Kinorejissyor Tomas Koolxaas otasi Rem Koolxaas haqida film suratga oldi: hujjatli filmning premyerasi 2016 yil sentyabr oyida Venetsiya kinofestivali. Moskvadagi Strelka institutida Rem ikki marotaba namoyish etildi: 21 may kuni muallif ishtirokida rus premyerasi bo'lib o'tdi va 31 may kuni Anna Bronovitskayaning dastlabki ma'ruzasi bilan qayta namoyish rejalashtirilgan (tadbir sahifasi)).
Filmni suratga olishni boshlaganingizda o'zingizga qanday maqsad qo'ydingiz? U o'zgarmaganmi yoki ish jarayonida o'zgartirilganmi?
- Men aniq biron narsaga erishish niyatim yo'q edi. Men faqat ilgari ko'rib chiqishga ulgurmagan ba'zi mavzularni o'rganishni xohladim. Shuningdek, men filmni me'morchilik haqidagi o'rtacha hujjatli filmdan ko'ra ko'proq semantik jihatdan qiziqarli va ta'sirchanroq qilishni xohladim. Avvaliga men bunga qanday erishish mumkinligini bilaman deb o'ylardim - bunga erishish uchun qanday hikoyalar va taassurotlar qilish kerak. Menga omad kulib boqdi: filmimda ishlay boshlaganimda nimaga intilgan edim, bunga erishdim. Hammasi boshida bo'lgani kabi qoladi: agar men o'sha paytda tuzgan konspektni o'qisangiz, u men tugagan lentani deyarli takrorlaydi. Bu kamdan-kam hollarda hujjatli filmlar bilan sodir bo'ladi, odatda siz ularni suratga olishni niyat bilan boshlaysiz, ammo ularning hech biri ishlamaydi, shuning uchun mavzuni o'zi, tahriri va syujetini o'zgartirishingiz kerak.
Oldindan senariy yozganmisiz yoki Rem Koolxaasni hamma joyda kuzatganmisiz?
- Ikkalasi ham, chunki siz hech qachon hujjatli lenta bilan haqiqiy ssenariyni yarata olmaysiz: tortishish maydoniga kelganingizda, siz suratga olishingiz kerak, siz hamma narsani boshqarolmaysiz. Va bu men uchun yangilik edi, chunki men ilgari ishlagan loyihalarning aksariyati hikoyali badiiy filmlar bo'lib, unda siz hamma narsani o'rnatasiz va boshqarasiz. Hujjatli filmlarda qiziqarli bo'lgan narsa, kuch va boshqaruvning etishmasligi, oqim bilan birga. Filmga qaysi mavzularni qo'shishni, Rem bilan qaysi mavzularni muhokama qilishni, qaysi falsafiy g'oyalarni o'rganishni qaror qildim. Shu bilan birga, ba'zida men shunchaki uning orqasidan ergashaman va atrofda sodir bo'layotgan hamma narsaga ochiq edim.
Masalan, filmni suratga olishdan oldin filmda ko'rsatilgan binolarni tanladingizmi?
- Bu ikkalasining ham kombinatsiyasi edi. Men tanlagan yondashuv uchun qaysi binolar eng yaxshi ishlashini bilar edim, ya'ni qaysi biri odamlarning eng qiziqarli hikoyalari bilan bog'liqligini bilardim, lekin deyarli barcha binolarni otib tashladim - aytganimdek, hujjatli filmlar oldindan hech narsani bilishmaydi.
Va binolarning "foydalanuvchilari" bilan, ular bilan bog'liq odamlar bilan suhbatlar: ularni boshidanoq filmga qo'shishga qaror qildingizmi?
- Men qanday savollar berishni bilar edim, chunki men uchun qanday mavzular muhimligini tushunardim, lekin yana, kimdir bilan uchrashganingizda, siz uning nima deyishini bilolmaysiz - ehtimol bu qo'shimcha savollar tug'diradi va hokazo … Masalan, Sietlda men OMA kutubxonasidan foydalanadigan uysiz odamlardan biri bilan gaplashmoqchi ekanligimni bilar edim, chunki bu ushbu binoning eng qiziqarli xususiyatlaridan biridir. Men, albatta, uysiz odamning ehtiyojlari oddiy fuqaroning ehtiyojlaridan juda farq qilishini tushundim, lekin hali ham suhbatdoshimning hikoyasi meni hayratda qoldirdi, chunki siz va men shunchaki ko'p narsalar haqida o'ylamaymiz, biz olamiz masalan, telefon, internet va boshqa narsalar. Va shuning uchun bu bino uysizlar uchun juda muhimdir: faqat u erda ular boshqa odamlar bilan muloqot qilishlari yoki kerakli ma'lumotlarni topishlari mumkin.
