Xoroshevskaya metro stantsiyasi Moskva hukumatining metroni rivojlantirish bo'yicha ulkan rejalarining bir qismidir. U uchinchi almashinuv sxemasiga, birinchi segmentiga kiritilgan: Savelovskaya - Shelepixa. Barcha stantsiyalar bir xil printsipga muvofiq tartibga solingan: katta ustunli stantsiya, ikkita platformaga ega orol tipidagi markaziy zal. Farqi marmar rangida va shiftning bezatilishida. Ammo rus avangardiga asoslangan monumental kompozitsiyalar stantsiya me'morchiligiga g'ayrioddiy ko'rinishga ega bo'ldi.
Metrogiprotrans kompaniyasi ko'p yillar davomida Moskva metrosining Katta doirasi liniyasida ishlaydi. "Ko'plab tarixiy metro stantsiyalari me'moriy yodgorliklarga aylanganligi sababli, biz bezatish orqali abadiylikka erishmoqchi edik", deydi Vsevolod Medvedev. - Tanlovda zamonaviy monumental san'atning etakchi ustalari, rassomlar Nikita Medvedev va Vasiliy Bubnovlar taklif etildi. Taxminan ikki yil davomida ular eskizlar bilan shug'ullanishdi. Medvedev Xoroshevskaya va Nijnyaya Maslovka stantsiyalarida, Bubnov Petrovskiy parki va CSKA stantsiyalarida ishlagan.
Xoroshevskayaning dekorativ-badiiy dizayni mavzusi tasodifan paydo bo'lmagan. Otam darhol mavzu 20-asrning eng muhim oqimlari - Konstruktivizm va Suprematizm bo'lishiga qaror qildi, chunki Moskvada rassomlar va me'morlarga bag'ishlangan bitta metro stantsiyasi yo'q. Noyob rus avangardi - bu ijod uchun cheksiz imkoniyatlar ochib bergan rus san'atining ramzi. Bu Rossiyaning jahon madaniyatiga qo'shgan hissasi va bizda hali Nemchinovkada Malevich muzeyi yo'q.
Darhaqiqat, uning vatanida payg'ambar yo'q va Tretyakov galereyasidagi navbatlar Serovda, Malevich va uning "Qora maydoni" aholi e'tiboridan buzilmaydi. Ko'chalarda odamlar rus avangardining rassomlari va me'morlarini nomlashlari ehtimoldan yiroq emas. Kelajakka va kosmosga turtki, shubhasiz, rus avangardiga xos bo'lsa-da va "Va men yangi osmonni va yangi Yerni ko'rdim" tuyg'usi ushlanib qolsa ham, tadqiqotchilar orasida hanuzgacha qanaqa aniqlik yo'q bu oddiy fuqarolar haqida gapirmaslik uchun osmon va er. Bir so'z bilan aytganda, mualliflar nafaqat dekorativ, balki tarbiyaviy vazifaga ham duch kelishdi.
Sharqiy qabulxona Suprematizmga, g'arbiy lobbi esa konstruktivizmga bag'ishlangan. Kassa shiftlari va eskalatorlar ustidagi tushish joylari monumental devor rasmlari bilan qoplangan, me'morlarga nisbatan qat'iyroq, ortogonal, rassomlarga nisbatan ancha dinamik. Shiftda tanish naqshlarni, shu jumladan Malevichning bir necha bor kattalashtirilgan qora kvadratini va "Suprematizm", "Exter", "Rodchenko" yozuvlarini ko'ramiz. Yozuvlar "Suprematist" yoki "Constructivist" shriftlarida, g'arbiy, me'moriy, qabulxonada - SA jurnalidan olingan kabi yozilgan. Hisoblash, xususan, odamlar qiziqish uyg'otishi va Internetga qarashlari edi.
"Me'moriy" lobbi avangard Olympusni taqdim etadi: Melnikov, Leonidov, Ginzburg, Golosov, aka-uka Vesninlar. Kompozitsiyada zinapoyalar, devorlar va derazalarning umumlashtirilgan bo'laklari taxmin qilinmoqda, ular ko'k osmoni fonida keskin foreshortening ostida pastdan seziladi. Osmonlar metroda, mozaikada yoki boshqa narsalarda, shuningdek, Mayakovskaya va Oktyabrskaya kabi tarixiy stantsiyalarda joylashgan, shuning uchun bu erda siz an'analarning davomini ko'rishingiz mumkin.
Moliyalashtirish kutilganidan kam bo'lganligi sababli, shaffof porlab turgan vitray yorug'lik qutilari g'oyasini amalga oshirishning iloji yo'q edi, unda rassomlik zarbalari teksturasi bosilishi kerak edi. Barcha sirtlar alyuminiydan yasalgan bo'lishi kerak edi.
Va qo'lda bo'yash g'oyasi o'ylab topilgan edi, shunda rassomning qo'li ko'rinib turardi, shunda relyef va bo'yoqlarning to'qimalari va ko'p qatlamli sirlangan yuzalar sezilib turardi. Vsevolod Medvedevning so'zlariga ko'ra, monumental san'at dizaynni individualizatsiya qiladi, insoniy o'lchovni taqdim etadi. Qurilish bilan taqqoslaganda arzon narxda monumental san'atning rentabelligi nihoyatda yuqori va uning ta'siri ko'p yillar davom etadi - buni mozaikalar va tarixiy stantsiyalarning vitray oynalari misolida ko'rishimiz mumkin.
Konstruktivizm va Suprematizm rasmlarining me'moriy motivlari g'ayrioddiy, Sezanna ranglarida paydo bo'ldi. Vsevolod Medvedev bu yumshatilgan rangni rus avangardi o'zining shiddatli rangiga juda katta hajmga ko'tarilganligi juda tajovuzkor va g'oyat katta bo'lishi bilan izohlaydi. Aytish kerakki, rasmda samolyotlarning sinishi, burchaklar va chuqurlikdagi yutuqlar mavjud bo'lsa, sirt metamorfozining illyusi juda katta. Ya'ni, samolyot yorilib, tekislanadi va to'liq buziladi. Agar u erda ochiq rang qo'shsangiz, yo'lovchilar chindan ham boshlarini aylantirishi mumkin.
Asosiy vazifa avangardning tasviriy motivlari va stantsiyaning lakonik, qattiq joyini kompozitsion ravishda birlashtirish edi. Bularning barchasi eskalator ustida, samolyotlarning burilish qismida joylashganligi va harakatda sezilishi allaqachon baquvvat kompozitsiyalarga qo'shimcha dinamika qo'shmoqda.
Va oq yulduzlar va tomirlar bilan qora marmar, xuddi tungi osmon kabi, juda qulay keldi. Avangard yangi kosmosga joylashtirilgan bo'lib, uning kosmik impulslari kuchayib boradi, takozlar aylana shaklida kesiladi, uchadi va tushadi - zamonaviy odamga yaqin ruhda kosmik urushlarni allegorik tarzda namoyish etadi.
