1940-1950 yillardagi Moskva ko'p qavatli binolari. yigirmanchi asr rus me'morchiligining haqiqiy asariga aylandi. Hashamatli va fotogen, ular har doim sayyohlar va moskvaliklarning e'tiborini tortadi. Biroq, urushdan keyingi osmono'par binolarning uslubini qanday chaqirish kerak? Bu Moskvaning ko'p qavatli binolari va Amerika osmono'par binolarini uslubiy va keng miqyosda taqqoslash bilan tavsiflanishi mumkin.
Moskvaning amerikaliklar bilan raqobat ruhiga singib ketgan ko'p qavatli binolarining arxitekturasi Art Deco osmono'par binolarining tajribasi, ularning dizayni asosida yaratilgan, ammo uslubi emas 1 … Ikki me'moriy qudrat o'rtasidagi raqobat Sovetlar Saroyi binosini qurish uchun o'tkazilgan musobaqada boshlanib, unda B. M. Iofanning "qovurg'a uslubi" g'olib chiqdi. 2 … G. Peltsig va G. Xemilton kabi asarlar tomonidan tanlovda namoyish etilgan ushbu uslub, ma'lum darajada neo-gotikadan boshlangan va AQShda juda rivojlangan, paradoksal ravishda 1937 yilda Parijdagi ko'rgazmalarda SSSRning belgisiga aylanadi va 1939 yilda Nyu-Yorkda 3 … Biroq, urushdan keyin Iofan osmono'par binolardan birining (Moskva davlat universiteti binosi) muallifiga aylanish nasib etmagan. Moskvaning ko'p qavatli binolari 1930-yillarning ustasi uslubidan keskin farq qilib, AQShning osmono'par binolari bilan nafaqat balandligi, balki o'ziga xos uslubi bilan ham raqobatlashdi.
Buyuk Vatan urushi 1930-1950 yillarda Sovet arxitekturasining uslubiy rivojlanishida sezilarli o'zgarishlarni amalga oshirmasdan to'xtata olmadi, bu davr ko'pincha "Stalin imperiyasi" atamasi bilan birlashtirildi. 4 Bu me'morchilikning g'alaba qozongan, vatanparvarlik xususiyatlarini tabiiy ravishda mustahkamlash davri edi. T. L. Astraxantsevaning so'zlari bilan aytganda, Butunittifoq qishloq xo'jaligi ko'rgazmasining urushdan keyingi pavilonlarida, metro stantsiyalarida va ko'p qavatli binolarda mujassam bo'lgan "G'alaba" uslubi paydo bo'ldi (Astraxantseva 2010).
Amerika Qo'shma Shtatlari va Moskvadagi ko'p qavatli binolarda osmono'par binolarning me'morchiligida keng tarqalgan bo'lib, arxaik tektonikaga qiziqish bo'lgan va birinchi marta Art Deco rivojlanishidan oldingi binolarda paydo bo'lgan. Leypsigdagi (1898-1913) Millatlar jangiga bag'ishlangan ulkan 90 metrlik yodgorlik birinchi navbatda E. Saarinen asarlarining siluetlariga - uning Xelsinkidagi parlament uchun loyihalariga (1908) va Jenevadagi Millatlar Ligasi binosiga (1927), so'ngra Iofan saroyi (1934) (Masih - Janer 1984: 48-50) uchun ahmoq tektonizmning namunasi bo'ldi.
Art Deco rivojlanishida Eliel Saarinen ijodi muhim rol o'ynaydi: u birinchi bo'lib "Chikago Tribune" (1922) tanlov loyihasida neo-astek tektonizm va neo-gotik qovurg'ani birlashtirgan. Binoning o'zi R. Gudning neo-gotik loyihasiga binoan amalga oshiriladi, ammo estetik g'alabani Saarinenning loyihasi qo'lga kiritadi, uning uslubi 1920-1930-yillar boshlarida, Amerika Art Deco-ning gullab-yashnashi davrida hukmronlik qiladi. (ammo Sovet mijozlari va me'morlari ham AQShning neoklassizizmidan hayratda edilar) 5 … H. Ferrisning mashhur grafikalari, Nyu-York va Chikagodagi ko'p qavatli binolar ilhomlantirishi mumkin emas edi. Shunday qilib, 1930-yillarda nafaqat Iofan, balki Art Deconing Sovet versiyasi rahbarlaridan biri bo'lgan D. F. Fridman va shuningdek, magistrlar qatori: A. N. Dushkin, I. G. Langbard, A. Ya Langman, D. N. Chechulin - har kim ham shunga o'xshash uslubda loyihalar ishlab chiqaradi 6 … 1934 yilda Moskvaning markazida eng muhim vazifalar - xizmat ko'rsatish stantsiyalari uyi va NKVD binosi yordamida qovurg'a uslubi amalga oshiriladi. Bu nafaqat "Iofan maktabi", balki Art Deco ham chet el tajribasiga murojaat qilgan va u bilan raqobatlashish uchun yaratilgan. 7 … Art Deco-ning Sovet versiyasini ishlab chiqishda urushdan oldingi uslub va urushdan keyingi davr o'rtasidagi asosiy farq bo'ladi.
Urushdan oldingi va keyingi o'n yilliklarning uslubiy birligi g'oyasi. "Stalin imperiyasi" Sovet me'morchiligining qudratli imperatorlik obrazlariga asoslangan, ammo 1930-yillarning uslubi har doim ham 1950-yillarning uslubi singari monumental bo'lmagan. 1930 yillarning Leningrad me'morchiligining eng muvaffaqiyatli ustalaridan biri bo'lgan E. A. Levinson asarlari nafis, ammo shafqatsiz emas. Va uning ishi misolida urushgacha va urushdan keyingi davr o'rtasidagi farq aniq. Sadovaya ko'chasidagi qo'shni uylarni (Yengil sanoat uyi (1931) va 1950-yillarning turar joy binosi), Leningraddagi Neva qirg'og'idagi uylarni (Voenmorov uyi, 1938) va urushdan keyingi akademik ishlarni taqqoslash kifoya.
