Rim - muzeylar shahri haqidagi keng tarqalgan afsona aslida grammatik xijolatning natijasi bo'lib chiqdi: shahar-muzey - albatta, ammo har doim ham madaniy qadriyatlarning ixtisoslashtirilgan omborlari etishmasligi bo'lgan. Barcha taniqli "san'at ibodatxonalari" oilaviy palazzoda joylashgan shaxsiy kollektsiyalardir, ularning aksariyati allaqachon sotilgan yoki davlatga va shahar kommunasiga o'tkazilgan (ko'pincha soliq qarzlari uchun, vatanparvarlik sababli emas). Davlat "Korsini" kollektsiyasini 1883 yilda palazzo bilan birga, 1902 yilda "Borxez" bilan sotib oldi. To'plamlar ular paydo bo'lgan saroylarda bo'linmas holda saqlandi yoki omborxonalarga yuborildi. Doria Pamphili, Colonna va Pallavicini hanuzgacha oilaning mulkidir, bu sayyoh uchun o'z ish uslubida eng sezilarli: birinchisi - muzeysiz dam olish kunlari "dushanba", ikkinchisi - shanba kuni atigi yarim kun, va uchinchisi - odatda faqat har oyning birinchi kunida. Ya'ni, ekspozitsiya faoliyatini olib boradigan professional tashkilotlar sifatida muzeylar haqida gapirish qiyin, chunki bularning barchasi odatdagi Evropa ma'noidagi badiiy muzeylar emas, balki "manor-muzeylar" dir.
Ammo muzey biznesi shu erda tug'ilgan: bu papalar tomonidan boshlangan va ular tomonidan nazorat qilingan. Sixtus IV, Uyg'onish davri ruhida dunyodagi birinchi haqiqiy jamoat muzeyiga asos solgan, 1472 yilda Rim xalqiga Sistine ko'prigi va Chapel bilan birga qadimgi Rim haykallari to'plamini sovg'a qilgan. Keyin Antics Loggia-da konservatorlar Palazzosini taqdim etdi. Binoning o'zi 1734 yilda Trevi favvorasining buyurtmachisi va Konstantin arkining birinchi restavratsiyasi papasi Klement XII tomonidan tashrif buyurish uchun ochilgan. Yana Rimda, 1750-60 yillarda va yana papa doirasida Kardinal Albani to'plami bilan Vinckelmann asarlari san'at tarixi va yodgorliklarning tavsifini ilmiy darajaga ko'targan. Va bu erda birinchi marta arxitektura muzeyning haqiqiy ehtiyojlariga yo'naltirilgan. San'at asarlarini namoyish etishga bag'ishlangan va jamoatchilikka ochiq bo'lgan birinchi ixtisoslashtirilgan bino Vatikan Pio Klementino bo'lib, 1771 yilda Pius VI tomonidan tashkil etilgan bo'lib, unga 1817–1822 yillarda me'mor Rafael Stern tomonidan Braktsiya Nuova zali qo'shilgan. Ushbu majmua uzoq vaqt davomida abadiy shahar chegaralarida yagona qurilgan muzey bo'lib qoldi, shu bilan birga Vinkelmanning ishlash uslublarini saqlab qoldi va ekspozitsiyani shu kungacha o'zgartirmadi. Ammo 1870 yilda qirol Viktor Emmanuel II armiyasi Rimga kirgandan so'ng, Vatikanning o'zi bilan Vatikan muzeylari yangi Italiya qirolligining yangi poytaxti bilan hech qanday aloqasi yo'q edi.
