Venturi R., Braun D. S., Aizenur S.
Las-Vegasdan olingan saboqlar: me'moriy shaklning unutilgan ramzi /
Per. ingliz tilidan - M.: Strelka Press, 2015. - 212 p.
ISBN 978-5-906264-36-7
Ingliz tilidan Ivan Tretyakov tomonidan tarjima qilingan
Muharriri Sergey Sitar
Tarixiy va boshqa qadriyatlar: o'tmish me'morchiligiga yo'nalish.
Modernizmning tarixiy simvolizmi va arxitekturasi
Modernist me'morchilik shakllari me'morlar tomonidan yaratilgan va tanqidchilar tomonidan, avvalambor, ularning idrok etish xususiyatlari nuqtai nazaridan - ularning assotsiatsiyadan kelib chiqadigan ramziy ma'nolariga zid ravishda tahlil qilingan. Modernistlar hanuzgacha bizning atrofimizga singib ketgan belgilar tizimini tan olishga majbur bo'ladigan darajada, ular ushbu ramzlarning qadrsizlanishi haqida gapirishni afzal ko'rishadi. Ammo modernist me'morlar bu haqda deyarli unutgan bo'lsalar-da, ramziy ma'noga ega me'morchilik uchun hali ham tarixiy pretsedent mavjud edi va ikonografiyaning murakkab masalalari san'at tarixi sohasida hali ham muhim rol o'ynaydi. Dastlabki modernistlar me'morchilik yodgorliklarini mensimaydilar. Ular eklektizm va uslubni me'morchilik kasbining bir qismi sifatida rad etdilar, xuddi tarixshunoslikning har qanday shakli singari inqilobning o'z me'morchiligidagi evolyutsiyadan ustunligi pafosiga putur etkazish bilan tahdid qilgan, deyarli faqat yangi texnologiyalarga asoslangan. Modernist me'morlarning ikkinchi avlodi tarixning faqat "tashkil etuvchi elementlarini" tan olishdi, Zigfrid Gideon aytganidek, tarixiy bino va unga tutash piazzaning ahamiyatini sof shaklga va nur bilan o'ralgan makonga tushirdi. Bu me'morlarga xos bo'lgan oddiy me'moriy hodisa sifatida kosmosga bo'lgan haddan tashqari qiziqish ularni binolarni shakl, piazzalarni makon, grafika va haykaltaroshlikni rang, to'qima va o'lchov kombinatsiyasi sifatida qabul qilishga majbur qildi. Ansambl me'morlar uchun abstraktsionizm rassomchilikda tug'ilgan o'n yillikda aylandi. O'rta asrlar va Uyg'onish davri me'morchiligining ikonografik shakllari va kiyimlari ularning nazarida kosmosga xizmat ko'rsatishda rang-barang to'qimalarga aylantirildi; uslubiy me'morchilikning ramziy murakkabligi va semantik nomuvofiqligi faqat rasmiy murakkablik va nomuvofiqlik sifatida tan olingan va qadrlangan; neoklassik me'morchilik assotsiatsiyalarni romantik ishlatgani uchun emas, balki rasmiy soddaligi uchun sevilmadi. 19-asr temir yo'l stantsiyalarining arxitekturalari, ya'ni aslida shiyponlar me'morlarga yoqdi va ular faqat o'zining old jabhalariga toqat qilar edilar, agar ularni kulgili bo'lsa ham, lekin tarixiylashtiruvchi eklektizmni noo'rin dislokatsiyalar deb hisoblashar edi. Ko'paygan shaharlarning ramziy muhiti asos bo'lgan Madison Avenyu tijorat rassomlari tomonidan ishlab chiqilgan ramzlar tizimi hech qachon tan olinmagan. 1950 va 1960 yillarda zamonaviy me'morchilikning ushbu "mavhum ekspressionistlari" an'anaviy me'morchilik tufayli an'anaviy tarzda "tepalikdagi shahar" ning Evropa "piyodalar ko'lami" va "shahar hayotining zichligi" ni tan oldilar. O'rta asr shaharshunoslik haqidagi ushbu qarash megastrukturalar (yoki megaskulturalar?) Haqidagi xayolotlarni keltirib chiqardi, ya'ni xuddi o'sha o'rta asrlarning "tepalikdagi shaharlari", faqat texnologik jihatdan takomillashgan va modernist me'morlarni mashinalarga bo'lgan nafratida kuchaytirgan. Shu bilan birga, O'rta asrlar shahridagi alomatlar va belgilarning ziddiyatli polifoniyasi uni idrok etish va idrok etishning turli darajalarida - binolar va maydonlar tarkibida - kosmosga yo'naltirilgan me'morlarning ongidan o'tgan. Ehtimol, bu ramzlar, ularning mazmuni allaqachon begona bo'lib qolganligi bilan bir qatorda, ko'lam va murakkablik darajasida zamonaviy odamdan o'zining yarador hissiyotlari va sabrsiz hayot sur'ati bilan juda ko'p tushuncha talab qilgandir. Ehtimol, bu bizning avlodimizning ko'plab me'morlari uchun ikonografiya qadriyatlariga qaytish 1960 yillarning boshlarida estrada san'ati rassomlarining sezgirligi, shuningdek, "o'rdak" va "bezatilgan shiyponlar" ni topishi bilan bog'liq bo'lgan paradoksal haqiqatni tushuntiradi. avtomobil yo'lida 66: Rimdan Las-Vegasgacha, aksincha, Las-Vegasdan Rimga.
