Vladimir Belogolovskiy me'morchilik tanqidchisi va ko'plab ko'rgazmalar kuratori. U Qo'shma Shtatlarda yashaydi, lekin butun dunyo bo'ylab ko'rgazmalar tashkil qiladi va kitoblarni nashr etadi, mumtoz modernizm qahramonlari va 21-asr boshlari, 2000-yillar davridagi "yulduzlar" me'morlarining shaxsiyatlariga alohida qiziqish bildiradi. U "birinchi kattalikdagi" ko'plab mashhur me'morlar bilan suhbatlashishga muvaffaq bo'ldi, biz Belogolovskiy yulduz portretlari va monografik intervyular ustasi deb aytishimiz mumkin. Suhbatlarning bitta kitobi, "Mashhurlar davrida me'morlar bilan suhbatlar" allaqachon DOM Publishers tomonidan 2015 yilda nashr etilgan. Hozirda ikkinchisi tayyorlanmoqda, shuningdek, "to'g'ridan-to'g'ri nutq" ko'rgazmasi tayyorlanmoqda, u erda yaqinda avtoriteti hanuzgacha saqlanib kelayotgan, ammo yangi tendentsiyalar bilan o'tmishga o'tib ketayotgan so'nggi gurular tinglanishi mumkin. Biz Vladimir Belogolovskiy bilan intervyular nashr etishni rejalashtirmoqdamiz - ular ko'rgazmada eshitilishi va kitobda paydo bo'lishi kerak. Bu maxsus loyiha bo'ladi. Intervyu rus tiliga tarjimasi - Anton Mizonov.
Vladimir Belogolovskiy:
Sizning ofisingiz oxirida Barselonada qurilgan sobiq La Fabrica tsement zavodi binosida joylashgan XIX asr, so'zma-so'z hayratga soladigan narsa. Bu siz uchun muhim loyihami? U allaqachon tugadimi yoki siz hali ham ishlayapsizmi?
Rikardo Bofill:
- Yo'q, bu muhim loyihadan ham ko'proq - bu mening uyim. Men qirq yildan beri shu erda yashayman va ishlayman. U tugamagan va hech qachon tugamaydi. Arxitektura umuman tugatib bo'lmaydigan narsadir; har doim biron bir narsa yakunlanib, takomillashtirilsa, u ko'proq ishni talab qiladi. Biz bu ishni buzish, demontaj qilish, dekonstruktsiya qilish bilan boshladik. Ushbu tuzilmani ko'rganim zahoti menga juda yoqdi - hech kim uni loyihalashtirmaganday tuyuldi. Ko'p yillar davomida u yangi texnologiyalar paydo bo'lishi bilan yakunlandi va o'zgartirildi. Bu sohaga bo'lgan hurmatga o'xshardi. Va bu o'simlik menga mahalliy arxitekturani eslatdi. Meni ushbu sanoat xalqqa xosligi o'ziga jalb qildi. Bundan tashqari, binoda bir nechta ajoyib syurreal joylar bor edi - hech qaerga olib bormaydigan zinapoyalar va ko'priklar, ularni kutishni kutmagan kamar va ayvonchalar … Hammasi tabiatni ushbu sanoatga "olib kirish" romantik g'oyasidan boshlandi. qirollik. Endi ko'katlar hamma joyda. Sobiq sanoat majmuasi tepasiga butun "ekologik qatlam" ekilgan.
Men loyiha bo'yicha ishlar hali tugamagan deb taxmin qildim, chunki sobiq zavodning sizning uyingiz va ofisingizga aylanishida "shafqatsiz" sanoat me'morchiligidan, milliy ispan an'analaridan, shuningdek, syurrealizmdan va ilhomdan ilhomlangan bir nechta eklektik lahzalar mavjud. postmodernizm
- Ha, hammasi to'g'ri, ammo bu holda siz "postmodernizm" deb nomlagan narsa ancha tarixiylikdir. Arxitekturada tarixiylik postmodernizmga qaraganda xronologik jihatdan ancha ilgari boradi. O'sha paytda men Kataloniya me'morchiligining ba'zi elementlarini, masalan, O'rta asr Barselonasining cho'zinchoq kamar oynalarini qayta tiklash g'oyasi bilan yashardim. Bilasizmi, men har safar kuchli me'moriy an'analarga ega bo'lgan joylardan - Yaponiya ichki qismidagi shaharlardan yoki Yaqin Sharq cho'lidagi biron bir joydan yoki Italiyadan kelganimda, o'zimga uyga ushbu an'analarning bir qismini olib kelaman va bu kuzatilishi mumkin keyingi asarlarimda … Bu xotiralar men uchun juda muhim.
