Venetsiya arxitekturasi biennalesida qatnashish siz uchun nimani anglatadi?
Dunyoda birinchi raqamli sayt. Va nihoyat, so'nggi yillardagi marginal ko'rgazma konsepsiyalari o'rniga (o'zgacha tarzda nafis, estetik va hk., Mos ravishda, boshqa Venetsiya biennalesida, san'at), Rossiya o'zining me'moriy ekspozitsiyasini namoyish etadi. Va haqli ravishda, bu maktab emas, balki bir xil uslubdagi me'morlar jamoasi emas, aksincha me'moriy portretlar galereyasi. Ha, zamonaviy me'morchilikning asosiy parametrlariga ko'ra - haqiqiy, yuqori texnologiyalar, yuqori narx, Rossiya standartlari, loyihalari va inshootlari bo'yicha kattaroq buyurtma, investitsiyalar, rivojlanish va me'morchilik jarayonining kontseptual jihatdan boshqacha darajasi, boshqa ijtimoiy va me'morchilikning jamiyatdagi madaniy mavqei - biz boshqacha, biz boshqa tsivilizatsiyada mavjudmiz va faoliyat yuritmoqdamiz. Shuni unutmasligimiz kerakki, bu boshqa tsivilizatsiya nihoyatda yoshdir. Rossiya endigina nisbatan iqtisodiy barqarorlikni qo'lga kiritdi va sinov va xatolar orqali butunlay boshqacha "hayot tarzini" qabul qilmoqda. Ammo fantastik darajada qisqa vaqt ichida juda ko'p burjua va boy nouveau axlatlari qurildi, ammo bugungi kunda Rossiyada arxitektura darajasini aniqlaydigan erkin me'morlarning professional xususiy me'moriy sektori shakllandi. Va allaqachon kelajak avlod, tabiiyki, o'tmish bilan biznikiga qaraganda kamroq aloqada bo'lib, boshqacha estetikani va me'morchilikka yangicha qarashni namoyish etadi. Va bu yangi to'lqin, menimcha, tez orada Venetsiyada namoyish etiladi. Ammo Xudo ularni texnologiya va pul bilan barokat etsin, agar mamlakatingizda ular hali bo'lmasa, o'z biznesingizni tashlamang. Biz, me'morlar, bir-birimizdan birinchi navbatda makon, shakl va nisbatlarning shaxsiy tuyg'usi bilan ajralib turamiz. Va me'mor, unga berilgan huquqga muvofiq, kosmosga egalik qiladi, chunki jarroh tirik organizm ustidan kuchga ega. Ilgari men Venetsiyada bo'lishimizni juda xohlar edim, o'zimga tegishli bo'lgan narsalarni ifoda etishni va shu bilan qolgan me'morchilik dunyosi bilan muloqot qilishni xohlardim. Axir biz me'morchilik nuqtai nazaridan global me'morchilik jarayoniga qo'shilmagan orol mamlakatimiz. Ammo yillar davomida bu istak orqa fonda yo'q bo'lib ketdi va bugun biz tashqi tomondan qanday qarashimiz qiziq. Va nihoyat - hozirgi Biennale Andrea Palladioning 500 yilligiga to'g'ri keladi va ushbu me'morchilik festivallarida bir vaqtning o'zida bo'lish uchun ajoyib imkoniyat mavjud. Umuman aytganda, so'nggi yillarda Venetsiya medalining ikkinchi tomonini "o'ylab topdim", deb aytishim kerak. Endi esa badiiy biennaleyga doimiy ravishda kelib turaman. Ikkinchisi estetalar bayramini juda yorqin, hatto chuqur soyalarda va yarim tonlarda qoldirdi. Bill Viola "Okean" ga uch marta tashrif buyurgan. Viyola tomonidan o'rnatiladigan katarsis hissi, afsuski, so'nggi me'morchilik ikki yillik marosimlarida paydo bo'lmadi. Ha, va nihoyat - ajoyib rus qismi. Ehtimol, biz asosiy narsa haqida, masalan, Aleksey German va Strugatskiylar "Xudo bo'lish qiyin" filmida gaplashadigan narsalar haqida juda oz o'ylaymiz. Arxitekturaning tijoratlashtirilishi hanuzgacha uning san'at sifatida tanazzulga uchrashini anglatmaydi: ko'plab iqtidorli, o'ziga xos rassomlar bo'lgan va bo'ladi. Ammo zamonaviy "kamon-biznes" professional ongni deformatsiya qiladi va iblis ob'ektivida bo'lgani kabi, traektoriyalar va maqsadlarni buzadi. Viola yashirin, yagona muhim va fojiali - hayot va o'limning umidsizligi haqida. Va Venetsiyada har safar Iosif Brodskiy bilan "Fonamenta degli Incurabili" bilan sayohat qilganga o'xshayman. Bu me'mor bo'lmagan tomonidan yozilgan eng me'moriy insho.
