1930 yillarda Moskvada faol ravishda loyihalashtirilgan Sovetlar Saroyi va Og'ir Sanoat Xalq Komissariyati binolari amalga oshirilmadi, ammo o'sha davrdagi loyihalar hali ham bitmas-tuganmas ijodiy salohiyatga ega va ularning qisqa muddatli g'alabasi va uzoq muddatli siri unutish. 1934 yilda Sovetlar saroyi tugagan ko'rinishga ega bo'lib, u dunyodagi eng baland bino hisoblanadi va shubhasiz davlat uslubini ramziy ma'noda anglatadi. Biroq, ushbu uslubni qanday chaqirish kerak? Bu "Iofan maktabi" (S. O. Xan-Magomedovning fikriga ko'ra [7-bet 656]) yoki "Amerika osmono'par bino eklektizmi" (L. M. Lissitskiyning taniqli formulasi bo'yicha [1, 4-bet]) bo'ldimi? Iofanning Sovetlar saroyini Amerika osmono'par binolarining qovurg'a uslubidagi sovet analogi va shuning uchun Art Deco-ning mahalliy versiyasi namunasi sifatida aniqlash qanchalik adolatli? 1 Biroq Sovetlar saroyining uslubi (bundan buyon matnda DS deb yuritiladi) "Art Deco" atamasini ishlatmasdan, Sovetlar Saroyi me'morchiligini va AQSh osmono'par binolarini to'g'ridan-to'g'ri taqqoslash yo'li bilan hal qilinishi mumkin. Ular arxaik va o'rta asrlar merosiga murojaat qilish, shuningdek, 1910-yillarning yangiliklari bilan ajralib turardi. Sovetlar saroyi shunday tasavvur qilingan.
Tanlovning umumittifoq ochiq bosqichi natijalari (1931), odatdagidek ta'kidlash kerakki, hokimiyatning tarixiylikka tomon ommaviy burilishini ko'rsatdi. 2 Biroq, DS qurilish uchun tartibda emas, balki qovurg'ali uslubda qabul qilindi (Art Deco), bu ham konstruktivizmga, ham neoklassizizmga javob bo'ldi. Ozodlik haykali (46 m) ga javoban Lenin haykali (80 m) bilan toj kiygan Sovetlar saroyi SSSR va AQSh o'rtasidagi raqobat ramziga aylandi. Va shuning uchun DS-da dunyodagi eng baland bino sifatida ishlagan Iofan allaqachon qurilgan Amerika baland binolarining uslubini asos qilib oldi. Sovet me'morlarining AQShga safari (1934) aynan shu bilan bog'liq. Import qilingan me'moriy tasvirlar, shuningdek, qurilish texnologiyalarini import qilishni talab qiladi.
Sovetlar saroyining minorasi SSSRda takrorlangan qovurg'a uslubining eng taniqli namunasi bo'lgan Sovet yuksak ambitsiyalarining ramzi bo'ldi. Biroq, Minskdagi teatr me'morchiligida (1934-38) amalga oshirilgan, qovurg'ali uslub Iofan ixtirosi emas edi. DS tanlovida u nafaqat Xemilton va Iofan (1-mukofotga sazovor bo'lgan) loyihalari, balki Langbard va Chechulin, keyin Dushkin va Shuko, shuningdek Peltsig va Perretning takliflari bilan ishtirok etdi, bu tabiatning mohiyatini ta'kidladi. qovurg'ali uslub (Art Deco) xalqaro me'moriy moda sifatida …
Iofanning loyihasi Moskvaga tarixiy uslubdagi yodgorliklar va Art Art Deco bilan raqobatlashishga imkon berdi, ammo DS tarkibi 1910-20-yillarda Evropaning me'moriy yutuqlariga qaytdi. Breslaudagi Century Hall DSning arxitekturasiga ana shunday ta'sir ko'rsatdi. Agar gumbazning dizayni va dekoratsiyasi 1933 yilda DS eskizida hali aniqlanmagan bo'lsa, unda 1934 yildan beri Iofanning so'zlariga ko'ra katta va kichik zallar qovurg'ali tonoz bilan qoplangan. Va 1911-13 yillarda atigi bir yarim yil ichida qurilgan "Asrlar zali" (me'mor M. Berg) bu ulug'vor gumbazni o'rnatishni amaliy maqsadga muvofiqligini isbotladi.
1933 yilda Sovetlar saroyi teleskopik qirrali minora shaklida bo'ladi. Biroq, 1930-yillarning boshlarida ushbu mavzu allaqachon bir nechta loyihalarda ishlab chiqilgan edi, shuning uchun 1926 yilda me'mor Urban Nyu-Yorkdagi Metropolitan Opera binosi uchun ushbu uslubni minora va silindrning kesishish mavzusidan foydalangan holda taklif qildi. [Anjir. 1, 2] 1928 yilda Langbard xuddi shunday loyihani Xarkovdagi teatr tanlovida ijro etdi. 1934 yildan boshlab, unga uslubiy eksperiment - DS-ning qovurg'ali-teleskopik me'morchiligida Minskda teatr qurilishini amalga oshirish ishonib topshirildi. Biroq, Sovetlar Saroyining tashqi ko'rinishi yanada ajoyibroq bo'lar edi: Iofan loyihasida balandligi past bo'lgan silindrlarni ingichka, kuchli kengaytirilgan ustunlar (qovurg'alar) hal qilar edi.