O'rdak va molxona kabi sobor
Ikonografik ma'noda, sobor bir vaqtning o'zida bezatilgan molxona va o'rdakdir. Afinadagi Kichik Metropolning kech Vizantiya cherkovi me'morchilik asari sifatida bema'ni. Bu "masshtabsiz": uning kichkina kattaligi uning shakli murakkabligiga mos kelmaydi - agar, albatta, shakl faqat konstruktiv mantiq bilan aniqlanishi kerak, chunki uning kvadrat zaliga yopilgan joy yordamisiz qoplanishi mumkin edi tonoz, baraban va gumbazning murakkab tuzilishini qo'llab-quvvatlovchi ichki tayanchlar. Biroq, o'rdak sifatida, bu unchalik bema'ni emas - yunon xoch-gumbazli tizimining aks-sadosi sifatida, katta shaharlarda katta binolarga konstruktiv ravishda ko'tarilgan, ammo bu erda u kichik cherkov miqyosida faqat ramziy dasturni oldi. Va bu o'rdak objet trouveleridan qilingan kollaj aplikasi bilan bezatilgan - qadimiy binolardan qolgan va yangi devorga qurilgan, juda aniq ramziy tarkibni saqlagan barelyeflar. Amiens sobori - bu bino yashiringan reklama taxtasi. Gotik soborlar asosiy va yon jabhalar o'rtasida "organik birlik" yo'qligi sababli muvaffaqiyatsiz deb hisoblangan. Biroq, bu kelishmovchilik - bu sobor maydonidan targ'ibot uchun ozroq yoki ozroq ikki o'lchovli ekran bo'lib, orqa tomondan esa konstruktivga bo'ysunadigan bino bo'lgan murakkab binoga xos bo'lgan ichki qarama-qarshilikning tabiiy aksidir. duvarcılık qonunlari. Bu ko'pincha bezatilgan shiyponlarda uchraydigan tasvir va funktsiya o'rtasidagi ziddiyatning aksidir. (Katedralda, orqa shiypon ham o'rdakdir, chunki u rejadagi xochga o'xshaydi.) Il-de-Frans mintaqasining buyuk sobori jabhalari ikki o'lchovli samolyotlardir. butun bino; yuqori darajalarda ular atrofdagi qishloq landshaftlari bilan ta'sir o'tkazish uchun minoralarga bo'linishi kerak. Ammo tafsilotlar darajasida bu jabhalar o'zlarining relyeflari va haykallarining kengaytirilgan uch o'lchovliligi yordamida me'morchilikning fazoviy tabiatini simulyatsiya qiladigan butun mustaqil binolardir. Ser Jon Summerson ta'kidlaganidek, haykallar uchun uyalar arxitekturadagi qo'shimcha me'morchilik qatlami hisoblanadi. Shu bilan birga, fasad ishlab chiqaradigan taassurot juda murakkab ramziy va assotsiativ ma'noga bog'liq bo'lib, u nafaqat edikulalarning o'zi va ularda joylashtirilgan haykallar, balki ularning tartibini takrorlaydigan o'zaro kelishuvlari natijasida hosil bo'ladi. jabhada samoviy ierarxiya saflari. Xabarlarni bunday orkestrlashda zamonaviy me'morlar tomonidan qo'llaniladigan ma'no deyarli muhim rol o'ynamaydi. Fasadning konfiguratsiyasi aslida uning orqasida yashiringan uchta nefli konstruktsiyani butunlay yashiradi, portal va atirgul oynasi esa ichkarida joylashgan me'moriy majmua tuzilishining minimal tavsiyalarini beradi.
