Sergey Choban. Nps Tchoban Voss. Vladimir Sedov Bilan Intervyu

Mundarija:

Sergey Choban. Nps Tchoban Voss. Vladimir Sedov Bilan Intervyu
Sergey Choban. Nps Tchoban Voss. Vladimir Sedov Bilan Intervyu

Video: Sergey Choban. Nps Tchoban Voss. Vladimir Sedov Bilan Intervyu

Video: Sergey Choban. Nps Tchoban Voss. Vladimir Sedov Bilan Intervyu
Video: Сергей Чобан о маркетинге, тендерах, красоте речи, творчестве и прагматизме, Рорке и Полонском 2024, Qadam tashlamoq
Anonim

Moskvada va Sankt-Peterburgda siz badiiy va texnik jihatdan dekorativ jabhalar bilan juda o'ziga xos bir nechta binolarni loyihalashtirdingiz. Bezak siz uchun muhim mavzudir?

Menimcha, bezak bilan ishlash zamonaviy me'morchilikda juda murakkab mavzudir, unga nisbatan aniq munosabat yo'q, u tortishuvlarga sabab bo'ladi. Hozir G'arbda ikkita asosiy me'moriy tur mavjud: haykaltaroshlik binosi va fasad binosi. Ammo agar biz fasad binosini qurayotgan bo'lsak, u qandaydir tarzda bezatilishi kerakmi? Ammo, shunga qaramay, Germaniyada va umuman Evropada bunga katta xurofot bilan qarashadi. Fasadlar hozir ham bezatilgan, ammo deyarli har doim qandaydir kinoya yoki qandaydir pastki matn bilan bezatilgan ko'plab misollar mavjud, shuning uchun bezak yana fasad arxitekturasi rivojlanishining tarkibiy qismiga aylandi (tuzilish emas, balki fasad). Shuning uchun, men shisha sirtida keng ko'lamli elektron bosib chiqarish texnologiyasi mavjudligini bilib, buni sinab ko'rishga qaror qildim. Ushbu usul dastlab Sankt-Peterburgdagi ikkita binoda - Klasensist, Uyg'onish davri shakllari "bosilgan" Kamennoostrovskiy prospektidagi uyda va Benuis biznes markazida qo'llanilgan. Birinchisi - "flip-flop" bino (unda "klassiklar" panellarga birlashtirilgan), ikkinchisi - Aleksandr Benuaning teatrlashtirilgan eskizlari asosida hikoya bezaklari bilan bezatilgan bino - "Benois House".

Endi ushbu ikkita ob'ektni qurgan buyurtmachi uchun biz bir vaqtning o'zida bir nechta loyihalarni amalga oshirmoqdamiz. Ularning barchasi bir xil mavzu bilan birlashtirilgan: qalbida allaqachon texnik jihatdan emas, balki imidj nuqtai nazaridan ham qandaydir tarzda tiklanishi kerak bo'lgan sanoat binosi joylashgan. Ushbu binolarning barchasi turli joylarda joylashgan va turli xil xususiyatlarga ega. Va ular ham juda boshqacha ko'rinadi. Biroq, ularning barchasini ushbu premyera - shisha ustiga dekorativ nashrlar birlashtiradi va shu sababli, bu tarqoq narsalar taniqli brendga aylanishi mumkin.

Granatny Leyndagi uyni ham ushbu qatorga kiritish mumkinmi?

Yo'q, bu umuman boshqacha mavzu. Bu erda yo'l juda qiyin edi. Siz buni mening kollej xotiralarim bilan boshlashingiz mumkin. Men o'qiyotganimda Andrey Burovning "Arxitektura to'g'risida" kitobi juda sharafli edi. Burovning o'zi Corbusier arxitekturasining buyuk tarafdori va dirijyori, purist modernizm sifatida tavsiflangan. Men uning yigirmanchi yillardagi asarlarini ko'rdim, lekin ajablandim, xuddi menga o'xshab, u o'z kitobida qirqinchi va ellikinchi yillardagi asarlari haqida ko'proq gapirib, ularga asosiy e'tiborni qaratganiga hayron bo'ldim. Iqtiboslarni unchalik aniq aytmayapman, lekin u aytadiki, agar unga bugun binolarni qanday bezashni so'rashgan bo'lsa? - u buni Polyankadagi uyda va Leningradskiy prospektidagi uyda - xuddi dekorativ yozuvli panelda xuddi shunday qilish kerak, deb aytadi. Granatniy-Leyndagi uyda ishlashni boshlaganimizda, men ushbu me'morga hurmat bajo keltirishni xohlardim - axir, o'sha Burov me'morlari uyining portali bor, shuning uchun Burov haqidagi fikrlar foydalanishni aniqladi bu erda ma'lum bir parafrazani, hatto nusxasini, lekin boshqa materiallarda va boshqa bezak qatorida.

