Gaetano Pesce - italiyalik me'mor, rassom, dizayner va 1980 yildan buyon Nyu-York shahrida yashab kelayotgan va dunyoda shug'ullanadigan inson. Uning birinchi yuqori darajadagi asari, shubhasiz, 69 yoshli dizaynerning eng yaxshisi, 1969 yilgi Milan mebel ko'rgazmasida mashhur bo'lib portlagan mashhur "Up" kreslosi. Ko'pikli poliuretanning organik shakli ayol tanasining chiroyli egri chiziqlarini eslatadi. Yengil sharsimon usmonli arqon bilan stulga bog'lanib, qullik obrazini qo'zg'atadi va jinsiy tengsizlikka qarshi norozilik bildiradi. Agar siz siyosat bilan shug'ullanmasangiz, ushbu stulga boshqacha nazar tashlang. Bu kulgili va o'ynoqi ko'rinadi - siz to'pni urasiz va u yana sizga qaytib keladi. Bitta stulga qancha fikr sig'ishi mumkin? Ha, kerak bo'lganda! "Up" stulini deyarli tekis holatga burish mumkin, chunki uning ramkasi yo'q va 80% havo. Stul sotiladigan paket shunchalik kichkina va yengilki, uni har kim o'zi do'kondan uyiga olib kelishi mumkin. O'zini qadoqdan ozod qilib, stul hech qaerdan paydo bo'ladi - oddiy uyda haqiqiy zamonaviy ishlash. Va Pesce stuli nihoyatda qulay! O'tgan yillar davomida dizayner dunyodagi etakchi brendlar va nufuzli muzey kollektsiyalari uchun minglab innovatsion dizaynlarni yaratdi.
Pesce u zamonaviy Moskvaga juda qiziqishini tan oladi, unda u har doim ko'plab kutilmagan hodisalar va kashfiyotlarni topishni to'xtatmaydi. U dinamik metropolni Nyu-York yoki Tokio bilan taqqoslaydi. 2002 yilda Milan mebel salonida dizayner o'zining "Moskva xonasi" rusumidagi rezinali mebellar, jingalak lampalar, rus pravoslav gumbazlari ko'rinishidagi yostiqlar, Stalin va Putinning profillari, xaritasi tushirilgan adyol bilan dunyoni yana bir bor hayratga soldi. Moskva - barchasi qizil qizil bolg'alar va o'roqlar bilan bezatilgan orqa oynali oynada. 2007 yilda uning katta retrospektivasi Sankt-Peterburgda bo'lib o'tdi. Dizaynerni ajablantiradigan narsa shundaki, u Rossiyada Amerikaga qaraganda ancha mashhur bo'lib, hozirda bir qator rus loyihalari bilan band. Broadway-dagi dizaynerlar studiyasida bizni rang-barang vazalar, divanlar, kreslolar, me'moriy maketlar, rasmlar, kitoblar va bu xonani dunyodagi eng hayratlanarli joylardan biriga aylantiradigan boshqa ruhlantiruvchi va jonli ko'rinadigan narsalar o'rab olgan.
Sizning hayoliy kvartirangiz Moskvada paydo bo'lganligini eshitdim. Mish-mishlarga ko'ra, xonalar o'rtasida daryo oqadi va bolalar qayiqlarda poyga qilishadi. Bu haqiqatan ham shundaymi?
G'iybat! Men Moskvadagi mijozim uchun siz aytgandek, bunday kvartirani haqiqatan ham o'ylab topdim, ammo keyin uning rafiqasi mendan kumushdan divan yasashimni iltimos qildi. Yaxshi dedim, keling divanga kumush rang beramiz. Ma'lum bo'lishicha, u og'irligi ikki tonna, ehtimol undan ham ko'proq bo'lgan haqiqiy kumushdan yasalgan divanni xohlamoqda. Men bunday narsalarni qilmayman. Shu payt loyiha nihoyasiga yetdi.
