Atigi 41 oy ichida qurilgan shahar 1960 yil 21 aprelda rasman "foydalanishga topshirildi", garchi uni qurish g'oyasi 19-asrning boshlarida paydo bo'lgan bo'lsa ham: hatto o'sha paytda ham ichki davlatlarning rivojlanishi aniq edi Braziliya har jihatdan qirg'oq mintaqalaridan orqada qolishi aniq edi. Shu jihatdan yangi poytaxt o'z rolini bajardi: okean bilan aloqasi uchun yangi qishloq xo'jaligi markazlari paydo bo'lgan yo'llar tarmog'i qurildi, tog'-kon va o'rmon xo'jaligi kuchayib ketdi - bularning barchasi Braziliyaning zamonaviy iqtisodiy darajaga ko'tarilishiga imkon berdi.
Brasiliya shuningdek, ajoyib vakillik rolini o'ynagan: uning keng xiyobonlari, keng maydonlari va maysazorlari va qalin shakllarga ega ulkan ma'muriy binolari shahar yaratuvchisi Prezident Juscelino Kubitschekning zamondoshlarining ishtiyoqidan boshlab butun dunyoda taassurot qoldirdi. uning qurilishi tugaganidan 30 yil o'tmay, 1987 yilda uning markaziy maydonini YuNESKOning Jahon merosi ro'yxatiga kiritilishi: bu vaziyat xalqaro ahamiyatga ega yodgorlik uchun noyobdir.
Shahar ijtimoiy utopiya sifatida o'ylab topilgan, u erda vazirlar va ishchilar bir xil olti qavatli binolarda bitta kvartirada yashaydilar, bir xil cherkov va do'konlarga boradilar. "Plano Piloto" ning bosh rejasi samolyotga o'xshaydi (garchi uning muallifi Lusiu Kosta g'azab bilan bunday kinoyani kulgili deb hisoblagan bo'lsa). Uning "qanotlari" (10 km) zonalar, "super-kvadralar" va "kvadralar" kvartallariga bo'lingan turar joylardir. Ko'cha nomlari yo'q, shuning uchun odatdagi manzil SQN 202 Bloco A apto-ga o'xshaydi. 208, bu "shimoliy super-kvadra 202, A bloki, 208-kvartira" degan ma'noni anglatadi. Aholining o'zi xohlagan uyni topish juda oson - arifmetikani bilish kifoya.
"Fyuzelyaj" bo'ylab (6 km) "Monumental o'q" xiyoboni chizilgan, uning bir qismi ushbu muassasalarning 17 ta binolari bo'lgan vazirliklarning Esplanadasi; uchuvchilar kabinasi joylashgan joyda Uch kuch maydoni - Oskar Nimeerning eng yaxshi binolari - Milliy Kongress va Oliy sud binolari va prezident saroyi joylashgan. Shuningdek, ushbu yo'nalishda 1960 yildan keyin qurib bitkazilgan Bizning xonim sobori, Milliy muzey va kutubxona joylashgan; Brasiliyadagi boshqa ko'plab jamoat binolari singari, bular Oskar Nimeyerning asarlari va 21-asrda yaratilgan so'nggi ikkitasi jamoatchilikning g'azabiga sabab bo'ldi. Tanqidchilarning fikriga ko'ra, me'mor o'zi yaratgan yaxlitligini buzdi, endi u unga emas, balki insoniyatga tegishli.
Biroq, bu binolar bosh rejada ko'zda tutilgan edi, shuning uchun ularning ko'rinishi juda qonuniy ko'rinadi. Dastlab umuman mo'ljallanmagan narsa: poytaxtni o'rab turgan yo'ldosh shaharlar kamari, qisman mahallalar uyushmasidan iborat bo'lgan muammo yanada jiddiyroq. Aynan o'sha erda braziliyaliklarning aksariyati yashaydi: jami 2,6 million kishi va Kostaning turar joylari 600 ming kishiga mo'ljallangan edi. Birinchi yamaqlar - va utopik shaharning birinchi kambag'al aholisi - 1960 yildan oldin ham paydo bo'lgan: ulkan qurilishga, asosan, qashshoqlashgan shimoli-sharqdan butun mamlakatning ko'plab ishchilari kelgan; poytaxtda ular ish topishga muvaffaq bo'lishdi va tez orada oilalari ularga ko'chib o'tdilar.
