Archi.ru:
Tomoshabinlar sizning ko'rgazmadan nimani kutishlari mumkin, uning asosiy ma'nosi nimada?
Dmitriy Mixeykin:
- Umid qilamanki, yigirmanchi asrning o'rtalaridagi ichki me'morchilik va uning jahon tarixidagi o'rnini dunyoqarashini biroz tuzatish. Albatta, yaxshi tomonga.
Sizningcha, neoklassitsizm "rus o'ziga xosligi" ga javob bo'lishi mumkinmi, chunki klassiklar, agar jiddiy qarasangiz, biz odatdagidek "rus asl nusxasi" (o'rta asrlar, xalq) deb hisoblagan madaniyatdan ancha yiroqmi?
- Yo'q, qila olmaydi. Sizning savolingiz javobdir. Ammo ba'zi hollarda ma'lum bir universal arxetipik modellarni qo'llash mumkin, ularni hozirgi kunda "klassik" va hatto yanada noaniq "neoklassik" tushunchasi bilan bog'lash mumkin. Ammo hamma narsa ustunlar bilan arxitektura emas; va qatiq ham har bir do'konda "klassik". Boshqacha qilib aytganda, me'morchilik tarixini bilish bu bitmas-tuganmas ilhom manbai, ammo bu yangi tarixiy yodgorlikni izlash uchun tarixiy yodgorlik qo'l san'atlari nusxasi uchun mavzu degani emas.
Auditoriyangiz kim, kimga murojaat qilyapsiz?
- Hammasi. Axir, ko'rgazma "stalinist" me'morchiligidan "xruşchev" me'morchiligiga o'tish haqida hikoya qiladi. To'satdan o'tishning o'zgarishini aniq ko'rsatib, biz "eski" va "yangi" o'rtasidagi chegaraning ma'lum bir mo'rtligini ko'ramiz. Shunday qilib, men tomoshabin oldida "stalinist" me'morchilikni hech bo'lmaganda jamoat me'morchiligi misolida "eritish" merosi bilan yarashtirishga umid qilaman.
Qanday o'xshashliklar bor? Axir, hamma avangard, neoklassitsizm va Xrushchev arxitekturasi antagonistlar deb o'ylashga odatlanib qolgan, qandaydir kutilmagan tarzda buning aksini isbotlashga urinish bilan duch kelgan …
- "Neoklassitsizm" ekspozitsiyasi namoyish etadi. VDNKh "Zodchestvo 2014 da," Stalinist Empire style ", bu erda birgalikda" neoklassitsizm "deb nomlanadi, ba'zi hollarda keng ma'noda avangard antagonisti bo'lishdan uzoqdir: agar ikkalasi ham avangard bo'lsa yigirmanchi yillar va o'ttizinchi yillardagi "stalinistik" arxitektura - ellikinchi yillar va ellikinchi yillarning oxiri - oltmishinchi yillar, deylik, o'sha mualliflar va ularning izdoshlari yaratdilar. U erda ham, u erda ham bir xil shakl yaratish usullari, bir xil arxetipik konstruktsiyalar kuzatilsa, "neoklassitsizm" nima?
Aksincha, ba'zi mualliflar boshqalarni quvib chiqargan degan fikr bor. Hamma ham moslasha olmadi, o'ttizinchi yillardan keyin Leonidov, Chernixov va Melnikov deyarli ishlamadi. Klassiklar avangard vaqtini kutib, qaytib kelishdi, deyman, yo'qmi?