1932 yilgi tanlovning yakuniy bosqichlari aniq DS uchun tarixiy birlashma buyurtmachisini tanlashga bag'ishlangan edi. 3 Ushbu bosqichda buyurtmachiga katta ehtimollik bilan DS prototiplari bo'lgan albom namoyish etildi va taxmin qilish mumkinki, bular boshqa narsalar qatorida X. Ferrisning "Kelajak metropolisi" kitobi (1929) va xuddi shu film edi. Fritz Langning nomi "Metropolis" (1927). 1933 yilda DS tushunchasi tubdan o'zgardi (namoyish o'z ta'sirini ko'rsatdi): qovurg'ali teleskopik minora yangi uzunliklarga ega bo'ldi (Saarinen Millatlar ligasi binosini loyihalashtirishda bo'lgani kabi, 1928 va Lyudvigning DS tanlovida 1931-32)), va eng muhimi - kutilmagan va ulkan ramziy salohiyat. 4 [Anjir. 3] DS yangi tizimning nasroniylik ustidan g'alaba qozonishini va G'arb dunyosining yutuqlarini aks ettirishi kerak edi va shuning uchun u Qutqaruvchi Masih sobori o'rnida joylashgan va loyihaga binoan osmono'par binolardan balandroq edi. Nyu-York. DS osmono'par binoning tarkibiga Bobil minorasi tasviri asos bo'lgan (1679 yilda A. Kirxerning rekonstruksiyasiga ko'ra). [Anjir. besh]
1932 yilda tanlovning uchinchi va to'rtinchi bosqichlari aslida DSning ikkita g'oyasini, tarixiy prototipga ega bo'lgan va mavhum, tuzilgan, qovurg'ali bino sifatida yaratdi. Va 1933 yil may oyida "yangi" uslubni tanlash, ya'ni Iofanning qovurg'ali-teleskopik arxitekturasi, ikkinchi kontseptsiyaning g'alabasini anglatardi. [Anjir. 1] Ayni paytda, ya'ni ulkan Lenin haykali g'oyasi paydo bo'lganidan keyin (balandligi 50-75 m) va DS o'zining poydevoriga aylangandan so'ng, bu tektonika va ramziy ma'nolarni qayta ko'rib chiqish davri. DS mualliflar uchun kelishi kerak edi. Bundan tashqari, Sovetlar Saroyini qurish bo'yicha Kengashning qarorida (1933 yil 10-may) DSni dunyodagi eng baland binoga aylantirishning ikkinchi, yanada shuhratliroq va qiyin vazifasi haqida hech narsa aytilmagan. [2, 59-bet] Biroq, 1933 yil may oyida uslubni tanlash, ko'rinib turganidek, allaqachon vazifaning o'zgarishi bilan va hattoki echimning kalitini topish bilan bog'liq edi.
Iofanning qovurg'ali uslubi chindan ham DSni osmono'par binoga aylantirishga imkon berdi. Biroq, 1934 yilgacha aniq tarixiy assotsiatsiyani o'z ichiga olmagan DS-ning teleskopik qovurg'a shakli kutilmaganda Kirxel rekonstruksiyasidan so'ng uni Bobil minorasi shaklida sotib oldi. 1934 yil fevralga kelib Iofan ikkita DS tushunchasini birlashtirgan 415 metr balandlikdagi qovurg'ali, ahmoq minoraning yakuniy dizaynini chiqardi. [Anjir. 20] Kirxerning chizilgan rasmini kim topishi va DS asosini Bobil minorasi qiyofasiga o'zgartirish g'oyasini taklif qilishi mumkin edi. Biroq, faqat shu shaklda bino to'liq, g'oyaviy jihatdan tasdiqlangan ko'rinishga ega bo'ldi. Ateistik tizimning markaziy tuzilishi ko'rinadigan funktsiyani, yo'qolgan va izlanadigan ramziy tarkibni oldi. Gipotezani takrorlaylik, Sovetlar saroyini dunyodagi eng baland binoga aylantirish to'g'risidagi qaror, ehtimol bu me'morchilik nafaqat rekord balandlikdagi jabhani echishga imkon beradigan, balki shuningdek, kuchli ramzni o'zida mujassam etgan va unga, o'z navbatida, ajoyib me'morchilik mavzusi turtki bergan. [Anjir. besh]
Sovetlar saroyining neoarxaik hosildorligi va maqbarasi boshqa tegishli manbani topdi. Rokfeller markazining pog'onali plitasining dinamik silueti 1930-yillarning Iofanning bir qator ishlarida - Sovetlar Saroyi va Og'ir Sanoat Xalq Komissariyati (keyingi o'rinlarda NKTP) loyihalarida va pavilonlarda taxmin qilingan. 1937 va 1939 yillarda o'tkazilgan xalqaro ko'rgazmalarda SSSR. (ikkala jabhada Rokfeller markazining siluetida takrorlangan pog'onali plitaning dinamik motifi birinchi marta 1922 yilda Chikago Tribune tanlovida aka-uka Lakxardlar tomonidan taklif qilingan).
Sovetlar saroyining tarkibi chet el me'morchiligining keng doirasiga javob bo'lib, Amerikaning osmono'par binolari (va Ferris grafika) dan tashqari, Evropa loyihalari va binolariga va birinchi navbatda, texnokratik minoraga "Metropolis" filmi (bu chiziqli teleskopik minora va geometriklashtirilgan tayanchlarning kontrasti haqida g'oyani bergan va ehtimol Qizil Armiya teatri tarkibiga ta'sir qilgan). [Anjir. 6] DS-ning boshqa kompozitsion analoglari Parijdagi "Rex" kinoteatrining teleskopik minorasi (me'mori O. Bloison, 1931-32) va Milandagi Bernokki oilasining spiral qabr toshi (1931-36), shuningdek Sacre- Bryusseldagi Cour sobori (me'mori A. van Huffel, 1922 yildan) va Parijdagi Notre Dame de Rensi cherkovi (me'mori O. Perret, 1922). [Anjir. 7,8,9]
Parijdagi SSSR pavilonining me'moriy qiyofasi, shuningdek, Art Deco davri evropalik ustalarining, Bryusseldagi ko'rgazmadagi asosiy pavilonning (1931-35) eng ajoyib takliflaridan va Frederik Focht haykallarining hayratlanarli seriyasidan to'qilgan. 1920 va 30-yillar. [Anjir. 10, 11] DS ham, 1937 yildagi Parij paviloni ham o'zlarining prototiplaridan kattaligi, shakllari va shon-sharafini ifoda etishda ustun bo'lishdi, shunga qaramay, ularning o'z davrining jahon me'morchiligi sharoitida ishtiroki aniq va ahamiyatli edi.
Sovetlar saroyining so'nggi versiyasi (1934 yil fevral) balandligi va uslubi jihatidan 1931-32 yilgi tanlov bosqichlarida taklif qilingan me'morchilikdan, avangard va tarixiylikning turli xil turlaridan juda farq qilar edi. 5 1933 yilda ulkan Lenin haykalini o'rnatish va bino balandligini rekord darajadagi 415 metrga ko'tarish g'oyasi tug'ildi. DS-ning arxitekturasini samarali echishga va Nyu-York osmono'par binolaridan o'zlarining mablag'lari bilan ustunlikka erishishga imkon beradigan bu uslub (Art Deco) edi. Balandlik bo'yicha raqobat uslubda raqobatni talab qildi. Qovurilgan, kanellilangan fasad yuzasida o'lcham va nisbatlarda hech qanday cheklovlar yo'q edi va klassikalarda dekor talab qilinmadi. Bularning barchasi qisqa vaqt ichida loyihalashda qulay edi. [Anjir. 12] Faqat ustunlar (qovurg'alar) dekorativ dizaynini tanlash, DS jabhalarining plastik murakkabligini aniqlash uchun qoldi.