Ammo bu uy dekor va hajmning o'ziga xos kombinatsiyasiga ega, ular turli o'lchamlarda mavjud bo'lib tuyuladi …

Bu qiyin vaziyat va qiyin ishning natijasidir. Shakllarni izlash kubik kompozitsiya yo'nalishi bo'yicha amalga oshirildi va men nafaqat o'z xohishim bilan, balki muvofiqlashtiruvchi organlarning fikri tufayli ham yashirmayman. Ya'ni, menda bir qator takliflar bor edi va ularning ba'zilari hajmi va tafsilotlari bo'yicha juda haykaltarosh edi. Men yana bir bor takrorlayman: yoki biz fasad muammosini hal qilmoqdamiz, yoki biz atrof-muhit bilan juda ziddiyatli bo'lgan va atrofni ushbu haykal turgan kliring atrofidagi o'ziga xos noaniq o'rmon sifatida qabul qiladigan bino-haykal bilan ish yuritmoqdamiz. Shunday qilib, avvaliga men bu muhitni o'zimning bino atrofida "o'rmon" sifatida qabul qildim. Agar shunday bo'lgan bo'lsa, unda bu mentalitetni bezatish usuli kerak bo'lmaydi. Shunda bu haykaltaroshlik asosiy rolni egallaydi va fasad yuzasi nuqtai nazaridan paydo bo'ladigan narsa orqa fonga o'tishi kerak edi, chunki soyalar o'ynaydi, binoning haykaltaroshlik hajmining ba'zi shakllari o'ynaydi. Ammo Moskvaning markazi kabi joylarni qidirish, albatta, "yolg'iz" emas, balki binoning asl shakli to'rtburchaklar shaklida (ya'ni haykaltarosh emas) o'jarlik bilan turib olgan tasdiqlovchi organlarning fikri hisobga olingan holda amalga oshiriladi.) va kvadratchalar, to'rtburchaklar va kublar qurilish maydonchasini o'rab turgan o'sha mulklar, qasrlar va Stalin turar-joy binolarining to'rtburchaklar shaklini davom ettirdi. Natijada, saytni ikki tomondan tasvirlaydigan uchta kubikdan iborat kompozitsiya paydo bo'ldi. Va keyin, albatta, bu uchta kubikning jabhalari juda katta rol o'ynadi. Ushbu binolarning shakli odatiy holga kelganligi sababli.

Xo'sh, muvofiqlashtirish bilan bog'liq muammolar tufayli "fasad fitnasi" ni yaratish istagi paydo bo'ldimi?

Ha, ushbu binoning "libosini" qanday qilish kerakligi, unga qanday materialni tanlash kerakligi, fasad yuzasi ham chuqur, ham qiziqarli bo'lishi, undagi soyalar yaxshi o'ynashi va bino qarishi haqida savol tug'ildi. ma'lum bir tarzda, vaqt o'tishi bilan uning to'qimasini ko'rsatib … Va keyin Burovning bezak haqidagi so'zlari va uning bezakni yangi izlash yo'liga tushdi. Shakllarning bunday geometriyasi bilan bezak dekorasi menga juda mos tuyuldi, lekin uni naqshinkor qilish kerak edi - tekis emas, shisha emas: chunki bu erda stakan - Granatniy Leynda - mos kelmaydi, chunki shisha ham yengillik yaratmaydi yoki sirt chuqurligi, u "qarish qobiliyatiga" ega emas - bu silliq, sovuq materialdir. Va shuning uchun men toshga keldim, aslida - qadimiy Rossiyada bo'lgan an'anaviy tosh ishlariga.

