I. Kirish
Ivan Leonidovning so'nggi ishining o'ziga xos va ichki tabiiy hodisa sifatida Futuro-arxaik stilistikasi birinchi bo'lib 2013 yilda nashr etilgan "Ivan Leonidov va" Narkomtyazhprom uslubi "[1] maqolasida va yana kengaytirilgan shaklda aniqlandi va tahlil qilindi. 2019 yil [2]. 2020 yilda Archi.ru portalida chop etilgan tadqiqotda Leonidovning huzurida yaratilgan, ammo boshqa mualliflar tomonidan qayd etilgan ob'ektlarga aniq va sezilarli ta'sir ko'rsatadigan belgilar ko'rib chiqildi. Ushbu alomatlar bizni me'morning ijodiy hissasini inobatga olgan holda ularni qayta aniqlash masalasini ko'tarishga majbur qiladi.
Shundan so'ng, siz keyingi qadamni qo'yishingiz va Leonidovning ishtirokisiz yaratilgan, uning uslubidan farq qiladigan, ammo uning rasmiy ta'sirining aniq ajralib turadigan izlari bo'lgan muallifning qo'lyozmasi bilan belgilangan bir qator ob'ektlarga murojaat qilishingiz mumkin. Ushbu ob'ektlarning mualliflari muntazam ravishda Ivan Leonidovning rasmiy lug'atining taniqli elementlari asosida ishlaydi. Ushbu mualliflarning saviyasini hisobga olgan holda - va bu konstruktivizm rahbari Muso Ginzburg va unga yaqin bo'lgan, konstruktivizmning eng taniqli ustalaridan biri Ignatius Milinis - Leonidning stilistikasi individual ijodkorlikning mahalliy miqyosidan oshib, asosiy toifasiga o'tadi. umuman 1935-1940 yillardagi Sovet me'morchiligi miqyosidagi ahamiyatli uslubiy hodisalar. Bu bizni tegishli terminologiyada qatnashishga undaydi.
I.1. Terminologiya
1980-yillardan boshlab, "post-konstruktivizm" atamasi o'sha paytdagi g'arbning "postmodernizm" modeli asosida shakllangan 1932-1941 yillardagi me'morchilik amaliyotining butun majmuasini bildirish uchun ildiz otdi. Bu atama uning keng qamrovliligi uchun qulay, ammo xronologik ma'lumotlardan tashqari boshqa ma'lumotlarni o'z ichiga olmaydi. Bizning holatlarimizda ma'lum bir mualliflar doirasi ma'nosida ham, ular amal qiladigan o'ziga xos stilistikada ham to'liq aniq bir hodisa haqida gaplashamiz. O'zining tor va aniq tushunchasi bilan "konstruktivizm" ga to'g'ridan-to'g'ri ketma-ket keladigan hodisa - 1923-1932 yillarda birodarlar Vesninlar va Moisei Ginzburg rahbarligida avangard me'morlar va rassomlar guruhining faoliyati. 1925 yildan boshlab ular OCA - "Zamonaviy me'morlar uyushmasi" ni tuzdilar. Ushbu ijodiy jamoaning yaqin hamkorligi va faol ishi 1932 yilda umuman to'xtamadi. Ushbu burilish nuqtasidan keyin ham uning "mahsulotlari" boshqa tendentsiyalardan, xususiyatlardan ajralib turadigan o'ziga xos xususiyatlarini saqlab qoldi. Shu sababli, 1932 yilda "konstruktivizmning o'limi" haqidagi keng tarqalgan fikr biroz bo'rttirilganga o'xshaydi. Shunga ko'ra, "kech konstruktivizm" atamasi o'lchovsiz "post-konstruktivizm" ga qaraganda ancha oqilona va aniqroq. Bizni qiziqtirgan to'g'ridan-to'g'ri mavzu, kech konstruktivizm stilistikasini shakllantirishda Ivan Leonidovning rasmiy tili ta'sirining roli bo'ladi va bu ta'sirga ham tegishli nom berilishi kerak.
