Elis:
- Ha, va siz, meni kechiring, g'alati jilmaying.
Mushukning tabassumi:
- Oddiy mushuk tabassum qila boshlaydi, ha …
Alisa g'aroyibotlar mamlakatida. Lyuis Kerol / tarjima qilingan Nina Demura / radio-o'yin 1976 yil
Kecha Zodchestvo festivali Gostiny Dvor bilan ochildi, u ertaga yopiladi - bir necha yil ketma-ket festival to'rt emas, uch kun davom etdi, shuning uchun uni tezda tomosha qilishingiz kerak.
Festivalni vazir Medinskiy ochdi, Lenin va Putin kiraverishda jilmayib turishdi, Xrushyovka tuflisini silkitmoqda, keyin "domnash" va "Qrimash" bor, mavzu - bu o'zlik. Bir so'z bilan aytganda, men u erga qo'rqmasdan bordim, garchi tayyorgarliksiz bo'lmasa ham: biz butun kuzda
niyatlari to'g'risida maxsus loyihalar kuratorlari bilan suhbatlashdi. Va tashrif buyuruvchilar kam; kimdir allaqachon festivalni yarmini bo'sh deb atagan. Odamlar har yili bepul kirishga qaramay, kichrayib borayotganga o'xshaydi. Ammo behuda. Kuratorlar, aka-uka Asadovlar, ham avangard, ham o'ziga xoslik haqida kutilmagan g'oyalariga qaramay, ko'rgazma maydonini juda yaxshi tashkil etishdi, bu Zodchestvo bilan tez-tez sodir bo'lmaydi.
Bu yil ko'rgazma maydoni Yodiy Avvakumov tomonidan bir necha yil oldin Zodchestvo-ni mutanosib ravishda ikki yillikga aylantirish uchun taklif qilingan hujayralar gibridiga aylandi va bu festival doimo bo'lib kelgan labirint. Gostiny Dvor keng "transept" bilan kesishgan keng magistral bo'ylab, asosan balandlikda qurilgan, lekin qalinligi katta stendlar bilan to'ldirilgan. Tashqarida devorlar asosan och kul rangda, pavilonlar orasidagi yo'laklarda kuratorlik dasturining ko'rgazmalari mavjud, uning ichida - mintaqalar va bo'limlar, ammo oxiriga kelib bu mantiq o'zgaradi. Ammo - bu engil, keng va deyarli ko'rinmas, ham plastik ko'rgazmalar, ham kitsch hashamatli joylari.
Atmosferaning engilligini ikkita asosiy stend - Moskva va Sankt-Peterburg muvaffaqiyatli qo'llab-quvvatlamoqda: biz barchamiz gilam, nurli pollar va boshqa qimmatbaho va ajoyib ishlarni eslaymiz; endi Moskva daryosi musobaqasiga bag'ishlangan Moskva stendi kontrplak bilan yakunlandi va u daryoning maketi bilan bezatilgan bo'lib, u o'tgan yili Zodchestvoda Bosh rejalashtirish institutida namoyish etilgan. Sankt-Peterburg KGA stendi barcha mintaqaviy va shaharlarning eng zo'rlari deb tan olinishi kerak: unda shahar markazining juda umumlashtirilgan va pafosli bo'lmagan, ammo katta, bel qismidagi modeli qurilgan. Mehmon lakonik poydevor-uylar orasida yuribdi va ularga qizil flomaster bilan turli joylar haqidagi fikrlarini yozishi mumkin; orientatsiya uchun bir narsa allaqachon yozilgan va ko'rgazmada to'plangan ma'lumotlar to'g'ridan-to'g'ri KGA-ga o'tkazilishi va'da qilingan. Shuni tan olishim kerakki, bu interaktiv emas, lekin jozibasi yoqimli.
