Ushbu ko'rgazma Milan Politexnika instituti va rassom Marko Petrus tomonidan birgalikda tayyorlangan; ekspozitsiyaning rus kuratori Moskva me'morchilik institutining professori Yuriy Volchok edi. Natijada, ko'rgazma uchta o'lchamga ega bo'ldi: birinchisi, Milan maktabining eng taniqli vakillarining ijodiy biografiyalari va umuman italiyalik ratsionalizm haqida suhbat.
Ikkinchisi - Marko Petrus loyihasidagi ratsionalizm merosini badiiy talqin qilish. Bu Milanning ulkan xaritasi bo'lib, unda rassom o'z marshrutini chizib, shaharni nisbatan qisqa tarixiy istiqbolda individual tushunishini aks ettiradi. O'zining "yurishi" da rassom 20-asr o'rtalarida Milan me'morlarining ramziy ob'ektlarini o'z ichiga olgan. Milan instituti tomonidan tayyorlangan tarjimai holga ega lavhalar, shu nuqtai nazardan, italiyalik rassomning aks etishi uchun tarixiy asos bo'lib ko'rinadi va xaritaning o'ziga xos "dekodlashi" bo'lib xizmat qiladi.
Va nihoyat, dastlabki ikkitadan kelib chiqadigan uchinchi o'lchov Yuriy Volchokning kirish nutqida bayon etildi. Bu italyan ratsionalizmidan tashqariga chiqadi va suhbatni umuman ushbu davr me'morchiligi merosining qiymati masalasiga yo'naltiradi. Italiya ratsionalizmining durdonalari asrning o'rtalarida, 1930-yillardan oltmishinchi yillarga qadar yaratilgan - keyinchalik Sovet arxitekturasi "tayoqchani" ko'taradi - Xrushchev va Brejnev davridagi ko'plab sovet qidiruvlari italiyaliklarning misolidan ilhomlangan. ratsionalizm. Shunday qilib, bir narsa boshqasini davom ettiradi, bizning urushdan keyingi modernizm Italiya ratsionalizmidan juda ko'p narsani oldi - bu ikki hodisa bir-biriga bog'liqdir.
Ammo italiyaliklar o'zlarining merosiga juda sezgir - bu, xususan, Marko Petrusning loyihasida ko'rsatilgan. Va biz hali ham 1960-70 yillardagi salbiy bahodan xalos bo'lolmayapmiz. - panelli uy qurilishi o'rmonining orqasida, biz saqlanib qolishi kerak bo'lgan noyob asarlarni sezmaymiz. Qanday bo'lmasin, Xrushyovga va Brejnev davridagi binolar, afsuski, hali ham me'moriy yodgorlik maqomidan uzoqdir, masalan, klassik rus avangardining asarlaridan farqli o'laroq - dunyo hamjamiyati tomonidan qo'llab-quvvatlanadigan binolar endi bizning mamlakatimiz bundan ham ko'proq.
Yuriy Volchokning ta'kidlashicha, hozirgi ekspozitsiya aynan merosni saqlash nuqtai nazaridan muhimdir - ruslarga Italiyaning ijobiy namunasini taqdim etadi. Kuratorning fikri "Xruşchev davri" deb nomlangan binolarga e'tiborni qaratish va ularning taqdiri haqida fikr yuritish uchun ushbu ko'rgazmani Rossiyaning bir nechta shaharlarida namoyish etish edi.
Italiya ratsionalizmi, albatta, 20-asrning eng nufuzli me'morchilik harakatlaridan biri edi, nemis Bauhaus va Sovet konstruktivizmi funktsionalizmi bilan bir qatorda avangard g'oyalarining kuchli manbai edi. Biroq, bu harakatning milanlik yodgorliklari bizni ko'rsatib turibdiki, u ba'zan avangardga xos bo'lmagan odatlarga zid bo'lmagan va ba'zan an'analar bilan bir qatorda ketadi. Ehtimol, bu erda Italiya zaminining o'zi muhim rol o'ynagan, shu qadar ko'p klassikalarni o'ziga singdirganki, italiyalik me'morlar zamonaviylik va tarix o'rtasidagi muloqotdan qochib qutula olmaydilar - xohlasalar ham.
Ko'rgazmada namoyish etilgan rassomlarning har biri ushbu mavzuni o'ziga xos tarzda o'zida mujassam etgan. Italiyalik avangard doirasidan chiqqan, "Casabella" jurnali atrofida to'plangan Ignazio Gardella avangardni neoklassitsizm va "rustik" uslubi bilan birlashtiradi. Uning Piazza del Duomodagi minorasi birodarlar Vesninlarning, masalan, "Leningradskaya pravda" ning dastlabki konstruktiv loyihalarini eslatadi. Va Alessandriyadagi silga qarshi dispanser majmuasi Vesninskiyning ichki qismini, xususan, Proletarskiy tumanidagi dam olish maskanini esga soladi, ikkala loyiha ham 1930-yillarda boshlangan. Biroq, ratsionalizmga bo'lgan ehtiros Gardellaning mutlaqo neoklassik uylar yaratishiga to'sqinlik qilmadi. Adolfe Loosning shogirdi Juzeppe De Finetti Milan tumanlarini tiklash bo'yicha ishlarida "klassik" tarixni o'rganishga murojaat qiladi. Jovanni Muzio o'zining me'morchiligida "metafizik komponent" ni sharhlab, Giorgio de Chirico rasmini yodga oladi.
Ko'rgazmada namoyish etilgan deyarli barcha me'morlar Milan politexnika institutidan kelgan. Aytgancha, u bir vaqtlar Moskvadagi ko'rgazmada Milanga o'z loyihalarini namoyish etdi va Melnikov va Leonidovning uylarida bizning avangardimizni namoyish etdi. Bugun o'zaro javob beradigan vaqt keldi va nafaqat 20-asr Italiya me'morchilik maktabining tarixiy tajribasi biz uchun qadrli, balki italiyaliklarning modernizm yodgorliklarini saqlash sohasidagi zamonaviy tajribasining ahamiyati uchun ham me'morchilik.