– Shunday qilib, siz ushbu joyni doimiy ravishda qayta qurmoqdamisiz?
- Doimiy ravishda. Aytganingizdek, men bu borada ishlayapman - va bu hech qachon to'liq to'xtamaydi. Va menga joyning o'zi juda yoqadi. Bu juda "xom", qo'pol va toza, bu erda deyarli hech qanday dekorativ narsa yo'q. Bu o'z-o'zidan butun dunyo. Bu erda, aytganimdek, hech narsa ishlab chiqilmagan. Bu joyni o'zgartirishni boshlaganimda, mening idealim monastir edi - diqqatni jamlash uchun eng yaxshi joy. Va bu erda ishlash paytida men mingdan ortiq loyihalarni boshladim.
Men sizga nafaqat me'morlar va dizaynerlar, balki matematiklar, musiqachilar, shoirlar, kinorejissyorlar, faylasuflar, sotsiologlar ham jalb qilinishini o'qidim … Arxitekturaga ushbu "fanlararo" yondashuv haqida ko'proq ma'lumot bering
- Arxitektura - bu kasbiy intizom. Fundamental va badiiy nuqtai nazardan me'morchilik makon va makon-zamon munosabatlari haqida. Shuning uchun me'mor daho lokuslarni - har bir joyning ruhini, uning DNKini hisobga olishi kerak. Arxitekturani shunchaki bir joydan ikkinchi joyga ko'chirish mumkin emas. Arxitektura joyga mos kelishi kerak. Shuning uchun, men fanlararo yondashuvim yordamida birinchi navbatda yangi loyihalarni, yangi uslublarni ixtiro qilishga harakat qilaman. Men o'zimni qayta kashf etmoqchiman. Men o'zimni takrorlamoqchi emasman yoki ba'zi me'morlar gunoh qilgan ba'zi bir shakllarni cheksiz takrorlamoqchiman … Men mahalliy sharoit va an'analarga moslashishga harakat qilaman. Arxitektura boshqa fanlarga ochiq bo'lishi kerak, u alohida holda mavjud bo'lolmaydi. Va boshqa barcha fanlarning rivojlanishi bilan me'morchilik o'z-o'zidan rivojlanishi uchun ular bilan yaqin aloqalarni saqlab turishi kerak.
– Sizning otangiz me'mor edi, o'g'lingiz esa me'mor. O'zingizning professional sulolangiz haqida gapirib bering. Arxitekturaga kelishingiz siz uchun muqarrar edimi?
«Menimcha, bu mutlaqo muqarrar … Ammo, ha, bu erda Kataloniyada kuchli an'analarga ega oilalar ko'p. Shifokorlar, musiqachilar va me'morlarning oilalari mavjud. Esingizda bo'lsin, ilgari bu kasblar maktablarda yoki universitetlarda o'qitilmagan va shuning uchun ham ko'plab kasblar avloddan avlodga nasl-nasabga nasab qilib kelgan. Otam me'mor va ishlab chiquvchi bo'lgan va aynan men undan arxitektura va qurilish bo'yicha birinchi ma'lumotni olganman. Biz milliy arxitekturani o'rganish uchun butun Ispaniyani aylanib chiqdik, Italiyada edik va birinchi loyihalarimni otam bilan birga qildim. Loyihalarda ishtirok etib, undan ko'p narsalarni o'rgandim. Men ham quruvchilar, ham mahalliy hunarmandlar bilan ishlaganman; Men o'z qo'llarim bilan juda ko'p ishlar qildim. Menga ko'plab utopik g'oyalar ta'sir qildi, shuning uchun mening dastlabki ishim utopiya va haqiqat yoqasida edi.
Birinchi loyihangiz qaysi edi?