Mamlakat birlashishi bilan ular milliy g'oya haqida gapira boshladilar, unda san'at va Buyuk Rim obrazi muqarrar ravishda birinchi o'rinni egalladi. Biroq, Garibaldi achinarli nutqlariga qaramay, bu g'oyani amalga oshirishga shoshilmadi. Rim Evropadagi yirik davlatning yagona poytaxti bo'lib, u erda 19-asrda - shaharlarni qayta qurish va ularni ijtimoiy va ta'lim tashkilotlarining ta'sirchan binolari bilan to'ldirish asrida - bitta ham yirik badiiy muzey bunyod etilmagan. Palazzo degli Esposizioni (1876-1882), "zamonaviy Rimning birinchi ko'chasida" Via Nazionale-da, shisha tavanning hozirgi yangiligi bilan Rim zafari barokkasining kechiktirilgan versiyasi, bu Italiyada to'liq ehtiyojlarga bag'ishlangan birinchi bino edi. san'at, ammo doimiy muzey emas.1911 yilda bo'lib o'tadigan Butunjahon ko'rgazmasi va Italiya birlashmasining 50 yilligi munosabati bilan ko'rgazma binolarini faol ravishda qurish dasturi davomida, Chezare Bazzani Rim akademiyasining xuddi shu neo-barok uslubida qurgan Zamonaviy san'at galereyasi. Sankt-Luqoning san'at asarlari, ammo Vena Sessiyasining nozik bir eslatmasi bilan paydo bo'ldi. Keyin galereya milliy siyosat doirasida asr boshidagi barcha mintaqaviy maktablarni namoyish etdi. Ko'rgazmadan so'ng galereya xuddi shu ekspozitsiyaga ega zamonaviy san'at muzeyi sifatida ish boshladi, u fondlar bilan birgalikda kelajakda keng ko'lamli ko'rgazmalardan sotib olish yo'li bilan kengaytirilishi kerak edi, masalan, Venetsiya Biennalesi. Milliy galereya yoki Kunsthistorischemuseum muzeyining biron bir italyancha versiyasi haqida hech qanday savol tug'ilmadi, bu erda davr va maktab tomonidan tizimlashtirilgan davlat san'at asarlari to'plamini joylashtirish mumkin edi - shunchaki ushbu to'plam yo'qligi sababli.
Vaziyatni to'g'irlash maqsadida, xuddi shu milliy g'oyani mustahkamlash doirasida yangi hukumat faol ravishda muzey tashkilotlarini tashkil qila boshladi: Milliy Rim muzeyi (Museo Nazionale Romano) - 1889 yilda allaqachon aytib o'tilgan 1911 yilgi Butunjahon ko'rgazmasi uchun ochilgan. ko'rgazma maqsadida tayyorlangan Diokletian hammomlarida, Villa Giulia-da joylashgan Milliy Etrusk san'ati muzeyi (1889 yilda tashkil etilgan) va ikkita rasm galereyasi - Milliy qadimiy (1893) va Milliy zamonaviy (1883) san'ati. Yigirmanchi asr davomida ushbu tashkilotlar o'sib bordi, ularning ixtiyorida qo'shimcha binolar mavjud edi. Shunday qilib, bugungi kunda Milliy Rim muzeyining yurisdiksiyasiga Thermesdan tashqari Palazzo Altemps, Balbi Crypt va Palazzo Massimo alle Terme kiradi. Qadimgi san'at galereyasida Palazzo Barberini va Korsinidagi kollektsiyalar mavjud. Shuningdek, u Spada galereyasi bilan birlashtirilgan, 1927 yilda xuddi shu nomdagi kardinaldan palazzo bilan bir xil nomdagi palazzo bilan, Venetsiya Palazzo kollektsiya bilan birga, Musiqiy asboblar muzeyi va Rimlarning muzeylash apotheozi - Piazza del Popolo ansamblidan tashkil topgan "Trident muzeyi" va uni tashkil etuvchi barcha me'morchilik inshootlari barcha tarkiblari bilan.