1928-1931 yillarda buyuk me'morning grafika uslubiga ommaviy taqlid qilish "Leonidovizm" ga qarshi kampaniya bilan yakunlandi [3], bu Ivan Leonidovga juda ko'p sog'liq va professional faoliyatidagi tanaffusga olib keldi. O'tmishdagi ko'plab san'at tarixining atamalari avval salbiy belgilar sifatida paydo bo'ldi, keyin neytral, keyinchalik ijobiy ma'noga ega bo'ldi. "Gothic" va "Barokko" shular jumlasidandir.1935 yildan keyin Leonidovning rasmiy motivlarini muntazam ravishda qarz olish fenomenining nomini qidirishda, o'sha taniqli "Leonidovizm" dan yaxshiroq narsa yodga tushmaydi - bu ob'ektiv va betaraf san'at termini sifatida. Bu erda Pyotr Kapustinning Leonidizm fenomenida muhim metodologik muammoni ko'rgan, uning ahamiyati 1930–1931 yillardagi o'ziga xos hodisadan ancha ustun bo'lgan qiziqarli inshoini eslash o'rinli bo'ladi [4].
Boshqa muallif tomonidan ishlatilgan ma'lum bir Leonidov motivini belgilash uchun tushunarli o'xshashlik bilan "Leonidovizm" atamasi mumkin, biz boshqa muvaffaqiyatli takliflar paydo bo'lguncha to'xtalamiz.
I.2. Tadqiqotning maqsadlari va xususiyatlari
Avangard ustalarining ijodini bugungi idrok etish va baholash uchun tadqiqotchilar avlodlari (ularning eng ko'zga ko'ringanlari Selim Xan-Magomedov) avangard davridagi o'zlarining asarlariga aniq ustunlik berishlari xarakterlidir, bu esa "Sovet konstruktivizmi" ning xalqaro shon-sharafi. Keyinchalik, ushbu ustalarning ishi ushbu yorqin davr soyasida edi va o'ziga xos tarzda mashhurlikning qurboniga aylandi, shu nuqtai nazardan, kanonlashtirilgan avangard standartidan barcha farqlar istalmagan og'ishlar sifatida baholana boshladi., ushbu davr me'moriy amaliyotining qiymati va ahamiyatini sezilarli darajada pasaytirib, ijodiy niyatlarni zo'ravonlik bilan buzish natijasi.
Ushbu fonni e'tiborsiz qoldirishdan tashqari, amaliy konstruktivizm arxitekturasini tavsiflash va tahlil qilish uchun tilning etishmasligi amaliy muammo hisoblanadi. Ortodoksal funktsionalizm dogmalarining Prokruste to'shagiga to'g'ri kelmaydigan me'morchilik, ammo shu darajada akademik neoklassitsizmdan farq qiladi - bugungi tadqiqotchilar tomonidan to'liq o'zlashtirilgan rasmiy tilning ikki navi. Ushbu olimlar nuqtai nazaridan, kech konstruktivizmning me'morchiligi bir xil, ammo turli sabablarga ko'ra, "yaxshi did" chegaralarini kesib o'tgan kabi, kanondan chiqib ketish sifatida qabul qilinadi. Bu menga noma'lum kelib chiqadigan shakllar va motivlarning g'ayrioddiyligi, qaysi so'zlar va tushunchalarni topish qiyinligini tushunish va tavsiflash uchun meni bezovta qiladi. Misol tariqasida, men Xin-Magomedovning Ginzburgning kechiktirilgan loyihasi (u haqida batafsil - quyida) haqidagi iborasini keltiraman, uning yordamida tadqiqotchi o'zini loyihaning kelgusi tafsilotlariga o'tish zaruriyatidan xalos qildi va unga tushunarsiz: "Butun kompleks va alohida binolarning funktsional tashkiloti nuqtai nazaridan qiziqarli tarzda hal qilingan ushbu loyihada har xil shakldagi noodatiy hajmli-fazoviy kompozitsiyalar bilan tajriba o'tkazish bo'yicha laboratoriya ishlarining izlari bor" [5].