Las-Vegasdagi ramziy evolyutsiya
Gotik sobor tipologiyasining me'moriy evolyutsiyasini o'nlab yillar davomida asta-sekin to'planib borgan uslubiy va ramziy o'zgarishlarning ketma-ketligini tahlil qilish orqali tiklash mumkin. Xuddi shunday evolyutsiya - zamonaviy arxitekturada kamdan-kam uchraydigan narsa - biz Las-Vegasning savdo me'morchiligi materiallarini o'rganish va o'rganish imkoniyatiga egamiz. Las-Vegasda esa, bu evolyutsiya o'nlab yillar o'rniga yillarga to'g'ri keladi va hech bo'lmaganda bizning tijorat va diniy xabarlarning umumiy tezkorligini aks ettirmasa, bizning zamonamizning eng yuqori darajadagi shov-shuvini aks ettiradi. Las-Vegas doimiy ravishda yanada keng va keng ko'lamli ramziy ma'noda rivojlanib bormoqda. 1950-yillarda Fremont ko'chasidagi Golden Nugget kazinosi pravoslav bezatilgan, ulkan reklama belgilariga ega bo'lgan ombor bo'lib, mohiyatan Amerikaning asosiy ko'chasiga xos, xunuk va mo''tadil. Biroq, 1960-yillarning boshlarida u bitta mustahkam belgiga aylandi; binoning qutisi deyarli ko'zdan g'oyib bo'ldi. Elektrografika yanada kuchliroq bo'lib qoldi - raqobatni ushlab turish uchun va yangi o'n yillikning ko'lami va konteksti yanada aqldan ozgan va nomuvofiq bo'lib qoldi. Stripdagi San Gimignano minoralariga o'xshash mustaqil belgilar ham doimiy ravishda kattalashib boradi. Ular Flamingo, Desert Inn yoki Tropicana singari ba'zi belgilarni boshqalar bilan almashtirish yoki Caesers Palace saroyidagi kabi kengayish orqali o'sadi. Ikkinchi holatda, har ikkala tomon o'z haykali bilan toj kiyib olgan "portiko" erkin pedimentiga yana bitta qo'shimcha ustun qo'shildi - bu jasoratli qaror, ammo bu muammoning o'zi butun ming yillik evolyutsiyasida misli ko'rilmagan narsadir. qadimiy me'morchilik.
Uyg'onish davri va bezatilgan molxona
Uyg'onish davri me'morchiligining ikonografiyasi, O'rta asrlar me'morchiligi yoki Strip me'morchiligi ikonografiyasi kabi ochiq-oydin targ'ibotchi xarakteri bilan farq qilmaydi, garchi uning dekorasi qadimgi Rim, mumtoz me'morchilik leksikonidan olingan bo'lsa ham. qadimgi tsivilizatsiyani tiklashning samarali vositasi. Biroq, Uyg'onish davri dekoratsiyasining aksariyati inshootni, ya'ni strukturaning ramzi bo'lganligini tasvirlaganligi sababli, bu dekor O'rta asrlar yoki Ip me'morchiligiga xos dekordan ko'ra, u biriktirilgan molxona bilan chambarchas bog'liqdir.. Qurilish va kosmik tasvir bu holda fizik moddalar sifatida qurilish va kosmosga zid emas, aksincha qo'llab-quvvatlaydi. Pilasterlar devor yuzasidagi tizimli bog'lamlar tizimini, burchak toshlari devorning yon qirralarining mustahkamligini anglatadi; vertikal profillar - gorizontal segmentlarni yuqoridan himoya qilish; paslı - devorni pastdan qo'llab-quvvatlash; tishli korniş - devor sirtini yomg'ir tomchilaridan himoya qilish; gorizontal profillar - devor tekisligining ketma-ket tushkunliklari; Va nihoyat, yuqoridagi deyarli barcha dekor turlarini portal atrofida birlashtirish kirishning muhimligini ramziy ma'noda ta'kidlaydi. Va bu elementlarning ba'zilari haqiqatan ham funktsional bo'lsa-da, masalan, kornişlar (lekin pilasterlar emas) - ularning barchasi aniq ramziy ma'noga ega bo'lib, ushbu binoning nafisligi va Qadimgi Rimning ulug'vorligi o'rtasida assotsiativ aloqani o'rnatmoqda. Ammo Uyg'onish davrining barcha ikonografiyalari hech qanday qurilish mavzusi bilan bog'liq emas. Eshik ustidagi kartoshka belgidir. Masalan, Franchesko Borrominining barokko jabhalarida, masalan, diniy, sulolalar va boshqalarda barelyef shaklidagi belgilar mavjud. Shunisi e'tiborga loyiqki, Gideon San-Karlo alle Cuatare Fontane (Borromini) cherkovining fasadini mukammal tahlil qilgan holda, kontrapuntal qatlamlarni, fasadning to'lqinli ritmini va shakllar va sirtlarning eng nozik detallarini faqat mavhum elementlari sifatida muhokama qiladi. ko'chaning tashqi tomoniga qaragan kompozitsiya, hattoki ular tarkibidagi ramziy ma'nolarning murakkab qatlami haqida ham so'z yuritmasdan. Italiya palazzo - bu mukammal tarzda bezatilgan omborxona. Ikki asr davomida, Florensiyadan Rimga qadar bitta va bitta rejalashtirish sxemasi - to'rtburchak shaklidagi, ustunli