Archi.ru:
Yuriy Gennadevich, inqirozdan keyingi yillarda sizning ustaxonangiz qanday o'zgarganligini ayting?
Yuriy Vissarionov:
- Inqirozdan oldin, biz aksariyat rus me'morchilik kompaniyalari singari g'oyalardan tashqari ixtiro qilingan ulkan qurilish mashinasining volanini burab, yuz minglab kvadrat metrga mo'ljallangan global loyihalarni ishlab chiqdik. Hozirgi kunda ushbu davrga shubha bilan qarash odat tusiga kirgan, "sovun pufakchalari davri" nomi unga yopishib qolgan. Ammo bu davrda tasodifan ishlagan me'mor baxtlidir. Me'mor kelajakning xabarchisi, har doim hayot uchun ideal makon yaratishni orzu qiladigan, futurologik prognozlar beradigan va aslida shahar va mamlakatning rivojlanish ssenariysini ishlab chiqadigan odam. Klassik shakllar va kanonlar bilan ishlash qobiliyatini oshirib, o'tmishda yashaydigan yana bir turdagi dizaynerlar mavjud. Eng "to'g'ri" me'morlar, mening fikrimcha, ularning ishi o'z vaqtiga to'g'ri keladigan me'morlardir. Bir necha marta va men buni qildim. Buning eng yorqin misollaridan biri bu sovun pufakchalari davri. Tabiatan rassom bo'lganim uchun doimo kelajak haqida o'ylardim, shuning uchun bu safar men uchun baxtli edi. Sovun pufakchalari davri, hatto barcha g'oyalarni amalga oshirishga imkon bermagan bo'lsa ham, kelajakka nazar tashlashga imkon berdi.
Mening tushunchamga ko'ra, me'morchilik fan yoki hatto san'at emas, aksincha falsafa, fikrlash tarzidir. Shu sababli, bizning ustaxonamiz shu vaqt davomida umumiy me'moriy hayot kechirgan. 2008 yilgacha jasur g'oyalar va ulkan rivojlanish ko'lami talab qilinardi. Bugun, umuman sukunat vaqti kelganida, biz ham hamma bilan sukut saqlamoqchimiz. Men buni juda xotirjamlik bilan qabul qilaman. Ijobiy tomoni shundaki, bugungi kunda barcha loyihalar amalga oshirilmoqda, hech kim ularga bunday buyurtma bermaydi. Biroq, bu har doim ham qanday amalga oshiriladi degan savol qoladi.
Nega o'zini rassom kabi his qilsangiz, me'mor bo'lishga qaror qildingiz?
- Men butun hayotim davomida rassom bo'lishni orzu qilardim va hatto Stroganovkaga kirishni xohlardim. Ajoyib Sankt-Peterburg rassomi meni qabul qilishga tayyorladi. Ammo, men Stroganov maktabiga kelganimda, ular mening texnikamni o'ta qattiq deb hisoblashdi va me'morchilikni asosiy kasbim sifatida tanlashni maslahat berishdi. Moskva arxitektura institutida ular menga chizmalarim, aksincha, juda yumshoq va me'morchilikni o'rganish uchun umuman mos emasligini aytishdi. Natijada, men o'z-o'zidan Nijniy Novgorodga bordim, u erda darhol arxitektura universitetiga o'qishga kirdim. U erda mening ustozlarim bor edi - asosan Moskva arxitektura institutidan. Nijniy Novgorod har doim erkin fikrlaydigan shahar bo'lib kelgan, anarxik, rang-barang va juda postmodern. Bularning barchasi mening dunyoqarashimga katta ta'sir ko'rsatdi.
Bir necha yil oldin siz me'morchilikda biomorfizm kabi yo'nalishga juda qiziqar edingiz. Sizning uslubingiz afzalliklari o'zgarganmi?
