Yaqinda Strelnadagi kongresslar markazi uchun o'tkazilgan musobaqa, so'nggi yillarda Sankt-Peterburgda o'tkazilgan barcha xalqaro musobaqalarning eng hurmatlisi bo'lishi mumkin. Uning darajasi juda yuqori, mijoz - Prezident mulkini boshqarish bo'limi, shuning uchun ushbu muhim musobaqada ishtirok etish uchun birinchi darajadagi xorijiy "yulduzlar" taklif etilishi ajablanarli emas, ularning har biri o'ziga xos tarzda ajoyib, evropaliklarni namoyish etishdi - kongress markazining me'moriy echimining darajali versiyasi.
Taklif etilgan me'morlarning tanlovi ko'rsatganidek, bu daraja to'liq Evropa. Hammasi birinchi darajadagi, barcha evropaliklar: avstriyalik, shveytsariyalik, gollandiyalik, italyancha, frantsuzcha va ispaniyaliklar. Britaniyaliklar va amerikaliklar yo'q. Shuningdek, ruslar ham yo'q - lekin biz allaqachon ushbu mavzuga to'xtalib o'tdik.
Bundan tashqari, barcha loyihalar bir nechta qismlardan iborat bo'lib tuyulishi qiziq, ya'ni ular nafaqat shakllari bilan, balki mualliflar ustuvor deb hisoblagan g'oyalari bilan ham ajralib turadi. Me'morlarning g'oyalari va pozitsiyalari bir-biridan juda farq qiladi va loyihalarni tushuntirish uchun muallifning ritorikasi ham xilma-xil.
Avstriyadagi Coop Himmelb (l) au (endi Coop Himmelb (l) au, Prix, Dreibholz & Partner deb o'zgartirildi) ustaxonasi qo'shimcha dalillarga murojaat qilmasdan professional motivatsiyaga e'tibor qaratdi. Ular Kongress markazining asosiy mazmuniga - konferentsiya zaliga eng jiddiy yondoshishdi. U o'zini gala-qabul uchun restoran ko'rinishidagi konferentsiya zalidan va teatrlashtirilgan tomoshalar sahnasiga aylantirishi mumkin. Bunday transformatsiyalar o'z-o'zidan katta jamoat binolariga tanish bo'lgan, ammo Prix loyihasining jozibasi yorug'lik bilan bog'liq uchastkada.
Zalning kattaligi binoning qolgan qismidan kattaroq bo'lib, uning dumaloq (deyarli tasvirlar shaklidagi) tomi tabiiy yorug'likni ta'minlash uchun har xil soddalashtirilgan konfiguratsiyalardagi uchburchakka yaqin derazalar bilan kesilgan. Agar kerak bo'lmasa, derazalar shiftdan kesilgan katta tarozilarga o'xshash o'xshash shakldagi akustik panellar bilan qoplanadi va ba'zan o'z joylariga qaytariladi. Xuddi shu panellar pastga tushishi va kechalari lampalarga aylanishi mumkin - bularning barchasi bulutlar va boshqariladigan barglar tushishi o'rtasida biron bir narsani qo'shadi.
Tashqi tomondan, Prix binosi Venetsiyani eslatishi kerak, u suv bilan o'ralgan va kuchli moyil shisha fasadlari uni aks ettiradi. Hammasi birgalikda suyuq, sodda va nozikdir, garchi binoning umumiy chizmasi Prixning Xitoy uchun yangi ishini biroz eslatsa ham. Ehtimol, loyihalar parallel ravishda tug'ilgan.
Shveytsariyalik Mario Botta loyihasi me'morga xos bo'lgan oddiy geometrik shakllardan iborat. To'g'ri, ularning devorlari zerikarli, shaffof bo'lsa ham ancha vaqtinchalik meshdan iborat - shu tufayli majmuaning ichki bo'shliqlari quyosh nuri bilan to'ldirilgan. Qattiq parallelepipedlar oltita bir xil katta akkordeonlarga o'ralgan va qat'iy nosimmetrik kompozitsiyaga qurilgan, murakkab egri chiziqli shakldagi katta suv havzasi bilan o'ralgan va ingichka istmuslarda sun'iy yarimorollar shaklida ishlangan. Botta suvdan faol foydalanadi - lekin Prix singari o'z aksini topishga urinmaydi, aksincha, uning binosini o'zining oynasida aks ettiradi. Bir qarashda yondashuvlar o'xshash, aslida ular qarama-qarshi.
Botta o'z loyihasini taqdim etadigan ritorika eng ko'p, shunday qilib aytganda, gumanistik-liberal deb tan olinishi kerak. Kongresslar saroyi u uchun urushlar bo'lmasligi, tinchlik va aloqa hukm surishi uchun qilingan odamlar o'rtasidagi uchrashuv joyidir.
