Aptekarskiy Prikaz podvalida o'tgan asrning muhim qismini - 1920-yillardan 1970-yillarga qadar (yoki Xoll palatasini hisoblasak, hatto 1980-yillarning oxirlarini) o'z ichiga olgan Xans Sharunning (1892-1972) 28 binoning fotosuratlari mavjud. Berlindagi Filarmoniya musiqasi). Ushbu fotosuratlarning muallifi, me'mor va arxitektura tarixchisi Karsten Krohn o'zining tadqiqot ishlari davomida ushbu binolarni suratga olishni boshladi va keyinchalik u mustaqil loyihaga aylandi. Garchi Sharun binolari bugungi kunda qo'lga kiritilgan bo'lsa-da, ular tashqi ko'rinishini iloji boricha ko'proq o'zgartirmasdan va qatlamlarsiz etkazadigan tarzda suratga olingan, bu esa, shubhasiz, burchak va formatlarni tanlashga cheklovlar qo'ygan.
Shunga qaramay, rasmlardan o'tmishga, keyinchalik Scharunning eng qadimgi binolariga yo'naltirilgan xronologik o'q bizni nafaqat uning ijodi orqali, balki 20-asrdagi Germaniya tarixi orqali ham olib boradi. Me'mor o'z vatanini hech qachon tark etmagan - hatto 1933 yildan keyin ham u xususiy uylarining innovatsion ichki makonini hokimiyat tomonidan belgilangan "an'anaviy" ko'rinish ostida yashirishga majbur bo'lganida ham. Ammo o'sha paytda qurilgan villalar Berlinning Siemens shahrida (1930) barpo etilgan, "jangovar kemaning" aholisi tomonidan laqablangan binolaridan kam emas, ba'zan esa undan ham qiziqroq (dengiz motiflari ko'plab Sharun asarlari va "jangovar kema" ning o'zi - bu o'sha paytda chiqarilgan Eyzenshteyn filmining aks-sadosi) yoki ishlab chiqaruvchi Shminkening ulkan dala uyi (1933) murakkab oqimi va katta oynali maydonlari bilan.
Ehtimol, Sharunni plitka va g'ishtlarga majburan qaytarish (bu nafaqat rasmiy tsenzurani, balki beton va po'latdan foydalanishda davlat monopoliyasini ham talab qildi, u kamroq begunoh ehtiyojlarni qondirdi), chunki me'mor o'zining ishini boshladi shunga o'xshash vazifalar bilan martaba. An'anaviy materiallar va texnikalar u tomonidan 1920-yillarning boshlarida Insterburgda (hozirgi - Chernyaxovsk, Kaliningrad viloyati) "Motley Ryad" turar-joy binolarini qurishda - Birinchi Jahon urushi vayron qilinganidan keyin Sharqiy Prussiyani tiklash paytida ishlatilgan. Archi.ru arxitektura muzeyi Dmitriy Suxinning hozirgi ko'rgazmasi tashabbuskorlaridan birining (1-qism, 2-qism) Sharunning eng qiziqarli tarixi haqidagi maqolasini chop etdi. Hozirda tezda tiklashga muhtoj bo'lgan "rang-barang qator" ni Karsten Kronning fotosuratlarida ham ko'rish mumkin.
Scharun biografiyasida - Bruno Tautning "Shisha zanjir" ekspressionistida va Gyugo Xering va Lyudvig Mies van der Rox tomonidan tashkil etilgan "Ring" modernistlar uyushmasida, 1927 yilda nemis Verkbund ko'rgazmalarida ishtirok etish (33-uy). Vaysenhof qishlog'ida) va 1929 yilda (Breslau-Vrotslavdagi bakalavrlar va kichik oilalar uchun uy), shuningdek 1923 yilda Bauhaus ko'rgazmasida tashkilotchilarning qaroriga binoan qatnashmaslik: u va uning do'sti Xering bunga mos kelmadi. binolarining "soddaligi" va "sanoatliligi" yo'qligi sababli zamonaviy harakatlarning ushbu sharhi …
Urushdan so'ng, ilgari "Simens shahri" ning bosh rejasini ishlab chiqqan Scharoun, Magistratning Berlin qurilish boshqarmasi boshlig'i sifatida "Kollektiv reja" ni yaratishga rahbarlik qildi (1946), bu majmuani o'z zimmasiga oldi. Spree vodiysi bo'ylab "mahallalar" ning chiziqli zanjiri sifatida shaharni rivojlantirish. Ushbu reja amalga oshirilmadi, ammo uning g'oyalari Sharun tomonidan boshqa loyihalarda qo'llanilgan. U yaqin atrofdagi Charlottenburg Severniy shahridagi Siemens shahrining rivojlanishini davom ettirdi (1961), ilgari berlinliklar qanday kvartiralarning turi va o'lchamlari etishmasligini hisoblab chiqdilar: ular ushbu turar joyni tashkil qildilar. Ushbu hudud, o'sha yillardagi boshqa ko'plab G'arbiy Germaniya misollarida bo'lgani kabi, har xil daromadli va turli kasb egalari tomonidan ataylab joylashtirilgan - hech qanday ijtimoiy ajratishsiz. Sharun bunday sxemaga ayniqsa yaqin bo'lishi kerak edi, chunki u hech qachon biron bir partiyaning a'zosi bo'lmagan, u butun hayoti davomida "yurak sotsializmi" tarafdori bo'lgan.