Bu sizning "g'arbiy me'mor" obrazingizga qanday mos keladi?

G'arbda minimalizm nafaqat me'morning pozitsiyasi, balki jamiyatning madaniy pozitsiyasidir, ya'ni u erda ko'z biroz boshqacha tarzda sozlangan. Men G'arb madaniyatini bu erga olib kelish uchun Germaniyadan Rossiyaga kelganim yo'q, garchi u erda yashagan yillarimda uning ruhi bilan etarli darajada shug'ullanganman. Menimcha, rus me'morlarining umume'tirof etgan maqsadi G'arbda ilg'orni topish va uni bu erda qayta tiklash, haqoratli va noto'g'riligiga o'xshaydi, men bunda samarali tendentsiyani ko'rmayapman. Ya'ni, albatta, G'arbda qurilish sifati, shakl bilan ishlash, tafsilotlar bilan ishlash bo'yicha juda jiddiy maktab yaratilgan - bu ishlab chiqilgan. Ammo G'arbning bino tuzilishiga, deyarli yuzaki sirt effektlari bilan o'ynashga minimalist munosabatini targ'ib qilish - bu menga Rossiya uchun boshi berk ko'chadek tuyuladi. Bu erda ishlamaydi.

Nima uchun?

Birinchidan, Rossiyada sirtga nisbatan engil, yumshoqroq va minimalist munosabat binoning kambag'al, tashlandiq ko'rinishiga olib keladi (Frantsiya yoki Italiya bilan solishtirganda, quyosh ko'proq va sirt ko'proq o'ynaydi), ikkinchidan., hatto barcha G'arb texnologiyalarini olib kelish uchun ham, Shveytsariya soatlari me'morchiligidagi mexanizmning aniqligiga erishish juda muammoli. 400-500 yil davomida rus me'morchiligi boy sirt, boy bezak, boy rang va boy relyefni namoyish etdi.

Fasadni rasmiy ravishda boyitish bilan bir qatorda, siz uning mazmunini boyitib, unga adabiy yoki madaniy ma'no berasizmi?

Ha, albatta, bino ba'zi adabiy identifikatsiyani oladi. Yoki bu bino joylashgan joyning mifologiyasiga asoslanadi yoki unga tarkib bilan to'ldiradigan ma'lum bir mavzu beriladi.

Oxir oqibat, bino mazmunan ham, bezak jihatidan ham boyroq. Siz an'analar haqida gapirganda, bu purizmning "qashshoqligi" dan farqli o'laroq, ba'zi bir klassik qadriyatlarni anglatadimi?

Men klassikalarni o'ziga xos uslubiy yo'nalish sifatida qabul qilmayapman - mana bu barok, ammo klassiklar - men klassikalarni vaqt o'tib ketgan narsa deb bilaman. Bu mutlaq qiymat sifatida qoldirilgan va qarish jarayonidan munosib ravishda omon qolgan.

Sizning ishingizda istehzoli postmodern o'yin elementlari bormi?

O'yin bo'lmasligi kerak. Arxitektura jiddiy. Menda bir qator haykallar bilan binoni toj qilishni xohlagan loyiham bor. Va nima uchun men bu holatda o'zimni kinoya qilishim kerak? Axir, binoni tugatish bilan bog'liq muammolar saqlanib qoldi, xuddi jabhada, devorda, hajmdagi plastmassani "boyitish" muammosi qoldi. Va bu muammo, ayniqsa, Rossiyada iqlimi va urf-odatlari bilan dolzarbdir.

Bizning suhbatimizda Rossiyaning qiyofasi nafaqat minimalist modernizmga moslashgan, balki uni unchalik ham qabul qilmaydigan joy sifatida shakllanmoqda. Bu sizning tashxisingizmi?