- "Biz moslasha olmadik" - bu hech narsani anglatmaydi va arxitektura bilan hech qanday aloqasi yo'q. Leonidov deyarli hech narsa qurmadi, faqat bir nechta interyerlar va Kislovodskdagi mashhur zinapoyalardan tashqari, uning barcha loyihalari singari ajoyib. Ammo Leonidovning loyihalari jahon me'morchiligida inqilob qildi. Uning barcha dasturlari "neoklassitsizm" elementlari bilan bo'lganligiga e'tibor bering. Vaqtga hurmatmi? Balki. Ammo aytaman - unchalik ham emas: Ivan Leonidov, ijtimoiy ramka tomonidan berilgan "neoklassik" elementlarning konstruktoridan, osongina va ustalik bilan yangi narsa yaratdi. "Neoklassik"? Loyihalar va fotosuratlarga qaraganda, bu muallifning tili, deyarli uslub paradigmasida ta'riflanmaydi. Jahon me'morchiligining rivojlanishini oldindan belgilab qo'ygan Leonidovning "qog'ozli" loyihalari ko'plab arxitekturalarda, shu jumladan buyurtma me'morchiligida dunyo arxitekturasida doimiy ravishda mavjud bo'lganligini aniq ko'rsatib beradi.
Endi Melnikov haqida: hech bo'lmaganda Og'ir Sanoat Xalq Komissariyati loyihasini eslaylik - bu nima? Postkonstruktivizm va undagi "neoklassitsizm" elementlari ham sodir bo'ladi. Ular u erda hukmronlik qiladimi? Albatta yo'q - bu shunchaki usta qo'lidagi asarlar. Va Burov va uning konstruktivizmi, so'ngra post-konstruktivizm va keyin 2000 yillarning jahon me'morchiligida bezakdan oldingi gul naqshlari bosilgan, shuningdek 1944 yildagi Stalingrad epik yodgorligining hayratlanarli loyihasi bo'lgan Leningradskoy shossesidagi katta blokli uy, shakli Giza shahridagi piramidalardan ilhomlangan. Va "uslub" ni hunarmandchilik vositasi sifatida ishlatgan va asarlardan keyin asar yaratgan Shchusev. Va Vlasov ellikinchi yillarning boshlarida Kiev Khreshchatyk qurilishini tugatdi va 1958 yilda yangi uslubning belgisini yaratdi - Vorobyovy Goridagi Sovetlar saroyi, unda u yangi me'morchilik tilini shakllantirdi. Yuqorida aytib o'tilgan me'morchilik ustalarining dahosi va hayoliy professionalligi "uslublar" ning rasmiy doirasidan ustun bo'lib, ularni o'zlari yaratgan.
So'nggi iborangizni tinglashga ijozat bering, lekin bu dunyoqarash nuqtai nazaridan juda muhimdir. Men stalinist me'morchiligining Thaw me'morchiligi bilan siz "yarashtirish" imkoniyati, siz yuqorida e'lon qilganingiz, qandaydir tarzda "uslublar ramkasini" rad etish bilan bog'liqligi haqida taassurot qoldiraman. Shu bilan birga, uslub ta'riflari muhim mezon bo'lib, ular shaxsiy ta'mga bo'lgan afzalliklar va davrlar, xususan, me'morchilik tarixini ajratib olishga imkon beradi
Savol tug'iladi: agar siz "uslublarning rasmiy doirasi" ni shunchalik ahamiyatsiz deb hisoblasangiz, unda umuman qanday mezonlaringiz bor, bu qaysi arxetiplar va aslida me'morchilik tarixini nima bilan o'lchaysiz, agar uslublarga soya solsangiz? Va nima bilan yarashasiz?
Menimcha, modernizmni klassikizm bilan taklif qilgan yarashtirish yarashish emas, balki bu kabi uslublarning inkoriga tayanib, ko'zingizni yumish, muammodan yuz o'girish uchun uzrdir. Uslublar kamaymaydi va siz kontseptual apparatning bir qismini yo'qotasiz - va siz uni nima bilan almashtirishni taklif qilasiz?