Biroq, yigirmanchi asrda Rim shahrida katta muzey qurilishi bo'lmagan va Vatikan muzeylari yagona yirik muzey majmuasi bo'lib qolavergan, bu yuqorida aytib o'tilganidek, Italiya davlati va uning poytaxti Rim bilan hech qanday aloqasi yo'q. Ammo muzey sohasida qurilish ishlari hali ham amalga oshirildi: 1930-yillarda, asrning boshlarida boshlangan Diokletian vannalari, Zamonaviy san'at galereyasi va Ko'rgazmalar saroyi, 1950 yillarda - boshida 1930-yillarning: Rim tsivilizatsiyasi muzeyi, Evropada erta o'rta asrlar va xalq ijodiyoti mag'lub bo'lgan fashistik rejim uslubini saqlab qolgan holda. Keyinchalik, ancha uzoq pauzadan so'ng, 1990-yillarda jonlanish sodir bo'ldi. sanoat arxeologiyasi. Montemartini issiqlik elektr stantsiyasining misoli nihoyatda qiziq. 1912 yilda uni shaharning birinchi liberal meri Ernesto Natan ochdi va u erkinlik va taraqqiyot tarafdori edi: shu CHP bilan Rimni elektrlashtirish boshlandi. 1960-yillarning oxirida CHP yopilib, 1990-yillarning boshlarida u qayta tiklanib, o'zining muzeyiga aylantirildi. Tasodifan 1997 yilda Palazzo konservatorlarining yangilanishi uchun yopilgan to'plami bu erda joylashtirilgan. 1910-1930 yillar oralig'ida joylashgan antiqa haykaltaroshlikdan. vaqtincha "Xudolar va mashinalar" ko'rgazmasini tashkil etdi, keyinchalik bu dunyodagi yagona arxeologiya va sanoat muzeyining doimiy ko'rgazmasiga aylandi.
Bir necha yil o'tgach, ushbu ijobiy misolni rahbarlik qilib, badiiy ehtiyojlar uchun, hozirda - MACRO muzeyining zamonaviy san'ati kollektsiyasini - 19-asr oxiridagi yana ikkita sanoat maydonini qayta ishlashga kirishildi. Birinchidan - 1880-yillarda Porta Pia yaqinidagi rivojlanayotgan hududda qurilgan "Peroni" pivo zavodi, keyin - shaharning narigi tomonida, Testaccio hududida qurilgan o'sha yillardagi qirg'in. Birinchidan, 2002 yilda Sobiq Peroni binolarida bo'sh joy ochildi, u erda ko'rgazma zallaridan tashqari zamonaviy kutubxona majmuasining media-kutubxonasi, anjumanlar zali va ijodiy laboratoriya kabi atributlari ham mavjud edi. Ikki xonadan iborat "Sobiq qassobxona" ikki bosqichda ochilgan: 2003 yilda - bitta pavilyon, 2007 yilda - boshqa. 1888-1891 yillarda me'mor Gioacchino Erzoch tomonidan qurilgan ushbu majmua shaharning sanoat me'morchiligining eng go'zal ob'ektlaridan biri bo'lib, uning yangi ehtiyojlarga moslashtirilishi, Montemartini muzeyi bilan birgalikda, bu shaharni qayta tashkil etishdagi qadam edi. Rimning birinchi sanoat maydoni. Keyin bu makon MACRO Future deb nomlandi va tez orada zamonaviy san'at uchun yagona yirik davlat ko'rgazma maydonchasiga aylandi: pivo zavodi deyarli darhol (2004 yilda) qayta qurish uchun yopildi, bu frantsuz me'mori Odil Deckga ishonib topshirildi. Keyinchalik bu haqda ko'proq ma'lumot.
Rim me'morchiligini "baynalmilallashtirish" va Rim badiiy hayotiga "zamondosh" ning kirib kelishi 1997 yil Madaniyat vaziri, Demokratik partiya a'zosi Valter Veltroni Mudofaa vazirligidan keng maydonni qabul qilganida boshlangan. Tiber va Via Flaminiya o'rtasida uzoq vaqt qoldirilgan Montello kazarmasi. Kelajakdagi ob'ektning maqsadi "Italiya jamiyatida zamonaviylikka qiziqishning uyg'onishi" deb e'lon qilindi. Uning shaharsozlik mavqei deyarli ideal edi: yirik tarixiy yodgorliklar yo'q, 4 ta tramvay bekatlari "zamonaviy" diqqatga sazovor joy - Piazza del Popolo-da joylashgan bo'lib, yaqinda me'mor Renzo Pianoning musiqa parki ochilgan bo'lib, 10 daqiqali piyoda uzoqda; tanlangan joyning bir tomonida - Parioli burjua kvartalida, ikkinchisida Tiber bo'ylab - kambag'al Prati ham emas. Yana bir modernistik diqqatga sazovor joy: Olimpiya-60 uchun qurilgan sovet adabiyotida temir-beton konstruktsiyalarida keng tanilgan Pyer Luidji Nervining Kichik sport saroyi.