- Men hali ham talaba edim, atigi o'n sakkiz yoshda edim va Jenevadagi Tasviriy san'at maktabining arxitektura fakultetida o'qidim. Mening birinchi ishtiyoqim Frank Lloyd Rayt va Alvar Aaltoning ijodi edi. Men organik me'morchilikka, tabiat bilan birlashtirilgan binolarga tegdim; jabhasi ichki tuzilishining murakkabligini aks ettiradigan binolar yoki umuman jabhasiz binolar! Mening birinchi loyiham - bu Ibiza shahridagi juda organik, qalin egri devorlari va "joyning ruhi" ni aks ettiradigan kichik derazalari bo'lgan kichik mehmon uyi. Keyin men Barselona, Frantsiya, Jazoir uchun loyihalarni amalga oshirdim; Afrikaning markaziy qismida va boshqa joylarda … Rossiyada, Hindistonda, Xitoyda, Yaponiyada, AQShda … Va hamma joyda me'morchilik har xil va joy bilan bog'liq. Ushbu turli xil tajribalardan bilib olganim asosiy narsa shundaki, arxitekturani shunchaki bir joydan ikkinchi joyga ko'chirish mumkin emas.
Siz oltmishinchi yillarning boshlarida otangizda ishlagan va ko'plab tajribaviy uy-joy loyihalarini boshlagan davrga qaytaylik. Siz o'sha paytda Corbusierni oldindan dasturlashtirilgan universal shaharlari tufayli yoqtirmasligingizni aytdingiz. O'zingizning prototip uylaringizni Reus Tarragona shahridagi Barrio Gaudi (1968), Alikantedagi La Muralla Roja (1973) va Walden-7 (1975) singari uylaringizni o'zingizning ofisingiz yonida qurdingiz. Ushbu loyihalarda siz milliy ispan me'morchiligiga murojaat qildingiz va
tanqidiy mintaqachilik, shunday emasmi? Sizning dastlabki loyihalaringiz modernizmga munosabat bo'ldimi?
- Men doim Korbi shaharni "o'ldirgan" o'sha me'mor deb aytganman. U tarixga umuman ahamiyat bermadi. U shaharni yomon ko'rardi. U shaharni bo'linishni, uni uy-joy, ish, savdo va boshqalarni zonalarga ajratishni xohladi. U shaharlar va binolarni mashina deb o'ylardi. Men har doim qarama-qarshi nuqtai nazarni tutganman. Har bir shahar ancha murakkab joy, ziddiyatli, ziddiyatli va shafqatsiz joy. Shaharlarni tiklash va davolash kerak, yo'q qilish va noldan qurish kerak emas. Shaharlar o'n ming yil oldin paydo bo'lgan, ammo tarix Corbusier uchun mavjud emas edi. Uning manifestlari faqat kelajakka yo'naltirilgan edi. Ammo shunisi aniqki, odamlar yashash joylarida emas, balki tarixiy markazlarda yashashni afzal ko'rishadi. Men O'rta er dengizi shahrining ruhini qaytarib, soddalashtirilgan modernizmga alternativa topishga harakat qilaman.
La Muralla Roja, 1973 yil, Rikardo Bofill Taller Arxitektura:
"Kosmik shahar" haqidagi g'oyangizga asoslangan Walden 7, utopik loyiha haqida gapirib bering. Ushbu modulli blokli uy-joy loyihasi ratsionalistlar bilan sizning tanaffusingizni belgilab qo'ydi. Monrealda Moshe Safdi tomonidan qurilgan Habitat 67 turar-joy majmuasi ta'sir ko'rsatdimi?
- Moshe mening yaxshi do'stim, va biz fikrlar bilan o'rtoqlashdik, lekin u menga yoki hech bo'lmaganda to'g'ridan-to'g'ri ta'sir qilmagan deb o'ylayman. Men Safdi bilan uchrashishdan ancha oldin Madriddagi modulli uy-joy loyihasi bo'lgan Space City g'oyasini sinab ko'rishni boshladim. U asosan texnologik jihatlar bilan tajriba o'tkazdi, men esa ko'proq modulli me'morchilikning ijtimoiy jihatlari bilan qiziqdim.
Men uchun Walden 7 ko'plab jamoat joylari, jamoat va xususiy bog'lari bo'lgan yangi turdagi mahalliy hamjamiyatni taklif qilishning bir usuli edi. G'oyasi katta moslashuvchan va oilalarning o'sishi va rivojlanishi uchun potentsialga ega bo'lgan katta ochiq hovlilar atrofida to'plangan turar-joy bloklari klasterlarini yaratish edi va bu ijtimoiy o'zaro munosabatlarning yangi modeli bo'ldi. Loyiha nafaqat klassik oila, balki kommunalar, farzandsiz juftliklar va shunchaki turmush qurmaganlar uchun ham ishlab chiqilgan. Men modulli uyni shunday tushunaman. Barcha bloklar kvadrat modullardan qurilgan bo'lib, ijarachilarga bitta modulli studiyalardan ko'p modulli kvartiralarga - gorizontal va vertikal ravishda kengayish imkoniyatini beradi. Endi, qirq yil o'tgach, biz dastlab juda qattiq an'anaviy ispan oilasi qanday qilib birgalikda yashashning ko'plab variantlariga aylanganini ko'ramiz. Loyiha ham muvaffaqiyatli bo'ldi, chunki men shaxsan men nafaqat loyihalashni, balki er sotib olish, o'zlashtirish, moliyalashtirish va qurilishni nazorat qildim.