1930-yillarning me'morlari haqidagi mavjud monografiyalarni ko'rib chiqib, ularning avangard asarlarini batafsil tahlil qilish va keyingi asarlari haqida zikr qilish o'rtasidagi farqni sezish oson, bu aniq tadqiqotchilar orasida chalkashliklarni keltirib chiqaradi.
1930-yillarning oxiridagi me'morchilikni tushunishni osonlashtiradigan analitik tilni rivojlantirishga qaratilgan qimmatli urinish yaqinda Aleksandra Selivanovaning "Postkonstruktivizm" tadqiqotida keltirilgan [6]. Shu bilan birga, "post-konstruktivizm" ni bir butun sifatida ko'rib chiqib va uni G'arbiy Art Deco naqshlari bilan sinab ko'rgan holda, tadqiqotchi umumiy "davr uslubi" ga diqqatni jamlaydi, muqarrar ravishda stilistik tendentsiyalarning xilma-xilligini tenglashtiradi, genezisi va ijodiy tabiati bilan ajralib turadi. Ushbu ishning maqsadlari unchalik katta bo'lmagan va kengroq: 1935-1940 yillarda Sovet me'morchiligining faqat bittasini - muhim bo'lsa ham ochib berish va tushunish - Moisei Ginzburg rahbarligidagi Og'ir Sanoat Xalq Komissarligi ustaxonalarini loyihalash amaliyoti va, ozgina miqdorda birodarlar Vesninlar. Va biz isbotlashga harakat qiladigan ishchi gipoteza - "kech konstruktivizm" uslubini shakllantirish uchun Ivan Leonidovning rasmiy-stilistik tilining muhim ahamiyati: aynan Leonidovning keyingi asarlari izlanmoqda - ushbu me'morchilikni etarli darajada tushunish uchun kalit.
Va nihoyat, darhol ko'rib chiqiladigan ob'ekt - dizayn va illyustratsion materiallar haqida bir nechta so'zlarni aytish kerak. Ushbu davr me'morchiligiga bo'lgan munosabatlarning o'ziga xosligi ularning saqlanishi va nashr etilish darajasiga ta'sir qilmasligi mumkin edi. Hozirgi sharoitda arxiv fondlariga kirish qiyin va mavjud bo'lgan materiallarning butun korpusini to'liq o'rganish kelajak masalasidir. Shu sababli, biz 1930-yillarning professional matbuotida va so'nggi o'n yilliklarning bir nechta nashrlarida nashr etilgan ozgina narsalar bilan cheklanib qolishimiz kerak. Ilgari SSSR va Rossiyada nashr etilmagan ba'zi rasmlarni G'arb manbalarida topish mumkin. Ushbu materiallarning sifati, qoida tariqasida, Selim Xan-Magomedovning 20-yillarning jurnal rasmlarini qayta ishlash bo'yicha ishlaridan boshlab odatiy protsedura bo'lgan muhim grafik ishlov berishni talab qiladi, ularning asl sifati ularni qayta nashr etishga imkon bermadi. O'zim uchun zaiflashtirilgan asl nusxada yangi rasmni ko'paytirishning sodiqligini namoyish etish uchun uni joylashtirish formatini ishlab chiqdim.