Siz nima deb o'ylaysiz: bu san'at va arxiv-ontologik bo'linishmi yoki shunchaki zamonaviy ongning g'ayrati? Siz uchun me'morchilik san'atmi yoki san'atga teng keladigan narsa, ammo parallelmi?
Shaxsan men uchun beshikdan boshlab me'morchilik san'atdir, chunki men Yakov Chernixovning hayoliy asarlari atrofida ulg'ayganman. Flaman rassomligi, frantsuz bronza va eski kutubxona haqida gapirmasa ham bo'ladi. Ehtimol, bu qonda, genlarda, bolalik davridagi barcha taassurotlarda. Marks nashrida "Vay of Wit" ni o'qiganingizda va darhol ikkinchi jildning so'nggi sahifalaridan "Griboyedov valsini" o'rganasiz. Yaqin atrofda bo'lgan Moskva konservatoriyasi, u erda sakkiz yoshidan boshlab men doimo ishtirok etardim: bolalar xorida qo'shiq aytdim va fortepianoda dars oldim. Shunga ko'ra, nasabni davom ettirish va Moskva arxitektura institutiga (MARHI) kirish vaqti kelganida, men onamga qurilgan narsalarni loyihalash hayotning bema'ni chiqindisi ekanligini aytdim. Hovli 60-yillarning o'rtalarida bo'lgan va "me'morchilik taraqqiyoti" 5 va 9 qavatli blokli va panelli uylardan 12 va 16 qavatli uylarga o'tishdan iborat edi. Men kema arxitekturasi fakultetini sinab ko'rish uchun Leningradga bordim; Onam, tabiiyki, ko'z yoshlarini to'kdi, ammo, baxtiga ko'ra, noma'lum kuch meni kasb-hunarga qaytardi. Va hozirgi bo'linish, menimcha, shunchaki tashkiliy tuzilma va "alohida" biznes tufayli sodir bo'ldi. Tsitseroning so'zlariga ko'ra, "barcha san'atlar bitta ip bilan bog'langan", ehtimol ularni san'at onasi - me'morchilik bilan birlashtirish va hozir aytilganidek, bularning barchasini yagona shaklda taqdim etish kerak. Zamonaviy me'morchilik, zamonaviy san'at singari, nihoyatda xilma-xildir. Hamma narsa bor: kelajakka chiqish, o'tmishga sayohat va ong ostiga kirish …
Ko'plab yorqin shaxslar, shaxslar, tushunchalar. Nega chindan ham umumiy biennaleni tashkil qilmaysiz? Aytgancha, bizning so'nggi loyihalarimizdan biri - Moskvadagi N agatin shahridagi "Biznes texnoparki" qariyb million kvadrat metrni tashkil etadi (birinchi bosqich Vladimir Kolosnitsynning "Mosproekt-2" ustaxonasi loyihasiga binoan bunyod etilmoqda, biz hamma narsani qilamiz keyinchalik Art) dunyo Art EKS dasturiy ta'minotini yaratish g'oyasini o'z ichiga oladi. Rivojlanish zonasining o'zi aurasi va tevarak-atrofi bilan alamli taassurot qoldiradi: bu Moskvaning odatdagi bir vaqtlar chekka sanoat zonasi, va uning qarshisida 60-70-yillarning kulrang panelli turar joylari joylashgan bo'lib, ular ham juda sust. Va bu erda, o'ttiz gektar maydonda ulkan biznes texnologiyalari markazini qurish talab etiladi. Savollardan biri - bu erda soat 19.00 dan keyin va dam olish kunlari, minglab menejerlar mashinalariga o'tirib, haydab ketganda va butun majmuani zulmatga botirganda nima qilish kerak? Shunday qilib, biz Art-Expo ko'rgazmasini ushbu majmuaga kiritishni taklif qildik, ya'ni arxitektura, dizayn va umuman, hamma narsani, shu jumladan moda, video art, kino, teatrni ushbu saytda namoyish etish mumkin.