Yigirmanchi asrning boshidan buyon ular Flaminiya darvozasi va Milvian ko'prigi o'rtasida bu hududni shaharlashtirishga harakat qilishdi: ular Badiiy akademiyani, Dengiz kuchlari vazirligini, me'morchilik fakulteti binosini qurdilar va skameykalar bilan bulvar yasadilar. Via Flaminiyaning markaziy qismidan. Biroq, bu barcha urinishlarga qaramay, bu joy uxlab yotgan va vazir uchun hech kim yashamaydigan va mehmon uchun qiziq bo'lmagan narsa bo'lib qoldi. Rimliklarga va poytaxt mehmonlariga bu erda hech qanday aloqasi yo'q edi. Keyin ular italyan millatining ikkita o'ziga xos tarkibiy qismini - musiqa va tasviriy san'atni olib kelishga qaror qilishdi. Musiqani mahalliy kelib chiqishi "yulduzi" Pianino boshqargan, muzey esa chet ellik Zaxa Xadidga tegishli bo'lgan. Madaniyat vaziri Veltroni uch yildan so'ng Rim meri bo'ldi.
Bu erda "Veltroni davrida" amalga oshirilgan yana bir "yulduzli" xorijiy muzey loyihasini kichikroq miqyosda eslatib o'tish zarur, ammo u yanada katta rezonansga sabab bo'ldi. Bu safar zamonaviy arxitektura Rimning an'anaviy arxeologiyaga xizmat qilish burchini zimmasiga oldi va tarixiy markazga joylashtirildi. Me'mor Richard Mayer tomonidan qurilgan Tinchlik qurbongohi muzeyi yana bir Rimning uzoq muddatli qurilishiga aylandi: uni qurish 6 yil davom etdi va 2006 yilda ochilish marosimi bo'lib, darhol shaharsozlik mojarolarining epitsentriga aylandi. Mayer binosi 1930 yillarning oxiridagi eski soyabonni me'mor Vittorio Morpurgoning o'rnini egalladi, u Avgust maqbarasining musiqiy akademiyasining konsert zalidan Renzo Pianino "ozod qilinganidan" keyin unga qo'shni kvartalni qayta tikladi. Shunday qilib, Mayer 1946 yilda fashistik hukumatning tarixiy markazda ishlash to'g'risidagi barcha farmonlari bekor qilingandan so'ng, Aurelian devori chegaralarida qurilish loyihasini ishlab chiqqan birinchi me'mor bo'ldi. Mussolini davridagi tarixiy bino ichida amalga oshirilgan eng shijoatli ansambl ichida, Rim markazidagi amerikalikning binosi o'ziga xos manifestga o'xshaydi. G'azabli san'atshunos Vittorio Sgarbi o'zining maketini yoqdi, Rimning yangi "o'ng qanot" meri Janni Allemano uni chekkaga olib chiqib, boshqa maqsadlarga moslashtirishni taklif qildi. Va uning atrofidagi tortishuvlar susaymaydi. Natijada, Mayer loyihani qayta tiklashga majbur bo'ldi va konservativ jamoatchilik modernizm bilan kelishishga majbur bo'ldi.
