"Kosmik gipnoz" ko'rgazmasidan chiqib ketayotib, yaxshi spektakl yoki uzoq filmdan so'ng boshingizda shovqin paydo bo'ladi. Mars tomonidan boshqacha hujumga uchragan emas - bu birinchi installyatsiya nomi - "Mars hujumlari", bu nom Uellsdan keyin ataylab hayoliydir, ammo u butunlay klassik narsalardan iborat: Piranesi tomonidan o'yma va Odoevskiyning matni. Va shunday bo'ldi.
Ko'rgazmaning maqsadi "ma'rifat davrida va bugungi kunda, onlayn RPG o'yinlari davrida hissiyotlarning tug'ilish mantig'ini tushunish"; 18-asr barokasi va Internetdan keyingi kiber-barok o'rtasidagi aloqani toping. Voy vazifa, aytishim kerak. Kundalik ongimizda biz kompyuterlar va kitoblar, ayniqsa, bosma nashrlar odamning bo'sh vaqti uchun kurashda antipodlar, dushmanlar va raqobatchilar, deb o'ylashga odatlanganmiz. Ko'rgazma bizga bunday emasligini, XVIII asr va hozirgi hayoliy olamlarning bir-biri bilan chambarchas bog'liqligini, o'zaro bog'liqligini va umuman olganda bir xil ekanligini isbotlaydi. Darhaqiqat, albatta, bu virtual o'yin makonlari va kinoteatrlarning yaxshi dizaynerlari buni juda yaxshi biladi va ishlatadi, ammo isbot bilan juda uzoq va mashaqqatli voqea yuz beradi. Buni haqiqatan ham isbotlash uchun o'nlab shunday ko'rgazmalar kerak bo'ladi deb o'ylayman. Boshqa tomondan, belgilangan super topshiriq bir tomondan mehnatsevarlikni mukammal darajada rag'batlantiradi va boshqa tomondan kuratorni ozod qiladi. Kuratorlik xabari Tsaritsinning dachalari haqida kutilmagan tarzda eslatishdan iborat bo'lishi bejiz emas: yoz o'yin vaqti, dacha, unchalik jiddiy emas yoki bu hali ham mumkin.
Ko'rgazma saroyning ikkinchi qavatida to'qqizta mavzuga bo'linib, saroyning ikkinchi qavatida joylashgan 11 xonani o'z ichiga oladi, shunda oxiridanoq darhol boshiga qaytasiz. Uning eng kuchli va ob'ektiv ravishda eng qiziqarli qismi - bu "Tsaritsin" to'plamidan, shuningdek, Fanlar akademiyasining Davlat ilmiy-tadqiqot institutidan olingan asl grafika, asosan gravyuralar. A. V. Shchusev, Davlat akademik katta teatri, Baxrushin muzeyi va ikkita shaxsiy kollektsiyadan. Juda ko'p Piranesi va Tsaritsin kollektsiyasidan biri - bu unchalik mashhur bo'lmagan ko'rinadi; Gonsaga, Bibiena; Bogaevskiy; Kranax va XVI asrdagi ikkita italyan nashrlari mavjud. Nicholas Benoisning 1965 yilda Katta Teatrda Gothic zali va ustun o'rmonining o'xshashligini aniq ko'rsatadigan "Yozning kechasi tushi" filmini yaratish uchun to'plamlari hayratlanarli taassurot qoldiradi - ular birinchi marta namoyish etilmoqda. 1678 yilda Saksoniya saylovchisi Iogann Jorj II sudida sahnalashtirilgan "Etti sayyora uchrashuvi va harakati to'g'risida" baleti uchun Yoxann Xarms tomonidan o'yib yozilgan bir qator stenografiya varaqlari Tsaritsyno muzeyi tomonidan sotib olingan va kurator Sergey Xachaturov va uning hammuallifi Dariya Kolpashnikova buni ta'kidladi. Bundan tashqari Brodskiy / Utkin va Yuriy Avvakumovning buklangan kartochkalar uyining nisbatan taniqli, ammo sevimli varaqlari.
Ko'rgazmadagi eng qiziq narsa - bu gravyuralar tafsilotlarini o'rganish, shu ma'noda u tarixiy muzey va Tretyakov galereyasida bo'lib o'tgan akvarellar ko'rgazmasi bilan bir xil tendentsiyaga kiradi: ular, albatta, havaskor, odam uchun mo'ljallangan. kimdir g'alati chizilgan yoki bir juft gugurt qutisi kattaligidagi qog'ozga biron bir g'alati chizilgan ustun yoki gonzaganing jonli akvarel zarbasi ustida bir necha soat davomida "osib qo'yishga" tayyor - bu erda bunday materiallar juda ko'p, ko'zlar va ong uchun quvonch taqdim etiladi. Bundan tashqari, ko'rsatilgan choyshab va seriyalar orasida juda ozgina kashfiyotlar mavjud - ya'ni ilgari keng namoyish qilinmagan narsalar. Kurator Tsaritsinning grafik to'plami hech qachon bu qadar to'liq namoyish qilinmaganligini aytadi. Bir so'z bilan aytganda, albatta, biluvchilarni ko'rish va hayratga soladigan narsa bor. Ammo Tsaritsinga tashrif buyuruvchilarning aksariyati ular orasida emas, "rasmlar" devorlarni bezatish elementi sifatida qabul qilinadi.