- Men har qanday holatda ham "uslub" tushunchasini inkor etmayman, aksincha, ularni yanada aniqroq aniqlash tarafdoriman. O'shanda va hozir ham, menimcha, dunyo me'morchiligining "katta" tarixi nuqtai nazaridan "uslub" ni to'qish uchun vaqt bo'lgan va bundan kamida o'n beshta "uslub" va yo'nalishlarni topishingiz mumkin o'n yil ichida mishmash, lekin siz buni qila olmaysiz, ammo jahon me'morchiligidagi global o'zgarishlarning mohiyatini tushunish uchun juda jozibali, ammo samarasiz masala, lekin kamida yuz yil ichida bu tendentsiyani ko'rish.
Va tuyuladiki, neoklassitsizm, XlX asrning so'nggi uchdan birida rivojlangan va tushunarli hukmronlik tendentsiyasi sifatida boshlangan, hech qachon 1955 yilgacha tugamaydi (konstruktivizm paydo bo'lishi uchun qisqa tanaffus bilan), keyin esa tasodifan: Xrushyovga hamma narsani to'xtatdi 1991 yilgi shaxsiy "buyurtma". Nikita Sergeevich 1964 yilda olib tashlandi, ammo "buyruq" saqlanib qoldi (aslida bu KPSS Markaziy Qo'mitasi va SSSR Vazirlar Kengashining 1955 yil 4 noyabrdagi 1871-sonli "Ortiqcha narsalarni yo'q qilish to'g'risida" gi farmoni edi) dizayn va qurilishda "). Va biron bir me'mor Ittifoqning o'zi qulaguncha buzishga jur'at etmadi! Ammo 1980-yillarda neoklassik me'morlar oshxonalarda yashirincha "qog'oz" me'morchiligining ma'lum bir yo'nalishi doirasida stolda ishlaydigan "ajdodlar" ning buyuk ishlarini jonlantirishmoqda; va 1991 yildan buyon neoklassitsizm Moskvada Yuriy Lujkovning engil qo'li bilan ajoyib gullab-yashnab qaytdi va rivojlandi. Va nimani qabul qilsangiz - barchasi "neoklassitsizm". Bularning barchasi, albatta, hazil, lekin ko'p odamlar "klassikalarni" shunday tasavvur qilishadi, shuningdek, ehtimol boshqa arxitekturadan "ustunligi", apriori "erishib bo'lmaydigan", "ideal" darajasi.
Aynan shunday umumlashtiruvchi pozitsiya bir vaqtning me'morchiligini boshqasidan ajratib turadigan barcha nuanslarni yo'q qiladi, me'morchilik uslublari va tendentsiyalarini o'zgartirish jarayonini yo'q qiladi, go'yo progressiv ijodiy harakat yo'q va paydo bo'ladigan hamma narsa eng ashaddiy "klassik" deb ataladigan nuqtai nazar - bu o'tmish nusxalari, ularga ba'zi provokatorlarning bema'ni yangiliklari xalaqit beradi, ammo ular tezda arxitekturani qaytarib beradilar o'zgarmas "qadimiylik" urf-odati, "klassik" ning o'ziga … kefirga. Men ataylab yana mubolag'a qilyapman. Bu erda siz nusxalar qaerda ekanligini va yana bir joyda yangi - ortiqcha badiiy sifatni va bu nusxalar yangi sharoitlarda tanib bo'lmas darajada o'zgartirilishini tushunishingiz kerak.
Menga ushbu mavzu - "VDNKhning neoklassitsizmi" taklif qilindi va men ataylab nomini o'zgartirmadim, chunki bu aynan bizning jamoat idrokimizdagi tushunchalarni qalbakilashtirishdir. Men shunchaki "neoklassisizm" so'zini tirnoq ichiga qo'ydim, bu atamani "so'zda" ga aylantirdim. Darhaqiqat, ushbu vaqt oralig'idagi sustkashlik atamasi ortida o'ttizinchi - ellikinchi yillarning uslublari va tendentsiyalarining butun galaktikasini, shu jumladan, dunyo me'morchiligini yashiradi, bu hech bo'lmaganda: Art Deco, postkonstruktivizm, tarixiylik va retrospektivizm, bu o'z-o'zidan "hazm qiladi". 19-asrning so'nggi uchdan bir qismi va 20-asr boshlarida neoklassitsizmning harakatsizligi, turli xil eklektizm - bir so'z bilan aytganda, "Stalin imperiyasi".
