Archi.ru:
Bir necha yil oldin "Verona" uyining loyihasini tahlil qilganimizdakeyin ular ko'plab ishorani kashf etdilar: Palladiyadagi katta tartib tarixiylikka xos bo'lgan fleytalar bilan birgalikda, Sankt-Peterburgdagi chiziqli rustik, shimoliy Art Nouveau uchun xos bo'lgan kamaytirilgan nisbatlarga kirish loggiasi, kombinatsiyaga "musoliyalik" yondashuv yon jabhalarda g'isht va oq tosh … Siz uchun nima asosiy bo'lgan va palazzo-uyning qiyofasi qanday qurilgan edi, u buyurtma shartlariga ko'ra, xuddi shunga o'xshash bo'lishi kerak edi - qo'shni " Venetsiya”deb nomlanganmi?
Evgeniy Gerasimov:
Xaridor uchun Venetsiya uyining tijorat jihatdan muvaffaqiyatli tarixini davom ettirish muhim edi. Venetsiya nima? Brodskiy aytganidek, "kanal bo'ylab katta o'ymakor sandiqlar o'rnatilgan". Aynan shu narsa biz bilan sodir bo'lgan. Binoning kengligi va balandligi nisbati ikkitadan bittaga teng. Ko'zgu bilan u kvadratga aylanadi - bu mutlaqo venesiyalik hiyla-nayrang. Uy qurilgan "Sportivnaya" mehmonxonasidan zinapoyadan suvga tushish bor, ustunlar suvdan chiqib turadi, siz gondol bog'lashingiz mumkin.
Birinchidan, "Verona" uyini loyihalashda biz mijozning uslubiy afzalliklarini hisobga oldik: keng ma'noda "tarixiylik". Ikkinchisi - saytdan "surildi". Trapetsiya shakli bizni barok arxitekturasi haqida o'ylashga majbur qildi. Morskoy prospektiga qaragan asosiy jabha va Projektornaya ko'chasidan ikkinchi darajali va mahalladagi park joylari aniq ko'rinib turardi. Bu erdan italyan uyining ko'rinishini yaratish g'oyasi paydo bo'ldi. Rim cherkovlari, San Giorgio Maggiore, Via del Corso shahridagi uylarni esladim, ularda asosiy fasad toshdan, yon va orqa tomonlar g'ishtdan qilingan. O'sha vaqt uchun odatiy amaliyot. Biz ikkala uy uchun ham Leningrad viloyatida ishlab chiqarilgan mahalliy materiallardan foydalanamiz:
klinker g'ishtlar LSR tomonidan ishlab chiqarilgan, "Venetsiya" da yura marmaridan, "Verona" da - Gatchina ohaktoshidan foydalanilgan.
"Venetsiya" va "Verona" ning uslubiy yo'nalishini qanday aniqlaysiz: palladizm, tarixshunoslik, venesianizm?
Men buni palladizm bilan cheklamagan bo'lardim, qat'iy neo-neoklassik deb atamagan bo'lardim. Bu tarixiylik. An'anaviy tartib me'morchiligi mavzusidagi mulohazalar. Ushbu jarayonni biz tarix davomida ko'rib turibmiz. Palladio boshladi, davom etdi Quarenghi, siz bilganingizdek, hazillashib "Palladio soyasi" ga imzo chekdi. Ivan Fomin - bu neoklassik emasmi? Klassikalar - Yunoniston va Rim, keyin Palladio neoklassik, Quarenghi neo-neoklassik va Ivan Fomin tushunarli. Stalinist me'morchilik to'rtinchi va beshinchi qayta ko'rib chiqilmoqda, agar biz uni urushdan oldingi 1930 va urushdan keyingi 50 yillarga ajratsak. Nega 21-asrning boshlarida bu jarayonga qaytmasligimiz kerak? Aleksandr Blok aytganidek, "san'at yangi emas, bunday narsa yo'q.
Mixail Filippov, Maksim Atayants, Mixail Belov singari klassikalarni yagona printsip sifatida targ'ib qiluvchi me'morlar bor … Klassikalarda printsipial ravishda ishlay olmaydigan yoki ishlashni istamaydiganlar ham bor. Va juda kamdan-kam hollarda "kuchli", hech bo'lmaganda tarixiylikni to'qigan va modernizm bilan teng ishlashga qodir bo'lganlar. Siz buni qanday qilasiz?
Professional me'mor hamma narsani qila olishi kerak. U qiziqadimi yoki yo'qmi, bu ikkinchi savol. Tarixiylik haqida gapirish qodir bo'lishni anglatmaydi. Bastakor bo'lish uchun nota musiqasini bilish etarli emas; Piranesi pestumlarini chizish binolarni loyihalashtirishni anglatmaydi. Men "so'zlar hech narsani anglatmaydi, natija muhim" shiori tarafdoriman. Men uchun taqiq yo'q. Bizning plyuralizm asrimizda, Xudoga shukur, hech kim hech kimdan hech narsa qarzdor emas va arxitektura ham yo'q. Va san'at hech kimga qarzdor emas, u o'zini o'zi ta'minlaydi. Yaxshi tarixiylik inept modernizmdan yaxshiroqdir. Va teskari. Men sifat tarafdoriman.