Ular uchun, ehtimol, hayratga soladigan narsa - ishonchsiz qo'l bilan chizilgan, ammo rassom Vladimir Kartashovdan kompyuter o'yinlari belgilarining umumlashtirilgan versiyasi bilan (men to'rtta o'yinchiga ko'rsatdim, hamma manbani nomlashni qiyinlashtirdi) yorqin sahnada.. Rassom 21 yoshda, 2018 yilgi barcha narsalar, eng yangi va deyarli butun zalni egallaydi. Ularda bo'sh joy umuman yo'q, ehtimol aytish mumkinki, qahramonlarning o'zi o'yin maydonini quradi, va mehmon uning ichida bo'lishi mumkin, ularning doirasiga kirishi mumkin, ayniqsa ular odamning bo'yidan biroz balandroq. Opera seriyasiga bag'ishlangan zalning yonida joylashgan - jiddiy opera, ma'rifat asrining mahsuli, allegoriya asosida qurilgan va u erda axloqiy, yam-yashil bezaklar bilan eng zerikarli narsa - kompyuter o'yinchoqlarining "bezaklari" kontekst va sodda rasmlar uslubida bajarilgan - kurator ularni "post-Internet" deb ataydi - ular shunchaki zarba berishlari mumkin.
Kimdir aytadi: bu dahshatli xona bizga boshqa tabiatning ongida yo'qligini namoyish etadi, faqat o'ziga qaram bo'lgan o'yin - Mars ham, Venera ham ularga qiziq emas, ularga Sara Kerriganni bering. Kimdir aytadi va shekilli, allaqachon Kuratorga Piter Uilyams tomonidan 1945 yildagi Zolushka Prokofievning manzarasi kabi narsalarni namoyish qilishning iloji yo'qligini aytgan va bu shunday. Kimdir ularning rangi jihatidan juda o'xshashligini payqaydi yoki hattoki eslaydi: "Dunyoda baletdagi Prokofievning musiqasidan yomonroq voqea yo'q", hozirgi tan olingan mumtoz klassikaning umidsiz novator bo'lganligini eslab. Kurator Sergey Xachaturov o'zining butun murakkab hikoyasini "o'tmishdagi avangard rassomlar" izlashda quradi, ularni juda yosh va Brodskiy, Utkin, Avvakumov singari bizning zamondoshlarimiz bilan taqqoslaydi. Piranesi u uchun - "me'moriy dizayn sohasidagi birinchi radikal avangard", Gonzaga - "stsenografiya san'atining haqiqiy inqilobi". Ammo bu haqiqat, vaqt o'tishi bilan klassiklar muqarrar chang qatlami bilan qoplangan va ba'zida siz ularni biroz "silkitib", burchaklarni o'zgartirishingiz kerak.
Brodskiy / Utkin tomonidan chizilgan rasmlar Andrey Xrjanovskiyning multfilmlari bilan birga yashaydi (bu mening eng sevimli multfilmim, - deb xitob qiladi kurator, "men buni birinchi marta 1985 yilda ko'rganman), 18-asr Ruina zalida baxtiyor hukmronlik qilmoqda. Aleksandr Brodskiyning ko'rgazma uchun butunlay yangi - kuzatuv qog'ozi Derjavinning "Vaqtlar daryosi uning intilishida …" akrostikasiga qo'shni; Bu tasodifan sodir bo'ldi, deb xitob qiladi Sergey Xachaturov: bu erda oyat xarobalar zalidan oldin, va Broski so'nggi daqiqada vaqt daryosi bilan rasm olib keldi …
Ko'chib yurganimizda teatr tarkibiy qismi o'sib boradi - avval biz "jiddiy opera" stsenariysi bilan tanishamiz, keyin - zamonaviy, qichqirmasdan emas, balki aniq parallel ravishda quradigan falsafiy ta'limotlar mavzusidagi Juliensembl teatri o'yinlari bilan tanishamiz. "Yetti yorituvchi" baleti bilan. Aytgancha, bu erda, katta zalda, gravyuralar tafsilotlarini ko'rsatish uchun mo'ljallangan katta multimedia ekranining burchagini burab, u erda Yegor Koshelevning "Sehrli fleyta" (Tunning malikasi) personajlari bilan uchta rasmini topish kerak. - fartukda va qo'lida karton stakan); ular, o'z navbatida, yuqorida aytib o'tilgan kompyuter o'yinlarining qahramonlariga pandanus hosil qiladilar, ammo ular akademik jihatdan chiroyli va hatto sehrli tarzda chizilgan - aftidan, ular boshida berilgan ishorani kompyuter o'yinlariga kurator chindan ham qiziqtiradigan narsaga o'tkazish uchun mo'ljallangan. - zamonaviy san'at va teatrga, ulardan ko'pi bor. Va nihoyat, so'nggi zal to'liq teatrlashtirilgan bo'lib, u erda Boris Yuxananovning Elektroteatri "Drillianlari" uchun keng ko'lamli bezak mavjud, bu erda gips to'lqinlari - "burg'ulashlar" spiral shaklidagi ustunlarga juda o'xshash, masalan, soyabonda Rimdagi Avliyo Pyotr, "vida" so'zi bilan, injiq va ilhom baxsh etuvchi stenografiya loyihalari orasida juda ko'p.