Ammo bir narsa har doim boshqasi bilan bog'liq. Axir shimolda tug'ilgan odam quyoshni yaxshi tan olmaydi. Menimcha, iqlim va urf-odatlar tufayli Rossiya G'arbda hozirgi vaqtda rivojlanib borayotgan ba'zi rasmiy kvestlarni qabul qilmaydi: "nol qo'shma" da ishlash, fasad chuqurligi mutlaqo yo'qligida ishlash, bularning barchasi tezda yomon ob-havo va qattiq iqlim tufayli o'chirildi. Rossiya o'zining "minimalist" me'morchiligiga ega edi, bu Novgorod va Pskovning o'rta asr me'morchiligi, ammo u erda ham jiddiyligi jabhada ancha rivojlangan bezaklar bilan yumshatilgan. Qaysidir ma'noda bu biz uchun o'rnakdir.

Ammo Federatsiya minorasi haqida nima deyish mumkin, unda bezak yoki adabiy motivlar yo'qmi?

Bu sof "haykal", bu erda shakl o'z-o'zidan va o'zi uchun ishlaydi, ammo deyarli hech qanday fasad yo'q (u, albatta, shunday, lekin u faqat qamrab olish funktsiyalarini bajaradi, bu faqat "teri" dir).

Xo'sh, kerak bo'lganda, bunday me'morchilik Rossiya uchun mumkinmi?

Birinchidan, bu minimalizm emas, balki haykaltaroshlik, ikkinchidan, agar shahar haykalni iloji boricha o'zi uchun ko'rsa, unda u silliq yuzada bo'lishi mumkin: axir, avvalambor, bino-haykal shakl sifatida ishlaydi, siluet. Garchi men hozirda Sankt-Peterburgda haykaltaroshlik hajmi va fasadlarning bezaklarini birlashtirgan mehmonxonani loyihalashtirsam ham.

Arxitektura jihatidan Prussiya va Rossiya o'rtasidagi munosabatlar haqida nima deya olasiz? Axir, hatto Berlinda ham Potsdamer Platzda modernizmning o'ziga xos "portlashi" dan so'ng, osoyishta tuzilishga ega pichoqli uy-bloklar tobora ko'proq uchrasha boshlayapti, Prussiya (yoki Brandenburg) an'anaviy mentaliteti g'alaba qozonish. Axir, sizning mehmonxonangizdagi jabhada u seziladi va etkaziladi? Ushbu Prussiya urf-odatlari va cheklovlari ma'lum darajada hozirgi Moskva uchun mosmi?

Ular Prussiya arxitekturasi javobni batafsil izlayotgani ma'nosiga ham mos keladi, chunki an'anaviy Berlinning asosiy shahar shakllari juda cheklangan edi. Potsdamer Platz faqat vaqtinchalik istisno edi. Ammo Rossiyada binoning tuzilishini Berlinga qaraganda ko'proq ko'rsatish kerak.

Berlinda siz hozirda shisha panellarga bezaklar bilan bino qurmoqdasiz. Bu Sankt-Peterburg uchun topilgan shakllarning biron bir eksporti bo'lib chiqadimi?

Siz mutlaqo haqsiz, bu erda mijoz Kamennoostrovskiy prospektidagi binoga yoqdi va u ushbu texnikani takrorlashni talab qildi. Berlinning bu burchagining o'ziga xos xususiyati quyidagicha: bu Hackesche Markt tumani - bu erda an'anaviy shakl bilan yengillik bilan ishlagan me'morlar va bu muhitda faqat shisha quti qo'yish mumkin bo'lgan me'morlar o'rtasida to'qnashuv bo'lgan, saqlanib qolgan eski binoning devoridan boshqasining devoriga shisha ekran … Biz ushbu binoga ushbu ikkita tendentsiyani sharhlashga harakat qildik, bu esa bezaklarga boy shisha fasad yaratdi. Men bir paytlar o'zimga bunday eksportni eksport qilishga ruxsat bergan edim, lekin bu erning madaniy an'analari nuqtai nazaridan bu erda butunlay boshqacha bino turishi mumkin edi deb o'ylayman.