kortil bilan o'ralgan xonalar majmuasi ko'rinishida, jabhaning markazida kirish eshigi ochilgan, uch qavatli va ba'zida mezonlar qo'shilgan. - bir qator uslubiy va kompozitsion echimlar uchun doimiy asos bo'lib xizmat qildi. Xuddi shu "me'moriy skelet" uch qavatli, rustikatsiya chuqurligi bilan ajralib turadigan Palazzo Strozzi va Palazzo Rucellai qurilishida uch xil tartibdagi psevdo-konstruktiv pilastralar va Palazzo uchun ishlatilgan. Farnese gorizontal ritmi bilan mustahkamlangan burchaklarning qarama-qarshiligi va juda bezakli markaziy portal tufayli paydo bo'ldi va nihoyat Palazzo Odeskalchi uchun o'zining ulkan tartibi bilan bitta yodgorlik qavatining tasvirini uchta haqiqiyga ustun qo'ydi. 15-asrning o'rtalaridan 17-asrning o'rtalariga qadar Italiya fuqarolik me'morchiligining rivojlanishiga umumiy qabul qilingan bahoning sababi shundaki, u bezatilgan omborcha tamoyiliga asoslangan. Xuddi shu bezak tamoyili "palazzo" ning boshqa, yangi versiyalariga - tijorat va senza kortiliga ham tatbiq etiladi. The Carson Pirie Scott universal do'konining stilobat qismi guldastali naqshli temirdan yasalgan barelyeflar bilan bezatilgan bo'lib, uning nozik detallari xaridorlarning e'tiborini deraza darajasida saqlashga yordam beradi, yuqori qavatlar esa faqat quruq konstruktiv ramziylikni namoyish etadi. standart loftning, ya'ni rasmiy lug'atning pastki qismidan keskin farqli o'laroq. Xovard Jonson ko'p qavatli motelining standart ombori palazzodan ko'ra ko'proq "Radiant City" ruhidagi "quti" ga o'xshaydi, ammo uning kirish qismidagi ochiq ramziy ma'noda, xuddi peshtoqqa o'xshash narsa - uchburchak ramka bo'yalgan geraldik to'q sariq rangda - antiqa qadamlarning zamonaviy reenkarnatsiyasi va feodal darvoza gerbi miqyosli o'zgarish sifatida qaralishi mumkin, bu Evropaning shahar piazzasi kontekstidan keng pop-art chekkasiga o'tishidan keyin.
XIX asr eklektizmi
XIX asr me'morchiligidagi stilistik eklektizmning ramziy ma'nosi asosan funktsional edi, garchi ba'zida u bilan millatchilik motivlari aralashsa ham - Frantsiyada Genri IV davrining Uyg'onish davriga, Angliyada Tudor davri uslubiga murojaat qilish mumkin. Bundan tashqari, har bir tarixiy uslub ma'lum bir funktsional tipologiyaga aniq mos keladi. Banklar klassik bazilikalar shaklida qurilgan bo'lib, bu fuqarolik mas'uliyati va an'analarga sodiqligini nazarda tutgan; tijorat binolari burgerlarning uylariga o'xshardi; Oksford va Kembrijdagi universitet binolari Jorj Xouga ko'ra "bilim uchun kurash" va "iqtisodiy determinizmning zulmat davrida gumanizm mash'alasini olib yurish" ramzi bo'lishi kerak bo'lgan gotikani, klassikalarni ko'chirgan. yoki "perpendikulyar" yoki "dekorativ" O'rta asr ingliz cherkovlari uslubi Oksford va Kembrij harakatlari o'rtasidagi diniy bo'linishni aks ettirdi. Gamburger shaklidagi gamburger kioskasi - bu teologik nozikliklarni aniqlashtirishdan ko'ra, tijorat tomonidan ishontirish uchun bo'lsa-da, funktsiyalarni assotsiatsiya orqali ifoda etishga zamonaviy, to'g'ridan-to'g'ri urinishdir. Donald Drew Egbert 19-asr o'rtalarida Rim mukofotiga Ekol de Boz-arda (bu "yomon odamlarning uyasi") Rim mukofotiga taqdim etilgan asarlarni tahlil qilib, funktsionalizmni assotsiatsiya orqali "funktsionalizmning ramziy namoyon bo'lishi" deb atadi. jismoniy moddaning funktsionalizmidan oldinroq bo'lgan, keyinchalik zamonaviyizmga asos bo'lgan: tasvir substansiyadan oldinroq bo'lgan. Egbert, shuningdek, 19-asrning yangi qurilish turlarida funktsiyani fiziognomiya orqali ifodalash va funktsiyalarni uslublar orqali ifodalash o'rtasidagi o'ziga xos muvozanat haqida gapiradi. Masalan, temir yo'l stantsiyasi quyma temir qo'nish pog'onasi va katta soat yuzi bilan tanilgan. Ushbu fiziognomik xususiyatlar oldingi zonada joylashgan eklektik Uyg'onish davrining kutish xonalari va boshqa temir yo'l stantsiyalarining aniq geraldik xabarlari bilan zid. Zigfrid Gideon bir binoning ikkita zonasi o'rtasidagi bu nozik ziddiyatni ochiq qarama-qarshilik deb atadi - XIX asrdagi "hislar bo'linishi" - chunki u me'morchilikda faqat texnologiya va kosmosni ko'rgan va ramziy aloqa lahzasini e'tiborsiz qoldirgan.
