Ikki haftadan beri Moskva Le Corbusierning 125 yilligini nishonlamoqda: Pushkin nomidagi tasviriy san'at muzeyida ko'rgazma ochildi, katalog nashr etildi va ushbu ko'rgazma kuratori avangard tarixchisi kitobi arxitektura Jan-Lui Koen, "Le Korbusier va SSSRning tasavvufi" rus tilida qayta nashr etildi. Tsentrosoyuz uyining (Rossiyada Le Corbusier tomonidan loyihalashtirilgan yagona bino) ichki makonining namoyishi 6 oktyabr kuni ustaning tug'ilgan kunida bo'lib o'tdi.
Ekskursiyani rus tilida tanqidchi Elena Gonsales, frantsuz tilida Jan-Lui Koen olib bordi. Keyinchalik, o'sha erda, Tsentrosoyuz klublar zalining zalida u bino haqida yaxshi rus tilida ma'ruza qildi - loyihaning buyurtmachisi Isidor Lyubimov haqida jozibali tarzda so'zlab berdi, uni Korbusier "me'morchilikni yaxshi ko'radigan odam" deb atagan va buni boshlagan. Tsentrosoyuz raisi lavozimida ishlagan va 1936 yilni engil sanoat xalq komissarligi uchun tugatgan. Uchinchi tanlovdan so'ng o'zlarining raqobatbardosh takliflariga ziyon etkazishga chaqirgan rossiyalik me'morlar, hamkasblar va raqobatchilarning Corbusier loyihasini qo'llab-quvvatlashga chaqirgan noyob maktubi haqida: "Biz binoning yakuniy dizaynini ishonib topshirish g'oyasini mamnuniyat bilan qabul qilamiz. Tsentrosoyuz uyi Le Corbusier me'moriga, beri u qurgan bino so'nggi me'morchilik g'oyalarini yorqin va etarli darajada namoyish etishiga ishonamiz. " Bir necha kundan so'ng Ginzburg va Vesnin qo'ng'iroqqa qo'shildilar - raqib me'morini o'zining innovatsion g'oyalarini rivojlantirish uchun qo'llab-quvvatlashning noyob misoli.
Tsentrosoyuzning binosi haqiqatan ham Korbusyening karerasida muhim ahamiyatga ega bo'lib chiqdi: u uchun bu kattalikdagi birinchi uy bu edi. Bu erda "oyoqli uy" g'oyasi ishlab chiqilgan va to'xtash joyi yoki jamoat joylari uchun podvalni ochgan asosiy g'oyaga aylandi; zinapoyalar o'rniga piyodalar uchun panduslar; binoning ichki inshootlarini o'rab turgan ulkan shisha devorlari, deyarli pol shiftlariga tegmasdan. Bu erda Corbusier "aniq nafas olish" deb nomlangan g'oyani ilgari surdi: Rossiya iqlimida ulkan vitraylarni isitish va sovutish uchun me'mor er-xotin stakan yasashni rejalashtirgan: tashqarida metall ramkalar bor, ular ichida yog'och - shunda issiq havo ko'zoynaklar orasida qishda, yozda sovuq aylansin. Ushbu g'oya darhol Korbusye yordam so'rab murojaat qilgan amerikalik muhandislar tomonidan tanqid qilindi (ularga yozgan maktubida: "… biz o'yinni Moskvada yutishimiz kerak"). Amerikaliklar bu g'oyani taniqli isitish tizimidan to'rt barobar ko'proq bug 'talab qiladigan va ehtimol binodan yoqimsiz hidlarni tezda olib tashlashga qodir bo'lmagan g'oyani tan olishdi.
Tsentrosoyuz uyining tarixi nafaqat avangard tarixi uchun bu klassik narsalar bilan mashhur. U, Elena Gonsales o'z hikoyasining boshida to'g'ri ta'kidlaganidek, bizning me'morchiligimizning zamonaviy haqiqatlarini oynada aks ettiradi. Loyqa tashkilot bilan tanlovning uch bosqichi, ixtiyoriy qarorlar va me'morlarning doimiy (lekin eshitilmagan) chaqiriqlari tanlovni shaffof o'tkazishga chaqiradi va hakamlar hay'ati qarori bajarilishi kerak. Chet ellik "yulduz" Korbuzier iliq va g'ayrat bilan qabul qilindi, ma'ruzachi, nihoyatda ta'sirchan va qurilish boshlangandan ko'p o'tmay haydab chiqarilgan. Corbusierning ishi uchun pul 1938 yilda to'langan - keyin uning g'oyaviy raqibi va Sovet Ittifoqi saroyi uchun raqobatdoshi Boris Iofan vositachiligi tufayli. Corbusier oxirgi marta 1930 yilda Tsentrosoyuz binosida poydevor qo'yilgan paytda qurilish maydonchasini ko'rgan. Keyin Tsentrosoyuz me'moriy ustaxonasidan Nikolay Kolli va Pavel Naxman me'moriy nazorat bilan shug'ullanishdi.