- Dunyo doimiy ravishda san'at va me'morchilikda yangi tendentsiyalarni keltirib chiqaradi. 20-asrning o'zida ko'pgina uslublar - stalinist art deco, funktsionalizm, konstruktivizm, pop-art, Corbusian va undan keyin Corbusian modernizmi esga olinadi. Bizning mamlakatimiz postmodernizmning rivojlanish davridan juda tez o'tib ketdi, garchi bu yillar davomida juda katta madaniy qatlam yaratilgan deb hisoblansa ham. Minimalizmning barcha san'at turlarida namoyon bo'lishining eng yuqori darajasi bizning ishimizga ta'sir qilmasligi mumkin edi, garchi biz bunga uzoq vaqt qarshilik ko'rsatgan bo'lsak ham. Minimalizm paydo bo'lganida, u haddan tashqari rasmiyatchilik tufayli bizga yaqin emas edi, chunki asosiy narsa shakl, qimmatbaho materiallar va o'tkir, yorqin echimlar edi. Asta-sekin yo'qolib boradigan minimalizm butunlay boshqacha xususiyatlarga ega bo'ldi - tinch, soddalashtirilgan, jonli va men shaxsan uning jozibasi ostiga tushdim. Menga minimalizm yoqadi, ramziy ma'noga yaqin, ma'naviyatli, tarkib bilan to'ldirilgan.
Butun hayotim davomida meni 1970-yillarning me'morlari - metabolizmchilarning ishlari qiziqtirar edi, ehtimol ular me'morchilik nima ekanligini eng yaxshi tushunar edilar. Ularning asosiy printsipi kelajak haqida o'ylashni to'xtatmasdan bugungi kun uchun yashashdir. Biyomorfizm bilan shug'ullanadigan sevimli mashg'ulotimizga kelsak, endi biz xobbi yillarida qiziqarli loyihalarning yaxshi bazasini yaratishga muvaffaq bo'lib, asta-sekin undan uzoqlashdik. Shundan so'ng, rangli echimlar bilan ishlashning yorqin davri, Golland me'morchiligiga bo'lgan ishtiyoq va boshqa ko'p narsalar mavjud edi. Bir paytlar Le Corbusier Modulor-ni yaratishga ko'p vaqt va kuch sarflagani uchun tanbeh berildi, oxirida u undan yuz o'girdi - u zerikib qoldi. Nazarimda haqiqiy ijodkor bir yo'nalishda tor bo'lib qolgan. Albatta, ko'plab me'morlar o'zlarining uslublarini tanlaydilar va butun hayot davomida o'z mahoratlarini bir narsada takomillashtirib, mukammallikka erishishga harakat qilishadi. Men turli xil g'oyalar tomonidan olib boriladigan, o'zlarini turli janrlarda sinab ko'radigan odamlarning yana bir toifasiga kiraman.
Ammo har bir me'moriy studiyaning o'ziga xos taniqli uslubi, ijodiy uslubi bo'lishi kerak degan fikr bor
- Men bunga qo'shilaman. Bundan tashqari, bizning ustaxonamizda ham bunga aminman. Shunchaki, mening ijodiy usul haqidagi g'oyam umumiy qabul qilingan fikrdan biroz farq qiladi. Takror aytaman, me'mor nafaqat rassom, balki faylasuf ham bo'lishi kerak. O'ylamasdan siz munosib narsa yarata olmaysiz. Biz har doim ma'lum bir falsafiy paradigma asosida qarorlarning mazmunli bo'lishiga intilamiz. Shu bilan birga, osonlikcha ishlash, kasbingizni va siz loyihalashtirayotgan odamlarni sevish muhimdir. Har qanday ko'rinishdagi qiyinchiliklar - bu o'z kasbiga bog'liqmi yoki shakli va echimlarining murakkabligi - har doim san'atga ta'sir qiladi. Asarning qanday vositalar bilan yaratilishi muhim emas - qalay qutilaridan zamonaviy montajchining jasurligi bilan yoki eski uslubda moyli bo'yoqlar bilan. Muhim uslub emas, asarning aurasi, uning ijobiy energiyasi muhim. Agar me'mor butun umri davomida me'morchilik tomonidan qiynalgan bo'lsa, demak, bu odamlarga quvonch keltirmaydi. Bu bizning usulimiz - yuzaki emas, balki ma'lum bir yo'nalishga rioya qilishda ifodalangan, ammo ichki.
Mening sevimli rassomim - Vassiliy Kandinskiy. Oddiy bir narsa yaratish orqali u butun kosmosni insonga ochib berdi. Nima uchun uning rasmlari biz uchun juda chiroyli bo'lib tuyulishini tushuntirish mumkin emas, lekin biz buni his qilamiz. Mening barcha asarlarim ham ma'lum darajada kosmik mavzuga bag'ishlangan. Bir loyihada siz uchadigan likopchani, boshqasida - raketani aniqlashingiz mumkin. Otam uchuvchi edi va men barcha bolakaylarning asosiy orzusi kosmonavt bo'lish bo'lgan paytda o'sganman. Shu sababli, balandlik va erkinlik mening har bir ishimda - hatto ustunlar panjarasida, hatto rejalarda ham o'qiladi.