Yoki sizning loyihangiz amalga oshirilgan bo'lishi mumkin va siz bu haqda bilmasligingiz mumkin. Rossiyada yana qanday loyihalarda qatnashmoqdasiz?
Bugun men Sankt-Peterburgda ishlab chiquvchi uchun loyihani tugatdim. U kichkina xususiy qasrlar qishlog'ini qurmoqchi va u menga sport zali, go'zallik saloni va bolalar maydonchasi bilan dam olish maskani qilishni iltimos qildi. Shuningdek, men loyihaga rus gumbazlari ko'rinishidagi uchta issiqxonani kiritishni maslahat berdim. Men identifikatsiyadan mahrum bo'lgan arxitekturani yoqtirmayman, shuning uchun mahalliy xarakterga ega bo'lgan narsadan foydalanishni xohladim. Mijoz bilan suhbat chog'ida ushbu gumbazlarning shakli otashin tildan kelib chiqqanligi ma'lum bo'ldi. Shuning uchun, mening gumbazlarim yanada ekspresiv shaklda - alangalarda ifodalangan. Ularning yorqin rangli shishadan yig'ilganligini tasavvur qilaman. Men ushbu loyihaning taqdimoti uchun Rossiyaga uchyapman.
Rossiyada necha marta bo'lgansiz?
Kamida o'nta. Men 1958 yilda birinchi marta o'zim uchun kommunizmni boshdan kechirish uchun u erda bo'ldim. Men u erda uch hafta davomida turli shaharlarga sayohat qildim va barchasi bir xil ko'rinishda edi. Keyin men arxitekturada xalqaro uslub va siyosatda xalqaro uslub borligi haqida o'yladim. Men Xitoyda ham, Rossiyada ham, Evropada hammasi bir xil bo'lishi kerak degan fikrga qo'shila olmadim. Men me'morchilik odamlar kabi bo'lishi kerak deb o'ylay boshladim. Barchamiz har xilmiz va arxitekturamiz boshqacha bo'lishi kerak. Iqlim, madaniyat, kontekst va boshqalar turli me'morchilikni tug'dirishi kerak. Endi Moskva qiziquvchanlik portlashi bo'lgan shahar. Har qanday g'ayrioddiy narsalarga juda katta qiziqish bor! U erda menga juda yoqadi … Arxitektura juda kam uchraydi. Bizni hamma joyda o'rab turgan narsa me'morchilik emas, balki faqat binolardir. Arxitektura har yuz yilda bir marta bo'ladi. Arxitektura - bu yangilik, yangi materiallar. Frank Lloyd Rayt Falls uyi me'morchilikdir. Brunelleschi gumbazi o'zining ifodasi, tuzilishi, materiallari bilan innovatsion. Ammo bugungi kunda xuddi o'sha gumbazni takrorlasangiz, demak bu endi arxitektura emas, balki oddiy bino.
Ayting-chi, Pesce sizning haqiqiy ismingizmi?
Albatta.
Bu italyancha baliq degan ma'noni anglatadi. Bu siz uchun ramziymi?
Ha, bilasizmi, ba'zi madaniyatlarda baliq alohida o'rin tutadi. Xitoyda bu sog'liq bilan bog'liq. Xitoyliklar baliq bo'lgan akvariumlarni uyda ushlab turishadi, shunda paydo bo'lgan kasallik baliqlarga yuqadi va egasi sog'lom bo'lib qoladi. Agar siz "Iso Masih Xudoning Najotkori O'g'li" degan ma'noni anglatuvchi beshta yunoncha harflarni birlashtirsangiz, ular "baliq" so'zini hosil qiladi. Men Italiyaning kichik bir shahrida marinani loyihalashtirdim va yuqoridan u ulkan baliqqa o'xshaydi. Mening ismim tufayli emas, balki baliq ramziy ma'noga ega bo'lgani uchun va bugungi kunda biz mavhum emas, balki majoziy me'morchilikka qaytishimiz kerakligiga aminman. Ko'plab zamonaviy binolarni tomosha qilsangiz, uning ichida nima borligini hech qachon bilib bo'lmaydi. Ishonchim komilki, kelajakda biz ko'pincha turli xil binolarning maqsadlarini ajratib ko'rsatish uchun ramzlarga murojaat qilamiz.