Sovetlar saroyining stilobat qismining echimi nomidagi kutubxona me'morchiligiga o'xshaydi Lenin (va bu muhtaram me'morlar V. A. Shchuko va V. G. Gelfreyxning Iofanning hammualliflari sifatida ishtirok etishini hisobga olgan holda ajablanarli emas).6 Bundan tashqari, 1920-1930 yillarda barreli frizlari, anta kolonnalari (poydevorsiz va poytaxtsiz) va kannelli pilasterlar xalqaro moda xususiyatiga ega bo'ldi. Ular 1925 va 1937 yillardagi Parij ko'rgazmalaridagi osmono'par binolar va pavilonlarning arxitekturasida namoyish etilgan va ularni urushlar davrining o'ziga xos belgisi deb atash mumkin. Biroq, ular 1910-yillardagi arxaik texnika va yangiliklarga, xususan, J. Xofman asarlariga jalb qilingan. Birinchi jahon urushi natijasida parchalanib ketgan Art Deco davrining badiiy yaxlitligi va uslubining retrospektivligi ana shunday edi.
Neoarxaik kanellangan elka pichoqlari va uchli neo-gotik impostlar (qovurg'alar) - bularning barchasi 1920 va 30-yillarda klassik tartibga alternativa bo'ldi va bu qidiruv 1910-yillarning boshlarida Evropada boshlandi. Nyu-York va Moskvadagi binolar shu tarzda hal qilindi, masalan, Langman binolari va Iofan asarlari, Spartakovskaya metro stantsiyasining kanalli ustunlari, shuningdek 1937 va 1939 yillardagi ko'rgazmalardagi SSSR pavilonlari uslubi., bu DS bo'lishi kerak edi. 7
DS osmono'par binosining qurilishi Buyuk Vatan urushi boshlanishi bilan to'xtatilgan va 1930-yillarda Moskvada boshqa qirrali minoralar bo'lmagan. Biroq, SSSRda qovurg'ali uslub (va shuning uchun Art Deco) mavjudligini inkor etish mumkin emas. DS tanlovida g'olib bo'lishdan bir oz oldin va darhol Xamilton va Iofan uslubi Moskvaning markazida joylashgan bir qator binolarda amalga oshirildi.8 Bular A. Ya. Langman - xizmat ko'rsatish stantsiyasining binosi (1934 yildan) va NKVD ishchilarining turar-joyli pichoqlar bilan yashaydigan uyi, Davlat arxivi binosi (me'mori A. F. Voxonskiy, 1936) va Metrostroy uyi (bundan tashqari, 30-yillarda DFFridman) qovurg'a uslubidagi bir qator loyihalar va binolarning muallifi), shuningdek 1936 yil Gosplan Garaji (K. S. Melnikov tomonidan NKTP loyihasi ham fleyta va qovurg'alar bilan qoplanganligini unutmang, 1934).9 Shunga o'xshash arxitekturada, 1920 yillarning oxirlarida, kutubxona binolari ularga. IN va. Lenin (me'morlar V. A. Shchuko va V. G. Gelfreyx, 1928 yildan) va gotika qovurg'alari bo'lgan bosh pochta aloqasi (me'morlar I. I. Rerberg, 1925-27), shuningdek, Marks va Engels institutlari binolari (me'morlar S. E. Chernishov, 1925–27) va Xalq Komissarlari Kengashi Markaziy Ijroiya Qo'mitasining turar-joy binosi (me'morlari D. va B. Iofana, 1927–31). Bular NKVD korpusining (A. Ya. Langman, 1934) va Frunzenskiy viloyatining ATC (me'mori KISolomonov, 1934), Quruqlik kuchlari Xalq Komissarligining yassilangan pichoqlari (L. V. Rudnev, 1939 y.).) va aynan mana shu Moskva binolari DS Iofan haqidagi taassurotni tiklashga yordam beradi. 10
Art Deco me'morchilik texnikalari nafaqat temir parda ichiga kirib bordi, balki ular ataylab chetdan olib kelindi (shuningdek, avtomobil modasi ham). Shuning uchun "Art Deco" atamasi osmono'par binolar va DS-ning qovurg'ali uslubining sinonimi sifatida AQSh, Evropa va SSSRdagi 1920 va 30-yillarning uslubiy namoyonlarini umumlashtirish va taqqoslash imkonini beradi. Biroq, "Art Deco" atamasining uslubiy chegaralarini bayon qilish juda qiyin.
30-yillar me'morchiligi jahon me'morchiligining rivojlanishini sarhisob qilishga, uning hozirgi va tarixiy eng yaxshi yutuqlarini to'plashga tayyor edi. Bu SSSR uchun va hatto ko'proq darajada AQSh uchun odatiy edi. DS va NKTP Iofan loyihalari Art-Dekoning ikkilik tabiatining timsoliga aylandi, shu bilan birga ularning tasviri bo'yicha neoarxaik va shu bilan birga futuristik. Shunday qilib, DS me'morchiligida qadimgi davrning turli xil tasvirlari va yangi qurilgan me'morchilik g'oyalari va yutuqlari (shu jumladan Tatlin va Lyudvig minoralarining spiral naqshlari) birlashtirildi. 11
Biroq, AQShning osmono'par binolari 1910-20-yillarning keng tarixiy motivlari va Evropa yangiliklari - nemis ekspressionizmi va Amsterdam maktabi (masalan, Nyu-York telefon kompaniyasining minorasi, me'mori R. Uoker, 1929). Qovurilgan uslub genetik jihatdan, birinchi navbatda, gotika va Romanesk bilan bog'liq edi, ammo uning neoarxaik asoslari ham kam emas. Bundan tashqari, 1910-1930 yillarda neoarxaika maqbarasi chinakam xalqaro qabulxonaga aylanadi.12
1929 yilda V. I.ning mashhur maqbarasi. Lenin.13 Arxaik tuzilishga va plastisiyada avangardga ega bo'lgan Lenin maqbarasi 1920-1930 yillarda xronologik va uslubiy ikkilikning eng aniq tasviri bo'ldi va uning uslubi - Art Deco, o'tmishga ham, kelajakka ham yo'naltirilgan - DS shunday bo'lishi kerak edi. bo'lish. Sovet davrining asosiy ijodkorlari bo'lgan Maqbara va Sovetlar Saroyining ikkilikliligi nafaqat qattiq badiiy irodani (Stalin imperiyasi deb atalmish uslubi doirasida) emas, balki aniq belgilangan davlatning yo'qligini namoyish etdi. uslub va me'moriy standartni faol qidirish.