Kuratorlar tematik ko'rgazmalar har qachongidan ham ko'proq bo'lishiga va'da berishdi va ular aldanmadilar. Ularning yarmi devorlarda joylashgan planshetlar bo'lib chiqdi, ammo qolgan yarmi chinakamiga aylandi. Ammo siz festival mavzusidan boshlashingiz kerak. Bu kollegial tarzda tanlangan va shunday bo'lganda ham ular kelisha olishmagan - "Zodchestvo" hech bo'lmaganda bir vaqtning o'zida avangard asriga va rus me'morchiligining o'ziga xosligini izlashga bag'ishlangan ekan.
Avangardlik va o'ziga xoslik kabi ikkita festival mavzusi ko'rgazmaning markaziy maydonida parallel va butunlay boshqacha yo'llar bilan mavjud. Avangard va modernizmga taalluqli hamma narsa katalog qo'llanmasiga o'xshaydi va ko'pchilikni o'zining yubileyi bo'lgan me'moriy yo'nalish tarixi to'g'risida ma'lumot berish bilan bog'liq. Katalogning bo'laklari har biri - urushdan keyingi modernizmning bitta ob'ekti va Eduard Kubenskiyning chiqish loyihasini aks ettiruvchi bir qancha qattiq qora kiosklar bilan suyultiriladi, bu erda mehmonlar "qora kvadrat", "Mayakovskiy figuralarining kaleydoskoplari bilan zavqlanadilar. Futbolkalar "," Melnikov derazalari "va boshqa ko'plab narsalar: kaleydoskoplarni ta'mga ko'ra yig'ish va yodgorlik sifatida sotib olish mumkin.
Avangard bilan taqqoslaganda, allaqachon hujayralarga ajralgan, identifikatsiya qarama-qarshi narsadir: hech kim aslida nima ekanligini bilmaydi, garchi ko'pchilik uni qidirsa: kimdir o'z shaxsiy, ijodiy; kimdir milliy va davlat. Bu ikkinchisi ayniqsa dahshatli: festival allaqachon siyosiylashishda ayblangan va ehtimol bu yaxshi sababdir. Ammo: ilgari, umuman, avvalgi "Arxitektura" mavjud edi va ular zarhal zarhal kimlikning juda sezilarli bo'laklari edi - hozir kazaklar, endi kulbalar - va endi bunday turdagi deyarli hech narsa yo'q yoki hech bo'lmaganda sezilmaydi.
Sirli badiiy o'ziga xoslikni qidirish rus adabiyoti azoblari ruhida hayratlanarli darajada to'g'ri bo'lib chiqdi va bu og'riqli mavzu uchun yagona oddiy usul. Hamma o'ziga xoslik ob'ektlarga aylandi va u erda o'zini yaxshi his qiladi. Ob'ektlarning eng yaxshi to'plami - bu erda men kecha fb-da bayon qilingan Yuriy Avvakumovning fikriga qo'shilaman - MARSH maktabi o'quvchilari va bitiruvchilarining ko'rgazmasi, yo'q joydan paydo bo'lgan loyiha, negadir oldindan ma'lum bo'lmagan loyihalar, garchi u tayyorlanganligi sezilarli bo'lsa-da: barcha o'lchamdagi modellar rus qalbini mukammal darajada ochib beradi.
Masalan, Andrey Kostanda, 1-kurs magistrlik dasturi, "Begunohlik" - tartibsiz joylashtirilgan bir xil tayoqlar o'rmoni, markazida kichikroq (hamma sahnadan qochib ketdimi?), Ko'proq qirralarda: "xarakterdagi soddaligini anglatadi." rus odamining, ammo boshqa xalqlar tomonidan o'qilishi qiyin "… Mixail Mikadze, shuningdek, 1-kurs talabasi, "Bo'lmoq", "… Rossiya arxitekturasining surunkali ravishda tugallanmagan holatini va menejerlar va boshqariladigan shaxslar o'rtasidagi munosabatlarni rasmiylashtirishni" aks ettirishga mo'ljallangan - iskala modeli. Mariya Kurkova - "Evropaga panjara". Natalya Sablina: pavilon "rus odamining ruhining shaffof, ammo murakkab nozik tashkilotini anglatadi".