Shu bilan birga, uslublar va tendentsiyalarning butun mozaikasini hisobga olgan holda, ellikinchi yillarning oxirlarida, oltmishinchi yillarda sodir bo'ladigan o'zgarishlarni aniqlaydigan va o'z vaqtida kutadigan mos yozuvlar nuqtalarini aniqlash mumkin - ularning mohiyati mantiqan va umuman tasodifiy emas, balki faqat amaldagi siyosiy nomenklatura bilan bog'liq. Ushbu ko'rsatkichlar hayratlanarli, ularda megalitik me'morchilik prototiplari va "imperiya" ni, barcha davrlarning nusxalarini va obrazli talqin qilinadigan yangi texnologiyalarni ko'rishingiz mumkin, masalan, Leningrad prospektidagi Burovning o'sha mashhur yig'ma monolit uyida. O'ttizinchi-ellikinchi yillarning me'mori, xuddi rassom singari, o'zining yangi qiyofasini vaqtning o'zida yozadi, turli davrlarda, palitrada bo'lgani kabi, kerakli elementlar-obrazlarni tozalaydi va qayta ko'rib chiqadi, "abadiy" kollajni yig'adi kosmik vaqt matodan taqdim etish. Keyin eng yaxshi mualliflar postmodernizmga eshikni ochdilar. Amalda o'ttizinchi va ellikinchi yillarda o'zlariga xos modernizmga ega bo'lmagan, eng yaxshi sovet me'morlari, yigirmanchi yillarning avangardligi va konstruktivizmidan so'ng, bu eklektizm va retrospektivizmning "chalkashliklarida" oltmishinchi va saksoninchi yillarda postmodernizmga yo'l ochdilar..
Bu VDNKh arxitekturasi misolida aniq ko'rinadi. Bunday holda, VSKHV-VDNKh uslublar ustaxonasi vazifasini bajaradi va ularning bir-biridan toshib ketishi noyob ansambl arxitekturasida aniq ifodalanadi, bu esa sovet me'morchiligi rivojlanishining umumiy tendentsiyasini doimiy izlanish sifatida ko'rishga imkon beradi. o'ttizinchi va ellikinchi, oltmishinchi va saksoninchi yillarning oxirigacha yangi til uchun.
Sizning ko'rgazmangiz bu yilgi mavzu bilan bog'liqmi ("bir xil") va agar shunday bo'lsa, qanday qilib?
- Bundan ham ko'proq. Hozir ham bizning dunyoqarashimiz va umuman me'morchilikka bo'lgan munosabatimizni belgilaydigan tarixiy o'tish davri bo'lgan rus me'morchiligining bu qatlamini ko'taraman. Bugungi kunga kelib, ushbu burilish nuqtasi, boshqa narsalar qatori, me'moriy merosga qaratilgan nizolar, ziddiyatlar va hatto tajovuzni keltirib chiqarmoqda. Qolaversa, bu meros - ham "stalinistik", ham 1957 yildan keyingi yangi me'morchilik, avangard haqida gapirmaslik kerak (axir tan olingan meros) - va shaxsiyatning kaliti bo'lishi mumkin. Keyin ular ushbu kalitlarni yana tanlay boshladilar va men ko'rib turganimdek, ular topilgan va bir necha bor. Endi ushbu arxitekturada identifikatorni izlash jarayoni kelajakda takrorlanishi va takrorlanishi kerak, o'tmishni yaratmaslik, yo'q qilmaslik.