1930-yillarning uslubi juda xilma-xil edi va bu uning urushdan keyingi me'morchilikning mustahkamlangan ruhidan farq qiladigan yana bir jihati, deyiladi bir qo'li bilan. Art Deco-ning Sovet versiyasi monolit emas edi; unda bir nechta tendentsiyalar ajralib turardi. Masalan, 1930-yillarda o'z davrining eng iste'dodli ustalaridan biri I. A. Golosov Moskvada faol ishlagan. Uning hashamatli plastik tasavvuriga to'la asarlari, shuningdek, Art Deco ning Sovet versiyasining bir qismi edi, bu uslub cheksiz dekorativlik deb tushunilgan.
Sovet me'morchiligining urushgacha va urushdan keyingi davrlari o'rtasidagi qayd etilgan uslubiy farq, aksincha, 1930-yillarda qudratli imperatorlik me'morchiligining yo'qligini anglatmaydi. 30-yillardagi V. V. Rudnev va N. A. Trotskiy, E. I. Katonin va A. I. Gegello asarlari ko'pincha hokimiyatda shunchaki erishib bo'lmaydigan ko'rinishga ega. Bunday monumentalizmning urushdan keyingi uslubi meros qoldirmadi, ya'ni u o'z davrining totalitar mohiyatini 1930-yillarda bo'lgani kabi aniq ifodalashni to'xtatdi.
1940-1950 yillardagi Sovet me'morchiligi 1920–30-yillar boshlarida 120 dan ortiq osmono'par binolar qurilgan Amerika shaharlarida bunyod etilgandan ortiq bo'lolmadi. Biroq, Moskva osmono'par binolarini yaratuvchilar, birinchi navbatda, tarixiylik (masalan, Klivlenddagi osmono'par bino, 1926 y.) Bo'yicha Amerika minoralari tajribasiga tayanib, global sharoitda yangi, noyob narsani amalga oshirishga intildilar va bunga erishdilar. Aniqrog'i, 1940-1950 yillar boshida ushbu yangi burilish modernizm va xalqaro uslubning butun dunyoga tarqalishiga javoban milliy an'analarga murojaat qilish edi.
Urushdan keyingi L. V. Rudnev yoki ANDushkinning urushdan oldingi osmono'par binolarining farqi, shubhasiz, me'moriy shaklni ruslashtirishda, ammo milliy monumental uslub shakllarini qidirish Sovet me'morchiligida boshlanadi 1930-yillarning oxiri (bu yana urushgacha bo'lgan davrning uslubiy xilma-xilligini ko'rsatmoqda). 8 Urushdan oldin Butunittifoq qishloq xo'jaligi ko'rgazmasining pavilyonlari, A. G. Mordvinovning Gorkiy va Bolshaya Polyanka ko'chalarida turar joylari barpo etilayotgandi. 9 … 30-yillarning ikkinchi yarmida A. V. Schusev (Toshkentdagi teatr) va hattoki L. V. Rudnev (Bokudagi Hukumat uyi) milliy (yoki yarim milliy) uslubda ishlay boshladilar. 10 … Art Deco va Neoklasitsizm doirasidan tashqarida bo'lgan ushbu tendentsiyaning birinchi va eng muvaffaqiyatli namunasi - A. O. Tamanyan tomonidan Yerevandagi teatr.
Urush nafaqat urushgacha va urushdan keyingi davrlar o'rtasida engib bo'lmaydigan chegara bo'lib qoldi, ularning farqi inqilobgacha va Sovet me'morchiligidan kam emas edi. 30-yillarning boshlarida - 40-yillarda. urushdan oldingi me'morchilikda o'zini anglagan ustalarning butun avlodi ketmoqda. Faqat I. V. Zoltovskiyning neo-Uyg'onish davri urushdan keyin omon qolgan va rivojlangan 30-yillarning oqimlaridan yagona biriga aylanadi (ammo Joltovskiy, hokimiyatning sevimlisi bo'lib tuyulishi mumkin), ham metro qilishga ruxsat berilmaydi stantsiya yoki osmono'par bino).
Avlodlar almashinuvining qayg'uli qadami 30-yillar uslubining etakchilarining yarmidan ko'pini olib ketdi: I. A. Fomin va A. O. Tamanyan 1936 yilda, V. A. Shuko va S. S. Serafimov 1939 yilda vafot etishdi, - NATrotskiy, 1942 yilda - NE Lansere. (repressiya qilingan), 1942 yilda AL Lishnevskiy, LA Ilin va OR Munts qamal qilingan Leningradda, 1945 yilda I. A. Golosov va P. A. Golosov, 1946 yilda G. P. Golts vafot etgan, 1949 yilda A. V. Shchusev. Va, ehtimol, aynan ustalar avlodlarining o'zgarishi urushdan keyingi me'morchilik uchun katta darajada xarakterli bo'lgan keng ko'lamli va motivatsion dissonanslarni tushuntirishi mumkin.
Urushdan oldingi va keyingi davrlarni taqqoslab shuni ta'kidlash kerakki, 1940-1950 yillar uslubi, masalan, I. A. Fomin shogirdlari - P. V. Abrosimov va A. P. Velikanov, A. F. Xryakov va L. M. Polyakovlar me'morchilikka yaqin bo'lmagan, yaratilishida ular usta hayoti davomida qatnashgan 11 … Xususan, Kievdagi Ukraina SSR Xalq Komissarlari Sovetining uyini (I. A. Fomin, P. V. Abrosimov, 1935 yildan) yoki Leningraddagi Yengil sanoat akademiyasini (P. V. Abrosimov, L. M. Polyakov, A. F. Xryakov, 1934) taqqoslaylik. -1937) va Moskva davlat universitetining bosh binosi. Ushbu me'morchilik texnikasi va kayfiyati jihatidan mutlaqo boshqacha bo'lib, Kievda Fominning ulug'vor ijodida bu me'morchilikning shafqatsizligi ustaning inqilobgacha bo'lgan uslubiga, uning Nikolaevskiy temir yo'l stantsiyasining loyihasiga (1912) qaytgan. Moskva davlat universitetining me'morchiligi boshqa an'analar, boshqa plastik va kompozitsion vositalar kesishgan joyda yaratilgan.
