Mixail Filippov, "Rimskiy" UP kvartali loyihasi muallifi
Lara Kopylova:
Demokratik uy-joy qurishda bunday murakkab, zamonaviy klassikalar qanchalik o'rinli?
Mixail Filippov:
- Ommaviy uy-joy shahar ko'rinishini belgilaydi, shuning uchun u zamondoshlar va avlodlar uchun chiroyli bo'lishi kerak. Endi ommaviy uy-joylarda nima qilinmoqda - bu loyihani buzish. Va bu erda gap bu arzon qurilish emas, balki me'mor intellektual harakatlar qilishga majburdir. U, masalan, binoning o'zi qurilish yo'nalishlariga muvofiq bosh rejani tuzishi shart. Shahar rejalashtirish topshirig'ini bajarganimizda, xonaning ichki qismini qanday qilishimizdan farqi yo'q. Ship rejangiz va qavat rejangiz teshiklarga mos kelishini xohlaysiz. Palladio villasining eng chizilgan versiyasida uning derazalarni, tonozlarni, shiftlarni qanday joylashtirganini ko'rishingiz mumkin. Aslida, ichki dizayn uyning eskiz bilan bir vaqtning o'zida amalga oshiriladi.
Menimcha, me'morlar eksenel qurilish va nosimmetrik kompozitsiya kabi narsalarni unutib qo'yishgan …
- Me'morlar o'z kasblarini unutdilar. Bizda nima bo'lishidan qat'i nazar, barcha ichki ishlar mavjud - klassikada yoki modernizmda, bepul, mavhum kompozitsiyalar buzilgan. Shuning uchun, hatto hojatxonadagi plitkalar ham yomon ishlab chiqarilgan, ular burchakdan boshlanib, har qanday joyda tugaydi. Ilgari plitkalar markazdan, o'qdan boshlangan va ular to'g'ri burchaklarga ega bo'lishgan. Plitka hackning eng ibtidoiy namunasidir. Men hatto shaharsozlik loyihalari haqida ham gapirmayapman. Birinchidan, klassikalar o'rtasidagi farq nimada? Uning hajmi bor. Agar korniş biron bir joyga joylashtirilsa, siz korniş qanday ko'rinishini, uning haddan tashqari nuqtasi qaerda tugashini bilishingiz kerak, shunda u na derazaga, na ochilishga mos kelmaydi, balki kerak bo'lganda nosimmetrik o'tiradi. Va zamonaviy arxitektura qurilganda, u o'z-o'zidan ishlab chiqilganga o'xshaydi. Fasad balandlik deb ataladi, u faqat ko'tariladi. Reja bor, keyin konstruktsiyalar va parda jabhasi joylashtiriladi. Uning oddiy prizmadan boshqa shakli yo'q.
Klassiklar ko'pincha barcha o'lik gunohlari uchun haqoratlanadi: Disneylendga o'xshashligi, tarixiy prototiplar darajasiga etmasligi. Haqiqiy klassik nima ekanligini aniq aytib bera olasizmi va sizning usulingiz qanday?
- Klassikadan to'g'ri foydalanish bu me'mor binolarni loyihalashda ham, shaharlarni loyihalashda ham bajarishi shart bo'lgan eksenel qurilishdir. Bu bitta usul va men buni rim tilida ishlataman. Bizga yoqadigan tarixiy shaharlarning tuzilishi to'rtburchaklar koordinatalar tizimi va radial koordinatalar tizimining kesishmasidir. Bunday kesishma juda ko'p muammolarni keltirib chiqaradi, ular mohirlik bilan yoki juda yaxshi echilmagan. Bu to'g'ri me'morchilikdir, chunki bir xil hovlilarning kvadrat-uyali dizayni klassik emas, lekin eng yaxshi tarzda Stalin arxitekturasining yomon nusxasi. Menga qiziqarli emas. Vatikandagi Bramante-da zallar va hovlilar qanday kesishganiga qarang. Ushbu burchaklarning echimi, ikkita tizimning kesishishi, saroylarning qadimgi devorlarini ularga o'rnatish, ular ilgari bo'lgan - bu haqiqiy klassik. Bu mohirlik bilan hal qilingan qiyinchilik. Klassik qafas yoki buzilgan hujayralar kesishmasi emasligi uchun. Bu shakllarning kesishishi. Haqiqiy! Va ushbu masalalarni hal qilish me'morchilikda eng mas'uliyatli narsadir.