Sizning ustaxonangizdagi ishlar qanday tashkil etilgan? Yosh me'morlar o'zlarini namoyon etish, o'zini namoyon qilish imkoniyatiga egami? Yoki yakuniy so'z har doim siznikimi?
- Bir necha yil oldin men bir yosh jurnalist bilan suhbatlashdim, u bizning ishimizning xilma-xilligi aynan loyihalar yosh xodimlar tomonidan amalga oshirilayotganligi bilan bog'liqligini aytdi va men shunchaki tayyor ishlarga o'z imzoimni qo'ydim. Ammo ustaxona rahbari dirijyorga o'xshaydi. Hatto eng yaxshi orkestr ham yomon dirijyor uchun ovoz chiqarmaydi. Biz xodimlarimizning ijodkorligini har tomonlama rag'batlantiramiz, ularga improvizatsiya qilish erkinligini beramiz. Improvizatsiyaning qulayligini qadrlayman. Shu bilan birga, teatrdagi kabi me'morchilikda ham har qanday improvizatsiya umumiy yo'nalish doirasida qolishi kerak. Siz har qanday holatda ham bu jamoaviy ijod ekanligini tushunishingiz kerak. Har qanday mahsulotimiz ko'plab odamlarning sa'y-harakatlari natijasidir.
Bu erda yuzdan ortiq odam ishlagan davr bor edi, bu sovun pufagi zavodi edi. Bugun men seminarning formatini kattalashtirmoqchi emasman. Mening jamoamda har xil odamlar ishlaydi. Biror kishiga rahbarlik qilish kerak, va deyarli "mukammal eshitish" ga ega bo'lganlar bor. Ikkinchisida ishlash qiyinroq, bu erda ularning qarashlari sizning qarashlaringiz bilan to'liq mos kelishi muhimdir. Uyg'unlik bo'lishi kerak, lekin dasturlashtiriladigan va boshqariladigan.
Ko'p yillar davomida men do'stim va hamkasbim Konstantin Savkin bilan ishlayapman. Biz Konstantin mutafakkir bo'lgan ajoyib tandem yaratishga muvaffaq bo'ldik, men esa hissiyotlar va his-tuyg'ularni boshqaradigan rassomman.
Rassom katta me'moriy tashkilotning menejeri bo'lishi qanday?
- Menejment eng qiyin san'at, bu ulkan mas'uliyat. Men o'zim va dizayn falsafamga sodiq qolgan holda, ishlab chiqaruvchini his qilishim kerak, ular hozirda nima kiyishayotganini bilishim kerak. Ba'zan siz muvofiqlik yoqasida ishlashingiz kerak. Qiyinchilik shundaki, siz boshqalarning pullari bilan ishlaysiz. Eng qiyin narsa - davlat idoralari bilan hamkorlik qilish. Ba'zida sizning fikringizni himoya qilish imkonsiz bo'lib qoladi. Masalan, Markaziy bank bilan ishlash jarayonida biz mijozning Yugoslaviya kompaniyasiga bizning asl g'oyamizni buzishiga yo'l qo'yganligi bilan duch keldik. Bu Sochidagi pansionat, Olimpiya inshooti. Biz unga ataylab Stalinistik uslubni asos qilib olgan janubiy nafosat bilan Sochi xarakterini berdik. Aslida, shu paytgacha Sochidagi Stalinning pansionatlaridan yaxshiroq narsa qurilgan emas. Ammo loyiha qayta ko'rib chiqildi - kinoya g'oyib bo'ldi, majoziy komponent o'zgardi.
O'zingizning amaliyotingizda mijoz tomonidan bunday tushunmovchilikka qanchalik tez-tez duch kelasiz?
- Afsuski, juda tez-tez. Ko'pgina loyihalarimiz amalga oshirilish jarayonida buzilgan - qayerdadir kattaroq, qaerdadir ozroq darajada. Velikiy Novgorodda bizning loyihamizga muvofiq qiziqarli ko'rgazma va savdo markazi qurildi. To'g'ri, bu materiallarni tejash uchun kurashda biroz "arzonroq" edi.
Arxangelskda biz transport terminalini loyihalashni yakunlamoqchimiz.
Shahar uchun muhim bo'lgan ushbu kompleksni amalga oshirish yanada yaxshi bo'ladi degan umiddamiz. Bu kamera ishi, menga juda yaqin.
