26 yanvarda Moskvada Stanislavskiy elektroteatri ochildi. Wowhaus me'moriy byurosi qisqa vaqt ichida - K. S.ga qo'shilganidan bir yil o'tgach - Tverskayadagi 23-uy teatr uchun binolar majmuasini rekonstruksiya qildi. Stanislavskiyning yangi badiiy rahbari - teatr rebrendingi va uning binolarini ta'mirlashni boshlagan Boris Yuxanov. Yuxananov teatri yangi nomining birinchi qismi ushbu binoda 1915 yilda zargar Abram Gextman tomonidan uyushtirilgan "ARS elektroteatri" dan olingan - o'sha paytda kinoteatrlar "elektroteatrlar" deb nomlangan. Yangi nomda "elektroteatr" so'zi retrospektiv jihatdan emas, balki xo'roz kabi eshitiladi; Elektr lampochkasida Stanislavskiyning portreti tushirilgan logotip ham bir xil sirli taassurot qoldiradi - Yuxanovning so'zlariga ko'ra, ta'mirlangan teatr "nur olib keladi". Teatrning asosiy vazifalaridan biri "klassik teatr an'analari bilan tubdan izlanish sintezi" dir, ta'mirlash "buzilmaydi, balki bu joyning ruhini ehtiyotkorlik bilan saqlaydi", deyiladi teatrning press-relizida. Yuqoridagilar nafaqat truppaga, undan hech kim chiqmagan truppaga emas, balki me'moriy loyihaga ham tegishli.
Bino 1874 yilda qurilgan va dastlab "jihozlangan xonalar" joylashgan. 1915–1916 yillarda me'mor Pavel Zabolotskiy uni Gechtmanning "elektroteatri" uchun neoampir uslubida tikladi: o'sha davrning fasadi deyarli butunlay saqlanib qoldi va 1950 yillarda bino kengaytirilganda ko'chirilgandan so'ng foyening ichki qismlari qayta tiklandi. Tverskaya. Endi teatr bir nechta binolarni egallaydi: 1915 yilda 23-raqamli uy, keyinchalik hovli tubida uzun bino bilan qurilgan, Tverskayadagi 25-sonli qo'shni uy; u hovlida juda iqtisodiy turdagi bir nechta kichik binolarga egalik qiladi.
Bularning barchasi xaotik tarzda bog'langan, chunki ta'mirlash vaqtida juda kuchli holatga kelmagan edi - me'morlar va dizaynerlar loyihani ish boshlaganidan keyin bir necha marta tuzatib, qo'shimcha ravishda ba'zi joylarda saqlanib qolgan tarixiy inshootlarni mustahkamlashlari kerak edi. "shartli ravishda ozod qilish to'g'risida". Shunga qaramay, ish jarayonida hovliga yotqizilgan issiqlik tarmoqlari shahar hokimiyati tomonidan er ostidan olib tashlanishi kerak edi, bu esa loyihani amalga oshirishni sekinlashtirdi - hovli va kichik sahna tartibga solinishi kerak edi ishning ikkinchi bosqichiga qoldirildi. Ayni paytda, rekonstruktsiya qilish jarayoni qiyin bo'lsa-da, ammo jozibali bo'lib chiqdi, deb ta'kidlashadi arxitektorlar: xususan, ular Tverskaya ko'chasini kengaytirish paytida bino ko'chirilgan relslardan birini topishga muvaffaq bo'lishdi. Qayta qurish loyihada ishlagan har bir kishining sa'y-harakatlari tufayli ham, xususiy mablag'lar hisobidan to'langanligi sababli ham tezda amalga oshirildi.
Qayta qurishning asosiy syujeti, chunki u butunlay eksperimental teatr uchun mo'ljallangan edi, albatta, sahna edi. Barcha tomoshabin o'rindiqlari asosiy sahnaning qutisidan olib tashlanib, uni butunlay bo'sh joyga, aniqrog'i, har xil transformatsiyalar uchun ochiq maydonga aylantirdi. Endi tomoshabinlar uchun stullarni xohlagancha joylashtirish mumkin; siz yog'och polga o'tirishingiz mumkin.