Siz tarixiy va modernistik loyihalaringizni teng asosda qabul qilasizmi? Qaysi biri qulayroq va qaysi biri bilan ishlash qiziqroq?
Ushbu bo'shliqda ham, o'sha maydonda ham qidirish men uchun qiziq. Men o'zimni bir paradigma doirasida tor, tiqqin his qilyapman, nega ijodiy qiziqishlarim doirasini toraytirishim kerakligini tushunmayapman. Buni printsipsiz deb atash mumkin yoki Oskar Uayldni parafralash mumkin: "Menda bitta tamoyil bor - printsiplarning etishmasligi". Oziq-ovqatda bo'lgani kabi: butun umr bitta taomni iste'mol qilish mumkin emas, hatto u sizning sevimli narsangiz bo'lsa ham. Kabi ajoyib me'morlar bor
Masalan, Richard Mayer, bitta ishni kim bajaradi, bu holda oq kvadrat me'morchiligi. Ammo men butun hayotim davomida faqat pilasterlarni chizaman deb aytishsa, men zerikardim, melankoliyadan o'laman. Bu men uchun yetarli emas, zerikdim.
Tarixiylik men uchun zamonaviy me'morchilik yo'nalishlaridan biri bo'lib, o'ziga xos bozor segmentiga ega. An'anaviy texnikani yangi materiallar va texnologiyalarda qayta ko'rib chiqish, rasm chizish, aks ettirish bizning seminarimiz uchun ham qiziq. Qolaversa, barchamiz chiroyli deb o'ylaymiz, ilgari shunday deb o'ylar edik. Agar siz yuz kishidan ko'proq nimani yoqtirishlarini so'rasangiz: Ivan Fomin yoki Ogyust Perretning neoklassitsizmi yoki konstruktivistik uy, javob juda bashoratli bo'ladi. Leon Krier o'ziga shunday savol berdi: Norman Foster va Jan Nuvel singari taniqli me'morlar qaysi uylarda yashaydilar? O'ndan to'qqiztasi 18-19 asrlarda qurilgan uylarda yashaydi. Biz ham, kompaniyalar ham, men ham me'mor sifatida insonparvarlik ko'lami va ajdodlarimiz topgan kanonlarga asoslangan holda zamonaviy va an'anaviy me'morchilik bo'yicha izlanishlarga qiziqamiz.
Oldingi savolning davomi sifatida - ehtimol
Kovenskiy ko'chasidagi uy va cheklangan kontekstuallik va zamonaviy oynaga ideal echim bormi?
Ushbu saytda Leonty Benois va Marian Peretyatkovich tomonidan ishlab chiqilgan abadiy yodgorlik - Lourd bizning xonim cherkovi mavjud. Ular bilan raqobatlashish bizga noto'g'ri tuyuldi. Bu joyda allaqachon olmos bor edi, biz xotirjam va obro'li muhitni yaratdik: biz mijozni balandlikni pasaytirib, qizil chiziqdan orqaga qaytishga va piazzetta yasashga ishontirdik - bu loyihaning eng muhim voqeasi. Natijada cherkovning g'arbiy jabhasi ochildi, derazalar orqali quyosh nurlari markaziy nefga quyildi, vitr oynalari o'ynay boshladi - ilgari bunday bo'lmagan. Qizil chiziqqa qaragan turar-joy qismi Sankt-Peterburg ritmida qilingan: iskala deraza kengligiga teng. Chiqib ketgan qism Sankt-Peterburgning xavfsizlik devori sifatida talqin qilingan: u balandroq, tekisroq, derazalar biroz xaotik va bunday tafsilotlar yo'q.
"Stilizatsiya" tushunchasiga munosabatingiz qanday? Axir siz modernistlik uslublarini ham stilize qilishingiz mumkin
Qadimgi Yunoniston va Rimdan keyin deyarli hamma narsa stilizatsiya. Savol u mohirmi yoki yo'qmi. Gothic, Romanesk uslublarini ko'rayapmiz … Yoki Matvey Kazakovning Moskvada qilgan ishlari. Har qanday zamonaviy jurnalni oching - stilizatsiya yo'qmi, 1930-yillarda yoki 1960-70-yillarda modernistlarning topilmalarida yangi narsa bormi? Barcha zamonaviy arxitektura o'nlab texnikaga to'g'ri keladi. Finlyandiyadan Portugaliyaga bo'lgan talabalar xuddi shu tarzda bo'yashadi.
Hozirgi stilizatsiyalarda yo'q, yo'q, ha va biron bir eslatma buziladi
Stalin arxitekturasi. Siz bunga qanday qaraysiz - uni haydab chiqaring, lekin hech qachon haydamang; siz haydab ketgan deb o'ylaysiz; yoki aksincha, siz buni tarixiy haqiqat sifatida qabul qilasizmi?