Arxaik va o'rta asr motivlari, shuningdek, 1910-yillarning zamonaviy yangiliklari - 20-30-yillardagi ko'p qavatli binolarning uslubiy ikkilikliligi. Ushbu uslubiy manbalar va prototiplarning ko'pligi osmono'par binolar uslubi uchun ham, Sovet me'morchiligi uchun ham xos edi.14 Art Deco Sovet me'morlari va buyurtmachilariga an'anaviy, klassik va o'zgartirilgan, ixtiro qilingan texnikaning xavfli, eklektik kombinatsiyasining maqbulligi va muvaffaqiyatiga ishonch hosil qildi. DS interyerlarining uslubi chet el namunalarini eslatadi, masalan, Filadelfiyadagi temir yo'l stantsiyasi (1934) yoki Dallasdagi Texas shtat zali (1936), shuning uchun Art Deco, deyish mumkin, uslubiy asos bo'lib chiqdi. deb nomlangan. Stalin imperiyasining uslubi. 15
Art Deco, Modern and Avant-garde - bu uslublarning badiiy namoyishlari nihoyatda xilma-xil edi va aynan o'sha yillarda, ya'ni Birinchi Jahon Urushidan oldin ularning me'moriy texnikalari paydo bo'ldi. Va shuning uchun Art Deco polimorfizmi ajablanarli emas, lekin 1900-10-yillardagi badiiy rasmga o'xshaydi. Va aynan me'morchilik misolida (Qo'shma Shtatlarda 20-asrning 20-yillari oxirida va SSSRda 1930-yillarning boshlarida) eng xilma-xillikka erishilgan bo'lsa, bu atamani qo'llash maqsadga muvofiq " Art Deco "uslubiy emas, balki xronologik sifatida aniq. "Art Deco" atamasi faqat davrni anglatadigandek tuyuladi, ammo uslubni anglatmaydi.16
Polimorfizm, ya'ni turli xil shakllar va motivlar - bu osmono'par binolar uslubining o'ziga xos xususiyati, 1925 yilgi ko'rgazma pavilyonlari va Sovet me'morchiligi - DS va NKTP tanlov loyihalari, Moskvaning ko'p qavatli binolari, metro stantsiyalari va pavilonlari arxitekturasi. Butunittifoq qishloq xo'jaligi ko'rgazmasining.
Shunga qaramay, xuddi shu tarixiy o'tmishga bag'ishlangan uslubiy qurilmalarning qarindoshligi bir qator loyihalar va binolarni ajratib ko'rsatishga va qudratli xalqaro hodisa sifatida (Art Deco doirasida) qirrali uslub haqida gapirishga imkon beradi. Graf, Xolabert va Gud boshchiligidagi Iofan va Fridman, Chechulin va Dushkin, me'moriy firmalar shunday ishlagan. 17 [Anjir. 13-17] Qovurilgan uslubni rivojlantirish vektori Saarinenning Chikago Tribune tanlovidagi loyihasi bilan aniqlandi (1922).
"Art Deco" atamasining etimologiyasi va semantikasi bilan bir qatorda osmono'par binolarning qirrali uslubi va Sovetlar saroyini ham tahlil qilish mumkin edi. Evropa me'morchiligiga urushdan oldingi Art Nouveau hashamati qaytganida, 1925 yilgi Parijdagi ko'rgazmaning palatasi pavilyonlarida amerikalik osmono'par binolarga xos neo-gotik qovurg'alar yoki eng kuchli futuristik, texnokratik pafoslar (Metropolis filmidagi kabi). 1925 yilgi ko'rgazmada Qo'shma Shtatlardan Art Deco kashshoflari - 1900-10-yillarning boshlarida Art Deco-da ishlagan Rayt va 1890-yillarda astsetik impost va ingichka yassilangan taglikning kombinatsiyasini topgan Sallivanning asarlari namoyish etilmadi. - yengillik. 1925 yilgi ko'rgazmada Chikago Tribune binosi tanlovida biron bir ishtirokchi yo'q edi, ular orasida ilgari bo'lib o'tgan yangiliklarning mualliflari - Hood (Radiator Building tomonidan, 1924 y.), Corbet and Ferris, Walker and Goodhugh. Va bu tarixiylik monopoliyasini buzgan Chikago Tribune musobaqasi (1922 yil iyun-dekabr) birinchi marta osmono'par bino uchun barcha mumkin bo'lgan variantlarni namoyish etdi - ham retrospektiv, ham Art Deco-da hal qilindi (fantaziya-geometrik).
Va shunga qaramay, 1925 yilda Parijdagi ko'rgazma Yangi dunyo me'morlari va mijozlari ongini o'ziga jalb qilgan hayoliy dekorativizmning shiddatli portlashi edi. 1925 yilgi ko'rgazma badiiy sifat va go'zallikning yangi mezonini belgilab berdi va 1920-1930 yillar uslubiga o'z nomini berdi. Amerikalik osmono'par binolarning dekorativ dizaynida Parij ko'rgazmasi uslubidan foydalanish har ikkala hodisani bir-biriga bog'lab turdi va ko'plab tadqiqotlarda 1920 va 30-yillarning minoralariga uslubiy ta'rif berildi.
Art Deco-ning plastik kelib chiqishi nihoyatda xilma-xil edi, ammo yangi uslub paydo bo'lishi uchun kompozitsion, tektonik asos ham zarur edi. Art Deco me'morlari har xil qovurg'a va hosildorlikka ega bo'lib, barchani hayratda qoldirgan bitta tasvirni - Saarinenning Chikago Tribune tanlovidagi dizaynini takrorlashga intilishdi. Bundan tashqari, ushbu yangi estetika Saarinen asarlarida 1900-10-yillarning boshlarida, ya'ni 1916 yildagi Nyu-York rayonlashtirish qonuni talablaridan oldin va qo'shimcha ravishda paydo bo'ldi. Korbett va Ferris grafikalarining ta'sirini tan olgan holda (ularning 1922 yil yanvaridagi loyihasi - rayonlashtirish qonuniga bo'ysunadigan minoralar) ta'kidlash kerakki, aslida Corbett Art Deco uslubida Saarinendan 10-15 yil keyin ish boshlagan.18
Art Deco-ning monumental imtiyozi Xelsinkidagi Kallio cherkovi (me'mori L. Sonk, 1908) va Liverpuldagi sobori (me'mori G. Skott, 1910) tomonidan ham namoyish etildi. Biroq, Xelsinki shahridagi stantsiya loyihasi (1910) ustida ish olib borgan Saarinen retrospektivadan yangilikka, neo-romanesetik estetikadan yangi uslubga qadar yanada qat'iyatli qadam tashladi. 1910-20-yillardagi Saarinen minoralari (keyinchalik Art Deco osmono'par binolari) neo-romanesk kodini emas, balki stupa tektonikasini o'zida mujassam etgan. O'rta asr (va shuning uchun tartib) motivlarini arxaik motivlar bilan almashtirish edi va shuning uchun stalaktit shaklidagi Art Deco minoralari juda romantik edi. Ushbu assotsiativ o'yinning mohiyati tarixiy o'tmishdagi kuchli tasvirlarni - gotika va arxaik (buddaviylar) me'moriy kodlarini ko'paytirish edi.