Elena Petuxovaning loyihasi ajoyib bo'lib chiqdi - u nafaqat ko'plab taniqli me'morlarning o'z ishlarining "genetik kodlari" haqidagi video hukmlarini to'plashga muvaffaq bo'ldi, balki har bir yoki deyarli har bir loyiha ishtirokchisi o'zining ko'rinishini o'rnatish ob'ekti bilan tasvirlab berdi; ulardan ba'zilari ko'rgazma uchun maxsus yaratilgan. Ob'ektlar qatori pavilonlar orasidagi yo'lakda tor bo'lib, ular to'kiladi va shu sababli hamma ham sezilmaydi. Eng ko'zga tashlanmaydigan, ammo mening fikrimcha eng yaxshilaridan biri - Ilya Mukosey va Natalya Voinova kirish eshigi oldida turibdi. Tomoshabinni "milliy me'moriy o'ziga xoslikni ko'rish, maydonning markaziga diqqat bilan 20 soniya davomida qarash, agar effektga erishilmasa, pauza qiling va takrorlang" deb taklif qilishadi. Ular qora kvadrat markaziga qarashni iltimos qilar edilar - bu kulgili yoki qiziqarli bo'lmaydi. Va shuning uchun - haddan tashqari kinoya tushunarli, agar Ilya Mukosey o'zi yozda xuddi shunday mavzu bilan shug'ullanganligi sababli - Morton Grad mikrorayoni uchun "Rossiya xarakteri" tanlovining kuratori sifatida.
Barcha ob'ektlar mutlaqo chiroyli, ammo bo'sh joydan keyin ularning eng kulgili - bu tuzlangan bodring: "Shaxsiyat. Besh litr "Nikita Yaveyn va Yuliy Borisovdan oltin bolta. Eng sirli - bu loyqa spiral sfera, Aleksey Levchuk va Vladimir Frolovdan marhamatlangan Avliyo Bazilning umumiy gumbazi; va agar mualliflarning 16-asrda spiral konveks bezak rus cherkovlarining gumbazlarini bezatganligi haqidagi shubhali fikri bo'lmasa (hatto birovdan so'rasalar ham, bunday taniqli misollar juda kam, aniqrog'i bitta yoki ikkita), keyin Yelim hidi bo'lgan buyum, menimcha, u mukammaldir.
Kuratorlarning o'zi Andrey va Nikita Asadovlar ekspozitsiyaning "o'z" qismida Shuxov minorasining maketini o'rnatgan holda, rus identifikatori tasviriga hid qo'shishdi, uning yuqori qismidan smola yog'i tasvirlangan.. Aynan minoraning xuddi shu modeli, faqat muz, birodarlar yozda Arch Moskvada namoyish etishdi; Ko'rinib turibdiki, qishda yoqilg'i uchun zarur bo'lgan narsa. Va bundan keyin ham: minorada biron bir neft derrikasi bor va Shuxov, endi hamma bilganidek, bir vaqtlar o'rtoq Suxov Sharq ayollari bilan birga o'tirgan neft omborlarini loyihalashtirgan. Yog'ochdan yasalgan blok va olmosdan iborat ipak ro'mol minorani uchlikka to'ldiradi va devorda rus qalbini ochib beradigan, ammo o'zboshimchalik bilan, masalan, qalay-yog'ochdan yasalgan shisha kabi yana uchta yozilgan.