"Auditoriya kosmosda osilganga o'xshaydi", deydi Oleg Shapiro. - Unda panjara uchun joy yo'q: tepada mashq zali va ma'muriy bino, pastda esa foye va kafe bor. Shuning uchun biz sahna ko'rinishini osib qo'yish uchun zarur bo'lgan barcha inshootlarni sahnaning mavjud hajmining yuqori qismiga joylashtirdik; xususan, zal qutisining yon tomonlarida joylashgan 120 ta vince, kosmosning istalgan joyida sahna inshootlari va bezaklarini joylashtirishga imkon beradi. Xuddi shu panjaraga video, audio va boshqa uskunalar biriktirilgan”- bu bosqich zamonaviy teatr nuqtai nazaridan ko'plab nostandart harakatlarni o'z ichiga olgan ko'plab imkoniyatlarga ega, ulardan tomoshabinning spektaklda ishtirok etishi, ehtimol, eng oddiy narsa bu aqlga keladi.
Asosiy sahna qutisi maydoni 423,9 m2 bo'lib, u uzun va balanddir. Devorlari zigzag shaklida oq gips panellari bilan qoplangan, yaxshi akustika uchun ideal; ularning oldida, kichik bo'shliq bilan, ingichka qora raftlarning to'rtburchaklar panjarasi; vizual ravishda, u bir xil katakli ship dizayni mavzusini qo'llab-quvvatlaydi va deyarli oq devorlarga qaragan lampalarni o'rnatishga xizmat qiladi, ularning qovurg'ali shakli g'ayritabiiy yorug'lik tarmog'iga ekssentriklik belgisini qo'shadi (uch yuzdan ziyod yoritish variantlari, shu jumladan turli xil ranglar orqa yorug'likni o'zgartirishning turli xil dinamikasi bilan) …
Boshqacha qilib aytganda, tomoshabin ichkariga kirishi bilanoq asosiy sahna makonining boshqasini his qiladi. Kirish bilan biz o'zimizni teatr mashinasida topamiz: agar Meyerxold, masalan, sahnaning markazida mexanizmlar bilan o'z doirasini o'rnatgan bo'lsa, demak, bu erda tomoshabinlar va aktyorlar markazda, mashina esa atrofida va ularning hammasi biroz o'ynaydi, har birining rejissyor g'oyasidagi o'rni … Bu effekt mutlaqo yangi emas, aksincha, zamonaviy teatr tendentsiyalariga amal qiladi; tomoshabinlarni o'rab turgan teatr makonini mexanizatsiyalash, masalan, Vernadskiy prospektidagi tsirkga o'xshashi mumkin. Barcha mexanizmlar ochiq emas - bu, ehtimol, ishlashga bog'liq bo'ladi; Qora panjaraning o'zi yoritilgan qirralarning devorlari bilan allaqachon teatrning maksimal darajada ochiqligi, ta'sirchanligi va minimal darajada bezatilishi hissini yaratadi - ko'p jihatdan kamuflyaj ustiga qurilgan klassik teatrga qarama-qarshi. Masalan, katta teatr tomosha zalida yaqinda qayta tiklangan barokko‘pol gipsli dekoratsiya ham akustikani takomillashtirishga xizmat qilgani va xizmat qilayotgani ma’lum; bu erda zarhal kıvrılmalar o'rniga, oqlik, geometrik jihatdan sodda, garchi murakkab yoritilgan shakl va uning oldida qisman iskala o'xshash bo'lsa ham, chizilgan perspektiv qurilishining ochilmagan chiziqlariga o'xshash, ammo mohiyati - strukturani ochib beruvchi muqarrar ravishda kosmik tuzilmalar panjarasiga bog'langan teatrning asosi. Shuningdek, sahna bo'lgan auditoriyaga kirib, tomoshabinlar deyarli rasmning istiqbolli qurilishida, inson tasavvuriga ega bo'lgan chizilgan va ijro uchun tayyorlangan maydon ichida o'zlarini topadilar. Men bundan ham ko'proq narsani aytaman: tomoshabinlar teatrga kirishlari bilanoq ushbu tuzilishga kirishadi, ammo keyinroq bu haqda ko'proq ma'lumot olishadi.
