Loyihaning bosh me'mori Vladimir Labutin va uning jamoasi uchun "Italiya mahallasi" hovlilarining landshaft dizayni obodonlashtirish sohasida ikkinchi tajribaga aylandi, chunki bundan oldin u asosan hajmli me'morchilik bilan shug'ullangan. Biroq, ushbu holat loyihada ishlashning boshida me'morda ehtiyotkorlik uyg'otdi. Labutin o'zini modernistik shakllarning tarafdori deb biladi, Mixail Filippov tomonidan ijro etilgan Italiya kvartali ikkinchisi uchun neopalladianizmning odatiy namunasidir. Labutin italiyalik me'mor Karlo Skarpa ijodida ushbu qarama-qarshilikni hal qilishda zamonaviy modellarni Venetsiyaning tarixiy makoniga aql bovar qilmaydigan nafislik bilan singdirgan.
Umumiy uslubiy oldindan belgilashdan tashqari, Vladimir Labutin "Italiya kvartalining" barcha binolari va hovlilari ushbu mamlakat shaharlari nomi bilan atalganligi bilan hisoblashishi kerak edi. Shunday qilib, markaziy hovli "Florensiya", ikkita yon tomoni - "Rim" va "Milan" deb nomlangan. Oxir oqibat aynan shu nomlar, aniqrog'i ushbu shaharlarning tarixiy me'morchiligi landshaft echimini izlash uchun boshlang'ich vazifasini o'tagan. Har bir hovlini rejalashtirish … Uyg'onish davridagi mashhur yodgorliklarga asoslangan edi, bu to'g'ridan-to'g'ri nusxa ko'chirmasdan muhim ahamiyatga ega.. Shunday qilib, Santa-Mariya Novellaning Florentsiya cherkovining jabhasi parchasi rejaning asosi bo'ldi. uning alohida qismlari moddiylikni qo'lga kiritgan markaziy hovlining: deraza - atirgul dumaloq hovuzga aylandi, uning pastki qismida mozaik bilan qopqoq yotqizildi, volute silliq shakldagi devorga aylandi pergolaga aylandi va hokazo. Vladimir Labutinning fikriga ko'ra, hovliga yuqoridan, derazalaridan qarab, kvartal aholisi o'zining nisbatlarining barcha ajoyib uyg'unligida fasad bo'lagi tasvirini Leon Battista Alberti chizganini aniq ko'rishadi.
Qolgan ikkita hovli uchun me'morlar Milan va Rimda ishlagan Donato Bramantening asarlarini tanladilar va shu bilan ikkala makonni tematik ravishda birlashtirdilar. Milan Bramantening birinchi me'moriy ishi - Santa Mariya presso San Satiro cherkovini, Rim esa uning eng mashhur binosi Tempiettoni anglatadi. Bu erda echim boshqa printsipga asoslanadi: me'morlar 18-asrda mashhur bo'lgan xaroba parklari janridan boshlaydilar va Tempiettoni "yo'q qilishadi", faqat ustunlar tagliklari va undan devor bilan devor bo'lagi qoladi., buning evaziga, xuddi ko'rgazmali qo'llanmada bo'lgani kabi, mashhur bino hayotining rejasini ko'rish uchun imkoniyat. Tempiettoni "yo'q qilish" bilan me'morlar zudlik bilan uning xarobalari atrofida muzey yaratadilar, o'tin yo'lakchalarini yotqizadilar, mehmonlar odatda bunday yodgorliklarga zarar etkazmaslik uchun ularni aylanib o'tishadi - bu erda ular kichik hovuz bo'ylab skameykalar, panduslar va ko'priklar bo'lib xizmat qiladi. dumaloq xandaq. Suv omborlari, aytmoqchi, uchta hovlida ham mavjud va hamma joyda ular quruq favvoralar printsipiga muvofiq tartibga solingan, ya'ni. ularning chuqurligi minimal, ammo suvning o'ziga xos tinchlantiruvchi shovqini va ko'zgu aksi ta'siri bor, bu loyiha mualliflariga yashil maydonlarda qulaylik hissi uchun juda muhim ko'rinadi.
Me'morlar ushbu kichik landshaft binolari uchun materiallarni tanlashga katta e'tibor berishdi - natijada me'moriy toshning barcha hajmlarini etarlicha barqarorlikka va to'g'ri rang sxemasiga ega qilishga qaror qilindi. "Florensiya" uchun salqin soyalar, "Rim" uchun issiqroq ranglar tanlandi. Yo'l qoplamasi klinker plitkalardan, patinlangan toshdan va parchalanib mozaikalardan yasalgan bo'lishi kerak. Hamma joyda o'yin maydonchalari uchun texnik topshiriqlar berilganligi sababli, har bir hovli ikki qismga bo'lingan bo'lib, uning bir qismida bolalar uchun o'yin maydonchasi va har bir hovlida u o'z yosh guruhiga mo'ljallangan. Markaziy hovlida juda qiziqarli tuzilma yaratilgan bo'lib, u Ponte Vekkio uchun kinozalidir va uning ostida maxsus xavfsiz rezina qoplama Arno daryosining loyqa suvlariga taqlid qiladi.
Agar uchta hovli faqat kvartal aholisiga xizmat qiladigan bo'lsa, u holda Dolgorukovskaya ko'chasi tomonidan kompleksning asosiy kirish eshigi oldidagi yashil zona jamoat shahar maydoniga aylanadi. Bu Novaya Sloboda shahridagi Mo''jizaviy Nikolay cherkovining qo'ng'iroq minorasi dominantini hisobga olgan holda ishlab chiqarilgan butun kvartalning fanat shaklidagi tuzilishining boshlang'ich nuqtasini aniqlaydi. Me'morlar ushbu kichkina maydonni binoning eshigi tomon yo'naltirilgan bitta zinapoyali shartli amfiteatrga aylantirmoqdalar. Amfiteatrning yuqori qismi majmuaning birinchi qavatida joylashgan kafelarning yozgi stollari uchun maydonchaga aylanadi, amfiteatrda bo'lgani kabi ikkita yarim doira pog'onasi ham skameykalar bo'ladi. Barcha hovlilarni obodonlashtirish ishlari er osti avtoturargohi tomida joylashganligi bilan murakkablashadi, shuning uchun mualliflar asosiy o'simlik sifatida kam o'sadigan dekorativ jo'ka daraxtini tanladilar, u tez o'sib, o'zini yaxshi shakllantiradi. Fadeeva ko'chasi tomonidan kompleksga ulashgan yashil maydon istisno bo'ladi. Bu erda allaqachon qayin xiyoboni mavjud bo'lib, u yangi chorak sharoitida Italiya Uyg'onish davri ruhida qayta ko'rib chiqiladi. Mavjud eksenel kompozitsiyani ikki qator past favvoralar qo'llab-quvvatlaydi, bu bo'shliq kengaytirilgan pergola bilan ko'cha shovqinidan to'sib qo'yiladi va quduq kompozitsion aksentga aylanadi. Italiyaning tarixiy shaharlaridagi kichik - "oddiy" kvadratlarning odatiy atributi bu erda faqat dekorativ funktsiyaga ega bo'ladi.
Shunday qilib, majmuaning yashil hududlari tabiatan mahalliy bo'lishiga qaramay, yangi kvartal va shahar o'rtasidagi aloqani ta'minlaydi va shahar aholisini kotirovkalar va kinoyalarga boy uslublashtirilgan yashash muhitiga kirishga tayyorlaydi.