Borgan sari me'morlar Charlz Jensks sirli belgi yoki sir belgisi deb ataydigan narsalardan foydalanmoqdalar. Boshqacha qilib aytganda, binolar turli shakllar bilan bog'liq. Eng yaxshi misollar Corbusier yoki Gehri binolari. Guggenxaym Gehri suv parisi, oqqush, artishok, yelkanli qayiq va, albatta, kit yoki umuman baliqqa o'xshaydi
Qanday qiziqarli! Va menga Geri juda mavhumdek tuyuldi. Sizga biron bir narsani ko'rsatay (Pesce ish stoliga borib, rasmlarni olib keladi). Ushbu uyning ichki qismiga bir nazar tashlang. Derazaga qarasangiz, yuzning profilini ko'rasiz (yuz katta oynaning to'lqinli ramkasi, bo'sh devor va kichkina yumaloq deraza oynasining kontrastini hosil qiladi - VB). Shkaflar va mebellar inson tanasi va yuzlariga o'xshaydi. Bu mening Braziliyadagi uyim. Shunday qilib, Pesce nafaqat tirik baliqdir.
Sizningcha, u me'morchilikni insonparvarlashtiradimi?
Bu yalang'och abstraktsiyani tushunmaydigan odamlar uchun arxitekturani yanada tushunarli qilish yo'lidir. Abstraktlik muammosi shundaki, u mahalliy kontekstdan uzoqlashib, ma'lum bir joyni aniqlashni o'chirib tashlaydi. O'zingiz uchun sudya - cherkov ko'p qavatli uyga o'xshaydi, ko'p qavatli uy fabrikaga o'xshaydi va hokazo. Haqiqiy tartibsizlik. Ichki buyumlar binoning vazifasini bildiradi - yotoq, divan, stol, lavabo - ammo arxitektura endi bunday farqlarni keltirib chiqarmaydi. Bu haqiqiy hisobga olish inqirozi.
Siz Venetsiyadagi arxitektura maktabida o'qidingiz. U erda sizga alohida ta'sir ko'rsatadigan odamni uchratdingizmi?
Mening maktabim Italiyada eng yaxshisi edi. Va uning professorlari boshqa universitetlarda o'qitishni rad etganlar orasida edi. Ular juda ilg'or me'morlar va tarixchilar edi, ayniqsa Karlo Skarpa va Bruno Dzevi. U erda 75 talaba va 30 yoki 35 professor bor edi, shuning uchun biz juda yaqin edik.
Moda, kino, sanoat dizayni, mebel, avtoulov va boshqa ko'plab narsalar Italiyada ishlab chiqarilgan. Italiya dizaynining o'ziga xos xususiyati nima?
Italiya dizayni Italiya san'atining mevasidir.20-asrda futurizm san'atning barcha sohalariga ta'sir qildi - rasm, haykaltaroshlik, teatr, she'riyat, musiqa, me'morchilik. Ushbu harakatga shoir Filippo Marinetti asos solgan. Bu tezlik, energiya, sanoatlashtirish, mahsuldorlikni va umuman tabiat ustidan mashinasozlik va texnologik g'alabani ulug'ladi. Sanoat hayotning markaziga aylandi. Ijodkorlik ishlab chiqarishda juda katta rol o'ynadi va jarayonda va ommaviy ishlab chiqarishda rassomlar emas, balki dizaynerlar birinchi o'rinda turdilar. Dizaynning yuqori darajasi Italiyada keng tarqalgan va keng tarqalgan. Yaxshi dizayn hamma joyda, har bir ko'chada.