Walden-7 va boshqa dastlabki eksperimental loyihalar haqida gapirib, ularning har biri individual ekanligini aytdingiz, chunki siz shunchaki "chiroyli" me'morchilikni berishni emas, balki tajriba o'tkazishni xohlaysiz. Bu haqda ko'proq ma'lumot bersangiz?
- Menga sodda, tabiiy shakllarga asoslangan, asil, ammo arzon materiallardan qurilgan arxitektura yoqadi. Men ortiqcha narsalarni, hashamatni, boy shakllarni va qimmat materiallarni yoqtirmayman. Men minimalist va shahvoniy arxitekturani yaxshi ko'raman. Arxitekturada asosiy narsa bu jarayon. Metodika esa ijodiy jarayonning asosiy tarkibiy qismidir. Qattiq kodlangan usul yo'q. Har bir loyiha o'z uslubiga muhtoj. Ba'zi loyihalar ba'zi bir g'oyalarga asoslangan, ba'zilari esa jarayonning o'ziga asoslangan.
Ammo siz ta'riflagan narsa, siz saksoninchi yillarning boshlarida Frantsiyada qurgan neoklassik ijtimoiy uydan ancha farq qiladi. Ular juda ko'p hashamatli, hatto ortiqcha tafsilotlarga ega. Men Parijning yangi yo'ldosh shaharlari va Frantsiyaning janubidagi Monpelyedagi Antigonaning rivojlanishi haqida gapiryapman. Siz ushbu loyihalarda boy, chiroyli, hashamatli joylar tuyg'usiga erishishga harakat qilmadingizmi? Siz qandaydir mukammallikka erishishni, hayot uchun "ideal shahar" yaratishni xohlamadingizmi?
- Men shuni aytayapman! Ijodiy faoliyatimning turli joylari, turli davrlari turli xil javoblar va turli xil loyihalar berdi. O'sha frantsuz turar-joy binolari ustida ishlayotganda men bir savol bilan hayron bo'ldim - nega tarixiy shaharlar zamonaviylardan ko'ra go'zalroq? Va buning teskarisi ham mumkinligini isbotlamoqchi edim. Men tayyor blokli uylar g'oyalarini sinab ko'rdim va o'sha paytda Frantsiyaga kirib kelgan ko'plab muhojirlarni qanday qilib uy bilan ta'minlashni qaror qildim. Ushbu loyihalar ustida ishlash jarayonida fabrikalar va tayyor bloklar bilan tajriba o'tkazadigan zavodlarga tashrif buyurdim. Bunday shaharni qurish iqtisodiy bo'lishi uchun, uni qurish texnologiyasida ko'p takrorlanadigan elementlar bo'lishi kerak. Takrorlash g'oyasi hech qachon klassik davrga begona emasligini angladim - va har bir takrorlash bilan u yoki bu element yaxshilanib boraverdi. Shuning uchun, saksoninchi yillarda biz asosan zamonaviy shahar leksikasini qayta ixtiro qilish bilan shug'ullanardik, u erda o'sha paytda tarixni zamonaviy texnologiyalar tilida qayta hikoya qilishga harakat qildik. Klassik arxitektura mening asosiy ilhom manbai bo'ldi. Keyin zamonaviy shaharlarni yaratishning boshqa yo'nalishlarini rivojlantira boshladik.
Siz oltmishinchi va ettinchi yillarda qurilgan loyihalaringizdan mamnun emasligingiz sababli klassik so'z boyligini o'rganganingizni aytmoqchimisiz? Dastlabki loyihalaringizni xato deb ataganingizni eshitdim. Nima uchun?
