Bugungi kunda Sovet me'morchiligining muxlislari Pavlov nomini, avvalambor, Markaziy iqtisodiyot va matematika instituti (CEMI), Varshavskoye Shosse shahridagi "Jiguli" texnik markazi, Saxarov prospektidagi SSSR Davlat rejalashtirish qo'mitasining Bosh hisoblash markazi kabi binolar bilan bog'lashadi. Bularning barchasi, shubhasiz, modernizmning ramziy asarlari, ushbu uslubning o'ziga xos piktogramma va belgilaridir, ammo ularning shuhrati ba'zida ularning muallifi shaxsiyatining ko'lamini va uning iste'dodining ko'p qirraliligini soya qiladi. Hozirda Internetda uchrashgan ushbu ko'rgazmaning e'lonlarida ham uning qahramoni "sovet modernizmining" ikkinchi to'lqini "ning me'mori" sifatida namoyon bo'ldi, ammo, xayriyatki, ekspozitsiyaning o'zi Leonidning barcha bosqichlarini to'liq aks ettiradi Nikolaevichning ishi. Tugallangan va raqobatbardosh loyihalar, rasmlar, eskizlar va chizmalar - juda ko'p materiallar mavjud edi, ular ko'rgazma Arxitektura muzeyi to'plamiga deyarli kirmasdi. Va kengaytirilgan ekspozitsiya Pavlovning 2009 yilda nishonlangan 100-yilligiga to'g'ri kelishiga qaramay, kurator Anna Bronovitskaya uni xronologik emas, balki tematik ravishda tashkil etishga qaror qildi. Ushbu yondashuv o'zini to'liq oqlaydi: me'mor uchun barcha eng muhim uchastkalar tuzilgan va tasvirlangan va birgalikda hayratlanarli darajada jonli jumboqni tashkil etadi, uning nomi baxtli ijodiy taqdirdir.
Ekspozitsiyaning birinchi zali Pavlovning o'ziga va usta yashagan va ishlagan shaharga bag'ishlangan. Bu erda uning avtoportreti, biografik hujjatlari, mashhur "Arxitektura ekstrem" iqtiboslari yozilgan lavhalar, shuningdek me'morning Sovet davlatining poytaxtini o'zgartirish bo'yicha 1960-70-yillarda takliflari ko'rsatilgan. Ushbu asarlar miqyosi, modernistik ko'lami, mavjud binolar bilan ishlash erkinligi bilan ajralib turadi. Xususan, Pavlov transport infratuzilmasi masalasidan juda xavotirda edi, aholini motorizatsiya qilish tezligini yaxshi bilar edi va u yo'llarni qurishni shahar rivojlanishining deyarli barcha jihatlaridan ustun qo'ydi. Aynan shu fikrlardan kelib chiqqan holda, me'mor Moskvani shimoliy-janubiy o'qi bo'ylab ko'p qatorli avtomagistral bilan kesib tashladi (eng zich joylashgan joylarda u tayanchlarga ko'tarilishi kerak edi) va shaharning sharqiy qismida u yangi keng xiyobonni - Novy Arbatning oynada takrorlanishini loyihalashtiradi. Pavlov Zamoskvorechyeni rivojlanishdan butunlay ozod qilishni taklif qildi (faqat eng muhim yodgorliklarning ayrimlari saqlanib qolgan) va ulkan parkga aylantirilishi kerak, u erda faqat bir nechta yirik majmualar joylashgan bo'ladi. Va bugungi kunda bunday loyiha o'zining radikalizmi bilan juda hayratlanarli bo'lsa-da, ko'rgazmaning u bilan boshlanishi juda to'g'ri ko'rinadi - Pavlov shaxsiyatining ko'lami darhol ravshan. Va bu o'lchov hayratga soladi.
Ekspozitsiyaning kompozitsion markazi - bu kutubxonalar va "Izvestiya" gazetasi tahririyatidan (1967 yildagi tanlov loyihasi), ilmiy institutlar va hisoblash markazlariga qadar turli xil ma'lumotlar omborlari loyihalariga bag'ishlangan Axborot zali. Pavlov SSSRda kompyuterlar bilan ishlash uchun binolarni loyihalashtirish bo'yicha birinchi me'morga aylandi va o'z davrining ushbu sirli va "istiqbolli" qurilmasi uchun juda ko'rinadigan me'moriy tasvirni topdi. Kompyuterning plastik analogi ulkan uchburchak tayanchlarga qo'yilgan kubga aylandi (muallif o'zi hazil bilan ularni "adimarips" deb atadi, qarama-qarshi so'zni "piramida" ni o'qiydi) va raqamlar va belgilar qatorlarini taqlid qilib derazalarning tor chiziqlariga "o'ralgan". Ushbu texnik me'mor tomonidan barcha hisoblash markazlari loyihalarida ishlab chiqilgan va "sozlangan", u Davlat rejalashtirish komissiyasi, Markaziy statistika boshqarmasi va SSSR Davlat bankining buyrug'i bilan amalga oshirilgan. Ko'rgazmada kanonik bo'lib qolgan tasvirni qidirish jarayonini, Pavlovning hisoblash markazlariga bag'ishlangan rasmlarini, ajoyib arxitektura fotosuratchisi Yuriy Palmin tomonidan ushbu ekspozitsiya uchun maxsus qurilgan rasmlarning fotosuratlarini aniq aks ettiruvchi ko'plab eskizlar mavjud. CEMI-ga bag'ishlangan barcha materiallar korpusi o'sha zalda joylashgan: rejalar, bo'limlar, fotosuratlar. Ko'rgazma uchun maxsus tayyorlangan ushbu binoning maketi ham bor, go'yo ikkita plastinka-yarmidan o'ralgan: u hech bo'lmaganda miniatyurada Pavlovning plastik rejasining butun she'riyatiga baho berishga yordam beradi (aslida uni ko'rish deyarli mumkin emas) Muallif xohlaganidek CEMI - har ikki tomonda ham bu deyarli ko'p qavatli turar-joy binolari bir-biriga yaqin joyda qurilgan). Va modeldagi taniqli "quloq", aytmoqchi, Mobius chizig'iga o'xshaydi (aslida u mo'ljallangan edi) hayot o'lchamidan ko'ra ko'proq.
"Axborot" Enfiladaning eng katta zalida joylashgan bo'lib, undan ekspozitsiyaning qanotlari turli yo'nalishlarda tarqaladi - boshqalari, unchalik ahamiyatli emas, lekin amalda Pavlov ishining mavzulari kamroq amalga oshiriladi. U asosiy zinapoya va birinchi biografiya zali bilan "Teatr", "Transport" va "Saroy" tomonidan bog'langan va qarama-qarshi tomonda "Xotira" va "Lenin" mavjud.
Pavlovning ishlarida transport mavzusi ikki marta paydo bo'ldi - 1940 yillarning oxirida u metro stantsiyalarini (Dobrininskaya, keyinchalik - Serpuxovskaya va Nagatinskaya), 1960 yillarda - Moskvadagi birinchi avtoservislarni loyihalashtirdi. Va agar hisoblash markazlari Pavlovni "ilm-fanning asosiy yo'nalishi" ga aylantirgan bo'lsa, u holda Varshavskoe shossesidagi ustaxonaning va "Kuntsevo" texnik markazining mashhur "uchburchagi" unga xalq mashinasi haqidagi go'zal afsonani yaratuvchisi maqomini berdi. uning kirish imkoniyati. Albatta, ko'rgazmaning ochilishida bugungi kunda stilobat ustida uchib yurgan uchburchak prizma butunlay yo'q qilinish xavfi ostida ekanligi (shahar Moskva halqa yo'lining chorrahasida savdo va ko'ngilochar markaz qurmoqchi) va Varshavskoye Shosse). Ular ushbu ob'ekt va uning fotosuratlari taqdiri uchun xavotirga sabab bo'lmoqdalar - "uchburchak" har xil kalibrli reklama taxtalari bilan mahkam o'ralgan va, albatta, to'liq kuch bilan eshitilmaydi.
"Saroylar" va "Teatrlar" - bu, afsuski, amalga oshirishni mo'ljallamagan loyihalar to'plamidir. Biroq, bu ularning Sovet arxitekturasi tarixi uchun ahamiyatini pasaytirmaydi - Pavlovning ko'plab g'oyalari va takliflari uning ustaxonadagi hamkasblari tomonidan faol tanlanib, butun Ittifoqga tarqaldi. Pavlovning engil qo'li bilan ommaga qadam qo'ygan loyihaning eng yorqin namunasi, ehtimol, 4 ming o'rindiqli ikki zalli kinoteatr deb hisoblanishi kerak. Ko'rgazmada u nafaqat eskizlarda, balki maketda ham namoyish etiladi, shu tufayli ushbu loyihani hatto Leonid Nikolaevich va uning vaqtiga unchalik qiziqmaydiganlar ham tanib olishlari mumkin. Shaffof hajm kuchli kengaytirilgan va samarali egri soyabon shaklida kirish eshigi ustiga chiqib turadigan kemerli tom bilan qoplangan. 1950-yillarning oxiridagi ushbu aniq va shov-shuvli qarorda deyarli hamma narsa erkinlik haqida eshitilmagan edi - ichki makonning tashqi muhit bilan o'zaro aloqasi va yon jabhada qilingan kesish - ammo bunday obrazli jasorat konvensiyalar va xurofotlar to'siqlarini osonlikcha engib o'tdi.. 1961 yilda Moskvada "Rossiya" (hozirgi "Pushkinskiy") kinoteatri qurilgan - Pavlov loyihasining deyarli to'liq nusxasi. Mamlakatning boshqa shaharlarida qancha "mavzudagi farqlar" amalga oshirildi, ehtimol bitta me'mor ham hisoblab chiqa olmaydi.
Garchi ekspozitsiya xronologik printsip asosida qurilmagan bo'lsa ham, "Xotira" va "Lenin" zallari mantiqiy ravishda yakuniy zallarga aylanadi. 1970-yillarda, etakchining yuz yilligi munosabati bilan Leniniana Leonid Pavlov ijodidagi etakchi mavzuga aylandi va Gorki shahridagi muzey uning so'nggi qurib bitkazilgan so'nggi binoiga aylandi. Monumentalligi, ekspresivligi va paradoksliligi tufayli 20-asr muzey me'morchiligida munosib o'yin topishi qiyin bo'lgan ob'ekt, me'morning o'zi "mening Parfenonim" deb nomlangan. O'z hayotining oxirida faqat tabiiy muhitda bino qurish haqidagi ehtirosli orzusini ro'yobga chiqargan Leonid Pavlov bir vaqtning o'zida Sovet postmodernizmining dastlabki asarlaridan birini yaratishga muvaffaq bo'ldi. U o'sha paytda 70 yoshdan sal ko'proq edi, lekin u ikkilanmasdan, yangi uslubdagi badiiy tilni rivojlantirishga kirishdi va muvaffaqiyatga erishdi. Ko'rinib turibdiki, bu ochiqlik va yengillik o'z asarlarida nafaqat davr tasvirini, balki uning asosiy yutuqlari va umidlarini o'zida mujassam etgan me'mor Leonid Pavlovning asosiy ijodiy siridir.