Alkimyo va Memfis kabi harakatlarda faol rol o'ynadingizmi?
Yo'q, men Radikal Dizayn harakatida faol edim. Shuningdek, men Braccio di Ferro deb nomlangan eksperimental radikal dizayn kompaniyasini yaratdim, bu temir qo'l degan ma'noni anglatadi. Men hech qachon Alkimyo va Memfis bilan hamkorlik qilmaganman, chunki ularning ikkalasi ham postmodernistlar edi. Postmodernizm men uchun reaktsion harakatdir.
Siz qilgan ishingiz va postmodernizm o'rtasidagi farq nima?
Braccio di Ferro-da biz yangi progressiv ifodani qidirmoqdamiz, Alkimya va Memfis shunchaki tirilib, 1930-yillarning uslubini takrorladilar. Men misol keltiraman (Pesce ish stoliga borib, 1970 yilgi "Calvary" ning ba'zi fotosuratlarini olib keladi). Ushbu sahna o'tmishni tiklash emas edi. Bu erda hamma narsa juda zamonaviy - stullar, stol, kostyumlar va boshqalar. G'oya tarixdan kelib chiqqan, ammo u o'sha davr shakllari va uslubida emas, mohiyatida etkazilgan. Dizayn, tarix va din o'rtasida bog'liqlik mavjud. Dizayn nafaqat dekorativ qatlamdan iborat. Bu chuqurroq o'lchovni talab qilishi mumkin.
Siz uchun yaxshi dizayn nima?
Menimcha, yaxshi dizayn bugungi hayotning sharhidir. Bu nafaqat shakl va uslubning ifodasi, balki kundalik hayotda sodir bo'ladigan narsa. Bu haqiqiy dunyo sharhidir.
Nima uchun me'morchilik maktabini tugatgandan so'ng, binolarga emas, balki kreslolarga e'tibor qaratdingiz?
Kreslo g'oyasini amalga oshirish uchun sizga ko'p pul kerak emas. Sizga kerak bo'lgan yagona narsa sizning g'oyangizga qiziqadigan kompaniyani topishdir. Arxitekturada bu juda qiyin va xavfli. Ishlab chiquvchilar innovatsiyalarga pul sarflashni xohlamaydilar. Havoning harorati o'zgarganda sizning binoning ertalab ko'k, tushdan keyin qizil bo'lishi uchun pul to'lamaydilar.
Bu siz orzu qilgan me'morchilikmi?
Albatta. Yoki Braziliyada qurmoqchi bo'lgan elastik uy. Devorni qurish uchun rezina va qatronlardan foydalandim va bir kun u qulab tushdi. Siz nima uchun so'raysiz? Chunki bu tajriba edi!
Qanday qilib u qulab tushdi?
Bu tajriba uyi edi. Ilgari hech kim qura olmagan inshootni yasashga harakat qildim. Shunday qilib u qulab tushdi.
Ushbu devorni, uyni tikladingizmi?
Yo'q. Qayta tiklash uchun etarli mablag 'yo'q edi. Shuning uchun, men sizga aytmoqchimanki, me'morchilik yangilik chegaralariga ega. Kelajakda arxitektura bizning tanamizga o'xshaydi - qat'iy va muzlatilgan shakl emas, balki organik va atmosfera o'zgarishiga javob beradi. Bilasizmi, rezina dahshatli hidni anglatadi, shuning uchun men arpa qo'shdim, u juda yaxshi hid. Atmosferani yaxshilash uchun ularni birlashtirdim. Bu men yaratmoqchi bo'lgan me'morchilik turidir - men uni hidlashni, teginishni va tekshirishni xohlagan joy. Zamonaviy texnologiyalar allaqachon bu yo'nalishda harakat qilishimizga imkon beradi.
Nega Italiyani tark etdingiz?
Ehtimol siz Ukrainani tark etgan sabablarga ko'ra. Siz o'z uyingizni yaxshi bilasiz va dunyoni bilishni xohlaysiz. Men Venetsiya, London, Xelsinki, Parijda yashaganman, endi Nyu-Yorkdaman.