Gollandiyalik me'mor Erik van Egeraat Rossiyada uzoq vaqt ishlaganligini ta'kidlashga urindi, ammo Sibirda (hozir ham Qozonda bo'lsa ham). U Konstantin saroyi yonida ochiq istiridyaga o'xshash organik shakllar tuzilishini taklif qiladi: uning shisha devorlari ingichka vertikal tayanchlar tarmog'i bilan qoplangan va oq diskka o'xshash shift bilan to'ldirilgan. Me'mor bino atrofida maydonchani tashkil qilishni rejalashtirmoqda: kongress markazi mehmonlari uchun jamoat maydoni. Egeraat loyihasi bir-biriga qarama-qarshi - tashqi tomondan oq va murakkab biologik, uning ichida bitta "lazzat" bor - plastik bilan haddan tashqari yuklangan kichik anjumanlar zalining qon to'kiladigan ichki qismi, bu asosan afsonaviy kitning oshqozoniga o'xshaydi. Biroq, me'mor uni klassik prototiplardan - klassik italyan teatrining boy barok ichki qismidan ilhomlangan deb hisoblaydi. E'tibor bering, barokni nazarda tutgan holda, me'mor kontekst jihatidan to'g'ri - qo'shni yodgorlik Konstantin saroyi shu uslubda qurilgan.
Xuddi shu barokko mavzusi zamonaviy Italiyaning taniqli me'morlaridan biri Massimiliano Fuksas tomonidan ishlatilgan, ehtimol u o'z hisobidan tanlovning bir vaqtning o'zida ikkita versiyasini taqdim etgan. Ulardan biri to'rtburchaklar shaklidagi qopqoq - "yopiq maydon", uning ichiga har biri o'ziga xos funktsiyaga ega bo'lgan turli kavisli "barokko" hajmlari joylashtirilgan. Boshqa bir loyihada Sankt-Peterburgga kelgan italiyalikning yuragiga yaqin mavzudan foydalaniladi (Fuksas har doim 18-asrdagi qarindoshlarini eslaydi), atrofdagi hamma narsani muzlatib qo'ygan dahshatli sovuq mavzusi. Sun'iy suv ombori (u Prix va Bottda ham mavjud) bu erda muz sifatida ko'rsatilgan va bino muzga singib ketgan kitga o'xshaydi. Ichkarida kongress markazining alohida zallarining beton organik shakllari mavjud; umuman olganda, ushbu echim EUR Roman tumanidagi konferentsiya markazi uchun Fuksas loyihasini eslatadi.
Dunyo arxitekturasining frantsuzcha "yulduzi" Jan Nuvel odatiy park mavzusiga e'tibor qaratdi - frantsuz me'morlarining milliy g'ururi. Bu shunchaki chiroyli harakat emas, balki uni atrof-muhit mukammal darajada oqlaydi, hatto boshqa ishtirokchilarning barcha "barokko" maslahatlaridan ham yaxshiroqdir - chunki yaqin atrofda Konstantin saroyining Quyi bog'i, 18-chi haqiqiy (tiklangan) frantsuz parki joylashgan. asr.
Nouvel ancha radikal - Parijdagi Sharq muzeyi mavzusini davom ettirib, u kongress markazini bir tom ostida yig'ilgan haykaltaroshlik bog'iga aylantirishni taklif qildi. Klassik haykallar o'rniga qurilish uchun ajratilgan ansambl maydoniga asosiy va kichik konferentsiya zallari, biznes-klub va matbuot markazining asl plastik jildlari - juda yorqin ranglar va g'alati konfiguratsiyalar joylashtiriladi. Birgalikda ularni kongress markazining sirlangan to'rtburchaklar bloki birlashtiradi - u ko'rgazma paviloniga yoki angarga o'xshaydi va foye rolini o'ynaydi - dam olish va aloqa maydoni, park bilan bevosita aloqasini yo'qotmaydi.. "Osilgan bog '" tomda joylashgan bo'lishi kerak edi - lekin Nouvelning eng qiziq tomoni suv bilan bog'liq edi - suv oqimlari, sun'iy sharsharalar tomning terasidan tashqi devorlarga tushishi kerak edi. Jan Nuvelning chiroyli dizayni umuman olganda M. Fuchsasning tavsiflangan takliflaridan birinchisiga o'xshashdir (garchi Nouvelian versiyasi g'oyaviy jihatdan ancha murakkab va yorqinroq bo'lsa ham) - italiyalik me'morning ikkinchi versiyasini yaratishga majbur qilgan narsa shu o'xshashlik emasmi?