Moskvaning ko'p qavatli binolari uslubini 1930-yillarda tajriba ruhiga singib ketgan holda tasavvur qilib bo'lmaydi. Biroq, Sovetlar saroyi uchun juda zarur bo'lgan keng miqyosli muhitni yaratish uchun ular Iofanning ulkan ijodi singari, AQShning me'moriy yutuqlari bilan raqobat ruhini o'zida mujassam etgan. Aynan shuning uchun ko'p qavatli binolarning fasad texnikasi nafaqat milliy meros bilan, balki dunyo bilan raqobatlashishga mo'ljallangan edi.12… Shunday qilib, Vosstaniya maydonidagi ko'p qavatli binoning pog'onali risalitlari va tekis pilasterlari allaqachon AQSh osmono'par binolarida ishlab chiqilgan echimlar edi (1-rasm, 2). Bundan tashqari, cho'zilgan pilaster tuzilishi derazalararo medalyonlar bilan birgalikda 1900-yillarning Chikago maktabining me'morchiligidan boshlangan (3-rasm, 4).13… Kolomenskoyedagi Ko'tarilish cherkovining tekislangan tartibida va siluetida Sovet me'morchiligi davr uchun chiroyli va zarur vatanparvarlik modelini oladi.
Urushdan keyingi osmono'par binolarni yaratuvchilar 1910-1930 yillardagi chet el tajribasiga tayanishdi - Amerika osmono'par binolarining uslubi juda keng edi va ular Moskvada ham ishlashga harakat qilishdi. Osmono'par binolarning barchasida neo-rus tafsilotlari mavjud emas edi. Biroq, ular cherkovlar, gumbazlarni eslatuvchi binolarning pog'onali ierarxiyasi va ko'p elementli tuzilishi bilan ajralib turardi. Art Deco osmono'par binolaridan farqli o'laroq, poytaxt osmono'par binolari uyg'un "ma'badga o'xshash" tuzilishga va siluetga ega bo'lishdi.14… Go'yo ular inqilobdan oldin boshlangan (Moskvaning 800 yilligi rolini 1913 yilda Romanovlar sulolasining 300 yilligi o'ynashi mumkin edi).
Uslubiy jihatdan, Moskvaning ko'p qavatli binolarining arxitekturasi tarixiy uslubdagi birinchi Amerika osmono'par binolariga eng yaqin bo'lib chiqdi, bu rus me'morchiligiga raqib bo'lgan bo'lar edi, hatto ikkita jahon urushi bo'lmagan va inqilob bo'lmagan va uning rivojlanishi davom etgan global sur'at (5-rasm, 6)15… Va mahalliy baland binolarni qurish uchun amerikalik osmono'par binolarning analoglariga shubha qilmaslik kerak, V. G. Shuxovning dahosini, N. V. Vasilevning xorijdagi karerasini eslash kifoya.16… Biroq, inqilobdan oldin Chikago maktabining yutuqlarini o'zlashtirish uchun sharoit yo'q edi. Shunday qilib, Lyalevich va Shchukoning katta buyrug'i D. Bernxaym binolarini o'rab turgan kichik bo'lgan. Chikago maktabidan inqilobgacha bo'lgan me'morchilikning bu katta miqyosdagi kechikishi SSSRga meros bo'lib qoldi17… Moskvada urushdan keyingi binolarda neo-ruscha uslubda amalga oshirilgan ko'p qavatli binolarni ko'p qavatli binolarning yon binolari qo'llab-quvvatlamagan. Moskva minoralari balandlik parametrlariga birinchi navbatda shpil tufayli erishdilar, aynan ular Sovet minoralarining prototiplaridan ustun turishga imkon yaratdilar (7-rasm, 8).18.
Bir nechta elementlar va ierarxiyalar ko'p qavatli binolarning o'ziga xos xususiyatlariga aylandi, ammo hatto an'analarga qat'iy yo'naltirilgan ko'p qavatli binolarda ham milliy motivlarni inqilobdan oldin qabul qilingan haqiqiylikka etkazish mumkin emas edi. Tugatish bilan bir qatorda, boshqa fasad elementlarida neo-rus kodlari qo'llab-quvvatlanmadi (shuning uchun pastki zonalarning balkonlari, kamarlari va zanglari ko'pincha "kitob" neopalladianizmda hal qilingan). Uslubiy o'yin yakunlanmadi. Va bu 1930-1950 yillardagi nomuvofiqlik: tarixiy yodgorliklarni ommaviy ravishda buzish "klassik merosni o'zlashtirish" dasturining e'lon qilinishi bilan bir vaqtda amalga oshirildi.
Ko'p qavatli binolarda neoklasik texnikalar ustunlik qilmaydi (tartibda faqat kirish portikalari va yonma-yon binolar ishlatilgan), ammo Art Deco estetikasining ta'siri urushdan keyin faqat bilvosita edi (9-rasm, 10). Urushdan keyingi me'morchilikda muhim neo-Uyg'onish davri bo'lgan, ammo (Joltovskiy asarlaridan tashqari) u tafsilotlar va kompozitsiyalarning zaruriy haqiqiyligidan mahrum bo'lgan. Klassik alfavitni tipiklashtirish fonida bu binolarni neo-ruscha uslubda ajratib turardi, ularda haqiqiylik va yangilik hozir sezilib turardi (birinchi navbatda bu Ya. B. Bellopolskiyning turar-joyiga tegishli) Lomonosov prospektida va Mira prospektidagi Ko'mir sanoati vazirligining uyi (11-rasm)). Biroq, ko'p qavatli binolarning me'morchiligida neo-rus qiyofasini shakllantiruvchi tafsilotlar minimal darajada bo'lgan.19… Va agar urushdan keyingi davr umuman ikkita oqimning - Neo-Uyg'onish va Neo-rus uslubining parallel rivojlanishi bilan ajralib turadigan bo'lsa, Moskvaning ko'p qavatli binolari uslubi turli xil an'analarning texnikalarini birlashtirish imkoniyatini o'z zimmasiga oldi. bitta bino, yoki boshqacha qilib aytganda, eklektik edi (va bu yana osmono'par binolarning me'morchiligiga yaqin edi)20.