Siz avval Nyu-Yorkda dars bergansiz, shunday emasmi?
Ha, men talabalarga Cooper Union-da elastik me'morchilikni ixtiro qilishni o'rgatishga harakat qildim. Men u erdagi boshqa professorlardan juda farq qilardim. Masalan, Eyzenman Teo van Didburg geometriyasini eslatuvchi juda qattiq va dogmatik arxitekturani o'rgangan. Men talabalar bilan Manxettenda elastik osmono'par binolarni loyihalashda ishladim. Esimda, qizlar eng yaxshi loyihalarni bajarishgan. Ular elastiklikni ancha yaxshi his qilishadi. Biz kauchuk, kauchuk, qatron, kristallar bilan ko'p tajriba o'tkazdik. Bitta qiz turli xil deformatsiyalarni namoyish etadigan bino bilan tanishdi. Bu kichkina kutubxona edi. Odamlar bilan to'ldirilganida, bino egilib, egilib qolgan va hokazo. Boshqacha qilib aytganda, bino atrof-muhit bilan aloqada bo'lgan. Ishonchim komilki, zamonaviy bino yangi texnologiyalarni turli yo'llar bilan ifoda etishi kerak.
Bizga ishlash uslubingiz haqida aytib bering
Juda onson. Men bir g'oyani taklif qilaman va uni amalga oshirish uchun xaridor qidiraman. Endi mening ofisimda uchtamiz, yana bir duradgor ustaxonada ishlaydi. Masalan, Rossiyadagi loyihamiz ma'qullansa, men mahalliy me'mor bilan hamkorlik qilaman.
Kauchuk sizning sevimli materialingizmi?
Menimcha, har safar o'z materiallari bo'lishi kerak. Arxitektura yog'och, g'isht yoki marmardan amalga oshirilgan vaqt bo'lgan. Bugungi kunda biz asosan ilgari ishlatilgan materiallardan - metall, beton va shishadan foydalanamiz. Men yangi materiallardan foydalanishga harakat qilaman. Bitirgandan keyin kauchukning imkoniyatlarini kashf etdim. Barcha silikon va qotishmalarning ishlatilishi va potentsiali to'g'risida bilish uchun turli xil kimyoviy kompaniyalar va laboratoriyalar bilan bog'landim. O'shandan beri men ushbu ajoyib materiallar bilan hayratda qoldim va ularni har doim o'z loyihalarimda ishlataman. Garchi bugungi kunda ham ko'plab talabalar kauchuk haqida kam ma'lumotga ega. Arxitektura maktablari birinchi navbatda eng yangi materiallar va texnologiyalarni o'rgatishlari kerak.
Shuncha xilma-xil narsalarni yaratganingizdan so'ng, siz birinchi marta yangi narsa haqida o'ylashni orzu qilasizmi?
Har doim yangilik va kashfiyot uchun joy bor, shuning uchun siz ko'pincha birinchi marta biror narsa qilasiz. Endi men dasturxon tuzayapman. Odatda stol to'rtburchaklar shaklida bo'ladi. Ammo bunday bo'lishi kerakligiga umuman ishonmayman. Men uchun savol belgisi juda muhim. Shuning uchun, rejada ushbu jadval savol belgisi shaklini oldi va men ushbu savolning ichida va atrofida tartibsiz to'rtburchaklar o'simtalarni joylashtirdim - odam boshiga bitta. Shunday qilib, har bir joy juda individualdir. Har bir joyning o'ziga xos shakli va rangi bor. Hozirgi kunda savollar ko'p, javoblar ham ko'p emas. Mening ko'plab loyihalarimda undov belgisi emas, balki savol belgisi mavjud.
Nyu-Yorkdagi Architect Studio
543 Broadway, SoHo, Manxetten
2008 yil 19-fevral