Ammo zamonaviyistlar orasida ham shakl ko'pincha hajmlar kesishmasida quriladi …
- Jildlarning kesishishi etarli emas. Eski fasad nima? Bu ustunlar soni emas. U har doim o'zining kichik tarkibiga ega. Va bu kompozitsiya mikrokompozitsiyalardan iborat. Har qanday saroyga qarang - bitta kattasini tashkil etadigan uchta yoki to'rtta to'g'ri kompozitsiyani ko'rasiz. Agar biz, masalan, to'g'ri saroyning ichki ko'rinishini tiklasak, unda barcha deraza va eshiklar kerak bo'lgan joyga tushadi, ustunlar derazalar orasida teng masofada turadi va eshik boshqa zalga ochiladi va har xil kompozitsiyalar, ikkalasida ham to'g'ri bo'lib qoladi. Shaharning har bir elementi xuddi shu tarzda, ya'ni fasad bilan yaratilgan. U chiroyli bo'lishi kerak, u juda uzun, qisqa yoki baland yoki tafsilotlar bilan to'yingan bo'lmasligi kerak. Va bu so'zning an'anaviy ma'nosida shunchaki chiroyli bo'lishi kerak. Go'zallik juda sovuq, qattiq tushunchadir. U geometrik ong yordamida, algebraik emas, balki pifagorlik yordamida aniqlik sifatida yaratilgan. Siz hech narsani hisoblashingiz shart emas. Eski kunlarda bo'lgani kabi men kompas va ikkita kvadrat bilan rasm chizaman. Keyin u yaxshi va tez chiqadi.
Ammo mutanosib nisbatlarni bilishingiz kerakmi?
- Yaxshisi, mavjud bo'lmagan oltin nisbat bilan deliryumni qilmaslik, balki Bramante singari, kompas yordamida oddiy va aniq nisbatlar asosida qurish. Siz ushbu qonunlarni bir oqshomda o'rganishingiz, Mixaylovskiyning darsligini olishingiz mumkin, hamma narsa bor, lekin o'nlab yillar davomida odamlar ishlaydilar va kamarlarning nisbati borligini bilmaydilar (bu ikkita doira, yoki bir yarim, yoki bittasi kamarga to'g'ri kelishi kerak)). Ushbu mutanosibliklar o'qiy yoki yozishni bilmaydigan, kvadrat ildizni bilmaydigan va ularga kerak bo'lmagan odamlar tomonidan ixtiro qilingan. Panteon yoki Kolizey qanday paydo bo'lgan? Ular o'zlari haqida go'yo o'zga sayyoraliklar tomonidan yaratilgan sirli filmlarni suratga olishni yaxshi ko'rishadi. Va faqat maydonni olishingiz kerak.
shaharsozlik xususiyatlari qanday? YUQARILADI- "Rimskiy" kvartali? Va nima uchun bu shunday nomlangan?
- "Rimskiy" sxemasi to'rtburchaklar va nur koordinatalari tizimlarining superpozitsiyasiga asoslangan. Bu chiroyli rejalar bilan o'ynash uchun emas, balki har bir hovlining har bir burchagida mikro-ansambl olish uchun amalga oshiriladi. Gap faqat koordinata tizimlarining kesishishi haqida emas, balki ularga kutilmagan, murakkab to'liqlik berish haqida. Men ushbu mavzuni Rimda ko'rib chiqdim. Rimda qiziqarli hodisa mavjud. Qadimgi saroy va Diokletian hammomlarining tantanali tarkibi mavjud edi. Undan qadimiy xarobalar tizimida to'rtta cherkov, hovli va yarim doira shaklida Respublika maydoni olingan. U Rim qismining shaharsozlik ko'rinishini aniqladi. Agar u erda zamonaviy Termini stantsiyasi lehimlanmaganida edi, hammasi yaxshi bo'lar edi.
Yoki Shamp de Marsning tarkibi. Bular Pompey teatri atrofida ansamblga aylangan Pantheon ibodatxona majmuasi kabi kuchli rivojlangan ansambllar edi. Uyg'onish davridan oldin Rim shaharsozligi odatda tasodifiydir. Ammo keyinchalik, 16-asrda yangi Rimning kuchli shaharsozlik tarkibi - Piazza del Poppolodan boshlanadigan uch nurli tizim yaratildi. Va atrofida Mars maydonining qadimiy inshootlari, kompozitsiyalari va poydevorlari qoldiqlari ustiga chiroyli tarzda joylashtirilgan mahallalar va uylar paydo bo'ladi. Va bu, ayniqsa Largo Argentino atrofida kutilmagan darajada qiziqarli burchaklarni yaratadi. Pompey teatri Uyg'onish davridan, Via Juliadan kelib chiqqan shaharsozlik tizimini e'tiborsiz qoldiradi. To'rtburchaklar sistema Pompey teatrining ulkan yarim doirasiga joylashtirilgan. Va Campo del Fiore-dan ko'rishingiz mumkin bo'lgan effektga ega bo'lasiz. Yarim dumaloq hajm kutilmagan manzarali tizimga ulkan palazzo biriktirilgan to'rtburchaklar muntazam kvadratga aylanadi. Agar siz katakchalar ustidagi tizim haqida o'ylayotgan bo'lsangiz, Rimdagidan ham qiziqroq narsalarni topishingiz mumkin. Yo'q, endi qiziq bo'lmaydi, Rim hali ham juda yaxshi qurilgan.