Zaxaning ushbu yo'nalishdagi faoliyati teskari misolga aylandi va haqiqatan ham o'z maqsadiga erishdi - nihoyat rimliklarda "zamonaviy" ga qiziqishni uyg'otdi. Agar yaqinda madaniy rim suhbatdoshning qiziqishlari doirasi - "zamonaviy arxitektura" haqida bilib, bunga javoban shunga o'xshash jilvani kutib, shunday deb so'rasa: "Siz Ara Pacis haqida nima deb o'ylaysiz?", Endi jonli hissiyotlar bilan: "Siz allaqachon MAXXIda bo'lganmisiz?" Agar siz bunday xushyoqishni sabablarini tushunsangiz, ularning ko'plari bor: italiyaliklarning ayol jinsiga bo'lgan tashvishidan tortib, nafis qiziqishlarga bo'lgan muhabbatgacha. MAXXI uzoqdan ko'rinmaydi, u Rim aholisi tomonidan qadrlanadigan shaharning biron bir panoramasiga qo'shilmagan va faqat hududga xizmat ko'rsatuvchi kirish tarafidan yuqori ko'rgazma zalining oynasi "ko'z-periskop" syurprizga aylaning, lekin aksincha, bu hududning zerikarli yashash xonasini rivojlantirishga animatsiya keltiradi. Travertenni mo'l-ko'l ishlatganiga qaramay, qat'iy va deyarli tartibli Mayer sudga kelmadi va beton-shisha Hadid, italiyaliklarning hissiyotiga befarqligi va to'g'ri burchakka nisbatan nafratlanishiga qaramay, o'z o'rnini topdi ziyrak Rim qalbida.
MAXXI ikki marta ochilgan, bu juda simptomatikdir. O'tgan yilning noyabr oyida birinchi ochilishida arxitekturaning o'zi ochildi, ikkinchisida - shu yilning may oyida - muzeyning o'zi, barcha muzeylar qatorida, doimiy ko'rgazma va yirik shaxsiy ko'rgazmalar bilan, "Roma" Rim san'at yarmarkasi bilan bir vaqtda.. Zamonaviy san'atga yo'l. Shu bilan birga, uzoq vaqtdan beri kutilgan yana bir yuqori darajadagi muzeyning ochilishi bo'lib o'tdi, u yuqorida muhokama qilingan edi, MACRO Odile Decck. May oyida bu lentani kesish bu erda ham birinchi emas edi (birinchi ochilgandan so'ng, u ikki yildan so'ng qayta qurish uchun yopilganligini eslatib o'tamiz), ammo bu ham oxirgi emas edi. Ko'rgazma davomida odamlar bir necha kun davomida muzeyga kirish huquqiga ega bo'lishdi, keyin u yana kuzgacha ishlashni to'xtatdi, umuman olganda, yozgi ta'til yaqinlashayotganini hisobga olsak, tushunarli.
Ushbu ish hech bo'lmaganda allaqachon ochilgan muzeyni qayta tashkil etish, shuningdek, me'morning shahar peyzajiga kirib borishi mumkin emasligi bilan MAXXI-dan tubdan farq qilar edi: pivo zavodining devorlari buzilmasligi uchun saqlanib qolishi kerak edi "sanoat arxeologiyasi" tamoyillari, shuningdek landshaftning tabiati. Porta-Pia mahallasining rivojlanishi Italiya me'yorlari bo'yicha tarixiy deb hisoblanadigan narsalardan yiroq: vazirliklar va ularning xodimlari uchun turar-joy binolarining oddiy eklektikasi, bu erda har qanday bino hovli bilan ko'p qavatli palazzo turiga kiradi. Odil Dekk ushbu hovlilarning birida ishlagan (hatto pivo zavodi ham uning tuzilishi jihatidan istisno emas edi), uni yashil rangdagi shisha shiftlar bilan jihozlagan, shuningdek, frantsuz modernizmi an'analariga ko'ra yalang'och aloqa va bog '-teras bilan jihozlangan, oxir-oqibat 10000 m2 ko'rgazma maydonlarini yaratish. Shunday qilib, haqiqiy "sanoat arxeologiyasi" ham haqiqiy me'morchilik bilan birlashtirilgan.