Men bu bilan yaxshiman. Stalin me'morchiligi pollarning bir xil balandligi bilan ajralib turadi. Birinchi jahon urushidan oldin klassitsizmda, Rossi va Quarenghi imperiyasining uslubida, birinchi qavat ofis, ikkinchisi tantanali bo'lib, zallar va manorli kvartiralar mavjud. Bundan tashqari, polning balandligi pasayib ketdi, talabalar va oddiy odamlar uyingizda yashadilar. Keyinchalik, jamiyat a'zolarining standartlashuvi bilan, pollarni standartlashtirish bor edi. Ular, odatda, ikkinchisidan oldingi kunga qadar bir xil: oldin Raskolnikovlar uchun chodir bo'lgan, bugun ular pentxauslar. Ushbu tipologiya bugungi me'morchilikni Stalinnikiga o'xshash qiladi.
Stalinist me'morchilik, xohlasak ham, xohlamasak ham, bizning eng yaxshi narsamiz. Bunga yuz o'girganimizda, modernizmning buyuk me'morlari, yumshoq qilib aytganda, hayron qolishdi: siz g'alati ruslarsiz, sizda bunday yutuqlar bor va siz ulardan birdan voz kechasiz. Yoki bir xil
herzog & de meuron, ular aytadiki: sizning stalin arxitekturangiz ajoyib! Siz hali ham borishingiz va borishingiz kerak bo'lgan me'morchilikning eng yuqori cho'qqisi!
U vaqt sinovidan o'tdi. Biz 1960-1970-yillarda aftidan ilg'or ko'rinishga ega bo'lgan arxitekturani nafrat bilan "Xrushyovlar", "stakan" deb ataymiz - ular vaqt sinovidan o'tmagan. Va Stalinni bezovta qilmaydi, bu allaqachon juda ko'p - tashqi ko'rinishingiz bilan bezovta qilmaslik.
Sizniki deyarli tugadi
"Rossiya uyi" loyihasi, xuddi shu tarixiylik seriyasidan. Bunda nimani omad deb bilasiz va nima deb o'ylaysiz, u qadar yaxshi natija bermadi?
Vazifa katta uchastkada katta majmua qilish edi. O'zining tipologiyasida u Peterburgdagi ko'p qavatli uyga qaytadi: Moxovaya 27-29, Kamennoostrovskiy 26-28 yoki Rubinshteyn ko'chasidagi Tolstovskiy uyi singari. Natijada bitta ochiq hovli va ikkita xususiy hovli bor, u erdan ijarachilar kvartiralarga kirishadi - eng an'anaviy Sankt-Peterburg ziyofati.
Uy nosimmetrik bo'lib, u ruscha konstruktsiyaga ega - asosiy o'qi bor va har bir element va kichik element Senat va Sinod binosining tamoyiliga binoan o'z o'qlariga ega. Sankt-Peterburgning go'shtidan olingan go'sht.
Fasadlar Petrogradskaya tomonida bo'lgani kabi Petronodgacha bo'lgan arxitekturani qayta ko'rib chiqishga urinishdir, Petrogradskaya tomonda bo'lgani kabi, Staronevskiy prospektida, Tsarskoyedagi Poltavskaya yoki Fedorovskiy shahridagi Romanovlarning 300 yilligi sharafiga cherkov sifatida. Selo.
Sankt-Peterburgda Petringacha bo'lgan me'morchilikni har doim qayta ko'rib chiqish bo'lgan, biz aniq sabablarga ko'ra yuz yil davomida to'xtatilgan an'anaga qaytmoqdamiz. Bu hatto provokatsion, xavfli: bu erda kitschga tushib qolish oson. Ammo umid qilamizki, biz yaxshi formada bo'lish arafasida qoldik.
Yonimdan o'tayotganimda chinakam qiziqishni ko'rmoqdaman: odamlar bino oldida suratga tushishmoqda, fasadni o'rganish, uning nimadan iboratligini tushunishga harakat qilishmoqda. Terisi bo'lgan odam uni qora kvadrat fonida suratga olishga majbur qilish mumkin emasligini his qiladi, hatto o'nta tanqidchi uning qanchalik salqinligini tushuntirsa ham. Va bu erda odamlar o'zlari gapirmasdan va ishonmasdan yurishadi. Demak, unda bir narsa bor.
Siz tarixiy mavzuni ishlab chiqmoqchimisiz - siz allaqachon portfelingizda Uyg'onish rejasining tarixiyligi va neo-rus uslubi, Shimoliy Art Nouveau va Pobeda ko'chasidagi "Stalin" uyi bor - berishni xohlaysizmi har qanday yo'nalishga ustunlik beradimi?
To'plam yo'q - "biz rivojlanishimiz kerak". Biz har doim saytdan boramiz. Va bir lahzalik ichki hissiyot, sezgi. Biz uzoq vaqt yuramiz, qaraymiz, nimaga mos kelishini, xaridorga nima to'g'ri kelishini va bizni ham asirga oladigan narsalarni tasavvur qilishga harakat qilamiz. Har bir saytda o'zgarishlarga yashirin ehtiyoj bor, bu joyning shivirini tinglashingiz kerak.