“Radioelektronika. Qayta tiklanish ". Ko'rgazma uchun maxsus tayyorlanganmi? Bu VDNXning modernist fasadlarini demontaj qilishni kontseptual tushunishmi? Aytgancha, bu haqda nima deb o'ylaysiz: yarashish yo'li bilan yarashish, ammo stilistikaning orqasida mafkura ham bor, yetmishinchi va ellikinchi yillarning fasadlari nafaqat butunlay boshqacha ko'rinishga ega, balki turli xil ma'nolarni ham anglatadi va endi shunday ko'rinadi bu ma'nolardan (modernist "kosmosdan" stalinistgacha, "bezatilgan" deymizmi) orqaga qaytishmi?
- “Radioelektronika. Rejeneratsiya”ekspozitsiya uchun maxsus ishlab chiqilmagan, men Zodchestvo-dagi maxsus loyiha g'oyasi to'g'risida va kuratorlarning" VDNKhdagi neoklassitsizm "ruhida ekspozitsiya qilish taklifi bilan tanishishdan oldin paydo bo'lgan. Loyiha butunlay amaliy xarakterga ega va "Volga mintaqasi - radioelektronika" pavilonining barcha mavjud tarixiy qatlamlarini saqlab qolish uchun o'ziga xos ko'rsatma. Shunday qilib, loyiha nafaqat VDNXdagi jabhalarni "davom etayotgan demontajni kontseptual tushunish" emas.
Bu VDNK-VSKhVning bir nechta pavilyonlari - "Hisoblash texnologiyasi", "Metallurgiya" va "Radioelektronika" pavilonlari atrofidagi hozirgi vaziyatda o'ziga xos loyiha taklifidir, bu "yangi" me'morchilikning eng yorqin va ajoyib yodgorligi sifatida. ellikinchi, oltmishinchi - saksoninchi va men bu erga qo'shgan bo'lar edim - to'qsoninchi va ikki minginchi yillarni, chunki pavilon me'morchiligi zamonaviy me'morchilik rivojlanishining global tendentsiyalarini hisobga olsak, hozirgi kungacha me'morchilikning rivojlanishini kutmoqda. Men "Radioelektronika" o'ziga xosligi bilan ajralib turadi va uning "stalinistik" va "yangi" me'morchilikning simbiozi ekanligini ham hisobga olgan holda jahon me'morchiligi tarixida katta ahamiyatga ega.
"Yetmishinchi" va "ellikinchi" fasadlari haqida. Haqiqat shundaki, "Volga mintaqasi" - "Radioelektronika" ning ikkala jabhasi ham ellikinchi yillarga tegishli va ularni atigi 4 yil ajratib turadi! Aynan "Radioelektronika" ning old jabhasi, hech bo'lmaganda, yetmishinchi yillarning me'morchiligi kabi ko'rinadi. Radioelektronikaning yon jabhalarining fotosuratlariga qarang, u erda yanada zamonaviyroq narsa paydo bo'ldi. "Radioelektronika" birinchilardan bo'lib, shubhasiz, "yangi" uslubda ishlangan. Sovet Ittifoqida zamonaviyizm oqimida deyarli hech narsa qurilmagan va "Radioelektronika" allaqachon mavjud edi. 1954 yildagi "Volgaboyi" modelining jabhalari 1954 yildan 1958 yilgacha atigi to'rt yil davomida mavjud bo'lib, keyinchalik qisman 1959 yilgacha "Radioelektronika" ning yangi fasadlari bilan qoplandi (me'mor V. M. Golshteyn tomonidan ishlab chiqilgan, IM Shoshenskiy, dizaynerlar: VA Shtabskiy, B. Andreauskas) ning qishloq xo'jaligi ko'rgazmasini sanoat ko'rgazmasiga o'tkazish jarayonida ishtirok etishi, ya'ni yon jabhalarning ma'lum qismi 1954 yilda "Volgabo'yi" dan qolgan holda nafaqat o'zining old qismida, balki ichki qismlarida ham "radioelektronika".
Bundan tashqari, 1939 yilda me'mor S. B. Znamenskiy tomonidan Povoljye pavilonining birinchi versiyasi ham mavjud edi, bu post-konstruktivizm va "stalinist imperiya" ning simbiozi bo'lgan va post-konstruktivizm volumetrik-mekansal tarkibida ustun bo'lgan. Ammo bu pavilon butunlay buzib tashlandi va men nima uchun buni tushunmayapman. Pavilion juda innovatsion va ajoyib edi, garchi tarixiyliksiz bo'lmasa. Shunga qaramay, 1954 yilga kelib me'morlar I. V. Yakovlev va I. M. Shoshenskiy tomonidan butunlay yangi "Volga mintaqasi" paydo bo'ldi, bu Art Deco va "Stalin imperiyasi" texnikalarining aralashmasi edi. Menimcha, 1954 yildagi fasad 1939 yildagi fasad bilan taqqoslaganda ancha past; aksincha, bu 1954 yilda Volga bo'yidagi jabhalarning barcha go'zalliklari bilan orqaga qarab harakat qilish, noyob bilan taqqoslash haqida gapirmasa ham bo'ladi. Radioelektronikaning me'moriy xizmatlari. Ya'ni 1959 yildagi "Radioelektronika" me'morchiligi 1939 yildagi "Volgabo'yi" me'morchiligiga ancha yaqin va qaysidir ma'noda uning tarixiy nuqtai nazardan bilvosita mantiqiy davomidir.
Shunga qaramay, "Radioelektronika" (VDNKh) - "Volgaboyi" (VSKhV) pavilonini yangilash loyihasi, saqlab qolish mumkin bo'lgan barcha eng yaxshi narsalarni saqlab qolish, namoyish etilishi mumkin bo'lgan barcha yaxshi narsalarni ochib berish va keng auditoriyaga namoyish etish. madaniy va me'moriy qadriyatlar bilan faxrlanadigan narsa.
Radioelektronika paviloni qisman va sezilarli darajada buzib tashlanganidan keyin, ya'ni pavilonning 1959 yildan 2014 yilgacha bo'lgan eng uzoq haqiqiy hayoti davriga tegishli qismlar birinchi navbatda va haqiqatan ham qimmatli nima degan savol keskin ko'tarildi. 1939 yilgi hikoyalar.1954 yilgi modelni to'liq qayta tiklash uchun taklif qilingan pavilon yuqorida aytib o'tilganidek va 5 yil davomida asl shaklida mavjud bo'lmaganligini hisobga olgan holda.
Rejeneratsiya loyihasi 1954 yildagi "Volga daryosi" ning qolgan qismlarini hamda "Radioelektronika" paviloniga tegishli barcha qismlarni to'liq saqlab qolishni o'z ichiga oladi. Volga mintaqasining asosiy jabhasini qisman tiklash, kaskadli favvoralarni tiklash, shuningdek ularni muntazam ravishda aylantirish rejalashtirilgan. Radioelektronikaning yon jabhalari to'liq tiklanishi kerak, chunki ular silliq choyshablardan yasalgan, bu esa rekonstruksiyani ancha osonlashtiradi.
Qoplama panellari qisman avvalgi joylarida tiklangan va panellarning aksariyati o'xshash shakldagi panellar bilan almashtirilgan, ammo shisha yuzasida metalllangan qatlamning gradiyent cho'kmasi tufayli har xil shaffoflik darajasiga ega shishadan yasalgan.
Shunday qilib, ikki fasadning me'morchiligining izchil rivojlanishidagi uzviylikni ta'kidlaydigan, turli davrlarning "qatlamlarini" saqlaydigan vizual superpozitsiya bo'ladi. "Eski" va "yangi" jabhalar o'rtasida tomosha galereyasini tashkil qilish mumkin.
Nihoyat yo'q qilish taklif qilingan va jamoatchilik fikri nimani xohlaydi? 1954 yildagi pavilonning muhim va juda qimmatli qoldiqlari "stalinist imperiyasi" me'morchiligining yorqin namunasidir, unda boshqa narsalar qatori "Art Deco" ning ba'zi texnikalari yaxshi taxmin qilingan.
Ammo 1959 yildagi modelning "qobig'i" va "eski" va "yangi" me'morchilik simbiozi asosida qurilgan bir qator interyerlar beqiyos darajada katta tarixiy va madaniy ahamiyatga ega.
Oltmishinchi va ettinchi yillarda paydo bo'lgan xalqaro modernizm va postmodernizm yoqasida muvozanatlashgan Radioelektronika pavilonining misli ko'rilmagan shakllari 55 yildan so'ng, hozir ham o'z echimlarining yangiligi bilan hayratda qoldirmoqda. Va bu "Radioelektronika" me'morchiligini shu qadar ajratib turadigan va me'morchilikning keyingi rivojlanishini oldindan belgilab qo'ygan me'morchilik yodgorliklari bilan bir qatorda qo'yadigan asosiy narsa.
"Radioelektronika" arxitekturasi "eski" va "yangi" - "abadiy" dialektikani o'z ichiga oladi, chunki bu "tarixiy" imperiya hajmi va zamonaviy kumush "tanasi" ni o'zining tashqi jabhalarida va ichki echimlarida taqqoslash orqali ko'rsatiladi. - "klassikadan" ultra-zamonaviygacha - go'yoki o'z vaqtida "oqayotgan" kabi, shuningdek, radiokomponent va umuman radio to'lqinlari obrazini izohlashdagi ramziy til va unga hamroh bo'ladigan jismoniy hodisalar postmodern tendentsiyalarni to'liq ochib beradi. pavilon.
Shunday qilib, "radioelektronika" - ellikinchi yillar - saksoninchi va undan keyingi ikki minggacha bo'lgan jahon me'morchiligining asosiy namunasi.
O'z-o'zidan bir jilddagi me'moriy "uslublar" ning bunday kombinatsiyasi noyob va misli ko'rilmagan bo'lib, bu davrlarning o'zgarishi dinamikasini aks ettiradi: "stalinist" - "eritish".
"Radioelektronika" da davrning tezligi va abadiylikning fundamentalizmi birlashtirilgan.
Bundan tashqari, Radioelektronika paviloni, 1957 yildan keyin qurilgan ko'rgazmadagi boshqa ko'plab "yangi" pavilonlar singari, aslida VDNXning yangi qiyofasini shakllantirdi va ekspozitsiyasi bilan ajralib turdi va qishloq xo'jaligi ko'rgazmasining o'rnini bosadigan innovatsion va sanoat kontseptsiyasiga e'tibor qaratdi. VDNKhning to'liq nomidagi ko'rgazmaga 2014 yilda qaytishini hisobga olsak, VDNKhning asosiy kontseptsiyasining pavilonlari asoschilari va tashuvchilarining tushunarsiz hujumlari, buzilishlari va o'zgarishlari hayratlanarli.