1922 yilda Saarinen neo-Gothic ribbingni neo-Aztek sharflari bilan sensatsion tarzda bog'laydi. Art Deco osmono'par binosining arxetipi aynan shunday bo'ladi. Neoarxaik tektonika, astsetik fon va dekorativ aksanlarning kontrasti, hayoliy geometrik dekor - bu Saarenni 1910-yillarda me'moriy g'oyalari, osmono'par binolar va DS-ning qovurg'ali uslubi (masalan, Saarinen uslubidagi 40 dan ortiq minoralar)., Xustendagi Gulf Building, 1929). Monumentalizatsiya, me'moriy shaklni kengaytirish va tarixiy motivni erkin suprematizatsiya qilish uslublari Saarenenning asarlarida 1910-yillarning boshlarida paydo bo'ldi, chunki ular misli ko'rilmagan kattaligi yoki iqtisodiyoti bilan bog'liq bo'lmagan (osmono'par binolar me'morchiligida 1929 inqirozi sabab bo'lgan) va / yoki modernizmning ta'siri). Bu shunchaki yangi estetik edi.
Art Deco uslubi binoni katta bo'linmagan shakli, aksincha deyarli rivojlanmagan urg'ulari bilan ko'radi va shu sababli uni gotika bilan emas, balki arxaik bilan bog'laydi. Bu 1898-1913 yillarda Leyptsigda bo'lib o'tgan Xalqlar Jangi uchun 90 metrlik yodgorlik edi (me'mor B. Shmitz). [Anjir. 3.4] Uning monumental tasvirlari aniqlangan arxaik tektonika tomonidan belgilab qo'yilgan va aynan shu narsa Saarinen uslubini shakllantiradi. Uning Xelsinki parlamenti (1908) va Jenevadagi Millatlar Ligasi binosi (1928), so'ngra Iofan DC uchun loyihalari nemis gigantining siluetini (va Iofan uchun ushbu monumental, teleskopik shaklni) takrorladi. bino yaxshi tanilgan edi, bu magistrning bitiruvgacha bo'lgan loyihasi - Bulle ruhida hal qilingan, Memorial loyihasi, 1916 yil DS siluetini 1932-33 yillarda ochiq-oydin bashorat qilgan). [10, 28-bet] Shunday qilib, 1910-yillarning binolari, Xelsinki temir yo'l stantsiyasining minorasi va Leypsigdagi yodgorlik 1920 va 30-yillarda Art Deco uslubidagi namoyishni - Chikago Tribune va Tegishli ravishda Sovetlar saroyi. Bu Iofan uslubining xalqaro (kosmopolit) asosi edi.
Sovetlar saroyini qurish uchun o'tkazilgan tanlov "klassik merosni o'zlashtirish" davrining boshlanishini belgilab berdi, ammo Iofan loyihasining kuchi va ifodasi boshqacha, klassik emas, balki vaqt va makonda uzoqqa cho'zilgan arxaik buddizm an'analariga qaytdi. (DS ning kompozitsion prototipi Bangkokdagi Vat Arun ibodatxonasi bo'lishi mumkin). Qadimgi motiflarning o'zi minoralar bezaklarida ishlatilmagan bo'lishi mumkin bo'lsa-da, bu kompozitsiyani uyg'unlashtirgan, binoning siluetini samarali ravishda hal qilgan va unga Art Deco xususiyatlarini bergan neoarxaik pog'onali motif edi. Arxaik tektonizm har qanday shaklni va uning kuchini kashf eta oldi va Art Deconing paydo bo'lishiga olib keldi, yangi uslub va neoklassitsizm o'rtasidagi ramziy farq buddist stupasining siluetidir.19 [Anjir. 18] Art Deco ustalarining tasavvurida balandligi nisbatan kichik bo'lgan qadimiy ibodatxonalar osmono'par binolarga aylanib, kattaligi jihatidan bir necha baravar ko'p bo'lgan. Hunarmandlar o'tmishdagi yodgorliklarni misli ko'rilmagan darajada kattalashtirib, ularni to'ldirishlari kifoya edi, son-sanoqsiz karnizlar polga, pilastersga - derazalarga aylandi.
Art Deco minoralari plastik tilda mutlaqo o'zgarishlarni, tarixiy uslublarning to'liq, to'liq relyefli dekoratsiyasini rad etishni anglatadi. Gothic sobori ham, Hindiston va Janubi-Sharqiy Osiyodagi qadimiy ibodatxonalar ham bunday bo'lmagan va shu bilan birga, siluet va kompozitsiya darajasida ularning Art Deco bilan aloqasi aniq. Chekka mintaqalar va madaniyatlarga xos bo'lgan tosh ibodatxonalar tektonikasi bir-biriga to'g'ri keldi va osmono'par binolar me'morchiligida yangi uslub birligi - Art Deco shakllandi. G. Peltsig va J. Chernixov, X. Ferris va B. Iofan kabi urushlararo davrning turli xil ustalarining grafikalarini birlashtiradigan aynan gotik-buddaviy koddir.20
Sovetlar saroyi atrofidagi Moskvaning ko'p qavatli binolari tojida Ferrisning dizayni kamdan kam tik turgan piramidal minoralar bilan takrorlangan. Art Deco davridagi shaharda uchta ma'bad an'analari birlashtirildi - gotikaning ko'p minoralari, Hindiston, Kambodja va Tailandning uchli ibodatxonalari, ko'katlarda ko'milgan astek va mayya piramidalari. Aynan ushbu eklektizm, Art Deco-ning ushbu murakkab uyg'unligi DS va NKTP loyihalari bilan bog'liq bo'lgan amerikalik osmono'par binolarning uslubini, 1950-yillarning Moskvadagi ko'p qavatli binolariga aylantiradi.