Ma'lum bo'lishicha, filmda turli xil qarashlar aks etgan. O'zingizning qarashingiz, arxitekturani suratga olish uslubingiz haqida nima deyish mumkin?
- Mening nuqtai nazarim, albatta, filmda ham bor, chunki deyarli barcha materiallarni o'zim suratga olganman. Shunga qaramay, men nigohim tomoshabinga aniq emas, balki ong ostiga ta'sir qilmoqchi edim, chunki meni bezovta qiladigan hujjatli kinoning tarkibiy qismlaridan biri bu - men turli xil ma'lumotlarni etkazadigan va qandaydir ma'noda sizga aytadigan hikoyachi. nima deb o'ylash kerak. Va men o'z nuqtai nazarimni faqat kamera ob'ektivi va tahrirlash yordamida ifoda etishni xohlardim, aytishni emas, ko'rsatishni xohlardim. Agar siz ushbu filmni Remning o'g'li tomonidan suratga olinganligini bilmasangiz, ehtimol bu haqda taxmin qilmasligingiz mumkin, ammo agar siz bundan xabardor bo'lsangiz, bu mening fikrim ekanligiga ishonchingiz komil bo'lishi mumkin. Agar boshqa birov Remusni suratga olayotganida edi, u men bo'lgan joyda bo'lolmas edi, chunki Remus mening suratga olishimga nisbatan boshqa birov bilan suratga tushishda u qadar qulay bo'lmasdi. Va boshqa bir muallif Rem Koolxaasning boshqa tomonini ko'rsatish uchun qanday savollarni berishni bilmas edi - men biladigan savollar.
Rem Koolxasning binolari xuddi "shahar spektakli" ga o'xshaydi, ular o'zlari juda kinematik. Ularni qanday otib tashladingiz?
- Har biri o'ziga xos tarzda. "Men barchasini shu burchakdan otib tashlayman" yoki "kunning shu vaqtida" kabi maxsus yondashuvim yo'q edi. Men shunchaki ularni videoga oldim va u erda nima bo'layotganini; Binoning qanday tasvirlanishi kerakligini aytib berishiga yo'l qo'ydim. Masalan, juda qiziqarli insoniy hikoyalar sizning oldingizda turgan Sietlda siz shunchaki kerakli ertakchilarni topishingiz mumkin. Va Portudagi Musiqa uyida men parkuristdan ushbu bino atrofida yugurib sakrashni, uning materiallari bilan o'zaro aloqada bo'lishini iltimos qildim, aks holda tomoshabin bu makonni u qadar yaxshi tushunolmaydi.
Sizning filmingizda Rem Koolxaas binolaridan har kuni foydalanadiganlar, binolarning o'zi va, albatta, bosh qahramon namoyish etiladi. Siz Rem Koolxas haqida, shuningdek, jamiyatdagi me'morchilik hayoti haqida film suratga oldingiz. Arxitekturaning ushbu ijtimoiy jihati qanchalik muhim?
