Ikki ming yil oldin, o'sha paytda Lugdun deb nomlangan Lion, Rim Galiyasining eng katta shahri va ma'muriy markazi bo'lgan. Bu erda mahalliy Gallarga Rim fuqaroligini bergan imperatorlar Klavdiy va uni imperiya bo'ylab kengaytirgan Karakalla tug'ildi. Harbiy lagerning to'g'ri joylashishiga ega bo'lgan Rimning ko'plab yangi shaharlaridan farqli o'laroq, Lugdun murakkab topografiya tufayli uni olmagan. Shaharga rimliklar tomonidan ikkita daryo - Sona va Rona qo'shilgan joyda asos solingan. Turli xil qirg'oqlarda joylashgan uch qismdan eng qadimgi O'rta asrlar Lion shahridan yuqoriga ko'tarilgan tog'li Fourvière platosini egallagan (Vetus xarobasi). Turli manbalarga ko'ra, Lugdun aholisi 80-100 ming kishiga etgan va shaharda hammom, sirk, arena va hattoki bitta emas, balki ikkita teatr kabi bir qancha jamoat binolari bo'lgan.
Ushbu barcha me'moriy boyliklardan, afsuski, bugungi kungacha juda ko'p narsa saqlanib qolmagan, chunki qadimgi kunlarning oxirlarida shahar markazi Furvière etagidagi Saon qirg'og'iga ko'chgan va mahalliy aholi qurilish materiallari uchun qadimiy binolarni asta-sekin o'g'irlashgan. Rim teatrlari devorlarini yo'qotib, faqat qiyalikka kesilgan g'orlarni va pastki qismlarning bir qismini saqlab qolishdi, shuning uchun tajribasiz tomoshabin ularni yunoncha deb adashishi mumkin.
Aynan shu erda, teatrlar yonida ular 1975 yilda ochilgan muzeyni qurishga qaror qilishdi. Loyihalashni ishonib topshirgan me'mor Bernard Zerfus yangi bino uchun joy tanlashda erkinlikka ega edi. Dastlab uni teatr ekranlari orqasidagi bo'sh joyga joylashtirish rejalashtirilgan edi. Biroq, bu holda muzey shaharning tog'dan chiroyli ko'rinishini to'sib qo'yadi. Bundan tashqari, zamonaviy binoning katta hajmini antiqa ansamblga kiritish qiyin bo'lar edi. Shuning uchun Zerfus boshqacha, yanada nozik bir echim taklif qildi - muzeyni erga ko'mish uchun - aniqrog'i tepalikning yon bag'irida, teras bilan faqat bitta yuqori darajani yuzaga olib chiqdi. Asosiy "drama" interyerda ijro etildi, bu esa kutilmagan darajada kuchli taassurot qoldiradi.
Zerfus (1911-1996) Shonli o'ttiz yil davomida (1945-1975) Frantsiyaning etakchi me'morlaridan biri bo'lgan, ammo yetmishinchi yillarda asta-sekin fonda yo'qolgan. U davlat xizmatida bo'lganida va Fuqarolik binolari va milliy saroylarni loyihalashtirish idorasini boshqarganida, u Beshinchi Respublikaning rasmiy me'moriy uslubini belgilaganlardan biri bo'lgan. Uning eng taniqli asarlari La Defense shahridagi Fan va Texnologiya Markazi (CNIT) va Parijdagi YuNESKOning bosh qarorgohi. Zerfusni hamkasblari Robert Kamelot va Jan de Mayiy bilan birga La Defence okrugining "otalari" deb hisoblash mumkin - ular 1950-yillarda boshlangan va 1960-yillarda ushbu yirik loyihani boshqargan.
Ob'ektlarning maqomiga qaramay (yoki shuning uchun ham) va Zerfus ularni boshqa taniqli ustalar bilan hamkorlikda yaratganligi sababli, uning shaxsiy uslubini qo'lga kiritish juda qiyin. Uning binolarining uslubi, men De Gollning Frantsiyadagi muvaffaqiyatini ifoda etish uchun eng maqbul ko'ringan texnologik modernizmni xarakterlayman. YUNESKO binosida ham (1952-1978) va ayniqsa CNITda (1953-1958) muhandisning ishi juda seziladi, me'mor esa orqa fonga tushib qolganga o'xshaydi. Birinchi holda, Zerfus va uning hammuallifi Marsel Breuer buyuk Per Luiji Nervi bilan ishlagan, ikkinchisida Zerfus 218 metrlik uch tayanchli beton qobiqni ishlab chiqqan Nikolas Eskiyan va Jan Prouv, tashqi oynalar uchun kim javobgar edi.
Taniqli hamkorlarsiz Zerfus tomonidan yaratilgan Lion muzeyida ushbu texnologik cheklov beton shafqatsizlikning yanada ravshan estetikasiga yo'l ochib beradi. Fasadning katta qismi butalar bilan o'ralgan nishab bo'lib, uning "tabiiyligi" faqat o'sha vaqtga xos burchaklari yumaloq bo'lgan bir necha kvadrat derazalar tomonidan bezovtalanmoqda. Muzeyning ichki maydoni kengaytirilgan rampa shaklida ishlab chiqilgan bo'lib, uning keng teraslarida eksponatlar namoyish etiladi. Siz tepaga kirasiz, keyin teatr sahnalari darajasida chiqish uchun asta-sekin tushasiz. Ushbu konfiguratsiya ko'p darajali avtoulovlar uchun odatiy holdir, ammo ichki makon turli xil ishoralarni keltirib chiqaradi. Ichkaridan, muzey qadimgi tsisternalarga va umuman kutilmagan tarzda Yerga qadimgi vaqtlarda kelgan, ekipaj tark etgan va mahalliy aholi yashaydigan hayoliy kosmik kemaga o'xshaydi. Ikkala rasm ham juda mos keladiganga o'xshaydi, bu binoning chiziqli tuzilishi haqida gapirish mumkin emas, bu esa tashrif buyuruvchilar harakati uchun qat'iy yo'lni belgilaydi. Ular endi buni qilmaydi. Ammo Rayt Guggenxaymda ham xuddi shunday muammolar mavjud.
Loyihaning yana bir zaif tomoni - bu tabiiy yorug'likning etishmasligi, ammo bu kamchilik Siklopean beton konstruktsiyalarining shafqatsiz ifodasi bilan qoplanadi. Ustunlar vertikal emas, ularning o'qlari nishab bo'ylab harakatlanadi va panduslarning egri chiziqlari bilan birlashganda, bu noaniqlik ichki makonga dinamizm beradi.
Albatta, bugungi kun me'yorlariga ko'ra, ekspozitsiya qadimiy ko'rinishga ega, ammo bu erda arxitektura emas, balki ko'rgazma dizayni haqida gap boradi.