Modernist dekor
Modernist me'morlar binoning orqa tomonini old tomonga aylantira boshladilar va o'zlarining me'moriy so'z boyligini yaratish uchun ombor konfiguratsiyasining ramziyligini ta'kidlab, o'zlari amalda qilgan ishlarini nazariy jihatdan inkor etdilar. Ular bir narsani aytishdi va boshqasini qilishdi. "Kamroq narsa ko'proq" - shunga qaramay, ammo, masalan, Mies van der Rohe tomonidan olovga chidamli beton ustunlarga biriktirilgan ochiq temir I nurlari Uyg'onish davri binolari ustunlaridagi ustki pilasterlar yoki ustidagi o'yma lizonlar kabi bezaklidir. gotika sobori ustunlari. (Ko'rinib turibdiki, "kam" ko'proq mehnat talab qiladi.) Ongli ravishda yoki xohlamasligingizdan qat'i nazar, Bauhaus Art Deco va dekorativ san'at ustidan g'alaba qozonganligi sababli, modernist dekor me'morchilikdan boshqa narsani kamdan-kam ramziy qildi. Aniqrog'i, uning tarkibi o'jarlik bilan fazoviy va texnologik jihatdan davom etmoqda. Uyg'onish davri so'z boyligi, ya'ni klassik tartib tizimi singari, Miesning konstruktiv dekorasi - garchi u bezatgan o'ziga xos tuzilmalarga zid bo'lsa ham - umuman binoda uning me'moriy ma'nosini ta'kidlaydi. Agar klassik tartib "Rim imperiyasining oltin asrining tiklanishini" anglatsa, zamonaviy I-nur "kosmik element sifatida zamonaviy texnologiyalarning halol ifodasini" anglatadi - yoki shunga o'xshash narsalar. Aytgancha, Mees ramziga ko'targan texnologiyalar sanoat inqilobi davrida "zamonaviy" bo'lgan va aynan shu texnologiyalar zamonaviy elektron arxitektura uchun ramziy manba bo'lib xizmat qilayotgan elektron elektron texnologiyalar emas, balki zamonaviydir. shu kungacha.