- Dvigatel har doim sizning ichingizda ishlashi, o'zgarishlarni va natijada evolyutsiyani qo'zg'atishi muhimdir. Va sizning ishingizdan sog'lom qoniqmaslik bu motorni to'xtab qolmaslik uchun yaxshi usuldir. Oltmishinchi va yetmishinchi yillardagi dastlabki asarlarimga kelsak, ular o'zlariga xos tarzda qiziqarli edi, lekin men juda ko'p narsalarga duch kelganimda haqida Shahar miqyosida, masalan, Frantsiyada va dunyoning boshqa qismlarida, ushbu dastlabki loyihalarning g'oyalari ishlamay qoldi. Shunga qaramay, ko'plab me'morlar o'zlarini takrorlashadi, chunki ular o'z ishlariga etarlicha tanqidiy munosabatda emaslar; ular butun dunyoda bir xil loyihani qurishda davom etmoqdalar. Ular o'z uslublarini rivojlantiradilar. Ular rivojlanmaydi. Men mamnun odamlarni yoqtirmayman. Men o'zimga tanqid qilishni afzal ko'raman.
Bir paytlar siz postmodernizmning kashshoflaridan biri bo'lganingizni aytgan edingiz. Ammo postmodernizm odatiy uslubga aylanishi bilanoq, u sizni qiziqtirmay qo'ydi. Shundaymi?
- Ha shunday. O'sha paytda bizda bu harakatning nomi ham yo'q edi, lekin u yoki bu tarzda mening fikrim me'morchilikning ba'zi tarixiy elementlarini, yigirmanchi va o'ttizinchi yillarda "uzilib qolgan" an'analarni tiklash edi. Keyin me'morchilik hamma narsani noldan boshlashga urinib, tabula rasaga aylandi. Tarix taqiqlandi va butun dunyo ko'r-ko'rona Korbuzier va Mies van der Rohega ergashdi. Shunday qilib tarixga qaytishimiz yaxshi kutib olindi. Ammo postmodernizm Amerika Qo'shma Shtatlarida va butun dunyoda mashhur bo'lib, mashhurlikka erishganida, bu yana bir uslubga aylandi. Va vaqt o'tishi bilan u kinoyali va hatto qo'pol bo'lib qoldi. Bu harakatga aylanishi bilanoq, men unga qiziqishni to'xtatdim.
Siz saksoninchi yillarda yaratgan asaringizni "zamonaviy klassizm" deb ataysiz - postmodernizmdan farqli o'laroq. Nima uchun?
- Postmodernizm 1980 yilda Venetsiya Biennalesidan keyin ommalashgan va bir muncha vaqt hamma unga tom ma'noda berilib ketgan. Ammo yaqinda men zamonaviy arxitekturaga, avvalambor, uning minimalizmning oqilona joylashuvi va uslublariga tortishish kuchiga qiziqishimni angladim. Ammo men klassik arxitekturaga ham qiziqar edim va bu ikki qiziqishni birlashtirishga qaror qildim. Men neoklassitsizmga qiziqmas edim, uning asosiy maqsadi klassik me'morchilikning akademik qoidalarini zamonaviy qurilishga o'tkazishdir - u doimo takrorlanib turadi, zerikish o'limdir! Va men eng zamonaviy va eng yaxshi klassik uslublarni birlashtirishga harakat qildim. Men hali ham klassik me'morchilikni yaxshi ko'raman. Unda ishlab chiqilgan bo'shliqlar ketma-ketligi, mutanosibliklar tizimi va hatto idealga intilish tushunchalari menga yoqadi. Va eng muhimi, bu hanuzgacha madaniyat me'morchiligi bo'lib, qoidalarsiz barbarlik me'morchiligiga, betartiblik va halokat me'morchiligiga qarshi turadi. Menga tinchlik va hamjihatlik tuyg'usini olib keladigan me'morchilik yoqadi. Ammo bugun men ma'lum bir uslubga rioya qilmaslikka harakat qilaman. Men klassik me'morchilik leksikasidan ilhomlanmayman - faqat uning ruhi. Biz yangi texnologiyalarni, eko-kontseptsiyalarni joriy etamiz va o'zimizning hikoyamizni roman yozuvchisiga o'xshab "yozish" uchun keltiramiz. Va menga dinamik, ultra-zamonaviy bo'shliqlar unchalik yoqmaydi. Menga bu diagonallar, qiyalik yoki egri devorlarning barchasi taassurot qoldirmaydi. Menga oddiy, muvozanatli joylar yoqadi. Men taranglikni yoqtirmayman …
To'g'ri? Ammo biz bu erda gaplashayotgan makon va siz qayta tiklagan butun zavod aynan o'zining dinamikligi bilan chiroyli, bu erda men bitta devorni ko'rmaganligimni aytmayman. Ajoyib joy
- Ha, bu dinamik, ammo ayni paytda tinch va muvozanatli. Albatta, men dinamik arxitekturani yaxshi ko'raman. Menga Barokko va Borromini yoqadi, lekin bu erda arxitektura juda organik va boshqariladi - alohida qismlar orasida ham, qismlar bilan hammasi o'rtasida aniq o'lchov va uyg'unlik bor. Bu ba'zi "jaz improvizatsiyasi" emas. O'lchov ayniqsa alohida ahamiyatga ega - nafaqat alohida binolar, balki shaharlar uchun ham. Italiyalik Uyg'onish davri me'mori Franchesko di Giorgio Martini shaharlarni uylarga qiyosladi: ko'chalar - yo'laklar, maydonlar - xonalar. Bugungi kunga qadar biz zamonaviy me'morlar tarixiy shaharga jiddiy alternativani o'ylab topmadik.