Zaldagi yagona klassik element - bu balkon, himoya qilish mavzusi; u nafis yog'och tutqich bilan qizil rangga ega.
Binoning qolgan qismi, aniqrog'i, sahnaning yadrosi atrofida tizilgan bir nechta binolar quyidagicha mavjud. Fasad, albatta, diqqat bilan tiklandi, shu jumladan tarixiy eshiklarni taqlid qiluvchi yangi eshiklar; ikki oynali oynalar yog'och ramkalar bilan o'ralgan. Ichkarida, bir tomondan, eski me'morchilikning yaxshilab tozalangan elementlari va qat'iy ravishda yangi qo'shimchalar hamma joyda o'zaro ta'sir qiladi. Boshqa tomondan, me'morlar, o'z so'zlari bilan aytganda, shkafning pastki xonalarini "do'zax" va sahnani "jannat" deb ataydigan aktyorlarning ko'zlari bilan binoga qarashdi. Darhaqiqat, ilgari bo'sh bo'lgan podvalda joylashgan shkaf allaqachon pastga tushadigan zinapoyadan boshlab "do'zax olovi" uchun begona emas: devorlar jilolangan mis panellari bilan qoplangan (idishlarni eslang), yorug'lik chiroqlari issiq. Biroq, nozik hazilni faqat ogohlantiruvchi va diqqat bilan tomoshabin bilishi mumkin; Bundan tashqari, teatrda bu juda mos keladi, u sizni hayoliy kayfiyatda o'tkazadi. Xuddi shu tarzda mulohaza yuritib, kirish eshigi oldidagi qora plastik quvurlarni bosh farang karnaylarini eslatish sifatida tasavvur qilish mumkin, garchi ular ko'proq Pan nayiga o'xshasa ham - bu aniq aytganda teatrga begona emas, ayniqsa, mumtoz va zamonaviyni birlashtirish niyatida. Yangi binoda birinchi namoyish - Annenskiy tarjima qilgan va yunon Teodoros Terzopulos tomonidan sahnalashtirilgan Evripidning "Bacchae" si bejiz emas.
Ayni paytda, me'moriy nuqtai nazardan, Dionisiy sirlari va ularning jannat qiyofasidagi roli va do'zaxdagi roli haqida havolalar emas, balki Wowhaus me'morlarining tarixiy makon va tafsilotlar bilan o'zaro ta'siri bino va shahar. Bu erda, birinchi navbatda, barcha saqlanib qolgan klassitsizm dekorlari va bular shiftdagi rozetkali kassonlar va zinapoyadan yasalgan panjaralar, me'morlarning ko'plab bo'yoq qatlamlarini butunlay tozalab, yana bo'yamaganliklari, balki shaffof lak bilan qoplanganligi juda ajoyib.. Dekorativ elementlarning yasmiq donasi bo'lgan tosh chiplardan juda katta miqdorda shakllanganligi aniq ko'rinib turibdi - buni qo'llaringiz bilan sezishingiz mumkin. Albatta, dastlab bu tekstura kamida bitta bo'yoq qatlamini talab qilar edi, tomosha qilish uchun mo'ljallanmagan edi - me'morlar buni ochib berib, tomoshabinlar uchun o'ziga xos "arxeologik teatr" tashkil etishdi va kerakli effektga erishdilar: foye, garchi so'zma-so'z bo'lmasa ham, muzeyga o'xshab qoldi qadimgi xarobaga qadar, garchi butun dekor u qadar qadrli emas, stalinist. Ammo qulay bo'lgan klassik.
Qadimgi binoni tomoshabinlar uchun ochib berishning ikkinchi o'xshash va hatto yanada radikal ishorasi - bir paytlar Zabolotskiy binosiga hovli yonidan tutashgan o'sha kengayish binosidagi birinchi qavatning foyesidagi ustunlar. Dastlab, me'morlar ustunlarni to'liq balandlikda porlashi uchun "elektroteatr" tasvirini ta'qib qilib, rejalashtirishgan. Oxir oqibat, ular boshqacha yo'l tutdilar - ular metall tayoqchalarni butunlay echib tashladilar va ularni xuddi shunday qoldirishdi, ularni qora bo'yoq bilan bo'yashdi, aslida perchinlar va lehimlangan metall parchalari, aslida ustunlarning dekorativ "terisini" qo'llab-quvvatlashga mo'ljallangan. Bir so'z bilan aytganda, eng mukammal ekoreya. Shu tufayli metall bilan to'yingan foyening maydoni eski fabrikaning ustaxonasiga o'xshay boshladi, masalan, Krasny Oktyabrda, va yana bir oz teatrlashtirilgan effekt paydo bo'ldi, bu sanoat binosining payvandlashning sustligi bilan kuchaytirildi. madaniy narsaga aylandi.