Bunday loyihaning yaratilishi, aytaylik, hozirgi qurilishning "oqimida" ham Moskvada, ham umuman Rossiyada. Sizni shunchaki majburlab qo'ygan deb o'ylaysizmi, chunki sizga "bu musiqani ijro etishni buyurasizlar"?
Gap nafaqat pul haqida ketmoqda; tarixiy tartib, to'lqin turi, biz hammamiz his qiladigan va boshqasi yo'qligida ko'pchilik ushlashi kerak bo'lgan narsa bor. Yoki bularning barchasi ortida Rossiyada ma'lum bir me'morchilik harakati bormi? Arxitektura fikri, me'moriy qarashning qandaydir jarayoni? Orqaga, yaxshimi? Arxitektura tafakkuri, yoki siz aytgandek, vizyon, u yoki bu ehtiyojdan kelib chiqadi, xoh jamiyatni ijtimoiy qayta qurish, yangi shaharlarni qurish, hattoki oyda ham, ibodat uchun joy yaratish (ma'bad)) yoki san'at asarlarini namoyish etish uchun joy (Guggenxaym muzeyi) … Bu o'zini o'zi ta'minlashi mumkin, ya'ni dunyoning yangi modelining aksi sifatida kosmosning yangi modelini namoyish etish zarurati tufayli. Bundan tashqari, me'moriy harakat, agar bu atama yangi tipologiyaning asosiy oqimida me'morlarning jamoaviy birlashmasi deb tushunilsa, demak, meva hali pishmagan. Agar u asosiy oqim bo'lsa, unda odatda funktsiya bilan bog'liq emas. Ha, bu to'lqin, agar xohlasangiz, texnogen xususiyatga ega, ammo uni yanada ko'proq, mening fikrimcha, qiziqarli hodisa - jahon universitetlari markazlarini yaratish bilan birgalikda ko'rib chiqish kerak. Bugungi kunda ta'lim sohasida ulkan poytaxtlar o'zgarib bormoqda va bu biznes etakchi o'nlikka kiradi. Ammo Rossiyada bu ehtiyojdan ko'ra ko'proq moda, masalan, Moskvaning ko'p qavatli shahri. Axir, eng yangi texnologiyalar e'lon qilinadigan mamlakatda aslida bu "texnopark" ekanligini hech kim bilmaydi. Hech kim nima uchun Sibir shaharlarida bir necha osmono'par binolarni qurish kerakligini ayta olmaydi. Barchamiz osmono'par bino borligini, u kimga va nimaga xizmat qilishini va qancha mablag 'sarflashini nafaqat qurilishda, balki foydalanishda ham yaxshi bilamiz. Oddiy me'morlar, o'zlarini tasdiqlash va osmono'par binolar mavzusida gapirish istagidan tashqari, Rossiyada "osmono'par bino" ni ekishga nisbatan shubha bilan qarashadi. Ayniqsa, Moskva shahrida sodir bo'lganidek, o'lchamlari turlicha bo'lgan bu yigirma dona - ba'zilari balandroq, boshqalari qalinroq - dejavu taassurotini uyg'otadi. Ulardan ba'zilari o'ziga xos tarzda chiroyli, masalan, Federatsiya minorasi, boshqalari mutlaqo banaldir. Plitalar soni me'yordan oshib ketadi, demak, bu butun osmono'par binolarning orollari umuman banaldir. Aytaylik, Manxetten me'moriy vasatlikka qodir, chunki uning kontseptsiyasi to'rtburchak uyali panjara. Bir maydonda "Empire" yoki "Chrysler" asarlari mavjud bo'lib, uning atrofida hamma narsa turishi mumkin. Bularning barchasi birgalikda turli xil nuqtalardan yoqimli ko'rinadigan