Mualliflarning aksariyat qismi avangardda "haqiqiy shaxsni" izlamaganligi ajablanarli. Talabalar rus qalbining mavhum, yana adabiy torlariga e'tibor qaratdilar. Muhtaram me'morlar, aksariyat hollarda, turli darajadagi achchiqlanish kinoyalariga va o'zlarining loyihalari haqida eslashlariga ishonishgan (bu ajablanarli emas, chunki ulardan o'zlarining gen kodlari haqida aytib berishlari so'ralgan); aftidan Sergey Tshoban maxsus plastmassalarni izlashga o'xshash narsani ko'rsatdi, ammo tavsifida u Pskov va Novgorod haqida gapirdi va ob'ekt paradoksal ravishda Golosov poytaxtiga o'xshaydi.
Kuratorlar chaqirganidek, deyarli hech kim avangardda haqiqiy shaxsni izlay boshladi. Bu, ehtimol festivalning ikkita turli xil mavzularini birlashtirishning yagona usuli edi. Shaxsiyat haqida cheksiz gapirish mumkin, u shaxsiy, ijodiy, milliy, davlat bo'lishi mumkin. Imperiya identifikatori haqida gapirish g'alati, imperiya, ta'rifga ko'ra, o'ziga xoslik emas, balki global deb da'vo qilishi kerak, ammo bunday ekssentriklar kam emas. Arxitektura milliy o'ziga xosligiga kelsak, rus va boshqa barcha Evropa madaniyatlari uni 19-asrda va 20-asrning boshlarida romantiklarning chaqirig'iga javoban va asosan o'rta asr modellarida izlashgani ma'lum. Qidiruv avangardning paydo bo'lishi bilan yakunlandi, u milliyni global, universal esa shaxsiy va ijodiy bilan almashtirdi. Shuning uchun milliy o'zlikni avangarddan izlash hech bo'lmaganda g'alati. Faqat bitta etarli yo'lni taxmin qilish mumkin: avangard asosiy shaxsni va rassomning yaratuvchisi irodasini yaratganligi sababli (masalan, Kandinskiyga qarang, lekin nafaqat uni), shuning uchun o'ziga xoslikni izlash kerak. Ammo u holda millatning bunga nima aloqasi bor? Bu mavzu bo'yicha ko'plab ob'ektlarning kinoyasini tushuntiradi.
Rossiya tarixida knyaz Vladimirdan boshlab "beshta avangard" ni kashf etgan Assadovlar tomonidan taklif qilingan nazariya mensiz tanqid qilindi, ammo menimcha, bu erda biron bir narsani qo'shish kerak. Rossiya me'moriy o'ziga xosligining ushbu versiyasi tarixiylik uchun romantik izlanishning gibridiga o'xshaydi - va tarixga nafaqat o'zlikni anglash uchun, balki yaxshi shaxsiyat uchun qarashga majburiy ehtiyoj. Go'yo akademik Solntsevga Terem saroyidan tashqari avangard ham borligi va u ancha toza, mashhurroq ekanligi tushuntirilgandek, manbaga yopishib olish uchun aynan u jonlanishi kerak. Bir so'z bilan aytganda, rus madaniyatli odamlar hozirda, agar bilmasalar, ular o'zlarini his qilishadi: yomon shaxs, imperatorlik, psevdo-rus va u erda yaxshi, avangard mavjud va vaqti-vaqti bilan yo'q, yo'q ha, va umid qilamanki, bu, ikkinchisi, yaxshi shaxsiyat bizni birinchi, yomon kishidan xalos qiladi.
Umuman aytganda, juda mantiqsiz taklif. "Zodchestvo" an'anaviy ravishda bema'ni narsalarga ega, bu uni o'ziniki kabi qoldirmaydi; ammo bu safar u ham ataylab bir oz kuchaytirganday tuyuldi menga. Darhaqiqat, Butrus 1714 yilda tosh qurilishini taqiqlaganligi sababli, ularning aqllari bilan kim Kijini avangard ekaniga kim ishonadi? Ha, va Putin va Lenin g'alati jilmayishadi. Va Petrov-Vodkinning rasmidagi Xudoning onasi abadiy hayratda qo'llarini tashlaydi. Qanchalik g'alati bo'lsa, shuncha yaxshi bo'ladi.