Va shuning uchun, ichki makonga qaraganda, umuman olganda, biz nima ko'rib chiqayotganimizni aytish qiyin - Corbusier, Collie yoki Nachman ishlarida. Magistrning g'oyalari g'alati tarzda 30-yillarning boshlarida quruvchilarning imkoniyatlariga (beton, qo'l bilan quyilgan, notekis va, ehtimol, katta qiyinchilik bilan), shuningdek, "ofis binosi" ni qayta qurish natijalariga (Jan kabi) -Louis Cohen buni NEP uslubida chaqiradi).
Bundan tashqari, ushbu ichki makonlarni tekshirish haqiqiy tarixiy elementlarni o'zgarish massasidan ajratish jarayoniga, retrospektiv jarayonga va shuning uchun avangard uchun paradoksal bo'lgan, taraqqiyot va yangilikka aylanadi. Ochig'ini aytganda, haqiqiy yog'och panjara yoki rampalar taxtasining saqlanib qolgan "30 foizi" topilganidan xursandligimiz kelajakka futuristik impuls bilan bog'liq emas. Qatlamlar massasi orasidan eski binoning asl parchasini kashf etgan tarixchining bu tuyg'usi avangardni boshqa har qanday davr bilan, hattoki 19-asr, hatto 14-asr bilan tenglashtirmoqda. Bunga turli xil ko'zlar bilan qarashingiz mumkin: binoda zamonaviylik donalarini topadigan ishonchli izdosh. Koen ko'proq tarixchiga o'xshaydi - u saqlanib qolgan shisha vitraylarni chizmalarini namoyish etadi va minbardan turib binoning zamonaviy egalarini ikki oynali oynalarni o'rnatish uchun ahmoq deb tanqid qiladi (ammo bu birinchi almashtirish emas edi vitray derazalari, urushdan keyin shisha Leonid Pavlovning loyihasiga binoan qilingan; Koen hech qanday shikoyat qilmagan).
Siz ushbu binoga dushmanning ko'zlari bilan qarashingiz mumkin, unda dahshatli tekis qutini ko'rishingiz mumkin, bundan tashqari, juda sust va urushdan keyin ko'plab sovet muassasalari va mehmonxonalarida ko'paygan, egizaklarga o'xshash va bir xil darajada noqulay. Ko'rgazma boshlanishidan oldin Grigoriy Revzin shunday deb yozgan edi: "Biz Corbusier ko'rgazmasida yashayapmiz" va bu maqola juda tegdi - mahalliy tarixchi Sergey Nikitin Koenning nutqidan so'ng darhol "u bizga suyak kabi uloqtirdi, biz uni muhokama qilamiz" dedi.. " Va Koen, o'z navbatida, kitobning rus tilidagi nashrining muqaddimasini "neo-an'anaviylar" haqidagi izoh bilan boshladi. Ko'rinib turibdiki, ehtiroslar susaymagan va Corbusier to'siq bo'lib qolmoqda, masalan, Melnikov bir muncha vaqtdan beri sevimli yaxshi bobomga aylandi.
Shunday qilib, agar binoning tashqarisidan, ayniqsa Myasnitskaya tomondan, bir oz qo'rqinchli ko'rinadigan bo'lsa va Corbusier tasavvur qilganidek, qimmatbaho binafsha ramkada porloq oynaga o'xshamasa, u holda interyerlarda biroz boshqacha Corbusier topilgan. Korpus plitalarining qat'iy soddaligidan farqli o'laroq, noto'g'ri ishlangan bo'lsa ham, makonli fitna mavjud. Saxarov prospektidan kiruvchilar (hozir asosiy kirish joyi bor, garchi loyihaga binoan asosiy kirish joyi Myasnitskaya bo'lgan), ularni keng va juda baland qabulxona kutib olishadi, ingichka dumaloq ustunlar bilan to'ldirilgan (Corbusier yoqmadi) uning ustunlari ustunlar deb nomlanganida, garchi ular, albatta, o'xshash). Keyinchalik mavzu Chandigarda ishlab chiqilgan - deydi Koen.
Ixtiyoriy balandlikdagi bu ingichka ustunlar yaratgan taassurot Istambuldagi Konstantinopol yer osti sardobalarini esga soladi. Bitta farq bilan - zal ikki tomondan ulkan vitraylar bilan yoritilgan (Rossiyada 1930-yillarning boshlarida - g'ayritabiiy jihatdan katta, bizning konstruktivistlarimiz mablag 'sarflashda ancha mo''tadil edilar) va uning shiftini keng kessonlar bilan qoplangan, Monreal pavilyoni 1967 yil haqida eslashga majbur qiladigan shakl. Qabulxonaning yuqorisida klub qismining auditoriyasi joylashgan bo'lib, shiftning ko'tarilishi amfiteatrning qavatlari ham ikkinchi qavatda ko'tarilishi bilan oqlanadi.