- U haqiqatan ham muhim va ular haqida u qadar tez-tez gaplashmasliklari menga g'alati tuyuladi. Bu aniq o'rganilmagan, men binoga kirganimda shu jihat meni doim hayratga solgan va men bolaligimdan ko'p binolarda bo'lganman: esimda, bu mening hayotimning bir qismi bo'lib kelgan. Men bu boshqalarga qaraganda muhim jihat deb aytmayman, ammo me'moriy filmlar va hatto ma'ruzalarda me'morchilikning eng sodda va ijtimoiy funktsiyalariga emas, balki insoniy xususiyatlariga emas, balki intellektual, texnik va g'oyaviy jihatlariga e'tibor qaratilsa, men har doim ajablanaman hikoyalar. Men buni namoyish etish, o'z fikrimni bildirish yoki me'moriy amaliyotdagi xatoni tuzatish uchun maxsus film suratga olganim emas. Shunchaki o'zim juda qiziqaman: tortishish va ushbu mavzularni muhokama qilishga qiziqaman. Bundan tashqari, bu hech qachon ilgari amalga oshirilmagan. Agar siz arxitektura haqidagi hujjatli filmlarni tomosha qilsangiz, ular deyarli hech qachon uning ijtimoiy tomoniga e'tibor bermaydilar va men takrorlanish tarafdori emasman, shuning uchun men boshqalardan ajralib turadigan va yangi narsalarni namoyish etgan filmni suratga olishni xohlardim - shuning uchun bunga e'tibor qaratish mantiqiy edi.
Filmda ishlash jarayonida siz "retsept" - yaxshi "ijtimoiy" me'morchilikni qanday yaratishni topdingizmi?
- Men biron bir retsept topdim deb aytmayman. Menimcha, bu retseptga ziddir, chunki retsept bilan siz hamma narsani o'zingizning mafkurangiz atrofida aylantirasiz, shu bilan birga Remning ishlash uslubidagi eng qiziq narsa - bu filmdan juda aniq, chunki u o'zi haqida gapiradi - aniq kontekst: madaniyat, shahar, joy, funktsiya binoni tashkil qiladi, uni qurish usuli. Shuning uchun yaxshi "ijtimoiy" arxitektura tinglash va ochiq bo'lish qobiliyatidan kelib chiqadi va bunday me'morchilikni qanday yaratish kerakligi to'g'risida oldindan o'rnatilgan fikr emas.
Har bir bino "ijtimoiy" bo'lishi kerakmi?
«Menimcha, hech narsa umuman bo'lmasligi kerak. Menimcha, bino albatta u yoki bu bo'lmasligi kerak. Mening filmimda, ayniqsa, o'zim uchun va tomoshabinlar uchun bir xil darajada qiziq bo'lgan narsa shundaki, Remning binolari bir-biridan shunchalik farq qiladiki, lentada qizil chiziq yo'q, bu yaxshi me'morchilik borligini yoki binolar qanday bo'lishi kerakligini namoyish etadi. Buning aksi ko'rsatilgan: binoni loyihalashning "to'g'ri" usuli yo'q, hamma narsa funktsiyaga, joyga, kontekstga bog'liq.
Arxitektura hayotingizda qanday o'rin tutadi? Vaqt o'tishi bilan o'zgarganmi?
- Men har doim Remning binolari bilan yaqin aloqada bo'lganman, chunki esimda bo'lgan vaqtgacha bo'lganman. Albatta, bu vaqt o'tishi bilan o'zgardi: men ulg'aydim va me'morchilikning turli jihatlarini tushunib etdim. Filmda ishlash mening me'morchilik haqidagi qarashlarimni ham o'zgartirdi. Albatta, ular doimiy ravishda Rem haqida gapirishadi, uning g'oyalari uning ishlarida ifoda etilgan va men doimo uning binolariga tashrif buyurganman, lekin agar siz u bilan va binolari bilan birga filmni suratga olish jarayonida o'tkazgan vaqtimni o'tkazsangiz, qanday qilib chuqur tushunasiz hammaga bog'liq. Loyihadagi nafaqat aniq qarorlar: Men uning falsafasi, fikrlash tarzi, dunyoga qarashlari haqiqatan ham hamma narsani belgilab olishini tushuna boshladim: tadqiqot loyihalari, qurilgan binolar …
Sizning rejalaringiz qanday? Arxitektura haqida yana bir film suratga olishni o'ylayapsizmi?
- Men allaqachon ishlayotgan keyingi loyiham - men yashaydigan Los-Anjeles haqida va bu me'morchilik haqida film emas. Men "arxitektura" kinorejissyoriga aylanmoqchi emasman. "Rem" - bu odamlar hali ko'rmagan g'ayrioddiy, qiziq bir narsa qilish uchun juda yaxshi imkoniyat edi: shuning uchun men ushbu lentani qo'lga oldim, chunki me'moriy mavzularga qarab tortishayotganim uchun emas.