bunday me'moriy stalaktitdir. Bundan tashqari, qadimgi Manxetten ko'rinishidagi o'simliklar mavjud bo'lib, ular boshqa miqyosni yaratadilar. Moskva shahrini nafaqat yuqori zichlikdagi ko'p qavatli binolarning zonasi, balki rus avangardining oroliga aylantirish va shu bilan buyuk xayolparastlar, ustalar, zamonaviy me'morchilik asoslarini yaratgan va yaratganlarga hurmat bajo keltirishi mumkin edi. osmono'par binolarning juda ko'p naqshinkor asarlari, ammo bundan hech narsa bunyod etilmagan! Konstantin Melnikovning ajoyib nidosini eslang: "Agar biz o'sha paytda rejalashtirilgan hamma narsani amalga oshirsak, biz bir necha o'n yillar davomida me'morchilikdan mahrum bo'lardik". Ammo aytilganlarning hammasi aslida arxitektura emas, balki madaniyat muammosi.
O'z vaqtida Le Corbusier uyni "yashash uchun mashina" deb atagan. Bu ta'rif nafaqat bizning mamlakatimizda, balki bizning mamlakatimizda ham to'liq tushunilmaydi. Muayyan elementar funktsiyalarni mexanik ravishda ta'minlash, yuzsiz inson birligining eng asosiy instinktlariga xizmat qilish uchun mo'ljallangan qandaydir ruhsiz konveyerning tasviri paydo bo'ladi. Ammo aslida Le Corbusier shuni anglatadiki, buning aksi, buning miniatyura ifodasi - Shveytsariya soatlari tushunchasi. Axir, mashina - bu bizning Xudo bilan hamkorlik qiladigan ijodkorligimizning tasviri
G'arb madaniyati uchun mashina har doim mukammallikning tasviri, ilohiy Yaratilishning kichik modeli bo'lib kelgan. Avvalo, u ishlaydi, ya'ni entropiya, parchalanish, chalkashlik, ikkilikka qarshi turadi; unda hamma narsa uyg'un bog'langan. Bu ruhsiz mexanizm emas, balki ayni paytda chiroyli va mukammal narsa, albatta, shveytsariyalik soat kabi, bizning hayotimizni bezash va osonlashtirish uchun mo'ljallangan. Le Corbusierning o'zi Shveytsariya ildizlariga ega bo'lishi bejiz emas. Shuning uchun ideal uy yashash uchun shunday mashina bo'lishi kerak, ya'ni unda hayot organik, oson va erkin yurishi kerak, uning barcha tarkibiy qismlari - ham sodda, ham murakkab - hisobga olinishi va bog'lanishi kerak. Bu me'morchilikning gipostazalaridan biri bo'lgan kundalik hayot uchun ideal qobiqdir. U o'zining Marseldagi blokida ushbu idealni amalga oshirishga harakat qildi. To'g'ri, hamma narsa amalga oshmadi, lekin Korbyu - bu bizning bobomiz chin dildan yashagan va bugun biz uning analogini kutayotgan buyuk Utopiya ruhining so'nggi tashabbuskorlaridan biri bo'lgan arxitekturada hayotning yangi tuzilishi modelining yaratuvchisi.. Umuman olganda, arxitektura, mening fikrimcha, zamonaviy san'at tomon siljish bilan allaqachon o'zining klassik bosqichini yakunlamoqda. Ular birgalikda eng yangi texnologiyalardan foydalanadilar. Darvoqe, men bilgan biron bir 20-asrning fantast yozuvchisi ham Internet ochilishini bashorat qilmagan …