Sovetlar saroyi yangi tartibning yodgorligiga aylanishi kerak edi va uning qiyofasini "universal" qilishga qaror qilindi. Qadimgi buddist ibodatxonalari va Kiril Bobil minorasi qiyofasini qayta qurish, 1910-yillarda Berg va Shmitzning qurilishi, 1920-yillarda Ferris va Saarinenning naqshlari - Sovetlar saroyi bu barcha obrazlarning mukammal birlashishi edi. iste'dod bilan bo'yalgan. Biroq, nima uchun DS urushdan keyin amalga oshirilmadi? DS qurilishi texnik va konstruktivdan funktsional va moliyaviygacha ko'plab shubha va savollarni tug'dirdi. Ammo, eng muhimi, DS osmono'par binosining qurilishi (faqat dunyodagi eng baland bino sifatida talab qilinadi) ushbu rekord uchun janjalda mag'lubiyatga uchradi. Nyu-Yorkda, istalgan vaqtda, Imperial State Building-dan oshib ketadigan loyihaga ko'ra, 104 qavatli osma osmono'par bino qurilishi mumkin edi - bu Metropolitan sug'urta binosi, balandligi 410 m.21 [Anjir. 19, 20-rasm]
Demak, ushbu maqolaning maqsadi prototiplarni ro'yxatlash va taqqoslash, fonni, aniqrog'i poydevorni tasvirlash edi, ularsiz Sovetlar Saroyining uslubi bo'lmas edi. Aynan "Art Deco" atamasi Sovetlar Saroyining me'moriy kuchlarning raqobatdoshligi va uning xorijiy me'morchilik uslubiga yaqinligini ta'kidlash imkonini beradi. Art Deco-ning namunasi sifatida Sovetlar Saroyining loyihasi bir necha o'n yillar davomida jahon me'morchiligi evolyutsiyasiga kiritilgan bo'lib, u nasabnomani oladi va eng muhimi 1910-yillarda boshlangan rasmiy estetik izlanishlarni yakunlaydi. Sovetlar saroyining qovurg'ali osmono'par bino shaklida dizayni SSSRda Art Deco-ning o'z versiyasining rivojlanishining eng aniq isboti bo'ldi va Sovetlar saroyi bu uslubning eng yuqori cho'qqisiga aylandi. Va faqatgina bunday koordinatalar tizimida, alohida emas, balki keng dunyo sharoitida uning afzalliklari va afzalliklari sezilarli. Sovetlar saroyining yakuniy qiyofasi nafaqat tanlov davomida, balki tarixiy va hozirgi prototiplarni izlash, ular orasidagi tanlov, ularni ijodiy rivojlantirish va ularda joylashtirilgan g'oyalar ekspresivligini oshirish bo'yicha kompleks izlanishlar natijasida yaratildi.. B. M.ning roli va xizmatlari shunday edi. Iofan.
1 Ushbu maqoladagi "qovurg'ali uslub" atamasi, albatta, "katta uslub" emas, balki bir guruh loyihalar va binolarning me'morchilik texnikalarining umumiyligi sifatida tushuniladi. Ushbu maqolada "aerodinamik" va "ekspressionizm" sinonim atamalari 1920 va 30-yillarning qovurg'ali osmono'par binolari uchun ishlatilmagan.
2 Sovetlar Saroyi loyihalari bo'yicha tanlov 1931-1933 yillar davomida uzilishlar bilan davom etdi, 1931 yil fevral oyida bo'lib o'tgan birinchi dastlabki bosqich, tanlov dasturini aniqladi. Keyin o'sha yilning iyul-dekabr oylarida 160 ta loyihani, shu jumladan 24 ta chet ellik magistrlarni birlashtirgan tanlovning ikkinchi, umumittifoq ochiq bosqichi bo'lib o'tdi. Uning natijasi avangard estetikadan voz kechish edi (1930-yillarda Sovet me'morchiligining rivojlanishida muhim rol o'ynagan 1932 yil 28-fevraldagi farmon me'morlarni "ham yangi, ham eng yaxshi uslublardan foydalanishga" yo'naltirilgan izlanishlarga chaqirdi. klassik me'morchilik "). 1932 yil mart-iyul oylarida uchinchi tur bo'lib o'tdi - 12 brigada o'rtasida musobaqa. 1932 yil avgust - 1933 yil fevralda 5 ta brigada o'rtasida so'nggi to'rtinchi tur bo'lib o'tdi. Asta-sekin Sovetlar Saroyining balandligi o'sishni boshlaydi, 1933 yil mayga qadar balandligi 260 metrni, 1934 yil fevralida 415 metrni tashkil etdi [qarang. 6, p. 70, 71; 9, p. 80, 84, 113, 115].
3 Tarixiy prototiplar Butunittifoq tanlovi loyihalarida ham paydo bo'lgan (1931), bu "a la Babel Tower" spiral shakli (Iofan, Lyudvig), Tsitsilia Metella (Golosov) maqbarasi tasviri, besh burchakli. Villa Caprarola (Chechulin, Lyudvig), Pharos lighthouse va oval Kolizey (Zholtovskiy, Golts) ning tuzilishi. Tanlovning uchinchi bosqichida (1932) hunarmandlar Sankt-Peterburg Admiralti minorasini (Joltovskiy), Avgust maqbarasining konus shaklidagi siluetini (Chechulin) eslashadi. To'rtinchi raundda - Vitsenzadagi bazilikaning arkadalari (Shuko va Gelfreich) va Kolizey oval (tarkibiga Alabyan, Mordvinov, Simbirtsev, Doditsa, Dushkin, Vlasov) va Dogning palazzo ritmi kiradi. Iofanning versiyasidan tashqari to'rtta loyihada ham taxmin qilingan.
4 1931 yilda dastlabki tanlov paytida G. M. DS loyihasida Lyudvig birinchi bo'lib besh burchakli "a la Villa Caprarola" tuzilishini taklif qildi (bu loyiha bu g'oyani nafaqat Qizil Armiya teatri asoschilariga berdi, balki Chechulinning versiyasiga ta'sir qilishi mumkin edi, 1932). Biroq, besh qirrali yulduz DS asosiga aylanmadi. DS Lyudvigning keyingi ikkita loyihasi (1932) minoraning tektonik yupqalashining (uchinchi tur versiyasi) ekspluatatsion kuchini va binoning ahmoqona shakli (to'rtinchi tur versiyasi) ning go'zalligini ishonchli namoyish etdi. Va Iofan DS-ning so'nggi versiyasining neoarxizmi aynan shunday bo'ladi. Eslatib o'tamiz, 1920-1930-yillarda eng iste'dodli me'morlardan biri bo'lgan Geynrix Lyudvig 1938 yilda qatag'on qilingan, ammo omon qolgan va 1953 yilda Moskvada Panteon tanlovida ishtirok etib, DS uslubidagi yana bir loyihani taklif qilgan [8, p. 79, 96, 113, 152].
5 DS kompozitsiyasini qidirishda uning ijodkorlari 1931 yil birinchi davrasida Iofan tomonidan taklif qilingan haykal bilan tojlangan qovurg'ali teleskopik minoraning motifiga qaytishgan edi, ammo minoraning ko'lami va ramziy tarkibi tubdan o'zgardi. Iofanning 1931 yildagi loyihasiga qarang [4, p. 140-143]
6 Iofanning yordamchilari aynan usta bo'lganligi, ular 1920-yillarda nafaqat mijozning ishonchini qozongan, balki ushbu "yangi" uslubni tushungan; 1932 yilgi tanlovning uchinchi bosqichida Shchuko va Gelfreich DSning ikkita qovurg'a versiyasini taklif qilishgan.