Me'morning eng mashhur binosi - Berlin Filarmoniyasining yuqorida aytib o'tilgan Konsert Zali (1963), keyinchalik Musiqiy asboblar muzeyi (1971) va Kamera musiqa zali (1987) tomonidan to'ldirilgan. Agar Berlin hayotida Berlin kontsert zalidan boshqa hech narsani o'ylamagan bo'lsa ham, u baribir jahon me'morchiligi tarixiga kirgan bo'lar edi: sahna atrofidagi teraslar sifatida tomoshabinlar o'rindiqlarini innovatsion tartibga solish tinglovchilar va ijrochilarni bir-biriga yaqinlashtirdi, musiqani idrok etishning odatiy frontal "ssenariysi". Keyinchalik ushbu sxema boshqa me'morlar tomonidan ko'p marta takrorlangan, ammo, ehtimol, hech kim Berlin zalining kosmik va akustik xususiyatlarini to'liq takrorlashga muvaffaq bo'lmadi. Ehtimol, buning izohi shundaki, Sharunning ijtimoiy, gumanistik g'oyasi e'tibordan chetda qolmoqda: "Kosmos uni boshdan kechirgan va uni ma'no bilan to'ldirgan odam tomonidan yaratiladi". Zalning bu sifati zamondoshlari tomonidan darhol qadrlandi: Spiegel jurnali Filarmoniyani Germaniyadagi birinchi demokratik makon deb atadi.
Shuningdek, Sharun merosi orasida puxta o'ylangan maktablar, pavilonlar va ko'chalarning o'ziga xos "shaharchasi" mavjud bo'lib, ularda turli yoshdagi o'quvchilar o'qish qulay va qiziqarli bo'lishi mumkin edi, turar joy majmualari, shu jumladan Shtuttgartdagi mashhur "Romeo va Juliet" (1959 y.), Birinchi qarashda, juda original dizayni (kvartiralarning aksariyat xonalari besh yoki undan ortiq burchakka ega, ammo aholining fikriga ko'ra, ular juda qulay), Berlinda joylashgan Prussiya madaniy merosi davlat kutubxonasi (tugallangan 1979; uning o'qish zalini Vim Vendersning "Berlin ustidagi osmon" filmida ko'rish mumkin, Volfsburg shahar teatri (1973) - jami 300 dan ortiq loyiha va bino.
Sharun ijodiga uslub yorlig'ini yopishtirish qiyin. Uning ko'plab binolarining murakkab tasavvurlari ekspressionizmni, g'ayrioddiy bepul rejalarni - organik arxitekturani eslatib turgandek, ularning dasturga mosligi va qulayligi funktsionalizm haqida gapiradi. Ushbu me'mor uchun asosiy narsa u kontekst va maqsadni hisobga olgan holda yaratgan makon edi. Boshqa tomondan, kosmik modernist paradigma uchun asosiy tushuncha, ammo Sharun u bilan juda ko'p o'xshashliklarga ega emas. Taniqli ingliz tadqiqotchisi Piter Bundell-Jonsning ta'kidlashicha, Scharouning kosmik qismi nemis me'morlariga ta'sir ko'rsatgan, ammo mamlakat tashqarisida deyarli tushunilmagan. Dmitriy Suxin ham shunga o'xshash narsa haqida gapiradi: uning fikriga ko'ra, Sharunning "tuproq" ijodi - Bauhaus g'oyalaridan farqli o'laroq eksport mahsulotiga aylanishi mumkin emas edi. Shu sababli, me'mor, barcha qiyinchiliklarga qaramay, Germaniyada qoldi: u chet elda ishlay olmas edi va u erda deyarli javob topolmas edi. Shu bilan birga, Suxin Sharun me'morchiligidagi "konstruktivlik" va immanent funksionallikni uslubning "alomatlari" ning taniqli jugulatsiyasiga alternativa sifatida ta'kidlaydi va shu sababli ichki jamoatchilik asarlari bilan yaqin tanishishda mavhum intellektual ko'ngilochar emas, balki juda amaliy foydalarni ko'radi - munosib modelni o'rganishdan.
XX asr turli mamlakatlar me'morchiligi o'rtasidagi farqlarni yo'q qildi, hamma narsani umumiy belgiga etkazdi, deb ishoniladi. Ehtimol, bugungi kunda milliy chegaralar haqiqatan ham yo'qolib ketayotgandir, ammo o'tgan asrdagi vaziyat ancha murakkab. Dunyoning aksariyat mamlakatlarida me'morchilik tarixining "umumiy chizig'iga" to'g'ri kelmaydigan taniqli ustalar ishlaganlar. Agar biz global miqyosni oladigan bo'lsak, globallashuv jarayonidan tashqarida bo'lgan "taniqli" "yolg'izlar" "asosiy oqim" ning asosiy raqamlaridan ko'ra ko'proq bo'ladi. Hozir zamonaviy arxitektura tarixini unchalik bir qutbli emas, balki oq-qora rangga aylantirishga urinishlar qilinmoqda va Arxitektura muzeyidagi ko'rgazma, mahalliy tomoshabinlar uchun Xans Sharun asarlarining xilma-xilligini ochib beradi..
Ko'rgazmaning homiylari Prussiya tarixi va madaniyati uchun "Wiedergeburt" xayriya jamg'armasi va bo'yoqlari hanuzgacha "Motley qatori" ning fasadlarini qoplagan Keimfarben kompaniyasi, Xans Sharunning Insterburg-Chernyaxovskdagi turar-joy binolari: bo'yash kerak emas edi. 1921 yildan beri.