Boylik mavzusiga munosabatingiz qanday? Zamonaviy Rossiyada boylik, obro'-e'tibor, joziba - bularning barchasi, u yoki bu tarzda, arxitekturaga o'tkaziladi, me'morlar qandaydir tarzda shu bilan ishlashga majbur bo'ladilar …

Men buni hamdardlik bilan qabul qilaman. Va men bu haqda hech qanday qoralashdan qo'rqmasdan gapiryapman, albatta bu G'arbda menga tushishi mumkin edi. G'arbda bu binoga nisbatan mutaassiblik va mutlaq nafosat arafasida turgan qimmatbaho kiyim kabi munosabat mavjud. Men ushbu chekkada "ushlab turadigan" bino yaratishga qodirman, ammo shunga qaramay, keyingi imkoniyatlar va ularning chegaralarini bilish uchun bu etarli emas deb o'ylayman. Bino-haykaltaroshlik nuqtai nazaridan ham, asosiy rolni fasad o'ynaydigan tinch shakllarga ega bino dizayni nuqtai nazaridan ham "joziba" tushunchasi atrofidagi munozaralar endi dolzarbdir.. Axir, glamur ortiqcha narsadir, bu kerak bo'lgandan ko'ra ko'proq. Ortiqcha shakl (Zaha Hadid yoki Frank Geri kabi) jozibali, xuddi fasad ortiqcha bo'lishi mumkin. Shunday qilib, siz ishdan bo'shatish arafasida muvozanatlashingiz kerak, lekin mutanosiblik hissi bilan va ushbu jozibani tushunishingiz kerak.

Mamlakatimizda neoklassik tendentsiya paydo bo'lmoqda. Va bu harakatga munosabatingizni bilmoqchiman

Men uzoq vaqtdan beri o'zimga savol beraman: bu nima? Menimcha, ushbu me'morchilikda o'tmish namunalari bilan to'g'ri raqobatdosh bo'lgan yangi va chinakam individual namunalarni yaratish uchun bu sizning hayotingiz davomida intensiv ravishda olib borilishi kerak. Buning uchun siz o'zingizdan maktab yaratishingiz kerak. Chunki klassik me'morchilik maktabi kanon maktabi. Agar siz men harakat qilmoqchi bo'lsam yoki G'arbdagi ko'plab me'morlar harakat qilsangiz, bu sizning pozitsiyangizni qidirishdir, bu juda tor bo'lishi mumkin (rasmdagi kabi) bo'yoqning bir soyasi, ehtimol butun palitrasi, bu ham insonning vazifalariga, ham uning iste'dodiga bog'liq. Ammo bugungi kunda an'ana me'mor bilan birga tug'iladi va o'ladi va bu ajoyib tashqi an'analar mavjud bo'lgan klassikalardan farq qiladi. Bittasi bor, me'mor o'zi uchun qandaydir shaxsiy an'analarni ixtiro qiladi, ammo u maktab yaratmaydi. Klassika - aynan shunday maktab. Klassistlar o'zlarining o'qituvchilaridan saboq olmaydilar (ularni zamonaviylikning barcha an'analari maktabdan ajratib olinadi), ular ota-bobolaridan o'rganadilar, ya'ni o'ttizinchi va qirqinchi yillarda tugagan maktabga ko'prik qurishga harakat qilishadi. XX asr. Ular o'tmishga aylantirildi. Men o'zimni azaldan klassik tartibni o'zgartirish an'analarida kurashchilardan biri rolida his qila olmayman.

Siz o'zingizning ishingizda juda keng yo'nalishlarni ko'rishingiz mumkin - o'ta haykaltaroshlik modernizmidan to ko'proq adabiy, rivoyat arxitekturasiga - xuddi shu modernizm doirasida, lekin uning "o'ng" qanotida?