Rim menga qudratli va dekonstruksiya uslubiga o'xshash, ammo klassik materiallarga o'xshab tuyuldi. Dekonstruktivist Piter Eyzenman talabalarga Mars maydonini tahlil qilishga ruxsat berishi bejiz emas edi
- Korbusye Rimga etib borganida, u erda Viktor Emmanuilga yodgorlik yaqinda qurib bitkazilgan edi. Corbusier juda to'g'ri aytdi: Rim kuchli kubiklarning birlashmasidir. Va shuningdek, u halol odam Vittorio Emmanuele yodgorligini ko'rsa, hayotida hech qachon ustun va orderni ishlatmasligini aytdi. Shu ma'noda men Corbusier bilan roziman, chunki bu hozirgacha paydo bo'lgan eng dahshatli bino. Men qilayotgan ish printsipial jihatdan Vittorio Emmanuele yodgorligiga, stalinist me'morchilikka, klassikalarni ahmoqona obro'sizlanishiga qarshi qaratilgan. Ammo Korbuzyening bashorati "aylanmadi". Korbuzyening bashorati ommaviy qurilishda kubizm deb atalmish vujudga keldi - bu Orexovo-Borisovo. Jildlarning kesishish erkinligining barchasi, har bir jildning o'ziga xos tarkibi, o'zining o'zining jabhasi bo'lganda yaxshi bo'ladi. Keyin bu qiziq. Yoki aqldan ozgan tartibli Venetsiyada hech qanday mantiq yo'q, lekin har bir uy bir-birining yonida joylashganligi va o'z tarkibiga ega bo'lganligi sababli, ba'zan Longena Palazzo kabi ulug'vor bo'lsa, u ishlaydi. Bular bir xil oynalar bo'lganda, bir xil hajmdagi kesishmalarda tartibsizlik yuzaga keladi. Bizning shaharsozligimiz menga quyidagilarni eslatadi: go'yo kimdir stolga kubiklarni sochib yuborganidek, ularni ruhoniyga qo'ying va uni erkin kompozitsiya deb atang. Keyin u ajoyib kompozitsion g'oyalarni ezishni boshlaydi. O'zini Chandigarh tomonidan butunlay obro'sizlantirgan Corbusier singari buyuk iste'dod ham ushbu shaharsozlik bilan kurasha olmaydi.
Korbuzier Vittorio Emmanuele-ni ko'rgan kishi hech qachon klassikani qilmaydi, deb aytdi. Ammo muammo shundaki, barcha zamonaviy klassiklarning aksariyat me'morlari Vittorio Emanuele-ni ko'rishadi
- Men hech qachon Parfenonlarga yoki saroylarga taqlid qilmaganman. Menga shahar yoqadi, va shahar, afsuski, modernistlar uchun chiroyli binolardan iborat … Agar ular menga eng kamida zamonaviyist binolardan qurilgan, siz yurishingiz mumkin bo'lgan bir shaharni ko'rsatsalar, bu meni ishontiradi. Ammo u emas.
Ba'zilar Tel-Avivni aytishadi
- 1960-1970 yillardagi mehmonxonalar bilan dengizga qaraydigan, poytaxtni dengiz bo'yidagi shaharlardan farqli o'laroq, qandaydir viloyat kurortiga aylantiradigan xunuk shahar. Tel-Aviv jozibaga ega bo'lib, u Evropadan qochib ketgan konstruktivistlar tomonidan qurilgan, ammo bundan tashqari hech narsa yo'q.
Rimskiy kvartaliga qaytaylik. Unda rejalashtirishda ham, tafsilotlarda ham, materiallarda ham juda ko'p narsalar ixtiro qilingan, ammo eng g'ayrioddiy ixtiro - bu ikki darajali shahar. Albatta, ikki va to'rt darajali shaharlar (Parijdagi La Defence), hattoki sakkiz darajali shaharlar (Yaponiyada) mavjud. Ammo "Rimskiy" da u umuman boshqacha. O'ziga xoslik nima?