Dekor va ichki makon
Misaning yuqori nurlari yalang'och po'latdan yasalgan konstruktsiyani tasvirlaydi va bunday sun'iy texnika tufayli I nurlari orqasida yashiringan haqiqiy refrakter ramka - majburiy ravishda katta va yopiq - unchalik katta bo'lmagan ko'rinishga kirishadi. Mies o'zining dastlabki interyerlarida kosmik chegaralarni aniqlash uchun dekorativ marmardan foydalangan. Barselona pavilyonidagi marmar yoki marmarga o'xshash materiallarning panellari, "Uch hovli uyi" loyihasi va o'sha davrdagi boshqa binolar uning keyingi tashqi pilasterlariga qaraganda kamroq timsolga ega, ammo materialning nodir material sifatida obro'sini hisobga olgan holda boy marmar qoplamasi, hashamatni aniq ifodalaydi. … Garchi bugungi kunda "havoda suzib yuradigan" ko'rinishdagi panellarni 1950-yillarning mavhum ekspressionist tuvalalari bilan osongina aralashtirib yuborish mumkin bo'lsa-da, ularning vazifasi "suyuq bo'shliqni" ifodalash, unga chiziqli po'lat ramka ichida yo'nalish berish edi. Bu erdagi dekor kosmik xizmatda. Barselona pavilyonidagi Kolbe haykali, ehtimol, ma'lum ramziy birlashmalarga ega, ammo bu erda ham u birinchi navbatda kosmosga yo'naltirilgan aksent bo'lib xizmat qiladi; u faqat aksincha - uni o'rab turgan shakllarning mashina estetikasini ta'kidlaydi. Modernist me'morlarning keyingi avlodi ushbu qo'llanma paneli va haykaltaroshlik aksentlarini ko'rgazmalar va muzeylar ko'rgazmalari uchun umumiy dizayn texnikasiga aylantirdilar, shunda har bir element ham ma'lumot, ham fazoviy yo'nalish vazifalarini bajaradi. Mies uchun bu elementlar axborotdan ko'ra ramziy ma'noga ega edi; ular tabiiy va mashina o'rtasidagi ziddiyatni namoyish qildilar, modernist me'morchilikning mohiyatini u bo'lmagan narsalarga qarshi chiqishi orqali yoritib berdilar. Mies ham, uning izdoshlari ham me'moriy bo'lmagan ma'noni anglatadigan shakllarni ramz sifatida ishlatmaganlar. Mies pavilonidagi sotsialistik realizm Kichik Trianon devorlariga Yangi bitim davridagi monumental rasm singari aqlga sig'maydigan bo'lar edi (agar 1920 yildagi yassi tom allaqachon sotsializmning ramzi bo'lganligini hisobga olmasa)). Uyg'onish davrining ichki qismida dekor, mo'l-ko'l yoritish bilan birlashtirilgan, shuningdek, aksanlarni o'rnatish va makonga yo'nalish berish uchun ishlatilgan. Ammo ularda, Miesning ichki qismidan farqli o'laroq, faqat strukturaviy elementlar bezak edi: ramkalar, profillar, pilasterlar va arxitravlar, bu shaklni ta'kidlab, tomoshabinga yopiq makon tuzilishini tushunishga yordam berdi - sirtlar esa neytral kontekstni taqdim etdi. Shu bilan birga, Rimdagi Pius V-ning Mannerist villasi ichida pilasters, nişalar, arxitravlar va kornişlar kosmosning haqiqiy konfiguratsiyasini yashiradi yoki aniqrog'i devor va tonoz o'rtasidagi chegarani xiralashtiradi - bu aslida devor bilan bog'liq bo'lgan bu elementlar to'satdan tonoz yuzasiga o'tadi. Sitsiliyadagi Vizantiya Martorana cherkovida na me'moriy ravshanlik, na uslubiy xira mavjud. Bu erdagi rasmlar bo'shliqni butunlay bosib oladi, mozaik naqshlari ustiga qo'yilgan shaklni yashiradi. Bezak deyarli devorlardan, ustunlardan, yoritgichlardan, tonozxonalardan va gumbazlardan mustaqil ravishda mavjud bo'lib, ba'zida ushbu me'moriy elementlar bilan to'qnashadi. Burchaklar mozaikaning uzluksiz yuzasiga kirmasligi uchun yaxlitlanadi va uning oltin fondi geometriyani yanada yumshatadi - xira nurda, bu faqat vaqti-vaqti bilan zulmatdan muhim belgilarni tortib oladi, bo'shliq parchalanadi va buriladi. amorf tumanga aylanadi. Nymphenburg shahridagi Amalienburg pavilonining zarhal rokaillalari xuddi shu narsani faqat barelyef yordamida amalga oshiradilar. Qavariq naqsh, xuddi devorlar va mebellarni, armatura va kandelabrani qoplagan o'sgan ismaloq tupi singari, ko'zgu va billurda aks etadi, nurda o'ynaydi va darhol rejada va kesmada egilgan binoning noaniq burchaklariga yo'qoladi, bo'shliqni amorf nurlanish holati. Rokoko bezaklari deyarli hech narsani ramziy qilmasligi va hech narsani ko'paytirmasligi xarakterlidir. U makonni "chalg'itadi", ammo mavhum xususiyatini saqlab qolgan holda, asosan me'moriy bo'lib qoladi; Vizantiya cherkovida esa targ'ibot ramziyligi me'morchilikni engib chiqadi.