Moskvaning ko'p qavatli binolarining dekorativ uslubi endi Art Deco bilan bog'liq emas edi. 1920 va 30-yillardagi Nyu-Yorkdagi eng yorqin, hayoliy yoki astsik tasvirlar allaqachon avangard bo'lib, xaridorning konservativ didi uchun geometrik edi.21… Amerikaning Art Deco "ma'badga o'xshash" emas edi. Biroq, urushdan keyingi osmono'par binolar iqtisodiy va hatto shoshqaloqlik sharoitida yaratilgan.22… Shunday qilib, Kotelnicheskaya qirg'og'idagi ko'p qavatli bino o'zini ajoyib uch nurli kompozitsiyalar bilan ajralib turardi, ammo plastik ravishda tasvir zarur butunligidan mahrum bo'lib qoldi. Biroq, urushdan omon qolgan mamlakatda Moskvaning ko'p qavatli binolari mumkin bo'lgan eng yuqori darajadir. Evropada bunday baland binolar bunyod etilmagan. Moskvaning ko'p qavatli binolari urushdan keyin mamlakatni qayta tiklash, uning ilmiy va texnologik yutuqlarga tayyorligi va milliy va xalqaro badiiy an'analarga murojaat qilishining ramziga aylandi (12, 13-rasm).23.
Moskvaning ko'p qavatli binolari inqilobgacha va chet el me'morchiligi bilan raqobatlashishga imkon bergan hukumat tomonidan tarixiylikka qaytishning cho'qqisi edi. Garchi osmono'par binolar AQShning osmono'par binolarida topilgan manzaralar va astsetizmning mo''tadil badiiy muvozanatini, keng ko'lamli va siluet echimlarini meros qilib olmagan bo'lsa-da, bu Art Deco-ning o'ziga xos uyg'unligi buyurtma me'morchiligidan farq qiladi. 1930-1950-yillarda Sovet ustalari uchun badiiy raqib va rasmiy ilhom manbai (eklektik ko'rinishga ega, bu Art Deco uyg'unligi arxaik tektonika bilan birgalikda o'tkazilgan). Art Deco tasvirlari bilan ishlashda Moskvaning ko'p qavatli binolari ustalari eng yuqori muvaffaqiyatga erishdilar.
Tashqi ishlar vazirligining (TIV) ko'p qavatli binosi Art-Dekoga yaqin bo'lgan yagona ma'noda mustahkam bo'lib, Xyuston va San-Frantsiskodagi osmono'par bino arxitekturasi va Detroytdagi neo-gotik ruhga singib ketgan binoga aylandi. (14-rasm, 15) 24 … Tashqi ishlar vazirligi binosi dastlab shpitsiz (ya'ni "Kreml" jang maydoniga qadar 130 m balandlikda) ishlab chiqilgan bo'lib, uning balandligi xorijdagi hamkasblari bilan to'liq mos tushgan25… Tashqi ishlar vazirligi binosining Art Decoga tegishli ekanligi haqida nafaqat neo-gotik qovurg'a va neo-astek tektonizmining o'ziga xos birikmasi, balki pog'onali attika va xayoliy-geometrik detallarning gipertrofiyasi ham ta'kidlangan.26… Shuning uchun tashqi ishlar vazirligi binosi o'zining me'morchiligining ifodaliligi bilan o'zining barcha prototiplaridan ustun keldi. Shunday qilib, V. G. Gelfreyx Art Deconing Sovet versiyasining birinchi namunasi - V. G. nomidagi kutubxonaning muallifiga aylanadi. V. I. Lenin, ikkinchisi - Tashqi ishlar vazirligi binosi. 1930-yillarda Iofan ham, Fridman ham shu uslubda ishladilar (16, 17-rasm).
L. V. Rudnev boshchiligida yaratilgan ko'p qavatli binolarda urushdan keyingi me'morchilik o'ziga xos uslubni yaratishga eng yaqin bo'lganga o'xshaydi.27… Moskva davlat universitetining bosh binosida va Varshavadagi Madaniyat va fan saroyida Art Deco tasvirlari umuminsoniy klassiklar tiliga (tarixshunoslik) tarjima qilingan. O'tgan asrning 20-yillarida, xuddi shunday yuqori qavatli binoning tasviri (Nyu-York shahar kengashi binosida bo'lgani kabi), lekin Saarinenning Art Deco tektonikasi asosida yaratilgan - Corbet va Ferris tomonidan taklif qilingan (18-rasm-) 20)28… Ular kvadratni ham, minoralar orasidagi romantik masofani ham orzu qilardilar, ammo bu fikrlar qog'ozda qoldi. Kvadrat bo'lmasa, ko'p qavatli bino yo'qoladi - bu, ehtimol, Sovet me'morlarining AQShga safarlaridan so'ng qilgan asosiy xulosasi edi.29… Va shuning uchun ham Moskvadagi ettita ko'p qavatli uy beg'ubor etkazib berildi30… Shunday qilib, AQShning osmono'par binolarida qisman mujassam bo'lgan turli xil urf-odatlar simbiyozi - Petrindan oldingi Rossiyaning motivlari va neo-gotik qovurg'a, neoarxaik hosil va neoklassik elementlar - urushdan keyingi baland binolarning uslubini shakllantirdi.