Siz hali ham idealistmisiz? Kelajak shahri haqida o'ylab, qaysi me'morchilik va shaharsozlikni tasavvur qilasiz?
- Ha, butun dunyo aql bovar qilmaydigan darajada urbanizatsiya qilmoqda; bu erda va u erda, hech qaerdan, yangi megapolislar paydo bo'ladi. Ammo biz qadimgi shaharlarimizni yaxshi ko'radigan fazilatlar haqida hech qachon unutmasligimiz kerak: ixchamlik, piyodalarga sodiqlik, ekologik toza, chiqindilarni yo'q qilishda izchillik va boshqa ko'p narsalar. Ammo bu vazifalarning barchasi mahalliy darajada hal qilinishi kerak - yagona global retsept mavjud emas.
Hozir qanday loyihalar ustida ishlayapsiz? Siz odatdagi ijodiy jarayoningizni tasvirlab bera olasizmi?
- Barcha loyihalar har xil va men har bir loyihaning o'ziga xos ijodiy jarayoni bo'lishi kerak deb o'ylayman. Hozirda biz ko'plab loyihalar ustida ish olib boryapmiz, "Barselona" futbol klubi stadionini yangilash bo'yicha musobaqada qatnashamiz (suhbat 2016 yil mart oyida bo'lib o'tgan), Mayamida yangi turar-joy binosi, Osiyoda yangi osmono'par binolar va hattoki yangi shaharlarni qurish Afrikada … Shuningdek, biz Xitoyning yangi shahri ustida ishlayapmiz. Bu janubiy Xitoyda 550 gektar maydonga ega bo'lgan va etti yuz ming kishi yashaydigan shahar bo'ladi.
Katta loyiha …
- Va juda qiyin, siz tasavvur qilganingizdek …
Ammo bir daqiqa kuting! Ma'lum bo'lishicha, siz "xitoylik karbuser" ga aylanib qoldingizmi?
- Yo'q, yo'q, yo'q (kuladi). Yo'q, chunki bizning yondashuvimiz tubdan farq qiladi, juda taniqli, yaxlit va individual dizayn usuli. Va men bu shaharni boshidan oxirigacha loyihalashtirmayman. Biz bosh rejani, qurilish navbatlarini va qurilish jarayonining boshqa elementlarini ishlab chiqamiz. Men kelajak shaharning asosiy qiyofasini o'ylab topdim, ammo uning maketida juda ko'p nuanslar bor. Men binolarning qat'iy belgilangan tipologiyasi bilan tayyor rasmni taklif qilmayman: bu erda siz uchun yo'nalish va yo'nalish, hamma narsa mos kelishi kerak. Bo'lishi mumkin emas. "Barselona" yangi shahar uchun ajoyib model bo'lib xizmat qilishi mumkin. Bu erda hamma narsa qat'iy bosh rejaga bo'ysunadi, ammo har yigirma metrda taniqli bino bor. Bu erda shahar yondashuvi va yaxshi me'morchilik mukammal birlashtirilgan. Barselona tajribasini o'rganish uchun bu erga butun dunyodan shaharliklar kelishadi. Bu erda biz izchil ketma-ketlikda ajoyib o'zgaruvchanlikka egamiz.