II… Musa Ginzburgning kech ishidagi Leonidizmlar
Me'mor o'zining ko'pgina loyihalarini bir yoki bir nechta hamkasblari bilan birgalikda yaratgan va hammuallifning o'zgarishi ko'pincha loyiha uslubida aks etgan. Og'ir sanoat xalq komissarligining 3-ustaxonasini boshqargan Ginzburg keng ko'lamli ansambl va shaharsozlik loyihalariga ixtisoslashgan "mualliflar jamoasining rahbari" bo'ldi, ularning ayrim qismlarida aniq mualliflar bor edi. Masalan, faqat Arxitektura muzeyi tomonidan sotib olinishi bilan. Ignatiy Milinis arxividan A. V. Shchusev Nijniy Tagilda "Qizil tosh" loyihasida turar-joy binolari muallifi bo'lganligi to'g'risida xabardor bo'ldi. Shuning uchun Musa Ginzburgning muallifligini ko'rsatib, bunday atributning odatiyligini va uni aniqlashtirishning davom etadigan imkoniyatlarini hisobga olish kerak.
II.1. "Izvestiya" gazetasi kombinatining tanlov loyihasi (1936)
Zavod binolari majmuasi Bersenevskaya qirg'og'ida va Moskvadagi Kievskiy temir yo'l stantsiyasining maydonida ishlab chiqilgan. Ushbu o'ta muhim, ammo hali ham baholanmagan ushbu loyihaning materiallari hali ham to'liq aniqlanishini, o'rganilishini va nashr etilishini kutmoqda. Ushbu tadqiqotning cheklangan maqsadlari uchun 1930-yillardagi me'moriy matbuot va Xan Magomedovning Ginzburgga bag'ishlangan monografiyalari kifoya qiladi, ular yaqinda thecharnelhouse.org saytida joylashtirilgan maket va eskizlarning fotosuratlari to'plami bilan to'ldirilgan. Ular bunda va keyinchalik Muso Ginzburg ustaxonasining keyingi ishlarida xarakterli Leonid motivlari borligi to'g'risida ishonch bilan gapirishga imkon beradi.
Raqobatbardosh loyiha ustida ishlash jarayonida zavod echimining kamida uchta varianti amalga oshirildi. Ulardan bizni uchta nurli ofis minorasi va klubning ko'p qirrali prizmatik hajmi borligi bilan farq qiladigan 1-2 variantlari qiziqtiradi (1-rasm).
Keyingi tahlillarga qulaylik yaratish uchun va mualliflik huquqi egasi bilan bog'liq muammolarga duch kelmaslik uchun maqola muallifi maket qismlarini maketdan olingan fotosuratlar asosida istiqbolli ko'rinishini ijro etdi. O'quvchi ularning asl manbadagi asl nusxaga muvofiqligini baholashi mumkin:
Bu yerga - minora uchun va Bu yerga - klub binosi uchun.
II.1.1. Ma'muriy minora
Uch nurli rejadagi ofis binosining turi, ehtimol, birinchi marta Xans Poltsig tomonidan 1921 yilda taklif qilingan. Biroq, 1927 yildan beri Musa Ginzburgning dizayn amaliyoti, uning OSA davridagi butun muhiti singari, Le Corbusier ishi bilan chambarchas bog'liq holda rivojlanganligini hisobga olsak, Izvestiya o'simlik minorasining prototipi uning "Kartuziy osmono'par binosi. " Uning uchta nurli versiyasida u birinchi marta 1933 yilda, Stokgolm va Antverpen loyihalarida paydo bo'lgan [7].
Shakl. 2-da Le Corbusier loyihasi (1933) (A) bitta masshtabga qisqartirilgan, Ivan Leonidovning Narkomtyazhprom loyihasidan uchta nurli minorasi (1934) (B) va Moisei Ginzburg guruhining Izvestiya minorasi loyihasi (1936) © ko'rsatilgan. Bu erda Corbusier dizaynlarining gigantizmini (biz ta'kidlaymizki, zinapoyalarning to'liq yo'qligi bilan) va uning me'morchiligining pastki va toj ustunlari yoki fasad o'qi bo'ylab ko'p qavatli ikki ustunli lodjiya kabi elementlarini, Ginzburg tomonidan Izvestiya minorasiga ko'chirilgan. Millatlar Ligasi loyihasidan boshlab Moskva Tsentrosoyuzining monumental jihatlari ham Korbuzye ijodida kuchaygan. Ushbu tendentsiyalar Corbusierning sovet izdoshlari tomonidan zabt etilib, 1932 yildan va ko'proq vakili bo'lgan me'morchilikka talab paydo bo'lgandan keyin juda foydali bo'ldi.
Izvestiya minorasi jabhalarining tafsilotlari Leonidovning rasmiy tili bilan chambarchas bog'liqligini ko'rsatadi.
Javob: Giperbolik oynalar va super grafik xususiyatlarga ega balkon panjaralari. Giperbolik elementlarga binoning tojini giperboloidning yarmi shaklida kesib o'tuvchi iplarning ochiq ishi bilan o'ralgan holda qo'shish kerak.
B: monumental haykal uchun plastik konstruktsiyali platformalar. Stendlardan (balkonlar, dekorativ konsollar) farqli o'laroq, Leonidov yarim doira shaklida (Kislovodskdagi sanatoriya zali dekorasi elementi ko'rsatilgan), Ginzburg o'zining yuzini yaratadi.
C: xarakterli Leonid Misr ustunlari. Rasmda minoraning pastki kolonadasi Kislovodskdagi zinapoyalarning eksedramlariga o'xshash ustunlar bilan ko'rsatilgan. Bir oz boshqacha nisbatdagi o'xshash ustunlar Ginzburg minorasining yuqori ustunlarida va ikki ustunli lojigida ham qo'llaniladi (3-rasm).
Loyiha uchun taniqli eskizlarning bir-biriga mos keladigan jabhasi va istiqboli qiziqarli, bu Leonid motivlarini deyarli aniqroq ko'rsatib turibdi. Fasad o'qi bo'ylab joylashgan giperbolik bay oynasi bu erda kattaroq va uning supergrafiyalari ancha aniqroq ko'rinadi. To'y Leonidning Misr ustunlari bilan ustunli rotunda shaklida bo'lib o'tdi va haykaltaroshlik guruhlari uchun konsolli poydevor asoslari podvaldan asosiy jildning yuqori qismi darajasiga ko'chirildi (4.-rasm).
II.1.2. Klublar uyi
Hozirgi kungacha ko'p qirrali prizma ko'rinishidagi bino Musa Ginzburg amaliyotida misli ko'rilmagan, ammo Ivan Leonidovning sevimli shakllaridan biri bo'lgan. U birinchi marta "Pravda" gazetasi klubi loyihasida (1933) dekaedr sifatida qo'llanilgan (4-A-rasm), bu 180 o'rinli zali bo'lgan kolxoz klubi loyihasida (1935) takrorlangan. pentaedr (5-B-rasm) va Qrimning Janubiy qirg'og'ini rivojlantirish loyihasida (1936) Yaltada olti tomonlama klub binosi shaklida (5-S-rasm). Leonidovning barcha ko'p qirrali klublari sirlangan dipli umumiy tuzilishga ega, bu erda klublar xonalari bilan o'ralgan kirish zali va yuqoridan auditoriya mavjud bo'lib, u o'zining tashqi qismida korbuzian naqshli qoplamasi va noyob dekorativ lojikalari bilan karlar tomonidan ifodalangan.
Ginzburg tomonidan ishlab chiqarilgan "Izvestiya" kombinati loyihasidagi klub binosi ushbu Leonidov sxemasini to'liq aks ettiradi, uning metropoliten versiyasini - birinchi oynali pollarni o'rab turgan tantanali kolonnada taqdim etadi. Hatto bundan buyon Ginzburgning sevimli texnikasiga aylanadigan yuqori pergola ham Leonidovning "Pravda" gazetasi klubi loyihasida velyumning kollizeyga o'xshash ochilgan konstruktsiyasi ta'sirini takrorlaydi (5-rasm).
Ginzburg loyihasining Leonid uslubi bilan chambarchas bog'liqligi binoning tafsilotlarida ko'plab tasdiqlarni topadi.
Binoning pastki qismida joylashgan ustunlar xuddi shu minora ustunlariga o'xshaydi. Uning ustunlari, shuningdek, Kislovodskdagi "Narkomtyazhprom" sanatoriyasining Leonidov zinapoyasi ustunlariga o'xshaydi. Yupqa mutanosiblikdagi bir xil ustunlar klub binosining yuqori qismidagi lojikalarni bezatadi (6-S-rasm). Bo'yalgan vazalar loggialar parapetlari va yuqori terasta bo'shliqlariga o'rnatiladi: xuddi shu va Leonidovni Klyuchikidagi uyning loyihasida qanday ishlatganiga o'xshash (1935) va 1-binoning janubiy jabhasida. Kislovodskdagi sanatoriy (6-A-rasm). Shunday qilib, "Izvestiya" klubining "Leonidovian" xarakteri ilgari ko'rib chiqilgan ofis minorasidan deyarli to'liqroq bo'lib chiqadi (6-rasm).
Leonid uslubining boshqa elementlari singari ko'p qirrali prizma Ginzburg ijodida alohida epizod bo'lmaydi. Tsvetnoy bulvaridagi "Mir" kinoteatrining ko'pburchagi (1958, me'morlar L. I. Bogatkina, M.) degan taxmin. I. Bogdanov va boshqalar) - bu ko'p qirrali klub binosining Leonidov-Ginzburg turini rivojlantirishning o'ziga xos natijasidir, bu juda xavfli bo'lmaydi.
"Izvestiya" kombinati loyihasi haqida suhbatni yakunida 1937 yilgi "Timsoh" filmidan Konstantin Rotovning Sovet me'morlarining bo'lajak 1-s'ezdiga bag'ishlangan katta multfilmining bir qismini ko'rib chiqaylik. Bu zamondoshlarning marhum konstruktivistlarning uslubiy izlanishlari haqidagi tasavvurini aks ettiradi: Muso Ginzburg peshtaxta ortida, chap tomonida ulkan shishaga o'xshagan minora bilan tasvirlangan va klubning ko'p qirrali qismi, shuningdek, atir paketini eslatuvchi, o'ng tomonida.. Minora o'qi bo'ylab - shishaning pastki qismida TZ logotipi tushirilgan vertikal "Mening orzuim" yozuvi joylashgan. TZh urushdan oldingi SSSRda sovun va parfyumeriya ishlab chiqaruvchi asosiy ishlab chiqaruvchi Trust Fat degan ma'noni anglatadi. Hisoblagich oldida, tomoshabinga orqa tomoni bilan, multfilmning izohiga ko'ra, "me'mor Melnikov shaxsan o'zi loyihalarida qo'llagan usullarini sinab ko'radi".
Davomi bor.
[1] Arxitektura byulleteni. 2013. № 2 (131). S. 46-53. [2] Baykal loyihasi. 2019. № 62. S. 112-119. [3] Mordvinov A. G. Leonidovshchina va uning zarari // Omma uchun san'at. 1930 yil. № 12. S. 12-15. [4] Kapustin P. V. "Leonidovizm" va arxitektura va dizayndagi haqiqat muammosi haqidagi tezis (I qism) [Sayt] // Architecton: universitetlarning yangiliklari. 2007. No 4 (20) -son. URL: https://archvuz.ru/2007_4/8 [5] Xan-Magomedov S. O. Moisei Ginzburg. Moskva: Arxitektura-S, 2007. S. 58. [6] Selivanova A. N. Postkonstruktivizm. 1930-yillarda SSSRda kuch va me'morchilik // Moskva: Buxmart, 2019. 102–174 betlar. [7] Le Corbusier. L'Ouvre Complete. Vol.2. Bazel: Birxauzer, 1995. P. 154-159.