Moskvaning ko'p qavatli binolari AQShning osmono'par binolaridan soni va uslubi, shaharsozlikdagi roli va maydonda ustunligi, shuningdek, odatda ratsional ravishda ishlab chiqilgan Amerika minoralaridan mahrum bo'lgan ustunlarning mavjudligi bilan ajralib turadi. Moskvaning ko'p qavatli binolari olomon, tor ko'ndalang osmono'par binolardan binolarining kuchli poydevori, eng muhimi, siluetning uyg'unligi va neoarxaik tektonizmga da'vogarligi bilan ajralib turadi. 20-asrning 20-30-yillarida Qo'shma Shtatlar me'morlari bunday tasvirlarni o'zida mujassam etishni orzu qilar edi, ammo faqat Moskvada Moskva davlat universitetining ierarxik tarkibi uning prototipi - Angkor Vat ibodatxona majmuasidan ko'p marotaba oshib ketadi va shu sababli noyob me'moriy hodisaga aylanadi. dunyo konteksti.
1 Bir qator nashrlar Moskvaning ko'p qavatli binolari va Amerika osmono'par binolarini taqqoslash mavzusiga bag'ishlangan, masalan: (Zueva 2010), (Sedov 2006).
2 "Ribbed style" - ingliz tilidan. "Ribbed" - naychalar, qovurg'alar bilan qoplangan (bu ta'rif ingliz adabiyotida Art Deco davridagi osmono'par binolarni tasvirlash uchun ishlatiladi). Evropada "qovurg'a uslubi" ning dastlabki namunalari 1910-yillarning boshlarida paydo bo'lgan - bular M. Berg, G. Peltsig, P. V. Yansen-Klint. 1926 yilda "Asrlar zali" ning qovurg'ali teleskopik arxitekturasida Nyu-Yorkdagi Metropolitan Opera binosi loyihasining muallifi J. Urban, 1927 yilda - binoni qurish bo'yicha tanlov ishtirokchisi E. Saarinen so'zga chiqdi. Jenevadagi Millatlar Ligasi. 1929 yilda xuddi shunday qovurg'ali teleskopik me'morchilikda I. G. Langbard Xarkovda, 1932 yildan - BM Iofanning Sovetlar saroyi (1933 yil Sovetlar saroyi) teatrini loyihalashtiradi.
3 Sovetlar saroyi uchun tanlangan va Minskdagi teatr me'morchiligida (1934) amalga oshirilgan "qovurg'ali uslub" 1940-1950 yillarda tasavvurga ega emas edi.
4 1932-1955 yillarda Sovet me'morchiligini ko'rib chiqish. 2007 yilda NIITAG RAASN tomonidan o'tkazilgan "Stalin imperiyasi" konferentsiyasiga bag'ishlangan bo'lib, uning materiallari maqolalar to'plamida nashr etilgan (Stalin davri arxitekturasi 2010). "Stalinist imperiya" umumiy atamasi ko'pincha rus tarixiy va me'morchilik fanining patriarxi akad., Arch tomonidan ishlatilgan. S. O. Xan-Magomedov 1930 yillarning boshlarida - 1950 yillarning o'rtalarida Sovet me'morchiligining asosiy yo'nalishini belgilaydi.
5 Shunday qilib, Chikagodagi Xilton mehmonxonasidagi (1927 y.) Katta w shaklidagi shakl Zaryadye shahridagi NKTP binosi (1935), V. A. Shchuko va L. M. Bezverxniy loyihalari ishtirokchilarini ilhomlantirdi. Shu bilan birga, 30-yillarning amalga oshirilmagan loyihalarining shuhratparastligi urushdan keyingi me'morchilikning nihoyat "Amerikani quvib yetish" ga bo'lgan qarorini kuchaytirdi. Va shuning uchun Ya. B. Bellopolskiyning Lomonosovskiy prospektidagi turar-joy binosi (1953) nafaqat ingliz qal'asi me'morchiligining romantizmiga ega edi, balki u faqat Nyu-Yorkdagi Tudor Siti yuqori zonasida bezatilgan w shaklidagi mos keladi. (1927), uning Moskvadagi oq detallari bilan g'isht devorining estetikasi Narishkin uslubidagi tilga tarjima qilingan.
6 Shunday qilib, Parijdagi ko'rgazmadagi SSSR pavilonining asosi (1935-1936 yilgi tanlov) Rokfeller markazining dinamik plitasi (1932), NKTP loyihasida (1936) Iofan Nyu-Yorkning yana bir R ijodiga murojaat qiladi. Hood - McGraw Hill binosi (1931). Fridman NKTP binosi uchun tanlov loyihasi ustida ish olib borgan (1934), ikkita qo'shni Chikagodagi osmono'par binolardan ilhomlangan - One La Salle Building (1929) va Foreman Building (1930). Chikagodagi Riverside Plaza binosi D. N. Chechulin ijodiga, Aeroflot Markaziy uyi (1934) va Moskvadagi RSFSR Sovetlar uyi (1965-1979) dizayniga ta'sir ko'rsatdi.
7 1934 yil fevral oyida Sovetlar Saroyining uch bosqichli teleskopik jild ko'rinishidagi versiyasi yakuniy ko'rinishga keladi. Sovetlar saroyining balandligi 415 m bo'lishi kerak edi va Sovet Ittifoqining AQSh bilan me'moriy raqobatining avj nuqtasiga aylanishi kerak edi - 1931 yilda Nyu-Yorkda balandligi 381 m bo'lgan Empire State Buildingning qurilishi yakunlandi (Eigel 1978: 98)).
8 1938 yilda allaqachon SM Ezaynshteynning "Aleksandr Nevskiy" filmi chiqdi.
9 O'rta Osiyo va Kavkaz respublikalari pavilonlarida milliy urf-odatlar texnikasidan foydalanilgan. Biroq, 1939 yilda Butunittifoq qishloq xo'jaligi ko'rgazmasining boshqa bir qator binolaridaArt Deco estetikasining nafaqat ta'siri (barelyefli frizlar tufayli), balki 1925, 1931, 1937 yillarda Parijda o'tkazilgan ko'rgazmalar arxitekturasi bilan to'g'ridan-to'g'ri o'xshashliklar (xususan, bu maqbara pavilyoni me'morchiligida sezilarli) "Glavmyaso", me'mori F. Ya. Belostotskaya). Bundan tashqari, Asosiy pavilyon (me'morlar V. A. Shchuko va V. G. Gelfreyx), Moskva, Tula va Ryazan viloyatlari pavilyoni (me'mor D. N. Chechulin) va "Volga viloyati" pavilyoni (me'morlar S. B. Znamenskiy, A. G. Kolesnichenko) tasvirni meros qilib olishadi. Rokfeller markazining dinamik plitasi. Ukraina SSR paviloni (me'morlari A. A. Tatsy, N. K. Ivanchenko) "qovurg'ali uslubda" tayyorlangan. Darhaqiqat, Art Deco estetikasi milliy urf-odatlar bilan tengma-teng harakat qildi va 1939 yilda Butunittifoq qishloq xo'jaligi ko'rgazmasining asosini tashkil etdi.