Shahar va Madaniyat vazirligi "modernizatsiya qilish" ga qilingan ko'plab sarmoyalardan so'ng, bu joy obro'siga xos bo'lgan narsalarga: saroylar va eski ustalarga hurmat ko'rsatishdan o'zlarini tiya olmadilar. Shunday qilib, Palazzo Barberinida yana ko'p yillik burilishlardan so'ng Milliy galereyaning yangi ko'rgazma zallari ochildi. "Nihoyat, 140 yillik kutishdan so'ng, Rimda bu tarixiy bo'shliq to'ldirildi … endi Italiyaning poytaxti, shuningdek dunyoning boshqa poytaxtlari o'zining kichik Luvriga ega bo'ladi", - deb ochilgan Franchesko Mariya Jiro, Madaniy qadriyatlar bo'yicha madaniyat vazirligining kotibi. Madaniyat vaziri Sandro Bondi Kolizey va Karavagjio ko'rgazmasi mehmonlari mamlakat byudjetiga keltirgan mablag'lari haqidagi taassurotlari bilan o'rtoqlashdi va yangilangan Palazzo Barberiniga xuddi shunday umid bog'lab, bundan tashqari uning tashabbusi bilan Rafaelning Fornarinasiga qoyil qoldi. matbuot anjumani o'tkaziladigan Katta Zalga olib kelindi - konferentsiya.
Ushbu "140 yillik kutish" to'liq harakatsizlik bilan o'tdi deb aytish mumkin emas. Milliy san'atning katta galereyasini yaratishga urinishlar Italiya birlashgandan so'ng darhol boshlandi, ammo har xil muvaffaqiyat va italyan tempi bilan. 1893 yilda "Milliy qadimiy san'at galereyasi" (Galleria Nazionale dell'Arte Antica) muassasasi tashkil topdi va 10 yil oldin Torlonia, Chigi, Xertz kollektsiyalarini qo'shib kollektsiya bilan birga davlatga sovg'a qilingan Palazzo Korsiniga joylashtirildi., Monte di Pieta va boshqalar Rim patritsiylari. Palazzo Korsini milliy badiiy muzeyning roliga binolarining hajmi yoki, ehtimol, joylashgan joyi bo'yicha mos emasligi deyarli aniq bo'ldi: Trastevere tumanidagi Lungara ko'chasi, hali ham borish qiyin va yopilgan. Villa Farnesinaning baland panjarasi bilan milliy g'oyani namoyish etish uchun eng yaxshi joy emas.
Palazzo Barberini uzoq vaqt jamoat maqsadlari uchun moslashtirmoqchi edi. Rimning yangi shahar tarixi aynan shu sohada ro'y berdi, bu erda palazzo shahar dominantida muhim rol o'ynadi. Biroq, ular buni Milliy Galereya kollektsiyasini faqat 1949 yilda, allaqachon bankrot bo'lgan va kollektsiyalarini sotgan Barberini knyazlaridan saqlash uchun sotib olishdi. Va keyin butun bino davlat mulkiga o'tmadi, faqat ikkinchi qavat, o'sha paytda uchinchi qavatning xonalariga ko'chib, 1964 yilgacha u erda yashagan knyazlarga tegishli bo'lgan yagona narsa. Bu erda, o'nta zalda, shonli XV-XVII asrlar italyan san'ati to'plami joylashtirildi. Qolganlari, aksariyat qismi, Rimning Italiya qirolligiga qo'shilishining birinchi kunlaridan boshlab va 2006 yilgacha, Ofitserlar Assambleyasini o'tkazdilar. Hali ham Palazzoning bir nechta binolarini egallab turgan yana bir muassasa - Numizmatika instituti - bugun o'z taqdirining qarorini kutmoqda.