- Bu erda, quyi pog'onada, kvartal ichi o'tish yo'llari, uylarga kirish joylari va boshqalar bo'lgan bosh reja tuzilganligi. Va yuqori darajaga faqat maxsus transport vositalari kirishi mumkin. Ikki darajadagi bosh reja hech qachon amalga oshirilmagan. Bu ajoyib dizayn muammolarini yaratdi. To'liq darajadagi pastki darajani yaratish uchun uni engil qilish uchun juda ko'p harakatlar qilingan, unda juda ko'p teshiklar va ko'tarilishlar mavjud. Men aytgan maydonlar va ko'chalarning eksenel tizimi quyida ham mavjud. Navigatsiya qilishning hojati bo'lmaydi, kirish joylari yo'nalishi bo'yicha o'qlarni torting, chunki baribir hamma narsa ko'rinadi. Tabiiy yorug'lik kirib boradigan teshiklar tufayli siz shaharsozlik tizimini shiftga o'xshab o'qishingiz mumkin. Bu tabiiy shamollatishni ham beradi. U erda tiqilinch bo'lmasligi kerak, aksincha, qoralama bo'lishi xavfi bor.
Bilishimcha, birinchi marta er-xotin bosh reja g'oyasi Leonardo da Vinchi tomonidan ideal shaharga bag'ishlangan rasmlarda ilgari surilgan. Va g'alati, Chambord zinapoyasi g'oyasi ham Leonardo tomonidan ixtiro qilingan, garchi u uni ishlab chiqmagan bo'lsa. U Chambord qasrida yashagan va vafot etgan. Leonardo bilan bog'liqlik haqida nima deb o'ylaysiz?
- Leonardo er-xotin shaharni go'zallik uchun emas, balki ijtimoiy tuzilish uchun chizgan - shuning uchun shaharga xizmat odamlar yuradigan darajadan farqli darajada edi. U fazoviy ravishda ot transporti, kanalizatsiya va oldingi sathidan ajralgan. Chambord shaffof "stakan" sifatida ishlab chiqilgan bo'lib, u ikkala tomondan yoritilgan va ixcham qism hosil qiladi. Ikkinchisining tagida spiral narvon bor, ular kesishmaydi, ichki va tashqi oynalari bor. Men allaqachon bitta Chambordni turar-joy binosida qurganman - lekin u erda u bir tomonlama va to'rt qavatli (Kazachiy Leyndagi "Rim uyi" haqida gap boradi, - tahr.).
Yangi an'anaviy me'morchilik ko'pincha qurilish va hunarmandchilik ishlarida sifat yo'qligi uchun tanqid qilinadi. Tarixiy fasad materiallariga mos kelmasligi uchun. Rimskiy UP choragida bu masala qanday hal qilindi?
- Biz bu erda bitta kompaniya bilan hayoliy material ixtiro qildik. Rim g'ishtining to'liq illyuziyasi bilan toshga o'xshash gips. Ho'l gips yordamida biz Rim toshining devorlari ostida mutlaqo stilizatsiya qilamiz. Qanday - men aytmayman. Bu sir, nou-xau. Va bu ho'l gipsga o'xshaydi - bir tiyin.
Usta buni bajara oladimi?
- Albatta u mumkin. Bu bizning mavzuimizning katta falsafiy ma'noda davomi. Fasadlar texnogen texnologiyalarga qaytish ekanligiga aminman. Prefabrike uyga sajda qilish - Evropa va Amerikaning turli joylaridan olib kelingan turli xil materiallardan - bu tubdan noto'g'ri. Uy - bu olib kelingan elementlardan yig'ilib bo'lmaydigan organizm bo'lib, u ildiz otmaydi, chunki bu elementlarning har biri alohida tuzilishda amalga oshiriladi. Ularning kombinatsiyasi tarixiy tekshiruvga ega emas. Hatto temir beton ham yuz yoshda. Uning asrlar davomida o'zini qanday tutishi noma'lum. Tosh va g'ishtning o'zini qanday tutishi ma'lum. Biz eski texnologiyalardan foydalangan holda jabhalar qilamiz. Biz biron bir joyda fasad uchun mahsulotlar ishlab chiqarmaymiz, har holda, uni minimal darajaga tushiramiz. Ba'zi odamlar mahsulot uchun mas'ul bo'lishlari mumkin, boshqalari uning jabhada joylashgan joyi uchun javobgardir. Qarama-qarshiliklar mavjud. Hammasi eski kunlardagidek amalga oshiriladi: gips tashlanadi va profillar cho'ziladi. Qanday qilib buni Stalin davrida bilishgan. Onam buni qila olardi. U iskala ko'tarilib, profillarni tortdi.
Go'zallik qayerdan paydo bo'lishini bilasizmi? Mening bitta saytda italiyalik boshlig'im bor. Yaxshiyamki, u me'mor emas, shuning uchun u Palladioning Quattro libri-ni o'rganib chiqdi va uni barcha pudratchilariga yubordi. Chunki go'zallik, Mandelshtam aytganidek, "yarim xudoning injiqligi emas, balki oddiy duradgorning yirtqich ko'zi".