Shiftga relslarga bog'langan avtomatlashtirilgan bo'linmalar qabulxonadagi tirgaklar qatoriga parallel ravishda harakatlanadi va yorug'lik keng doirada o'zgarib turadi. Bu erda ko'rgazmalar, spektakllar, mini-spektakllarni tashkil qilish uchun hamma narsa tayyor, masalan, tomoshabinlarni asosiy spektaklga, hatto mustaqil tomoshalarga tayyorlash. Shunday qilib, asosiy foye nafaqat sahnadan banal vestibyul sifatida o'tibgina qolmay, balki rivojlanadi va qaysidir ma'noda o'z imkoniyatlarini takrorlaydi; o'zi ham qisman bosqichdir. Bundan tashqari, deyarli tom ma'noda o'xshashlik elementi mavjud: kessonlarning kataklari shiftga yo'naltirilgan va uning geometrik mantig'ini ta'kidlagan metall tayoqchalar panjarasi bilan takrorlanadi - bu zaldagi devorlar yoritgan qora chiziqlarga o'xshaydi. Qora panjara - keng tarqalgan texnika - tomoshabinlar uchun mavjud bo'lgan joylarni yaxlit, tarkibiy jihatdan birlashtirgan narsaga birlashtiradi - barchamiz uch o'lchovli bo'shliqda ekanligimizni eslatib turadi, bu hujayralarga chizish orqali tushunish oson. Va shu bilan birga u ajoyib kessonni oddiy va texnik zamonaviy sur'at bilan oddiy va aniq vazifasi bilan taqqoslaydi, xuddi teatr singari - yorug'lik olib yurish.
Birinchi qavat qabulxonasiga hamma bilishi mumkin, nafaqat chiptalari bo'lgan tomoshabinlar. Hatto u erda o'tkazilgan ko'rgazmalarni tomosha qilish uchun ham chiptalarni olmaslikka qaror qilindi. Ilgari teatrning birinchi qavatida mavjud bo'lgan ikkita restorani yo'qotish "Nur" bar tomonidan qoplanadi; Sankt-Peterburgdan "So'zlar tartibi" loyihasi jamoasi tomonidan boshqariladigan kitob do'koni allaqachon ochilgan. Yana bir amaliy narsa: oltita mashq zali Tverskaya bo'ylab Mamonovskiy yo'lagacha cho'zilgan binoda joylashgan; teatr manzaralar va kostyumlar tayyorlash uchun o'z do'konlarini oldi; binoda shamollatish tizimi o'rnatildi, u erda yo'q edi va barcha muhandislik butunlay o'zgartirildi. Pardoz xonalari bemalol jihozlangan, shiftlarida - shamchiroq bilan yulduzlar osmonining eski xaritasi, koridorda esa - namoyishlardan biri uchun Yuxanovning kattalashtirilgan eskizi.
Ammo loyihaga qaytish. Yuqorida aytib o'tganimizdek, amalga oshirilgan barcha ishlar birinchi bosqichdir. Ikkinchisi, majburiy ravishda kechiktirilgan, xususan, hovli ichidagi issiqlik magistrali sababli teatrning Kichik sahnasining kichik bir alohida qanotiga joylashtirish va hovlini to'liq obodonlashtirishni o'z ichiga oladi. G'oyalar bir xil: bo'shliq turli xil, avtomatlashtirilgan-o'zgaruvchan va ko'p funksiyali bo'ladi. Endi teatrning kichkina hovlisi beparvo (ayniqsa, isitish quvurlari bilan bezatilgan), ammo Moskva markazining ichki shahar maydonlarining odatiy namunasi. Siz unga teatrning asosiy kirish qismining chap tomoniga kirishingiz mumkin.