10 1939 yilda Nyu-Yorkdagi xalqaro ko'rgazmada SSSR paviloni dizaynida KS Alabyan qovurg'ali (Sovetlar Saroyi uslubida) baraban va siluetdagi neo-rus minorasini birlashtirishni taklif qildi (Ko'rgazma ansambllari 2006: 380).
11 30-yillarning birinchi yarmida P. V. Abrosimov, A. P. Velikanov, A. F. Xryakov va L. M. Polyakovlar I. A. Fomin rahbarligida 3-sonli Moskva shahar kengashining me'moriy-dizayn ustaxonasida ishladilar.
12 Va bular nafaqat AQShning osmono'par binolari, balki O'rta asr Evropasi tasvirlari, Vosstaniya maydonidagi osmono'par bino siluetidagi Norvichdagi soborning gotik minorasi motifi, Milan Sforza qal'asining asosiy minorasining nisbati. qizil darvozadagi osmono'par bino fasadining tarkibida.
13 1930-yillarning bazalari va poytaxtlari bo'lmagan kannellisiyali pilasterlar (masalan, A. Ya. Langmanning STO (1934) Moskvadagi uyida yoki Nyu-Yorkdagi Lefkovits binosida, me'mor V. Xogard (1928)) birinchi marta Hoffman asarlarida paydo bo'lgan. 1910-yillar - Rimdagi pavilon (1910), Venadagi Villa Primavesi (1913) va Kölndagi pavilon (1914). 1930-yillarning anta ordeni 1910-yillarning yangiliklariga - Tessenovning to'rtburchaklar tartibiga (Hellerau shahridagi raqs zali, 1910), Xofmanga (Stoklet saroyi (1905) va Rimdagi pavilonga (1910)) to'g'ri keladi. 1910-yillarning yangiliklari, tekis pilasterlar va anta buyurtmasi xaridor tomonidan Sovet Art Deco-ning dastlabki asarlari - kutubxona binosida ma'qullandi. V. I. Lenin (1928). Uning yon jabhasi xuddi shu yillarda yaratilgan Vashingtondagi Shekspir kutubxonasining arxitekturasini aks ettirgan (1929), Shchukoning ijodidagi portikasi stilistik jihatdan F. Kretning boshqa asari - Federal rezerv binosi (1935) ga yaqin edi.
14 Moskvaning ko'p qavatli binolarining "ma'badga o'xshash" tabiati ko'rsatilgan (Sedov 2006).
15 Shunday qilib, ko'plab mualliflarning ta'siri Nyu-Yorkdagi meriya ta'siriga e'tibor qaratmoqda (40 qavat, 177 m, 1909). Bu asosan Moskva davlat universiteti bosh binosining qurilishi ko'rinishini va Kotelnicheskaya qirg'og'idagi binoning rejalashtirish shaklini aniqladi. (26 qavat, 176 m) va Vosstaniya maydonidagi ko'p qavatli jabhaning uch xavfli tarkibi.
16 Shunday qilib, 20-asrning 30-yillari va 30-yillarining boshlarida Vasilev o'zining chizilgan-vizualizatori sifatida ishlagan firmalar, xususan, Nyu-Yorkning Markaziy binosi neoklassik (Warren and Wetmore firmasi, 1927) va 500 tomonidan qurilgan bir necha osmono'par binolarning istiqbollarini bajardi. Nyu-Yorkdagi Art Deco (Shreve, Lam va Harmon, 1930) da ishlab chiqarilgan Beshinchi avenyuda joylashgan uy, shuningdek Albanydagi Alfred Smit binosi (1928) (Lisovskiy, Gachot, 2011. S. 294, 299, 341).
17 1930-1950 yillardagi Sovet me'morchiligi Florentsiya palazzo miqyosini o'zlashtira oldi, ammo Chikago maktabining ko'p qavatli uylari bilan ishlamadi. Shunday qilib, D. Bernhaym karerasi davomida ko'p qavatli binolarni qurish bilan 1890-1900 yillarda Chikagodagi Manadnock Building (16-qavat, 1891) va Fisher Building (20-qavat, 1895) dan Nyu-Yorkdagi mashhur Flatironga (22-chi) bordi. Pittsburgdagi katta Oliver Building (1902 y.) (25 qavat, 1908 y.).
18 Dastlab pog'onasiz (tashqi ishlar vazirligi binolari va Krasnye Vorota yaqinidagi maydon binolari, shuningdek, bilvosita Moskva davlat universiteti binolari va Vosstaniya maydonining binolari) ishlab chiqarilgan Moskva osmono'par binolari Art Deco-ga yaqinroq edi. ularni tug'dirgan estetika. Biroq, ular o'zlarining tasviridagi milliy, retrospektiv xususiyatlarni kuchaytirib, maksimal balandlik xarakteristikasi bilan amalga oshirildi. Masalan, Leningradskaya mehmonxonasi (17-qavat, 136m) Nyu-Yorkdagi Panellenic minorasidan (28-qavat, 88m), Vosstaniya maydonidagi ko'p qavatli bino (24-qavat, 156m) Alfred Smit binosidan balandroq. Albany (34 qavat, 118 m) va Nyu-Yorkdagi Greybar binosi (30 qavat, 107 m), Tashqi ishlar vazirligi binosi (27 qavat, 172 m) Detroytdagi Fisher binosi ustida (30 qavat, 130 m), mehmonxona Ukraina (34 qavat, 206 m) Chikagodagi Palmolive binosidan yuqorida (37 qavat, 172 m). (Oltarjevskiy 1953)
19 Bular - Qizil darvoza yonidagi osmono'par binoda joylashgan Moskva Kremlining Spasskiy darvozasining dekorativ elementlari, Tashqi ishlar vazirligi binosidagi Kreml devorining to'siqlari, Avliyo Bazil soborining uchburchak uzun bo'yli peshtoqi va Qozon Syuyumbike minorasining chodiri. Vosstaniya maydonidagi osmono'par bino, Moskva Kremlining Tsar minorasi motivlari va Moskva davlat universitetining asosiy binolari oldidagi Krutitskiy hovlisining ikki qavatli kamari.