Ehtimol, men unchalik mos emasman, lekin men ushbu javob oldindan belgilab qo'yilgan ba'zi bir kanonlarga rioya qilmasdan berilgan savollarga o'z-o'zidan javob topa olaman. Men uchun faqat klassik me'yorga rioya qilish u yoki bu muammoga o'z-o'zidan javob berish qobiliyatini toraytiradi. Men hozir qirq besh yoshdaman. Men o'n ikki yildan beri me'morchilik bilan shug'ullanaman. Germaniyaga kelganimda, men o'ttiz yoshda edim, o'ttiz yoshimgacha Badiiy akademiyada o'qiyotganman va hech narsaga olib kelmaydigan qog'oz loyihalar bilan shug'ullanganman. Avvaliga men tilni bilmasdim va faqat me'moriy grafikalar bilan shug'ullanishim mumkin edi. Faol vaqt 1995 yildan to hozirgi kungacha. O'n ikki yil bu juda katta vaqt emas, ko'p jihatdan izlanish davri. Zamonaviy arxitektura ikki yo'nalishda harakat qiladi, deb aytgan edim. Birinchi yo'l - bu binoning haykaltaroshlik bilan shakllanish usuli, ikkinchisi - bu bino sirtini o'ziga xos ekran sifatida shakllantirish usuli. Ammo bu ruhsiz sirt, bu shunchaki yopiq va ochiq sirtlarning minimalist nisbati, deb o'ylash mumkin emas, yo'q, bu o'z-o'zidan bezatish va bezak berishning o'zida biron bir narsani ifoda etishi kerak bo'lgan sirt. derazalar va yopiq yuzalar seriyasidir. So'nggi binolarimda buni ifoda etishga harakat qilaman. Va men klassikalarni butunlay boshqacha yo'nalish deb bilaman, bu erda haykaltaroshlik va fasad deb nomlangan ikkita shakl bitta bo'lib, unda ushbu shaklning yuzasi va shakli ham mavjud.

Hozir ko'pchilik mumtoz tilni imkonsiz deb qabul qilmoqda. Sizga ham?

Yo'q, men buni imkonsiz deb qabul qilmayapman, buni quyidagicha tushunaman: agar bugun men bu mening yo'lim ekanligiga o'zimni tushirishim mumkinligini tushungan bo'lsam, unda bu bilan juda jiddiy shug'ullanish kerak edi, bu minimalist maktab, ammo bu imkoniyatlarni inkor etishning minimalizmi va imkoniyatlarni tanlashning minimalizmi emas. Men tanlagan yo'lda mubolag'a, grotesk ehtimoli bor, klassikalarda grotesk ehtimoli minimal, o'ngga qadam, chapga qadam - bu allaqachon yomon taassurot qoldiradigan og'ishlar.. Bundan tashqari, yomon ta'mga bo'lgan bu og'ish pozitsiyalarni ma'lum darajada tuzganingiz bilan solishtirganda juda kichik farqga ega. Bu mutlaqo aniq yo'lda poklanish yo'li. Bugun men bu yo'lda tozalashga tayyor emasman. Men zamonaviy me'morchilikning keng imkoniyatlaridan voz kechishga tayyor emasman. Masalan, bu Benois uyi, klassik bo'lishim bilan, men buni qilmas edim. Men shunchaki klassiklar taklif qiladigan chegara hodisalarini skrining qilishga tayyor emasman.

Siz nima qilyapsiz, hatto birdaniga ikki mamlakat uchun emas, balki ikki madaniyat uchun ishlaydi. Bu sizni qandaydir tarzda boyitadimi?

Ha, bunday ish menga ko'p narsalarni berdi. Men me'morchilikka rasm chizishdan kelganman, aslida qog'oz me'moriman, shuning uchun Germaniyaga etib borish menga amaliy ish maktabini berdi, endi men arxitekturani qanday qilishni bilaman. Germaniya hozir men uchun, albatta, bugungi kunda qanday texnologiyalarga qodir ekaniga dalolatdir. Va keyin, u erda - G'arbda - materiallar bilan ishlangan, tafsilotlar bilan, so'nggi muhandislik yutuqlarini birlashtirish va estetiklashtirish ishlari olib borilmoqda. Shu bilan birga, modernizmda tarbiyalangan Evropa madaniyati uchun ko'plab mavzular yopiq bo'lib qolmoqda, deyarli "tabu". Shu nuqtai nazardan, Rossiya bugungi kunda me'mor uchun ko'proq imkoniyatlar yaratmoqda. Rossiyada ishlash, shu erda qolish, siz aytgan binolarga qo'shimcha, adabiy, mazmun beradi. Bu erda men me'moriy shakllarni qo'shimcha tarkib bilan to'ldirishga harakat qilaman.

Tavsiya: