Yaqinda biz Levon Airapetov va Valeriya Preobrazhenskaya tomonidan 2011 yilda o'tkazilgan tanlov uchun ishlab chiqarilgan Saxalindagi ko'rgazma va biznes markazining loyihasi haqida gaplashdik (tanlov asarlarini hozirgina, deyarli bir yildan so'ng nashr etish mumkin bo'ldi). TOTEMENT / PAPER me'morlari ikkita har xil tushunchalarni taklif qildilar, ularning har biri o'ziga xos tarzda o'ziga jalb qiladi, shuning uchun biz ular haqida alohida gaplashamiz: loyihaning birinchi versiyasi bilan bu erda tanishishingiz mumkin.
Ikkinchi versiyada bino geometrik modulning birligi bilan ham, u tomonidan hosil bo'lgan pufakchani "chuqurchalar" ni kosmosdan kesib tashlaydigan to'rtburchaklar ramka bilan ham cheklanmaydi. U birinchi qarashda butunlay erkin va hatto juda baquvvat o'sib chiqadi, o'zgartiradi - landshaft tomonidan berilgan tartibsiz konturlarni mustahkamlaydi. Bu erda biz ancha geologik tabiat hodisasini kuzatmoqdamiz: bu ba'zi bir qadimiy tog'larda murakkab tarkibli toshning ob-havosi natijasida bo'lishi mumkin. Agar dastlab tosh toshgan bo'lsa, keyin ob-havo o'zgarib, ko'priklar, g'orlar va pristavkalarning g'alati singan konturlarini qoldirib, so'ngra nihoyat, keng samolyotlarga ega toza kesuvchi bilan kesilgan - bu jarayon shunga o'xshash narsa biron bir joyda chiziqlar bilan takrorlanadigan tarvaqaylab tuzilmani yaratishi mumkin. landshaft, lekin ko'pincha - ularni bo'rttirib ko'rsatib, qirqib tashlaydi, kesib tashlaydi, uzun bo'yinlarini dengiz tomon cho'zadi.
Biroq, birinchi "geologik" taassurotga qaramay, bu erda shakl yaratilishining ma'nosi tabiatga taqlid qilishda emas ("bizning me'morchiligimiz" bionik "deb ta'riflanganida, bu bizga yoqmaydi - deydi Levon Airapetov). Gap me'morning landshaft bilan o'zaro ta'sirida. Ammo bu o'zaro ta'sir o'ziga xos xususiyatga ega: inson geologik shakllanishlar tilini qabul qiladi, o'rganadi va shaklini o'z qonunlariga binoan quradi, ammo muhimi, u ushbu dialogda o'z irodasini aniq namoyon etadi. Biroq, ularning yarmi Uzoq Sharqqa ko'ra (va shuning uchun bu holda ko'proq mos keladigan) Zen buddizm ta'limotiga, narsalarning tabiiy yo'nalishiga, ehtimol hatto ushbu narsalarni arxitektura shaklida tashlab qo'yishga bog'liqdir.
"Asosiy g'oya uyning qiyofasini" boshdan »chizish emas, balki uni zarur sharoitlardan foydalanib olishdir, - deydi Levon Airapetov. - texnik vazifa, maydon, cheklovlar mavjud; atrofdagi manzara, daryo, o'simlik, tog 'mavjud - bu ham texnik topshiriqning bir qismidir. Odamlar oqimini bir-biri bilan kesishmasligi uchun ularni ajratishga ehtiyoj bor: ko'rgazma zallari tashrif buyuruvchilar uchun, xodimlar uchun ofislar uchun qulay bo'lishi kerak. Shakl binoning butun tanasi qanday joylashtirilganligi asosida olinadi. Xuddi bolalarni tug'ishga o'xshaydi - bolalar o'z-o'zidan paydo bo'ladi, bu tabiiy jarayon, genetik kodlarga bo'ysunadi. " "Biroq, bu hech qanday ma'noda" parametrik dizayn "emas - me'mor darhol belgilaydi - muallif bu jarayonda ishtirok etishi kerak, kompyuter orqali arxitektura qurish, unga ma'lumotlarni kiritish va qandaydir shaxssiz hisob-kitoblarni olish mutlaqo noto'g'ri."
Darhaqiqat, loyiha Levon Airapetovning qo'li bilan chizilgan va bu rasm, o'z navbatida, so'nggi Arch Moskvadagi "Murakkablik / Murakkablik" ko'rgazmasidagi TOTEMENT byurosi stendining obrazida muhim rol o'ynagan; bu deyarli u erda manifest edi.. "Qo'lning harakatiga bo'ysunish va o'zini o'zi tutgan holda chiziq chizish kerak" - me'mor bu jarayonni shunday ta'riflaydi. Va u yana aniqlik kiritdi: "Chiziq qochib ketadi, ammo ko'rinmas markaz bor va u uzoqqa borolmaydi, siz uni doimo ichkariga burab qo'ying, uning uzoqqa cho'zilmasligiga ishonch hosil qiling."
Chiziqqa qarshi kurash haqida, bu erkinlik berilishi kerak, ammo hali ham uzoqqa yurishga yo'l qo'yilmasligi haqida hikoyada, loyihani tushunish uchun juda muhim narsa bor (va umuman TOTEMENT me'morlarini loyihalash usuli). Haqiqat shundaki, me'morning estetik tuyg'usi landshaft va tartibdan tashqari, "tabiiy narsalar" va "zarur shart-sharoitlar" tarkibiga kiradi. Bu "binoning genetik kodini shakllantirish" deb nomlangan maftunkor tenglamaning muhim atamalaridan biri (yoki aniqrog'i hatto omillar yoki maxrajlar) ga aylanadi. Darhaqiqat, muallifning qarashisiz loyihaning genokodi nima? U erda nuklein kislota zanjirlarining yarmidan ko'pini egallashi kerak - u muallif. Shuning uchun chiziqlarning nafis grafika juda kamdan-kam holatlarda chindan ham relyefning egilishini takrorlaydi va asosan bu muallifning ko'p narsalarni qayta ko'rib chiqishining natijasi bo'ladi: sohilning o'zboshimchalik konturlaridan tortib chizilgan rasmlarning go'zalligiga, kinetik energiya bilan zaryadlangan. Muallif energiya olib keladi, chiziqlar va hajmlarni harakat bilan zaryad qiladi, faqat landshaftdan boshlanadi: qiyalik va tog'lar. "Yassi dalada, qo'lga olish uchun hech narsa yo'q," deydi me'mor, ammo bu erda osonroq: teshik, tepalik, ariq bor. Bu erda asosiy so'z "ushlang", u o'z-o'zidan rivojlanib boradi, o'sadi, tarqaladi, chiziqlar faqat ushlanib, burish kerak, markazdan qochib ketishiga yo'l qo'ymaslik kerak.
Chiziqlar haqiqatan ham uzoqqa cho'zilgan edi: me'morlar zavod hududiga yopiq o'tishga e'tibor qaratdilar - bu "qochib ketgan" chiziqlarning eng yirigi, u binoning markaziga kirib, markazdagi atriumdan o'tib, va bir nechta burilish bilan burilib, dengizga ikki qavatli "kuzatuv maydonchasi" okulyaridan chiqib, quyida panoramali deraza va ikkinchi qavatda yozgi teras bilan. Bu erdan tepalik ostidagi janubi-g'arbiy tomonga dengizga tunnel qazish rejalashtirilgan edi - shu tariqa, naqshinkor eksa majmuani shimoldan janubga, o'simlikdan dengizgacha teshib o'tishi kerak edi. Bundan tashqari, bu harakat avval erga, so'ngra erdan yuqoriga, nihoyat - er ostiga, tepalikka o'tadi. Aytishim kerakki, loyihaning birinchi versiyasida o'tish vazifasi va hattoki tunnel ham mavjud bo'lib, bu texnik topshiriqning bir qismi bo'lgan, ammo u erda ular asosiy emas va binoning nisbatan qattiq to'rtburchagiga qo'shimchalar kabi ko'rinardi., bu erda ular shakllantirishning asosiy elementlaridan biriga aylandi.
Sinf xonalari, ofislar va majlislar xonalari hajmlari uch barmoqli "panjasi" bilan yonbag'ir bo'ylab sochilgan, bular uchta baquvvat "burun" va hatto boshlari: biri sharqqa, ikkinchisi janubi-sharqqa, uchinchisi esa janubi-g'arbiy. Relyef va kosmosga bo'lgan munosabat bir xil darajada faol: korpuslar erdan o'sib chiqadi va darhol atrofga chuqur pristavkalarni tarqatib yuboradi, pastda ochiq yo'llarni qoldirib, havo yo'llari bilan bog'lanadi. Bino atrofdagi havo maydoniga "o'sadi", ichiga kirib boradi, to'sib qo'ymaydi, balki ko'plab havo yo'laklarini ochadi.
Ushbu loyihadagi harakat eng asosiysi, shuningdek, shakllar va tekisliklarning shartli, metafora harakati va eng keng tarqalgani - odamning o'tish paytida harakatlanishi, ichkariga kirish, chiqish, o'tish, ko'tarilish va tushish. Bino atrofida aylanib yurish hayajonli bo'lardi, chunki u asosan pasajlardan iborat (ular yuqorida aytib o'tilgan mehmonlar oqimini ajratishga ham yordam beradi). Ko'pgina o'tish davrlarida, bitta devor yoki ikkalasi ham shisha bo'lib, bu ularni yoritishga imkon beradi va shu bilan chegaralarni vaqtinchalik qiladi, "ichki" va "tashqi" o'rtasidagi farqni ingichka qiladi.
Ichkaridagi labirint bo'shliqlari tashqi tomondan o'xshashdir va shisha devorlari tufayli bu farq yanada sezilarli darajada sezilmaydi: bu bino juda xilma-xil, ochiq, yarim ochiq va yopiq joylardan tashkil topgan yagona organizmdir. Asosiy jabhaning yo'qligi bu erda gapirishga hojat ham yo'q - bu erda hech qanday tarzda bo'lishi mumkin emas, bu bino, me'morlarning aniq ifodasiga ko'ra, mobil, deyarli tirik organizmdan olingan muzlash ramkalarining yig'indisidir..
Binoning asosiy qismi bir xil amfiteatr zinalari bilan o'ralgan bo'lib, uni yaratish uchun nishabni biroz kesib tashlash rejalashtirilgan edi. (Birinchi versiyada, bino ikkinchisida chuqurlashib ketgan nishabning o'sha qismida ko'tarilib, korpuslar pastga tushishi mumkin edi). Amfiteatrning singan chiziqlari tabiiy tasavvurlarni taqlid qiladi, garchi ular juda sezgir va maysazorli katta pog'onalarga aylangan bo'lsa-da (ammo Saxalida kimdir o't ustida o'tirishni xohlaganda uzoq vaqt borligiga shubha qilish mumkin). Binoning uchta "boshi" dan biri to'g'ridan-to'g'ri zinapoyalarga joylashtirilgan, bu uni dengiz bo'yida dam olish uchun yotgan charchagan ajdarga o'xshatadi (o'xshashlik, albatta, uzoq va sxematik).
Lekin hali ham. Dondurulmuş tosh ajdar, xuddi paydo bo'lgan tasvir singari sezgir darajada mahalliy, Uzoq Sharqdagi jonzotdir: ataylab tugallanmagan, murakkab grafika va hiyeroglif bilan bezatilgan, lekin alohida - takrorlanadigan hisobotlar bilan hech qachon ko'payib ketmaydigan. Va shuni e'tirof etish kerakki, agar loyihaning birinchi versiyasida biron bir joyda bo'rttirilgan, qayta o'ylangan, ammo korbusianizmning taniqli xususiyatlari sezilarli darajada o'qilgan bo'lsa, unda ikkinchi versiya 20-asr san'atining boshqa yo'nalishidan ilhomlangan - Bir asrdan ko'proq vaqt davomida Sharq san'atini yaxshi ko'radigan, o'ziga xos, biroz begona, ammo shakllarning erkin uyg'unligi.