20 Art Deco uslubining gullab-yashnagan davri va Qo'shma Shtatlarda ko'p qavatli binolar qurilishining avj pallasi 1920 - 1930 yillarning boshlarida sodir bo'lgan va bu bir necha tendentsiyalarning muxlislar shaklidagi rivojlanishi davri edi. Neoklassik, neogotik, avangard, neoarxaik yoki fantaziya bilan geometrizlangan komponent asarda ustunlik qilishi yoki bir xil darajada qiziqarli "interstyle" sintezini yaratishi mumkin. Bundan tashqari, 20-30-yillarning boshlarida ushbu me'moriy tendentsiyalarning barchasi Amerika shaharlarida teng ravishda namoyish etildi. Ustalar, eklektik davrdagi hamkasblari singari, o'zlarini faqat bitta uslubda ishlash bilan cheklamadilar.
21 Urushdan keyingi osmono'par binolarning arxitekturasi yarim asr avvalgi badiiy modaga, haykaltaroshlik bezaklaridagi 1920-1930 yillardagi yangiliklarni rad etgan realizmga yo'naltirilgan. Masalan, "Leningradskaya" mehmonxonasining hashamatli qabulxonasi me'morchiligida siz Manxettenning pastki qismidagi birinchi osmono'par binolardan biri bo'lgan American Shurety Building (1894) interyerining xususiyatlarini bilib olishingiz mumkin. Art Deco-ning xususiyatlarini aniq aks ettirgan so'nggi Moskva interyerlaridan biri bu Elektrozavodskaya metro stantsiyasi (V. A. Shchuko V. G. Gelfreyx va I. Ye. Rojin bilan birga boshlangan, 1944 yilda ochilgan) edi, o'zining dekorativ dizayni bilan eng yuqori fermuarlar Nyu-York Chenin binosining mashhur lobbi panjaralarini eslatdi (1927).
22 1920-1930-yillar boshlaridagi Amerika osmono'par binolari endi baland balandlikdagi bezakni umuman tasavvur qilmagan. Bunga bir qator sabablar sabab bo'lgan: birinchi osmono'par binolarning old qismidagi bezaklarning ko'pligidan vizual charchoq va mo''tadillik (ya'ni, alohida tugunlarga va urg'ularga (kirish maydoni va tugallanishiga) tayanish, shuningdek asta-sekin o'sib boradigan tejamkorlik 1929 yildagi inqirozdan keyin va avangard g'oyalari uchun tobora o'sib borayotgan moda (masalan, Nyu-Yorkdagi Nyu-Yorkdagi osmono'par binolarning fasadlari - Daily News Building, 1929 va McGraw Hill Building, 1931) deyarli bezakdan mahrum.
23 Moskvadagi osmono'par binolarning o'ziga xos xususiyati sifatida ko'p elementli va ierarxik tabiatni ta'kidlab, ular AQShning osmono'par binolari bo'lganligini tan olish kerak. Masalan, Chikagodagi uch rizalitli fuqarolik opera binosi (1929) va Nyu-Yorkdagi "Astoria" mehmonxonasi (1929), shuningdek, Amerika Art Deco asarlari - Buffalodagi meriya (1932).
24 Fisher Building (130 m, 1928) ning yaratuvchisi Detroyt arxitekturasining etakchisi Albert Kan edi, u 1930-yillarda SSSRga sanoatlashtirish loyihalarida ishlashga taklif qilingan (Meerovich 2009).
25 Gap San-Frantsiskodagi Russ binosi (127 m, 1927), shuningdek Xyustondagi Gulf Building osmono'par binosi (130 m, 1929) haqida ketmoqda, u Saarinenning "Chikago Tribune" neogotik toji uchun loyihasini to'liq takrorlaydi.
26 Moskvaning osmono'par binolari me'morlari tartibni va shu bilan birga minoralarning milliy qiyofasini ta'kidlab, Art Deco pog'onali peshtoqlari o'rniga (osmono'par binolarning yupqalashishini aniq taqlid qilishga imkon berdi), Ko'tarilish cherkovining yassilangan kornişlaridan foydalanganlar. Kolomenskoye shahrida. Kornişlardan emas, balki peshtoqlardan foydalanadigan yagona ko'p qavatli bino Gelfreichning yaratilishi edi.
27 Nyu-Yorkdagi E. Rotning asarlarining ta'siri L. V. Rudnevni yaratishda kuzatilishi mumkin edi. Shunday qilib, Moskva davlat universitetining baland qavatining silueti "Oliver Kromvel" (1927) osmono'par binosiga o'xshaydi, Beresford (1929) va San-Remo (1929) markaziy bog'iga qarashli, navbati bilan ko'p turretli va minorani klassik rotunda bilan yakunlash (bu ham shahar Kengashi binosining qarori, 1909 y.). Biroq, Moskva davlat universitetining asosiy binosi ishlatilgan uyushmalarning murakkabligi jihatidan monumentalligi va shaharsozlik roli bo'yicha E. Rothning neoklassik osmono'par binolaridan ustundir.