Ko'rgazmaning pavilon-yulduzlari tomonidan tashkil etilgan, uning boshida o'zining ajoyib va ajoyib me'morchiligi bilan hayratga soladigan "Ukraina" pavilyoni tashkil etadigan go'zal markaziy ansamblining buzilishini tanqid qilish mumkin. VDNKhdagi "Qishloq xo'jaligi" paviloni. Ammo bunday tanqidlar na taktik, na strategik jihatdan yaxshi emas. U Butunittifoq qishloq xo'jaligi ko'rgazmasining mutlaqo asosiy ansamblini iloji boricha rekonstruksiya qilish bo'yicha amaliy xulosalarida u VDNKh Butunittifoq qishloq xo'jaligi ko'rgazmasida juda boy namoyish etilgan jahon me'morchiligidagi "uslublar" ning doimiy tarixiy o'zgarishini inkor etadi., 20-asrning o'rtalari va ikkinchi yarmi me'morchiligi tarixiga oid yaxshi darslikda bo'lgani kabi. Shu bilan birga, VDNXning ko'rinadigan panoramasida (u hali yo'q qilinmagan), bizning mamlakatimizda ham, keyin dunyoda ham arxitektura tilidagi o'zgarishlarni aniq ko'rish mumkin. Va bu, ayniqsa, "Ukraina" va "Radioelektronika" fasadlarini, shuningdek "VT" va qisman "Metallurgiya" ni taqqoslaganda, jildlar to'plamida keskin ko'rinib turadi. Ajablanarlisi "uslub" va tashqi farqlarga qaramay, fasad sirtining matoni ortogonal panjara ichida dekorativ modul-belgining cheksiz takrorlanishi bilan yaratilgan. Farqi shundaki, "Ukraina" fasadlari yuzasida panjara "tasviriy" tasvirni etkazib beradi - mo'l-ko'l o'simliklarni bezak naqshlari bilan namoyish etadi, va "Radioelektronika" va "VT" modullari o'zlarini e'lon qilib, haqiqat mavhumlik. Bu tasviriy va deklarativ, "sun'iy" va "tabiiy" o'rtasidagi bir xil dialektikadir. Buni taxminan 30-40 yil ichida yaratgan o'sha davrning etakchi me'morlari, avval konstruktivizmni, so'ngra "Stalin imperiyasi" xilma-xilligini va nihoyat SSSRning "yangi" me'morchiligini yaratdilar. Bundan tashqari, 1939 yildagi "Ukraina" pavilyonida minora mavjud emas va 1954 yilga nisbatan devorning bezakliligi mo''tadil va xotirjam, shuning uchun asosiy hajm pavilonga mutanosiblik va ritm bilan o'xshashdir " Radioelektronika ", bu 1958 yildan keyin shakllangan VDNK-VSKhV umumiy ansamblini buzish uchun pavilonni turli me'morchilikka yo'l qo'ymaydi.
Siz so'raganingizdek, bu vaziyatda ushbu ma'nolardan (modernist "kosmik" dan stalinistgacha, "bezatilgan" deymizmi) "orqaga qaytish deyarli yo'q". Jarayonning haqiqiy ishtirokchilari bu vaziyatni shunchalik chuqur falsafiy deb o'ylashadi deb o'ylamayman. Men voqealarning global miqyosdagi har qanday tarixiy takrorlanishini ko'rmayapman, men uchun "Stalin-Putin" tipidagi o'ta o'xshashliklar umuman bema'ni. Muayyan qarorlarni qabul qilishda (masalan, buzish uchun) chuqur izlanishlarsiz yuzaki birinchi taassurot hukmronlik qiladi. Va bu tushunarli, chunki ushbu turdagi tadqiqotlar mavzuni chuqur biladigan ixtisoslashgan mutaxassislar tomonidan amalga oshiriladi. Va nihoyat, tegishli mutaxassislarni taklif qilishni va ularga ma'lum qarorlarni qabul qilishda ishtirok etish imkoniyatini berishni taklif qilaman, shunda VDNXdagi bebaho yodgorliklarni aniqlash va saqlash bilan bog'liq vaziyat yaxshilanadi. Va agar siz vaziyatga kengroq nazar tashlasangiz, unda bu butun mamlakat bo'ylab amalga oshirilishi kerak.
Sizningcha, hozir o'ziga xoslik va o'ziga xoslikni izlash to'g'ri emasmi yoki hayot sifatiga e'tibor qaratish mantiqan to'g'ri keladimi? Yoki, aksincha, umumiy insoniy muammolarda, o'ziga xoslikni unutib?
- Asosiy g'oya asosiy, keyin undan daraxt o'sadi. Boshqa barcha fazilatlar uning sifatiga bog'liq.