Joriy yilning sentyabr oyida ochilgan zallar ofitserlardan ozod qilingan binolardir. Birinchi qavatda 12-15 asrlar kollektsiyasi joylashgan bo'lib, ikkinchi qavatdagi xonalarga beshta yangi qo'shilgan. Qayta tiklash yuqori sifatli, professional va shuning uchun vizual effektlarni cheklangan. Ishning etakchilari orasida me'mor - Laura Katerina Cherubini bo'lganligi muhim rol o'ynadi. Aynan u yangi saqlanib qolmagan, balki devorlarning qoplamalari manbalaridan ma'lum bo'lgan ixtirolarni emas, balki rang berish yordamida qimmatbaho mato bezaklarini eslatishni yaratish g'oyasini ilgari surgan. Xuddi shu narsa shiftdagi rasmlarga va kornişni gipslashda ham qo'llaniladi - maksimal haqiqiylikka e'tibor bering. Pietro da Kortona tomonidan mashhur "Ilohiy ta'minotning tantanasi" bilan katta zalni qayta tiklash va devorlarga qoplamalar o'rnini bosish eng diqqatga sazovor harakat edi. Eng innovatsion - bu me'mor Adriano Caputa (Studioillumina) tomonidan ishlab chiqarilgan, arxitektura va eksponatlarni bir xil darajada qulay nurda namoyish etish niyatida yoritish moslamasi.
Yangi zallarni ochishdan maqsad omborxonalardan durdonalarni olib chiqish va tarixiy tamoyil asosida qurilgan ekspozitsiyani yaratish edi. Bu Rim muzey biznesi uchun muhim yangilik edi. To'plamning yaxlitligini saqlab qolish printsipi bu erda har doim mutlaq darajaga ko'tarilgan, kollektsiyani faqat to'liq sotishga ruxsat berilgan va 1934 yildagi alohida buyumlarni sotishga ruxsat beruvchi qonun jinoyatlar qatoriga kiritilgan. fashistik hukumat. Shunday qilib, madaniy jamoatchilik uchun muhim voqea 1984 yilda "Korsini" kollektsiyasini "Barberini" palazzosidan shu nomdagi palazzoga qaytarish va butunligini unga qaytarish bo'ldi. Masalan, Spada galereyasida tomoshabin tomonidan yomon qabul qilinadigan Kardinal vaqtlarning dasturiy ravishda saqlanib qolganligi mavjud. Axir, shaxsiy kollektsiya, siz bilganingizdek, ustalar va noyob narsalarga egalik qilishda qimmatlidir va ilmiy tizimlashtirishga moyil emas.
Biroq, Palazzo Barberinining yangi ko'rgazmasida nihoyat "nomlarsiz san'at tarixi" ni namoyish etishga urinish qilindi. Ammo, shunga qaramay, asarlarni muntazam ravishda guruhlash deyarli o'qilmaydi va asarlar italyan san'ati tarixining panoramasi sifatida emas, balki ko'proq "muzey-mulk" eksponatlariga o'xshaydi. Karlo Skarpaning Veronadagi Castelvecchio muzeyi va Possagno shahridagi Canova gips kutubxonasi ekspozitsiyalari kabi ajoyib asarlari mavjud bo'lgan mamlakatda bunday "ichki makon" ning osilganligini ko'rish g'alati, ko'rgazmalar dizayni o'qiladi. arxitektura fakultetida alohida ma'ruzalar kursi sifatida.
Shunga qaramay, endi aytishimiz mumkinki, endi Rimda zamon aloqasi tiklandi: "ko'rish kerak" xronologik registri bizning kunlarimizga etib keldi va mumtoz san'at uchun azaliy vazifa yuklandi. Biroq, barchasi birdaniga emas. Palazzo Barberinining ikkinchi (!) Ochilishi bahorga rejalashtirilgan, bu safar uchinchi qavatning taqdimoti uchun Tinchlik qurbongohi muzeyini rekonstruksiya qilish ishlari boshlangan. Bir kuni imperator forumlari hududi transport vositalari uchun yopiladi va Tiberning quyi qismida yangi ilmiy muzeyga ega bo'lgan Ilmiy shahar baribir barpo etiladi, albatta, ba'zi bir mashhur me'morlar ishtirokida, hatto bittasi ham bo'lmaydi. Shunday qilib, bir kun Rim yana tanib bo'lmaydigan bo'ladi. Panta rei - hatto abadiy shaharda ham.
