Birinchidan, mualliflik haqida. EV Ass o'zining sharhida OS o'quvchilariga installyatsiya mualliflari haqida quyidagicha hikoya qiladi: "Dizaynerlar Yuriy Grigoryan va Avvakumov edi", biroz uzoqroqda "Natija - Grigoryanning hayoliy me'morchilik ob'ekti" va nihoyat "Shunday qilib, ko'rgazma uchta narsadan iborat: Avvakumovning o'zi (domino maqbarasi), Grigoryanning sızıntılı uyi va menga juda yoqadigan Aleksandr Brodskiyning ishi … "- osonlik bilan, ikkitadan hisoblab, ularni taqsimlash. press-relizda, katalogda va ko'rgazma veb-saytida ko'rsatilgan Avvakumov va Grigoryanning hammualliflik huquqi mualliflardan biri uchun ustuvorligi, kuzatuvchi Assu xohlaganidek. Aslida Grigoryan "ajoyib uy" ni to'liq Assuga binoan loyihalashtirgan bo'lsa, aslida dizayner Avvakumov nimada aybdor? Agar aksincha, Avvakumov Grigoryandan "Nikolo-Lenivetsdagi teshiklari bor uy" g'oyasini olib, uni o'z ko'rgazmasi uchun qayta ishlagan bo'lsa, unda Grigoryanning yagona muallifligida o'jarlik bilan turib olish mumkinmi, axir, yangi ko'rgazma paviloni chiqdi, buning uchun Grigoryan javobgar emasmi? Men Arxitektorlar ittifoqi boshqaruvi a'zosi RodDom ko'rgazmasi haqida "uch bargli" temir yo'l stantsiyasidagi o'yinda bo'lgani kabi, hokkabozlik texnikasida hikoya qilayotganini, ob'ektiv tanqid va gildiya mualliflik huquqi doirasidan chiqib ketayotganini ko'raman.
Printsipial jihatdan, qo'shma ishdagi rollarni taqsimlash mualliflarning ichki ishi, xoh Brodskiy-Utkin bo'lsin, xoh Ilya va Emiliya Kabakov, lekin qiziquvchilar uchun men tug'ilish sahnasida nafaqat tashqi o'xshashlik Meganomning Nikolo-Lenivetsdagi omboridan foydalaniladi, shuningdek, Amsterdamdagi Stedelijk muzeyida 1989 yil Erofeevning "Ob'ekt tomon" ko'rgazmasining ichki tartibga solinishi ishlatilgan bo'lib, unda men 180 ta Tsaritsin ob'ektini namoyish qilish uchun kema motifi va shaklidan foydalanganman. Tomoshabinlar ko'rgazmani gofrokartonning qalin varaqlarida kesilgan ko'plab teshikchalar va illyuminatorlar orqali tomosha qilishdi, bu peep-shouda bo'lgani kabi bo'lib chiqdi, barchaga yoqdi va hech kim ob'ektlarning "shaxsiy o'ziga xosligi" yo'qolganidan shikoyat qilmadi displey. Keyinchalik Erofeev taqiqlangan san'at uchun xuddi shu texnikadan foydalangan, shuning uchun agar xohlasangiz, men uni hozirgi Saxarov sud jarayonlarida uning sheriklari sifatida qayd etishim mumkin. San Stey cherkovidagi kemada, barcha ko'zlar bir-biriga bog'langan, xuddi Venetsiyalik maskalar singari, markazdan markazgacha standart masofaga, faqat teshiklarning radiuslari o'zgargan - istaganlar uchun. karton devor ichkarisiga qarang va ob'ektda hech qanday muammo bo'lmaganligini ko'rdim, men ko'rgazmani birinchi marta ko'rgan ba'zi tomoshabinlar bilan suhbatlashdim - ular eksponatlarni muhokama qildilar, ularni bir-biri bilan taqqosladilar, biron bir narsa, Ass aytganidek, " "Art-Bla ob'ekti" ko'rgazmasi, shaxsiy kollektsiyalar uchun sotib olish taklif qilindi …