Las-Vegas Strip
Kecha Las-Vegas Strip, Martorananing ichki qismi kabi, qorong'u, amorf makonda ramziy tasvirlarning ustunligi; ammo, Amalienburgda bo'lgani kabi, tumanga qaraganda yorqinroq va yorqinroq. Kosmik konfiguratsiyasi yoki harakat yo'nalishi bo'yicha har qanday ko'rsatkich yorug'likni aks ettiruvchi shakllardan emas, balki yonib turgan chiroqlardan kelib chiqadi. Stripdagi yorug'lik har doim to'g'ridan-to'g'ri; belgilarning o'zi uning manbasidir. Ular aksariyat reklama taxtalari va modernist me'morchilik singari tashqi, ba'zan yashirin manbadan yorug'likni aks ettirmaydi. Strip ustidagi avtomatlashtirilgan neon chiroqlar mozaika yuzasidagi porlashdan tezroq harakatlanadi, uning iridensiyasi quyosh yoki kuzatuvchining tezligi bilan bog'liq. Ushbu chiroqlarning intensivligi va ularning harakat tezligi yanada kengroq maydonni qoplash, yuqori tezlikka moslashish va oxir-oqibat yanada g'ayratli ta'sirni kuchaytirish uchun oshiriladi, bu bizning idrokimiz javob beradi va zamonaviy texnologiyalar tufayli amalga oshiriladi. Bundan tashqari, iqtisodiyotimizning rivojlanish sur'ati biz tashqi reklama deb ataydigan ushbu mobil va osongina almashtiriladigan atrof-muhitni bezashga qo'shimcha turtki beradi. Bugungi kunda arxitektura xabarlari o'zgargan, ammo bu farqga qaramay, uning usullari bir xil bo'lib qolmoqda va arxitektura endi shunchaki "nurda jildlarning mohirona, aniq, ajoyib o'yinlari" emas. Kunduzgi chiziq Vizantiya emas, umuman boshqa joy. Binolarning hajmlari ko'rinib turadi, ammo vizual ta'sir va ramziy tarkib jihatidan ular belgilar bilan taqqoslaganda ikkinchi darajali rol o'ynashni davom ettirmoqdalar. Kengaygan shahar makonida an'anaviy shaharlar makoniga xos bo'lgan izolyatsiya va yo'nalish yo'q. Keng tarqalgan shahar ochiqlik va noaniqlik bilan ajralib turadi va kosmosdagi nuqtalar va erdagi naqshlar bilan aniqlanadi; ular binolar emas, balki kosmosdagi ikki o'lchovli yoki haykaltarosh belgilar, murakkab konfiguratsiyalar, grafik yoki vakili. Belgilar, belgilar va binolar vazifasini bajarish bo'shliqni o'z pozitsiyasi va yo'nalishi bo'yicha o'qishga imkon beradi, yoritish ustunlari, ko'cha tarmog'i va to'xtash tizimi uni oxir-oqibat aniq va harakatlanishga imkon beradi. Shahar atrofida uylarning ko'chalarga yo'nalishi, ularni bezatilgan shiyponlar kabi uslubiy echimi, shuningdek, obodonlashtirish va bog 'bezaklari: karvonlardan g'ildiraklar, zanjirdagi pochta qutilari, mustamlakachilik uslubidagi ko'cha chiroqlari va ingichka ustunlardan yasalgan an'anaviy to'siqlar - bularning barchasi kosmik identifikatorlarning tijorat chekkasidagi belgilar bilan bir xil rol o'ynaydi. Rim forumidagi arxitektura ob'ektlarining murakkab klasteri singari, kunduzgi Strip ham ularning ramziy mazmuniga e'tibor bermay, faqat ko'plab shakllar sifatida qabul qilingan taqdirda, betartiblik taassurot qoldiradi. Forum, xuddi Strip singari, ramzlar manzarasi - yo'llarning joylashgan joyidan, inshootlar ramziyligidan, shuningdek, ilgari bu erda mavjud bo'lgan binolarning ramziy reenkarnatsiyalaridan va hamma joyda joylashtirilgan haykallardan o'qilgan ma'nolarni qatlamlash manzarasi edi. Rasmiy nuqtai nazardan, forum dahshatli tartibsizlik edi; ramziy ma'noda - boy aralash. Rimdagi zafarli kamarlar reklama taxtalarining prototipi bo'lgan (mutatis mutandis miqyosi, mazmuni va harakat tezligi jihatidan). Pilastrlar, pedimentlar va kessonlarni o'z ichiga olgan ularning me'moriy bezaklari ularning ustiga barrelyet texnikasi yordamida joylashtirilgan va bu me'moriy shaklning shunchaki ishorasi edi. Ushbu dekor kortejlar tasvirlangan barelyeflar va ularning yuzasida bo'sh joy uchun raqobatlashadigan yozuvlar kabi bir xil ramziy xarakterga ega edi. Rim forumining g'alabali kamarlari ma'lum bir xabarni olib boradigan reklama taxtalari vazifasini bajarib, bir vaqtning o'zida murakkab shahar landshaftidagi yurishlar harakatiga yo'naltiruvchi fazoviy belgilar rolini o'ynadi. 