7 1938 yilgi loyihaga ko'ra, Spartakovskaya metro stantsiyasining (hozirgi Baumanskaya) pavilyonining oldida Iofan ustunlarning yon tomonlarini naychalar bilan qoplashni maqsad qilgan, ya'ni aynan shu tugun postda qanday hal qilingan bo'lsa. Chikagodagi ofis (1932) (bu biroz boshqacha qilingan).
8 Shunga o'xshash misollarni Moskvadan tashqarida ham topish mumkin: bular DK im. Gorkiy (A. I. Gegello, 1927), To'qimachilik instituti (L. V. Rudnev, 1929), Stachek maydonidagi turar-joy binosi (N. A. Trotskiy, 1934) va zavod binosi. Kulakov (1936), Voenmorovning uyi (E. A. Levinson, 1938), shuningdek, Kievdagi universal do'kon (D. F. Fridman, 1938). I. G. 1920 va 30-yillarning boshlarida Langbard soddalashtirilgan qovurg'ali uslubda bir qator loyihalarni yaratdi, u Minskda (1930-1934) va Mogilevda (1938) hukumat binolarini barpo etdi, shuningdek Stalingraddagi Sovetlar uyini loyihalashtirdi (1932).
9 D. F. Fridman va u 30-yillarda rahbarlik qilgan 5-sonli Mossovet ustaxonasi xodimlari tomonidan qovurg'a uslubidagi qator loyihalar, jumladan, Sverdlovsk (1932), Toshkent (1934) teatrlari, Moskvadagi Qizil Armiya teatri loyihalari muallifi bo'lgan. (1932, 1933 yillar versiyalari) va Kronshtadtdagi Qizil Armiya va Dengiz kuchlari uyi (1933), shuningdek, Rostov va Smolenskaya qirg'oqlari (1934) va Xalq Komissariyati binosining mashhur versiyalari. Og'ir sanoat (1934).
10 E'tibor bering, 1910-yillarning yangiliklari, nemis ekspressionizm tajribasi va Amerika Art Deco A. Ya. Langman buni jonli ravishda ko'rdi, 1904-1911 yillarda Venada o'qidi va 1930-1931 yillarda Germaniya va AQShga tashrif buyurdi.
11 Shunday qilib, DS loyihasi klassik tasvirlarni ham (Bulle monumentalizmi va Avgust maqbarasining teleskopik shakli) va avangardni (Leypsigdagi ko'rgazmada B. Tautning "Temir uy" darajali minorasi) va taniqli minorani birlashtirdi. Uchinchi Xalqaro Vatan Tatlin tomonidan, 1919) va G. M.ning loyihalaridan spiral shakllari. Lyudvig, Mehnat saroyi (1923) va DS (1932).
12 "Maqbara o'xshash" inshootlar Evropaning me'morlari tomonidan ham taklif qilingan, bular A. Suvage asarlari - 1925 yil Parijdagi ko'rgazmada Primavera konus shaklidagi paviloni (ko'plab ko'rgazma pavilonlari piramidal ko'rinishga ega bo'lgan) va Samariten universal do'koni (1926), shuningdek Port-Mayo (1931) va Xoldenning Londondagi monumental binolari loyihasi - Tranzit binosi (1927) va Senat uyi (1932). Bundan tashqari, maqbaraga o'xshash yodgorliklar Jenevadagi Millatlar Ligasi binosi uchun tanlov ishtirokchilari tomonidan taklif qilingan (1928) - E. Saarinen va J. Vago, G. Peltsig va O. Perret.
13 Va agar dastlab V. I. Maqbaraning kichik shkalasi. Lenin DS gigantomaniyasini qo'zg'atishi mumkin, keyin kelajakdagi haykalning ulug'vorligi DSni amalga oshirishni rad etish uchun asosiy sabab bo'lishi mumkin.
14 Masalan, Art Deco me'morchilikdagi miniatyura amerikalik osmono'par binolardan (yoki, masalan, VIEM turar-joy binosida, me'mor NE Lansere, 1933 y.) Derazaning qadamiga teng ulug'vorgacha bo'lgan kanelurlarning barcha turlarini o'zlashtirdi. masalan, Xarkov ishchi saroyida (me'mori A. I. Dmitriev, 1928) yoki Yekaterinoslavdagi teatr loyihasi N. A. Trotskiy (1924), shuningdek A. Loosning Chikago Tribune tanlovidagi taklifi (1922) va Nyu-York osmono'par binosi Irving Trust Company Building, arch. R. Uoker (1931). Biroq, fleyta oynasi mavzusi Parij yaqinidagi Desere-de-Retzdagi romantik xaroba kolonnasi bo'lgan 18-asrga oid ekstravagant binoga asoslanadi.
15 DS 1946 interyerlari loyihasi, qarang [17, p. 162].
16 1920 - 1930 yillarda AQShdagi ko'p qavatli binolarning arxitekturasini taxminan besh guruhga bo'lish mumkin - neoklassik, neo-gotik, avangard, neoarxaik yoki fantaziya bilan geometriz qilingan komponent asarda hukmronlik qilishi yoki teng darajada qiziqarli bo'lishi mumkin. uslublararo qotishma. Biroq, 1920 va 30-yillarning boshlarida ushbu barcha me'moriy tendentsiyalar Amerika shaharlarida teng ravishda namoyish etildi.
17 Shunday qilib, kompozitsion o'xshashlikni ma'muriy bino (me'mor BM Iofan, 1948) va Chikagodagi Palmolive binosi (me'mor Holabert va Rut, 1927-1929), Aeroflot markaziy uyi loyihasi (me'mor D) o'rtasida tutish mumkin. N. Chechulin, 1934 yil № 2-sonli Moskva shahar kengashining ustaxonasi) va Chikagodagi Riverside Plaza binosi (me'mori).firmasi "Holabert va Rut", 1925-1929). Iofanning NKTP loyihasi (1936) R. Xud tomonidan Nyu-Yorkdagi ikkita bino, Rokfeller markazining qovurg'ali plitasi (1932) va McGraw Hill Building (1931) tomonidan ilhomlangan. Fridmanning NKTP binosi uchun tanlov loyihasi (1934) Chikagodagi Grem, Anderson, Probst va Uayt, Fuqarolik Opera binosi (1929) va Foreman Building (1930) asarlariga javob bo'ldi.
18 Osmono'par binoning xronologik eğimli tektonikasi (1922 yil yanvar) Korbet va Ferrisda Chikago Tribune (1922 yil iyun - dekabr) tanlovidan olti oy oldin paydo bo'ladi, ammo aynan Saarinenning loyihasi Amerikaning Art Deco estetik asosini aniqlaydi. Tanlovda ishtirok etgan Korbetning loyihasi nafaqat neo-gotik ruhda hal qilindi (16, 39, 85, 220-betlar).