Brasiliya - bu mamlakatning eng boy shahri, shuning uchun mardikorlar u erga hali ham yaxshi hayot izlab kelishadi va keyin abadiy qolishadi. Kuchli ijtimoiy tabaqalanish, poytaxtning markaziy qismi bilan shahar atrofi o'rtasidagi qarama-qarshilik Nimeyerni ushbu shaharsozlik tajribasini muvaffaqiyatsiz deb atashga majbur qildi. Biroq, umuman mamlakat uchun xos bo'lgan bu muammoni me'morchilik yordamida hal qilish mumkin emas edi - hattoki dashtning o'rtasida olingan alohida yangi shaharda ham, ammo Brasiliya faqat o'ziga xos bo'lgan boshqa salbiy xususiyatlarga ega. Masalan, barcha davlat muassasalari, u erdagi eng yirik jamoat va tijorat tashkilotlari shtab-kvartiralarining ko'chirilishi eski poytaxt - Rio-de-Janeyroning farovonligiga jiddiy zarar etkazdi, ishoniladi, u shu paytgacha o'zini tiklamagan. hozir. Yana bir qiyinchilik - poytaxtning uzoqligi va u erda o'z saylovchilaridan o'rnashgan "xalq xizmatkorlari" (braziliyaliklarning aksariyati qirg'oqda yashaydilar). Bu harbiy diktatura davrida (1964-1985), Braziliya hukumatini bezovta qilmasdan Rio va San-Pauluda ommaviy norozilik namoyishlari bo'lib o'tganda aniq ko'rsatildi. Shuningdek, ushbu holat hokimiyatning eng yuqori darajalaridagi korrupsiyaning avj olishiga yordam beradi va jazosiz qolish tuyg'usini keltirib chiqaradi. Shaharning 50 yilligini nishonlash arafasida metropoliten gubernatori poraxo'rlikda ayblanib hibsga olingan, bu lavozimda ishlagan vaqtida qamoqqa tashlangan birinchi braziliyalik amaldor.
Bundan tashqari, aniqroq muammolar mavjud. Shahar ko'lami piyodalar uchun mo'ljallanmagan va jamoat transporti tizimining ancha samarali bo'lishiga qaramay, u erda mashinasiz ishlash qiyin. U erda xizmat ko'rsatish sohasi va infratuzilmasi yomon rivojlangan. O'tgan asrning 90-yillarida, muassasalar seshanbadan payshanbagacha ishladilar, chunki juma kuni ishlaydigan aholi qirg'oqqa uchib ketishdi, faqat dushanba kuni qaytib kelishdi: dam olish kunlari Brasiliyada umuman ish yo'q edi. Endi vaziyat yaxshilandi, ammo unchalik emas.
Biroq, poytaxt aholisi, birinchi navbatda, o'rta sinf o'z nishonidagi obodligi uchun o'z shahrini sevadi: u Braziliyada eng yuqori turmush darajasiga ega. Shuningdek, u Xudoning tanlaganligi haqida xushomadgo'y elementga ega: 19-asrda italiyalik Sent-Jon Bosko sun'iy ko'l bo'yida janubiy kenglikning 15 dan 20 darajagacha bo'lgan oralig'ida joylashgan obod yangi shahar haqida tasavvurga ega edi. Brasilia ushbu tavsifga mos keladi (u Paranois suv omborida joylashgan), shuning uchun Jon Bosko uning homiysi sifatida tanlangan. Biroq, Brasiliyaning qiymati faqat shu bilan cheklanib qolmaydi va YUNESKO tomonidan ta'kidlangan narsa bilan bog'liq: bu noyob shahar allaqachon pasayib borayotgan "klassik modernizm" ning ijtimoiy optimizmi va o'ziga bo'lgan ishonchiga yodgorlik bo'lgan va shunday bo'lib qolmoqda. 1960-yillarning boshlarida.
Ushbu me'moriy asarning yaxlitligi va ko'lami uni 20-asrdagi shaharsozlikning va butun dunyo bo'ylab taqlid qilishga va rad etishga urinishlarga sabab bo'lgan milliy uslubning mislsiz misoliga aylantiradi. Va Brasiliyani, shuningdek, uning yaratuvchilarining oqilona dizayni va u erda yashaydigan insoniyat jamoasining o'z-o'zidan paydo bo'lgan organik ta'siri - juda noaniq natijalar bilan o'zaro ta'sirining ibratli namunasi sifatida qarash mumkin. Ular aytganidek, Yuriy Gagaringa yangi Braziliya poytaxti boshqa sayyoraga o'xshardi, ammo binolari qanday ko'rinishda bo'lsa ham, u Yerda - va bu o'z izini qoldiradi.