66-avtomagistralda bir-biridan va yo'ldan teng masofada, transport oqimiga bir xil burchak ostida qatorlarda turgan reklama taxtalari xuddi shunday fazoviy funktsiyani bajaradi. Shahar atrofidagi sanoat zonasining eng yorqin, toza va eng yaxshi ko'rilgan elementlari sifatida, reklama taxtalari ko'pincha nafaqat yoqimsiz landshaftni maskalash bilan cheklanib qolmay, balki uni o'ziga jalb qiladi. Appian yo'li bo'yidagi dafn inshootlari singari (yana mutatis mutandis o'lchov jihatidan), ular shahar atrofi tashqarisidagi bepoyonlik bo'ylab yo'l ko'rsatadilar. Ammo, ularning shakli, joylashuvi va yo'nalishidagi ushbu fazoviy-navigatsion funktsiyalar, faqatgina ramziy funktsiyaga nisbatan ikkinchi darajali. Tanya reklamalari tomoshabinlarga grafika orqali ta'sir o'tkazib, anatomik tafsilotlarni namoyish etadi, shuningdek toshga o'yib yozilgan yozuvlar va barelyeflar ta'sirida imperator Konstantinning g'alabalari uchun monumental reklamalar kosmos identifikatori sifatida emas, balki yo'lda muhim rol o'ynaydi.
Keng shahar va megaprastruktura
"Xunuk va o'rtacha me'morchilik" va "bezatilgan omborcha" kabi shahar hodisalari megastruktura tipologiyasiga qaraganda keng shahar tipologiyasiga yaqinroq. Tijorat mahalliy arxitekturasi biz uchun qanday qilib uyg'onishning jonli manbai bo'lganligi haqida suhbatlashdik, bu bizning me'morchiligimizdagi ramziy ma'noga bo'lgan burilishimizni belgilab berdi. Las-Vegasdagi tadqiqotlarimizda biz uzoq me'yorlar va yuqori tezlikdagi shafqatsiz avtoulov landshaftining fonida kosmosdagi shakllar ustidan kosmosdagi ramzlarning g'alabasini tasvirlab berdik, bu erda toza me'moriy makonning nozik tomonlari allaqachon qo'lga kiritilmagan. Ammo kengaygan shaharning ramziy ma'nosi nafaqat yo'l bo'yidagi tijorat chizig'ining (bezatilgan molxona yoki o'rdak) radikal kommunikativligida, balki turar-joy me'morchiligida ham yotadi. Ranch uyi - ko'p darajali yoki boshqa turdagi - kosmik konfiguratsiyasida faqat bir nechta oddiy standart sxemalarga amal qilishiga qaramay, tashqi tomondan u juda xilma-xil, har doim ham kontekstli vositalar palitrasi bilan bezatilgan, ko'pchilikning elementlarini birlashtirgan uslublar: mustamlakachilik, Nyu-Orlean, regensiya, frantsuz-viloyat, g'arbiy uslub, modernizm va boshqalar. Peyzajli kam qavatli turar-joy majmualari - ayniqsa, janubi-g'arbiy qismida - xuddi shu bezatilgan shiyponlar, piyodalar hovlilari, motellardagi kabi, yo'ldan ajratilgan bo'lsa ham, unga yaqin joyda joylashgan. Kengaygan shahar va megastrukturaning xususiyatlarini taqqoslashni 2-jadvaldan topish mumkin. Kengaygan shahar qiyofasi jarayonning natijasidir. Shu ma'noda, bu rasm modernistik me'morchilik kanoniga to'liq bo'ysunadi, bu esa shaklning funktsiya, qurilish va qurilish usullarining ifodasi sifatida paydo bo'lishini talab qiladi, ya'ni uni yaratish jarayonidan organik ravishda kelib chiqadi. Aksincha, bizning zamonamiz uchun megastruktura - bu boshqa obrazlar qatorida ma'lum bir imidj yaratish uchun amalga oshiriladigan shahar rivojlanishining tabiiy jarayoniga buzuq aralashuv. Zamonaviy me'morlar bir vaqtning o'zida funktsionalizm va megastrukturaning tipologiyasini qo'llab-quvvatlaganda o'zlariga zid keladi. Ular Stripning amaldagi shahar obrazini taniy olmaydilar, chunki, bir tomondan, bu rasm ular uchun juda yaxshi tanish, boshqa tomondan, ularni maqbul deb hisoblashga o'rgatilgan narsalarga o'xshamaydi.