Endi kuratorning "uchta muhim xatosi" haqida: "axloqiy, plastik va semantik". Cherkovning markazida Venedik dogei Mocenigoning qabr toshi joylashgan bo'lib, uning pullari cherkov qurilgan bo'lib, unda "Bekor dafn etilgan Nobel chang" yozuvi va suyaklari bo'lgan skelet va bosh suyaklarining marmar mozaikalari joylashgan. Assumning ta'kidlashicha, kolumbariy tug'ruqxonasining "semantik paradoksi" har qanday holatda, podiumlardagi narsalar yoki ark-den devorlariga yashiringan narsalar bilan paydo bo'ladi. Shu sababli, ushbu vaziyat uchun ikkita yangi eksponat - mening "Suyak maqbarasi" va Aleksandr Brodskiyning loy o'chog'ining "abadiy alangasi" ning to'liq ongli ravishda paydo bo'lishi, tug'ilish mavzusini o'lim mavzusi bilan to'ldiradi. Dogening o'limi emas, balki o'lim va me'moriy inshootning abadiy xotirasi. Agar Brodskiy bilan bizning dafn marosimimiz bo'lmaganida, o'rnatishning og'irlik markaziga semantik yukni olib tashlaganimizda, uch yuz yil oldin vafot etgan Doge quvnoq kontseptual chaqaloqlarning shakkok muhitida yolg'iz qolishi mumkin edi. Aytgancha, ikkala ob'ekt ham dantelli nurli tug'ilish sahnasini plastik tarzda qo'llab-quvvatlaydi: biri dantelli domino nuqtalari bilan, ikkinchisi Brodskiyning o'yinchoq kaminining nurlari bilan. EVAss bizning uyimizda "tug'ilgan chaqaloqlarni" ko'rdi va biz loyihalash paytida biz qimmatbaho chodir haqida o'ylardik va ko'rgazmaning ko'plab mehmonlari ushbu tasvirni to'liq ko'rib chiqdilar. Hozir men ushbu satrlarni yozayotganimda San-Frantsiskodan kelgan fotograf Denis Letbetter menga yana bir uyushmani yubordi - "Hozir qaramang!" Mistik trillerining dafn marosimining so'nggi sahnasi Cherkovda suratga olingan. San-Steydan. Qiziq, filmning asosiy qahramoni me'mor …
Yo'lda, Assning ikkita "ta'kidlangan" ob'ekt boshqa bir ko'rgazmadan kelganligi haqidagi bir-ikki so'zlari. Kuratorlik amaliyoti uchun badiiy asarning serfdomligi asar birinchi paydo bo'lgan har qanday ko'rgazmaga yangi narsa. Kurator, agar uning tanlovi maqsad bilan belgilanadigan bo'lsa, har qanday narsani va har qanday joydan namoyish etishga haqli. EV Ass, San-Stey kosmosida Vxutemas galereyasidan farqli ravishda kurator va eksponent uchun yangi maqsad qo'yganini payqamadi, ammo "mos kelmaydi" tamoyili bo'yicha ekspozitsiyani qurish bo'yicha rasmiy vazifa yo'q edi.. Assov intervyusining shu nuqtasida, men eksponatlarni tomosha qilish qulayroq bo'lishi uchun kartonni ramkadan nimani va kimga olib tashlashim kerakligi yoki o'z ishimni ko'rgazmadan olib tashlashim haqida to'liq bilmay qoldim. hamkasblarim jarohat olmasliklari uchunmi?
Va nihoyat, "ma'lum bo'lgan manfaatlar to'qnashuvi" haqida, Assning ta'kidlashicha, "ko'rgazma kuratori, eksponenti va dizaynerlari bir kishida birga yashaydilar". Bu sovet badiiy kengashiga munosib bo'lgan juda zich eslatma. O'zining badiiy loyihalarida muallif har qanday kombinatsiyaga haqli, hech bo'lmaganda Marsel Dyushempni eslang. Agar men 80-yillarda qog'oz arxitekturasini o'rganishda turli funktsiyalarni birlashtirmagan bo'lsam-da, aksariyat oddiy odamlar singari o'zim bilan shug'ullangan bo'lsam, ehtimol endi ob'ektlarimni to'liq hajmda qurgan bo'lar edim, ammo qog'oz me'morchiligi, hamma kabi uni hozir biladi, bunday bo'lmasligi mumkin edi. E. V. Assa, ehtimol, "Rossiya hamkori" bo'lmasdan, men yig'gan ko'rgazma doirasida to'plangan Davlat rus muzeyida asarlari bo'lmagan bo'lar edi, chunki men "Qog'oz me'morchiligini" shablon bilan yig'maganman - masalan, faqat A1 formatidagi raqobatbardosh loyihalar - ammo murakkab badiiy hodisa sifatida eskizlar, kollajlar, boshqa mualliflarning modellari bilan birgalikda.