Hovli bir necha qavatli metall galereyalar bilan o'ralgan bo'lishi rejalashtirilgan - ular bir vaqtning o'zida yong'in plyonkalariga, janubiy shaharlarning balkonlariga o'xshaydi va biz ichimizda juda yoqqan qora metall konstruktsiyani davom ettiradi. Go'yo zamonaviy teatrning ramkasi nafaqat binoga aylangan, balki tashqi tomondan ham o'sib chiqqan.
Kichik sahna qutisining uzun chekkasini hovli maydoniga tutashgan hovlida rekonstruksiya qilinayotgan shiypon devoriga ko'chirish rejalashtirilgan. Va bu devorni pastga tushiring. Shunday qilib, qishda, hovli sovuq bo'lganida, Kichik sahna oz sonli tomoshabin uchun kichik yopiq joy bo'lib, yozda hovli tomosha zaliga, galereyalar galereyaga aylanadi va sahna joylashgan bo'ladi. ko'proq tanish tarzda. Hovliga birinchi qavat foyesidan ham, ko'cha bo'ylab ham kirish mumkin.
Bunday teatrning paydo bo'lishi Wowhaus me'moriy byurosining rivojlanishidagi to'liq mantiqiy qadam bo'lib, u ofislar, uy-joylar va hatto savdo markazlarini barpo etmaydi, ammo har xil murakkablik darajasidagi jamoat joylariga ixtisoslashgan. Me'morlar o'zlarining ishlarini Patriarx ko'chasidagi Praktika teatrida boshladilar; u erda Strelka hovlisi bor edi, u Moskvadagi kontsertlar va ma'ruzalar uchun eng yaxshi joylardan biriga aylandi va afsuski, tez orada yopiladi; "Yashil teatr" va yana bir qancha amfiteatrlar, xususan, yaqinda kosmosga qurilgan
Berlin arxitektura galereyasi. Bir so'z bilan aytganda, teatr mavzusi rimliklar yaxshi bilgan jamoat makonining apotheozi sifatida Vauxaus me'morlariga yaqin va tanish. Bu holda, qo'shimcha ravishda, biz tarixiy binoni rekonstruktsiya qilish bilan shug'ullanmoqdamiz va bu erda men binoning eski me'morchiligi elementlarining odatdagidan ancha chuqurroq ta'sirlanishini, "qadimiylik" ga ongli ravishda urg'u berishni istardim. Zamonaviy teatr tomoshabinlari qalbida qadimiy antiqa xarobaga ega bo'lmagan me'morlar Rossiya imperiyasi uslubi yo'lini tutdilar: ular Moskva orasida qadimiy buyumlarni qazib olishdi, hatto unchalik ko'p bo'lmagan bo'lsa ham va bu unchalik katta bo'lmasa ham qadimiy - ammo teatr manzaralariga o'xshash obraz chiqdi.
Aytgancha, teatrning oddiy, ma'muriy va texnik binolarining ichki qismlari ancha xotirjamlik bilan hal qilingan: devorlarning bir tekis ranglari, shinamligi va qulayligi, devorlari vaqti-vaqti bilan grafika bilan jonlanib turadi; tinch ish hayoti, dam olish uchun joy. Ko'rsatish uchun mo'ljallangan joylar, aksincha, kundalik ongda teatr sahnasi bilan bog'liq barcha belgilarga ega. Aslida yoki majoziy ma'noda tomoshabinni sahna ortiga qo'yib yuborish uzoq vaqtdan beri teatrning eng yaxshi ko'rgan uslublaridan biri bo'lib kelgan - ammo bu holda, ushbu texnika me'morchilik tomonidan tanlangani va mustahkamlangani, binoni olib tashlaganligi va uni olib tashlaganligi qiziq. undan gipsni tiklash paytida talab qilinadigan darajadan biroz kattaroq qatlam paydo bo'ldi, bu tomoshabinlarga nafaqat teatrni, balki ichkaridan, balki me'morchilikni ham kuzatishga imkon beradi - shuningdek, ma'lum darajada, tashqariga aylangan.