19 Va Iofan uchun buddistlarning ma'bad an'analariga murojaat qilish, xuddi tuyulganidek, 1933 yilda uning DS eskiziga qarash uchun kifoya, qarang [4, p. 164].
20 Buddist stupalar va o'rta asr ibodatxonalari o'rtasidagi ba'zi bir kompozitsion o'xshashliklarni N. L. Pavlov, qarang [5, p. 147, 150], Buddist va O'rta asr me'morchiligining 1910 - 30-yillar ustalariga ta'siri ekspressionist me'morchilik kitobida qayd etilgan [15, p. 52-54].
21 1930 yil aprel - may oylarida dunyodagi eng baland bino unvoni uchun poyga tarixini eslash o'rinli. Nyu-Yorkdagi Manxetten bankining qurilishi dastlab 260 m balandlikni o'z zimmasiga oldi va bu uzoq yillik rekordchi - Woolworth Building (1913, 241 m) dan oshib ketishga imkon berdi. Ammo qurilayotgan Chrysler binosining e'lon qilingan balandligi 280 m bo'lganligini bilib, Manxetten bankining me'morlari baland ustunliklarini saqlab qolish uchun barpo etilayotgan balandlikni yanada oshirishga qaror qildilar va shu tariqa 1930 yil aprelida, ularning minorasining balandligi 283 m edi, ammo Chrysler Building-ning yaratuvchilari ham hiyla-nayrangga borishdi. 38 m balandlikdagi zanglamaydigan po'latdan yasalgan shpil bino ichida yashirincha yig'ilib, 1930 yil may oyida tepaga ko'tarilib, natijada Chrysler Building-ning 318 m balandligi rekord darajaga ko'tarildi. Xavf shuki, V. I. DS minorasidagi Lenin Moskva osmonidan ko'tariladi, Metropolitan sug'urta binosining tepasi yanada balandroq ko'tariladi.
Adabiyot
1. "SSSR me'morchiligi", 1934 y., 10-son.
2. SSSR Sovetlari saroyi. Butunittifoq musobaqasi. M.: "Vsekohudozhnik", 1933 yil.
3. Zueva P. P. Nyu-York osmono'par binolari, 1900-1920 yillar. / RAASN me'morchiligi va qurilishi. M.: AKADEMIYA. 2006 yil. № 4.
4. Italiya Sovetlar saroyi. - M.: MUAR - 2007 yil.
5. Pavlov N. L., qurbongoh. Eritma. Ma'bad. Hind-evropaliklarning me'morchiligida arxaik koinot. M. 2003 yil
6. Ryabushin A. V. Sovet arxitekturasi tarixi, 1917-1954 yillar Moskva: Stroyizdat, 1985 yil
7. Xan-Magomedov S. O. Sovet avangardining arxitekturasi. Vol.1. - M.: Stroyizdat, 1996 y
8. Xan-Magomedov S. O. Geynrix Lyudvig. Avangard yaratuvchilari. - Moskva: Rossiya avangard jamg'armasi, 2007 yil.
9. Xmelnitskiy D. S. Stalin me'morchiligi: psixologiya va uslub. - M.: Progress-Tradition, 2007 yil.
10. Eigel I. Yu Boris Iofan - Moskva: Stroyizdat, 1978 yil.
11. Krist-Janer A. Eliel Saarinen: fin-amerikalik me'mor va o'qituvchi Chikago: Chikago universiteti matbuoti, 1984 y.
12. Ferriss H. Ertaga metropol. Arxitektura bo'yicha Dover kitoblari. - NY.: Dover Publications, 2005 yil.
13. Minkovskiy H. Vermutungen über den Turm zu Babe L. Freren, Luka Verlag, 1991 yil
14. Nyu-York 1930 yil: Ikki jahon urushi orasidagi me'morchilik va shaharsozlik / Stern R. A. M. Gilmartin G. F. Mellins T. - NY.: Rizzoli, 1994.
15. Pehnt V. Ekspressionist me'morchilik. - London: Temza va Xadson, 1973 yil.
16. Solomonson K. Chikago Tribuna minorasi tanlovi: 1920-yillarda osmono'par bino dizayni va madaniy o'zgarish. - Chikago: University of Chicago Press, 2003 y.
17. Turanney des Schonen. Me'mor der Stalin - Zayt. - Kunst Prestel-Verlag, Wien / Osterreichisches muzeyi mo'ynali kiyimlari, 1994 y.
18. Weber E. Art Deco Shimoliy Amerikada. Gonkong: Bison Books, 1987 yil
izoh
20-30-yillarda qovurg'ali uslub dunyo miqyosidagi hodisaga aylandi. Qo'shma Shtatlardagi osmono'par binolar me'morchiligida gavdalantirilgan bu 1930-yillarda Sovet me'morlari tomonidan yaratilgan bir qator ishlar uchun asos bo'ldi. Va shu uslubda B. M. Sovetlar Saroyining so'nggi versiyasi. Iofan (1934). Sovetlar saroyini qurish bo'yicha tanlov Sovet me'morchiligining rivojlanishida burilish davri bo'ldi, "mumtoz merosni o'zlashtirish" kursi e'lon qilindi. Biroq, aynan uslublar uslubi (Art Deco) Sovet texnikasi saroyining me'morchiligini (balandligi 415 m) samarali echishga va o'z texnikalari tufayli Nyu-York osmono'par binolaridan ustun turishga imkon berdi. Sovetlar saroyi Moskvaning Nyu-Yorkdagi osmono'par binolarga, xususan, 1932 yilda boshlangan Metropolitan sug'urta binosiga 410 m balandlikda rejalashtirilgan javobi bo'lishi kerak edi. Biroq, Iofan loyihasining ifodasi nafaqat 1910-1930-yillardagi zamonaviy, zamonaviy g'oyalarga, balki arxaik an'ana va Bobil minorasi qiyofasiga ham tegishli edi (A. Kerher tomonidan qayta tiklanganidan so'ng, 1679). Art Deco osmono'par binolari plastik tilda mutlaqo o'zgarishlarni, tarixiy uslublar dekoratsiyasini rad etishni va shu bilan birga siluet va tektonika darajasida arxaik va o'rta asrlar merosi va Art Deco o'rtasidagi aloqani aniq ko'rsatdi. Shunday qilib, Sovetlar Saroyining qovurg'ali osmono'par bino shaklida dizayni SSSRda Art Deco-ning o'z versiyasining rivojlanishining eng aniq daliliga aylandi va Sovetlar Saroyi ushbu uslubning eng yuqori cho'qqisiga aylandi.