Uzoq vaqt oldin Stroganovning professori bo'lgan Nikolay Merkushev menga stsenografiyani o'rgatganida; va sevimli rassom Valeriy Leventhal edi; u holda birinchi talabaning topshirig'i o'yin mavzusidagi "natyurmort" edi: biz, darhol anglamadik, ammo bu natyurmort emas, balki majoziy ma'noda va turli xil narsalarning yig'indisi bo'lishi kerak edi. mavzuni hissiy jihatdan ochib berish. Eslayman, bu oddiy ish emas edi, hamma vaqt bu qandaydir tushunarsiz qoziq bo'lib chiqdi. Ko'rgazma bunday "natyurmort" ga o'xshaydi, shunchaki ko'plab spekulyativ iplarga bog'lab qo'yilgan - to'liq bog'lanmagan ulanish, ichki aloqalarni izlash va bo'shliq qanchalik kuchli bo'lsa, keskinlik shunchalik kuchayadi va idrok aniqroq bo'ladi, ammo vaqti-vaqti bilan tomoshabin uchun ular pauza qilishadi, "dam olish" berishadi, masalan, masonlik ma'badiga cho'mish - masonlik marosimlari Tsaritsynoda saqlanar edi, agar menda bu yo'l bo'lsa, men bu bo'lakni doimiy ko'rgazma. Yoki Broanskiy / Utkinning Kolumbariysi bilan yonma-yon joylashgan Piranesi karcheri.
Bularning barchasi, albatta, qandaydir tarzda tikilgan bo'lishi kerak. Ko'rinib turibdiki, ba'zida juda tanish bo'lmagan qarama-qarshilik va kutilmagan holatlar birlashtiruvchi element bo'lib xizmat qiladi. Masonlar ibodatxonasida, Pavilion zalida piramidalar o'rnatgan Stanislavskiy elektroteatrining etakchi rassomi Stepan Lukyanovning metafizik oq bezaklari - Venetsiyalikka o'xshash ko'prik, Ruin zalida, Dezert de Retzdan xaroba minorasi. Parij ostida. Shunday qilib, butun ko'rgazma stsenografiya asariga, xayoliy arxitektura hayoti va imkoniyatlariga bag'ishlangan hikoyaga aylanadi - Pietro di Gottardo Gonzaga ijrosining faqat rasmlardan iborat bo'lgan hajmli versiyasi, ammo bundan kam bo'lmagan hissiy va shu bilan gaplashadigan narsa. Bu zamonaviy arxitektura tarixchisi, ayni paytda zamonaviy san'at va teatrning biluvchisi - kuratorning shaxsiyati bilan chambarchas bog'liq bo'lgan mavzular ketma-ketligida ishlangan barokko opera yoki balet singari. Uchinchi xonada bizga barokko stsenariysi takrorlanadigan mavzular asosida qurilganligi aytiladi: saroy, zindon … Ko'rgazma, xuddi spektakl kabi, mavzular asosida ham qurilgan va ular qisman barokko stsenografiyasidan, qisman park madaniyati va umuman ma'rifat davri madaniyati - mason ibodatxonasi, pavilon, vayronagarchilik - shaxsiyatni rivojlantirish uchun muhim deb hisoblangan narsalar, "o'rganish", ya'ni hozir aytganimizdek shaxsiy o'sish va hissiy aqlning rivojlanishi.
Oddiy nutqsiz, takroriy tushuntirishsiz ham iloji yo'q edi: ko'plab ilova qilingan matnlar ko'rgazma uchun libretto turidir, ular uni kitob kabi o'qishga imkon beradi, kurator o'zi ekskursiyalarni olib borishga va'da beradi (siz reklamalarni izlashingiz kerak) (Facebook-da), Izi. Travel platformasidagi qo'llanma ko'rgazmaga ilova qilingan.