28 1925 yilda. Korbet va Ferris rayonlashtirish to'g'risidagi qonunni hisobga olgan holda ikkita so'nggi osmono'par eskizlarini chizishdi va ularning ikkalasi ham Art Deco va Neoklasitsizmda 30 yildan keyin Moskvaning ko'p qavatli binolariga ta'sir ko'rsatdi. Shunday qilib, Moskva davlat universiteti bosh binosining yonma risalitlarida hayratlanarli romantizm bilan singdirilgan cherkovlar Corbetning neoklassik versiyasiga javob bo'ldi (bu loyiha Fridmanni Zaryadye shahridagi NKTP binosining tarkibi haqidagi ishida ham ilhomlantirdi, 1936). Saarinen uslubida ishlangan, uch rizalitli Ferris versiyasi tashqi ishlar vazirligi binosining ehtimoliy prototiplaridan biriga aylandi (Stern 1994: 509, 511).
29 1947 yilda bu pozitsiyani BM Iofan o'zining "Ko'p qavatli binolar qurilishining me'moriy muammolari" (Iofan 1975: 234-235) maqolasida ifoda etgan.
30 Ansambl Sovet me'morchiligining o'ziga xos xususiyati sifatida ishlab chiqilgan (ayniqsa, urushdan keyingi davrda) va osmono'par binolar ushbu shaharsozlik g'oyasining apotheoziga aylandi. Biroq, faqat shahar darajasida, ushbu reja to'liq timsolga ega bo'lmadi - yangi kvartallar tarqatildi. Va shuning uchun, davlat tomonidan emas, balki xususiy tashabbus bilan yaratilgan Nyu-York, xaotik rivojlanishida, paradoksal ravishda 1930 - 1950 yillarda Moskvaning parchalanishiga yaqin.
Adabiyot
1. Stalin davri me'morchiligi 2010 yil - Stalin davri me'morchiligi: Tarixiy idrok etish tajribasi / Komp. va otv. tahrir. Yu. L. Kosenkova. M.: KomKniga, 2010 yil.
2. Astraxantseva 2010 yil - Astraxantseva T. L. 1940-1950 yillar dekorativ-dekorativ san'atdagi "G'alaba" uslubi: Stalin davridagi Sovet san'atidagi ta'riflar muammosi haqida // Stalin davri me'morchiligi: Tarixiy tushunish tajribasi. M.: KomKniga, 2010. 142-149.
3. Ko'rgazma ansambllari 2006 yil - 1920-1930 yillardagi SSSR ko'rgazma ansambllari. M.: Galart, 2006 yil.
4. Sovetlar saroyi 1933 yil - SSSR Sovetlar saroyi. Butunittifoq musobaqasi. M.: Vsekohudozhnik, 1933 yil.
5. Zueva 2010 yil - Zueva P. P. Nyu-York osmono'par binolari "Stalinning osmono'par binolari" ning prototipi sifatida / Komp. va otv. tahrir. Yu. L. Kosenkova // Stalin davri me'morchiligi: tarixiy anglash tajribasi. M.: KomKniga, 2010. S. 435–451.
6. Iofan 1975 yil - Iofan B. M. Ko'p qavatli binolar qurilishining me'moriy muammolari // Arxitektura bo'yicha sovet me'morchiligi ustalari. T. 2. M.: San'at, 1975. P. 233–236.
7. Lisovskiy, Gasho 2011 yil - Lisovskiy V. G., Gasho R. M. Nikolay Vasilev. Modernizmdan modernizmga. Sankt-Peterburg: Kolo, 2011 yil.
8. Meerovich 2009 yil - Meerovich M. G. Albert Kan Sovet sanoatlashtirish tarixida // Loyiha Baykal. № 20. 2009. P. 156-161.
9. Oltarzhevskiy 1953 yil - Oltarzhevskiy V. K. Moskvada ko'p qavatli binolarni qurish. M.: Qurilish va arxitektura bo'yicha davlat adabiyot nashriyoti, 1953 yil.
10. Sedov 2006 yil - Sedov V. V. Kechki stalinizmning ko'p qavatli binolari // Project Classic. № 13, 2006. P. 139-155.
11. Eigel 1978 yil - Eigel I. Yu. Boris Iofan. Moskva: Stroyizdat, 1978 yil.
12. Krist-Janer 1984 yil - Krist-Janer A. Eliel Saarinen: fin-amerikalik me'mor va o'qituvchi. Chikago: Chikago universiteti matbuoti, 1984 y.
13. Stern 1994 yil - Stern R. A. M. Nyu-York 1930: Ikki jahon urushi o'rtasidagi me'morchilik va shaharsozlik. Nyu-York: Ritsoli, 1994 y.
izoh
Moskvaning baland binolari, Sovetlar saroyi singari, dunyodagi ko'p qavatli rekordchi tomonidan o'ylab topilgan bo'lib, AQShning me'moriy yutuqlari bilan raqobat ruhini o'zida mujassam etgan. Aynan shuning uchun ko'p qavatli binolarning fasad texnikasi nafaqat milliy meros bilan, balki butun dunyo bilan raqobatlashishga mo'ljallangan edi. Nyu-York va Chikagodagi ko'p qavatli binolar ilhom bermasdan ilojsiz qolmadi. Moskvaning osmono'par binolarini yaratuvchilar, birinchi navbatda, tarixiylikdagi Amerika minoralari tajribasiga tayanib, dunyo sharoitida yangi, noyob narsa yaratishga intildilar va bunga erishdilar. Vosstaniya maydonidagi ko'p qavatli uyning pog'onali risalitlari va yassi pilasterlari allaqachon AQSh osmono'par binolarida ishlab chiqilgan echimlar edi. Biroq, urushdan keyingi arxitektura Kolomenskoyedagi yuksalish cherkovining tartibida va qulab tushgan siluetida chiroyli va zarur vatanparvarlik modelini sotib olmoqda. Shunday qilib, turli xil an'analarning simbiozi: Petrindan oldingi Rossiyaning motivlari va neoklassik elementlar, shuningdek, 1920-1930 yillardagi osmono'par binolarning qovurg'alari va hosildorligi, urushdan keyingi ko'p qavatli binolarning uslubini shakllantirdi.