… Biz juda ajoyib ochilish kunini o'tkazdik, Katta Kanal bo'yidagi qarorgoh odamlar bilan to'lib toshdi, cherkovda jonli organ musiqasi yangradi, men juda ko'p ochiqchasiga g'ayratli javoblarni eshitdim. Tom Krenz va Xans Xolayn San-Stayda o'tkazilgan ko'rgazmaning muvaffaqiyatli o'tishi, chet ellik ishtirokchilar Tomas Lizer, Vilen Künnapu, Raul Bunshoten va Xani Rashidni juda iliqlik bilan tabrikladilar (hattoki kelajakda ko'rgazma kengaysa, uning modellarini qo'shishni taklif qilishdi), rejissyorlar. ichki madaniyat muassasalari David Sarkisyan, Vasiliy Bychkov va Vasiliy Tsereteli, yana nima? Angliya Guardian kompaniyasi RodDomni Biennale me'moriy fikrining eng muhim voqealari o'nligiga kiritdi ". Hurmatli professor Ass nima uchun hasadgo'y sifatida tan olinib, yaxshi ko'rgazmani, uning kuratorini va "juda mamnun" rus me'morlarini ommaviy ravishda sindirib tashlashi kerakligi aniq emas. Menimcha, Evgeniy Viktorovich hech qachon Rossiyaning Venetsiyadagi bosh kuratori qiyofasidan chiqmaydi, u so'nggi to'rt yil ichida bo'lgan, u o'zining g'azablangan qizil-pantalon xarakteriga o'xshab ketayotganini sezmagan holda. Venetsiyalik niqoblar komediyasi. Biennaledagi o'zining ikkita loyihasi unga oson bo'lmagan, juda ko'p asabiy tajribalar va xalqaro miqyosda etarlicha tan olinmagan, oxir-oqibat ular bizning maorifimiz past, viloyat arxitekturasi va me'morlar yo'q degan gapga qaytishdi., Brodskiydan tashqari, kim Venetsiyada namoyish etishga arziydi. Men Ass bilan dastlabki ikki bandda kelishishga tayyorman, ammo shuni ta'kidlaymanki, Rossiyada kasbiy ma'lumoti past bo'lgan ikkita ajoyib bolalar o'qituvchisi ishlaydi - ular orasida hech qachon Rossiya paviloniga taklif qilinmagan Vladislav Kirpichev va Mixail Labazov. biennaleda ishtirok etadigan mamlakatlarni provinsiyalar deb atash mumkin, ammo ularning hech biri me'moriy jihatdan qoloqligi sababli Venetsiyada turmaydi va hatto Polsha bilan so'nggi misolda bo'lgani kabi, ba'zan oltin sherlarni ham oladi. Kirpichevni Bartletda bo'lganida homiylik qilgan taniqli Piter Kuk bu yil Kipr pavilonini nazorat qildi, u uchun dam olish maskanlarini loyihalash bo'yicha xalqaro tanlov o'tkazdi. Tanlovda birinchi o'rinni Sankt-Peterburgning yosh, noma'lum me'mori Maksim Bataev egalladi. "Bu sizning kelajak yulduzingiz", dedi Kuk. Shunday qilib, bizda ham, bizda ham emas, balki "yoqimli" me'morlar, munosib loyihalar mavjud, ularni xalqaro ko'rgazmalarda namoyish etish mumkin, va kerak, faqat qasddan tushkunliksiz.
Men Evgeniy Assdan mening loyihamdagi shaxsiy ishtiroki va shveytsariyalik Piter Markli va Valerio Olgatini taklif qilishda yordam bergani uchun minnatdorman, ular aytgancha Grigoryan bilan "tug'ilish" sifatida bizning uyimiz nisbatida molxonaning oltin modelini yuborishdi. house ", men St-da Rojdestvo sovg'alarimni namoyish etishni menga ishonib topshirgan barcha me'morlardan minnatdorman. Eustatiy. Men o'z byurosining to'rtdan bir qismini Venetsiyaga topshirgan, oddiy oddiy ko'ngillilar sifatida installyatsiyani o'rnatishda ishlagan va shaxsan men RodDom ko'rgazma tarixini davom ettirishni talab qilgan Yura Grigoryanga juda qarzdorman. Moskva va Sankt-Peterburgdan keyin ko'rgazmani tarqatish. Agar bizning iltimosim bo'yicha mo''tadil ko'rgazma uchun kichkina xonani topishni istagan italiyalik do'stimiz Alberto Sandretti bo'lmaganida, ko'rgazma San-Stayda tugamagan bo'lar edi, biz uchun Venetsiyalik eng go'zal cherkovlardan biri. Ko'rgazma Irina Ostarkova va "InterRos" nashriyot dasturisiz amalga oshirilmas edi, u tashkiliy muammolarning asosiy qismini oldi va Evgeniy Korneev tomonidan maketlangan ajoyib katalog tayyorladi. Bu voqea ikki yil oldin boshlangan Andrey Savinni eslamasligim mumkin emas, qachonki "o'rtoqlar guruhi" nomidan u menga rus me'morlari Venetsiyada o'zlarining ko'rgazmalarini munosib namoyish etishlariga imkon beradigan biron bir narsani taklif qilishimni iltimos qildilar, Rossiya Qog'oz Arxitekturasi vakili bo'lgan kunlardagi kabi. Men uning iltimosini bajardim deb umid qilaman.