Ammo boshidan oxirigacha katta o'zgarishsiz amalga oshirgan loyihalaringiz bo'lganmi?
- Mening yuz foiz mamnun bo'lgan loyiham - bu Turkiyada xususiy mijoz uchun qurilgan kichik uy. Hali ham bir mijoz bizning oldimizga keladi va uning uchun minnatdorchilik bildiradi. Hech kimga o'xshamaydigan bu biomorfik uyni juda yaxshi ko'raman. Agar shunday mijozlarim ko'p bo'lsa, butun hayotimni shu kabi loyihalarga bag'ishlagan bo'lardim deb o'ylayman. Albatta, men juda ko'p narsalarni qurdim. Mening barcha asarlarim - mening farzandlarim, lekin u qanchalik qo'rqinchli bo'lmasin, faqat bitta sevimli bola bor. Bugun men bu uyni ustaxonamizning ramzi deb bilaman.
Rossiya hududida bunday inshootlar yo'qmi?
- Hali emas. Lekin umid qilamanki, ular buni qilishadi. Arxangelskda avtovokzal majmuasi qurilishi bilan katta umidlar hali ham bog'liq.
Bugun dastgoh stolida yana qanday qiziqarli loyihalar mavjud?
- Biz asosan uy-joy bilan shug'ullanamiz. Sankt-Peterburg va Moskva viloyatida katta turar-joy ob'ektlari mavjud. Shuningdek, biz Sochida faol ishlashni davom ettirmoqdamiz. Bizning loyihalarimiz geografiyasi juda keng - mamlakat shimolidan janubigacha. Afsuski, hozirgi paytda biz Moskvada deyarli ishlamaymiz. Raqobat tizimi asta-sekin ko'plab me'morchilik firmalarini Moskvadan siqib chiqaradi. Albatta, agar bizda musobaqalarda qatnashish imkoniyati bo'lsa, biz buni mamnuniyat bilan qilamiz. Ammo hozircha vaziyat shunday rivojlanayaptiki, poytaxtdan tashqarida ishlash kerak.
Siz juda ko'p uy-joy qurasiz, dedingiz. Hozir bu siz uchun ustuvormi? Yoki boshqalar bormi?
- Uy-joy - bu ma'lum bir vaqt haqiqati. Mening asosiy mavzum - bu dam olish maskanlari. Endi biz Sochi mintaqasida sport maktabi loyihasini ishlab chiqmoqdamiz. Ammo haqiqatan ham, men har doim qandaydir ramziy bino yaratib, muzeyni loyihalashtirishni orzu qilardim.
Yaqinda biz atrof-muhit ob'ektlarini loyihalash bilan mashg'ul bo'ldik. Bugungi kunda qanday yashash kerakligi masalasi juda dolzarb. Turmush tarzi faqat uy qurish bilan cheklanmaydi, bu erda insonning atrof-muhitda, shaharda, jamiyatda mavjud bo'lish masalalarini hal qilish kerak. Ushbu yo'nalishni hech kim ayniqsa o'rganmagan. Mamlakat bo'ylab vayron bo'lgan mahallalarimiz va shaharlarimizni tiklashga harakat qilish men uchun qiziq bo'lar edi. Rossiya hamma joyda rivojlanishga muhtoj ulkan mamlakatdir. Shuningdek, men o'zimni landshaft va park yo'nalishi bo'yicha sinab ko'rmoqchiman yoki me'moriy fikrdan chetda qolgan bolalar mavzusini o'rganmoqchiman. Va, albatta, Moskvada ishlash. Bu shaharda ishlash qiyin va tashvishlidir. Ammo o'zingizni Moskvada sevishingiz emas, balki Moskvani o'zingiz sevishingiz kerak.
Sizning ustaxonangiz har doim turli nufuzli me'moriy mukofotlar va tanlovlarda namoyish etib kelinmoqda. Ikkinchisi haqida bizga xabar bering
- Ha, biz tanlov va ko'rgazmalarda qatnashamiz. Yaqinda bizning ishimiz Archnova tanlovining laureati diplomiga sazovor bo'ldi, bizning Sochi loyihamiz Sofiyadagi Interrax triennialida kumush medalni qo'lga kiritdi. Biz tez-tez saralanib ketamiz, bir paytlar biz Zodchestvo festivalida eng yaxshisi bo'ldik, bir qator jiddiy xorijiy raqiblarini mag'lubiyatga uchratib, ikkinchi milliy ishlab chiquvchi mukofotiga sazovor bo'ldik.