Rikkardo Bofill tomonidan taklif qilingan va tanlovda g'olib chiqqan peripterli gibrid issiqxonani hamma allaqachon ko'rgan. E'tibor bering, 70-yillarda Parijning chekka atroflarini ustunlar qiyofasi bilan jihozlagan Bofill deyarli "asosiy postmodernist" sifatida mashhur bo'lib, ko'plab izdoshlari va muxlislariga ega edi. Biroq so'nggi yillarda uning nomi xalqaro yangiliklarda tez-tez uchramayapti. Va shunga qaramay, hozirda Rikkardo Bofillning ustaxonasi tomonidan ishlab chiqilgan narsa, 30 yil oldingi postmodern tajribalar kabi umuman "klassik" emas. Uning eng yangi loyihalari - Barselonadagi xalqaro aeroport, garchi nosimmetrik bo'lsa ham, juda soddalashtirilgan shaklga ega. Bu shuni anglatadiki, taniqli ispaniyalik me'mor, garchi u o'zini so'nggi raqamli tendentsiyalarga to'liq taslim qilmagan bo'lsa-da, baribir samimiy ravishda ta'sir o'tkazishga yoki ehtimol yangi tendentsiyalar bilan bir qatorda turishga imkon berdi, bu ham dolzarbdir, ammo haqiqat qoladi - Bofill 2007 allaqachon butunlay boshqacha. Ispaniyada.
Biroq, Strelnadagi kongresslar markazi uchun tanlov uchun me'mor o'zining sevimli harakatining gullab-yashnagan davrini eslashga qaror qildi. Ammo hozirda muallif o'zining arxitekturasini "klassik" deb ataydi, postmodernizm haqida gap yo'q. Garchi qarasangiz, demak bu u albatta.
Bizning oldimizda ulkan buyurtma mavzusidagi yana bir Bofillning o'zgarishi bor, bu holda, ular erga yoyilgan shisha blokning jabhalarini bezatadigan yirik Dorik ustunlari. Blok rejada mukammal to'rtburchak; u uchburchak shaklidagi peshtoqli chodir yoki chodirning xoch shakli bilan tojlanadi va uning tashqarisida atrofdagi qoplamaning mukammal doirasi ko'rsatilgan; Bundan tashqari, bino, xuddi Pigletning uyi singari, saytning o'rtasida joylashgan. Odatda bunday oddiy geometriya idealizatsiya qilingan nisbatlar bilan birlashtiriladi, ammo bu erda xuddi imperiya qasrini bolg'a bilan tepib, tekislaganlar va shundan so'ng u kenglikda juda o'sgan.
Gap hatto mutanosibliklarda ham emas, balki Bofillning "Barselona" aeroportida ustunlardan foydalanmagani va Strelna uchun u nihoyatda postmodernistik yo'l tutgani; ya'ni oldimizda o'tgan kunlarning xotiralari turibdi. Nima uchun? Kamida ikkita versiyani taklif qilish mumkin.
XVI asrda Italiyaga Uyg'onish davri me'morlari Rossiyaga kelishdi: ular o'sha davrda Evropa me'morchiligining so'nggi tendentsiyalari bilan juda yaxshi tanish edilar, ammo shu bilan birga ular o'rta asr me'morchiligi haqida tasavvurga ega edilar. Va bu erda, Rossiyada, O'rta asrlarda, ular "toza" Uyg'onish davri o'rniga Romanesk va Gothicni qurib, xaridorlarni xursand qilish uchun harakat qilishdi. Va keyin, 17-asrda, xuddi shu gotik shakllarning ingliz ustalari bu erga kelishdi, ular orasida o'sha paytda o'zlarining vatanida qattiq palladianizm rivojlana boshladi - ular o'zlarini talabsiz deb topdilar va Moskvaga ko'chib ketishdi. Kimdir taniqli ispaniyalik, o'z navbatida, Rossiyani o'tmishga kirib kelgan sevimli uslubining "qayta tug'ilishi" uchun eng to'g'ri joy deb hisoblagan deb taxmin qilishni xohlamoqchimiz.
Loyihani tasvirlash uchun ishlatiladigan Bofill ritorikasi yanada qiziqroq. Uning so'zlariga ko'ra, "yangi saroyning klassik arxitekturasi Rossiya davlatining kuchi, qudrati va demokratiyasini ifoda etadi". Bu amerikalik tarzda bir muncha noaniq bo'lib chiqdi - birdan kuch va demokratiya. Ammo asosiy narsa aniq - Bofill davlat mavzusiga garov tikdi. Va u g'alaba qozondi.