Siz boshqalar uchun o'rnak bo'lishni istamasligingizni va siz uchun asosiy harakatlantiruvchi omil - bu o'z ishingizga tanqidiy munosabat ekanligini aytdingiz. Ilhomingizni qayerdan olasiz? Siz zamondoshlaringizning ishini kuzatasizmi?
- Ha, men bugun arxitektura olamida bo'layotgan voqealarni kuzatib boraman. Biz hozirda mualliflar, individual arxitektura ustalari sinf sifatida yo'q bo'lib ketadigan bir lahzani boshdan kechirmoqdamiz, va biz ko'rgan narsa me'morning uslubi va taniqli tilini ajratib olish tobora qiyinlashib borayotgan global korporatsiyalar va konsortsiumlarning arxitekturasi. Arxitektura tobora ko'proq Lego konstruktoriga o'xshab keta boshladi - bu bir-birining ustiga bir xil loyihalarning cheksiz qoplamalari. Qarama-qarshi qarzlar juda ko'p … Menga ishi juda yoqadiganlardan Richard Mayerni alohida ajratib ko'rsataman.
«Ammo agar sizga Richard Mayer yoqsa, sizga Korbusier yoqishi kerak. Agar urbanist sifatida bo'lmasa, hech bo'lmaganda me'mor sifatida
- Agar Corbusier me'morchiligiga nazar tashlasangiz, uning alohida binolari juda yaxshi. Ammo Corbusier va Richard Mayer uylari orasidan birini tanlash kerak bo'lsa, Mayerni tanlagan bo'lardim. Men Frank Geri arxitekturasini yaxshi ko'raman. Men Zaha Hadidning dastlabki dizaynlarini va birinchi eskizlarini yaxshi ko'raman. Uning ishi menga unchalik yoqmaydigan jihati - bu o'zini tez-tez takrorlashi; uning aksariyat loyihalari bir-biriga o'xshashdir. Men Byarke Ingels nima qilayotganiga ergashaman, lekin uning ko'pgina loyihalari amalga oshirilishini kutishimiz kerak. Umuman olganda, endi biz xilma-xillik davri va shu bilan birga - me'morchilikdagi ba'zi chalkashliklar bilan shug'ullanmoqdamiz. Va biz o'z o'rnini gapiradigan kuchli, taniqli me'morlar va arxitekturalarni yo'qotayotganimiz achinarli. Kollaj effektini yaratadigan juda ko'p takrorlashlar va juda ko'p korporativ mahsulotlar.
Oltmishinchi va etmishinchi yillarda yangi avlod me'morlari bilan Korbuzye, Gropius, Mayz va boshqa taniqli ustalarning modernistik g'oyalari o'rtasida murosasiz qarama-qarshilik mavjud edi. Sizningcha, bu jangda kim g'alaba qozongan va bu qarama-qarshilik bugungi kunda dolzarbmi? Axir siz bugungi kunda arxitektura olamida misli ko'rilmagan chalkashlik va chalkashliklar hukm surmoqda, deb aytdingiz. Arxitektorlarning yosh avlodi uchun eskilarga qarshi chiqish g'alati emas, ammo bugungi kunda bizda "barchaga qarshi" vaziyat mavjud. Ovozlar juda ko'p va hamma eshitishni xohlaydi
- Ha, ko'plab me'morlar bir-biri bilan kurashmoqda, ammo bu biz haqimizda emas. Biz hamma bilan do'stmiz (kuladi). Arxitektura juda raqobatbardosh kasbga aylandi. Mustaqil fikrlash yo'qoladi. Mafkura xaridorlarning talablariga yo'l ochmoqda. Moda va yulduzlar tizimi bilan almashtirildi. Bugungi kunda yosh me'morlar uchun bu oson emas. Ammo diqqatni o'zgartirishimiz kerak. Urbanizmga, shaharsozlikka e'tiboringizni qarating. Hozirda juda ko'p qiziqarli va sezilarli me'moriy ob'ektlar mavjud. Ammo yashash uchun qulay bo'lgan shaharni olish uchun bu barcha go'zal ob'ektlarni birlashtirish etarli emas. Bu yangi muammo - yangi urbanizmni taklif qilish va tushunish va shu bilan birga me'morchilikning tabiat va iqlim o'zgarishi bilan bog'liqligini hisobga olish.
Aftidan, endi bizda oltmishinchi yillarga qaraganda ko'proq muammolar va savollar bor
- Men roziman.