Korbuzye g'oyasiga ko'ra, kirganlar pandusga chiqishlari kerak edi, ammo joy etishmadi va birinchi bo'lak zinapoyaga almashtirildi (endi bu zinapoyalarga nogironlar uchun zamonaviy ko'targichlar biriktirilgan). Keyin, qurilish paytida chizmalar bir-biriga yaqinlashmadi va biz zinapoyaning yana bir qismini kiritishimiz kerak edi - chapga va o'ngga, katta katlanmış quloqlar singari, ikkita pandus yon tomonga o'tib, keyin qaytib, zinapoyadan yuqoriga yopiladi, g'alati stilize qilingan "J" harfini shakllantirish."Corbusier uchun panduslar juda muhim edi, birinchi navbatda, u ular bo'ylab yurishni tejamkor deb hisobladi va bundan tashqari, rampada yurishda bo'shliqni idrok qilish umuman boshqacha, Corbusierning fikriga ko'ra, panduslar o'ziga xos" me'moriy yurishni tashkil qilishi kerak "bino ichida" - deydi Jan-Lui Koen.
Endi qabulxonada osilgan, tayanchlarga tegib turgan ingichka panduslar "qor bilan qoplangan galos va mo'ynali kiyimlarda" xodimlar uchun maqbul transport vositasidan ko'ra me'moriy o'yinchoqqa o'xshaydi. Ishbilarmon kishi zinapoyadan shoshilib boradi va faqat me'mor tarixchisi qiya yo'llar bo'ylab yurib, engil emanning egri panjarasini hayratga soladi va o'zgaruvchan nuqtai nazardan zavqlantiradi.
Uchta asosiy plitalarning to'g'riligidan farqli o'laroq, interyerning qahramonlari spiral egri chiziqli shakllardir: qabulxona burchagidagi kichik haqiqiy zinapoyadan boshlab va asosiy fazoviy diqqatga sazovor joy bilan tugaydi - ikkita "rampa minoralari": moyil yo'llar taqaga o'xshash tarzda o'ralgan va ko'pchiligining tashqarisida tekis fasadlarga yopishtirilgan dumaloq hajmlarning ichiga joylashtirilgan. Panduslar yaxshi saqlanib qolgan: yog'och taxta, qora rezina pol, xuddi shu yengil eman daraxtidan chiroyli sayqallangan tutqichlar. Pastdan shiva spirali hayratga solmoqda, katta vitrajning kunduzgi yorug'ligi yo'laklardan elektr bilan aralashtiriladi, u maftunkor va haykaltarosh va chiroyli bo'lib chiqadi. Ishonish mumkin emas, bularning barchasi faqat xodimlarning optimal harakatlanishi uchundir, bu tushuntirishda qandaydir ayyorlik bor.
Ichki makonning obrazi, saqlanib qolgan qismlardan tuzilishi mumkin bo'lganidek, yangi me'morchilikni e'lon qilish roliga mos kelmaydi. Ya'ni, u, albatta, to'liq amalga oshirilmagani va keyinchalik buzilib ketmaganligi va mavjud bo'lib qolmoqda. Ammo bu kitoblardan yaqqol ko'rinib turibdi, ammo ulkan rejaning qoldiqlari bilan aloqa qilishda paydo bo'ladigan tuyg'u butunlay boshqacha. Ichkaridan bino qimmat va murakkab o'yinchoqka o'xshaydi (aytmoqchi, barcha kech qo'shimchalar arzonroq ko'rinadi).
Bu erda charm ko'ylagi bo'lgan komissarni tasavvur qilish qiyin; uy poshnali va zamonaviy shlyapada ishlaydigan hamkasbiga ko'proq mos keladi, ehtiyotkorlik bilan nemis paternoster tipidagi liftga sakrab tushadi, shu sababli to'xtamaslik harakati uchun laqablidir. pollar. Binoning moddiy madaniyatining qoldiqlari bu haqda qimmat va puxta tugatilganligi haqida gapirishadi - ehtimol Korbusierning xohish-irodasiga qarshi. U jiddiy ravishda yangi dunyoning yangi binosini qurmoqchi edi (uning hamkasblari, loyihani himoya qilish uchun maktub imzolagan rus me'morlari xuddi shu haqda o'ylashdi) va Xalq Komissari Lyubimov tomdagi pentxausni orzu qilardi (Nikolay singari) Milyutin Narkomfin uyida), qimmatbaho marmar qoplamani talab qilib, interyerlarni shunday bo'yashni taklif qildi, buni Korbuzye g'azab bilan "boudoir" deb atadi.
Ammo, boshqa tomondan, Lyubimov me'morchiligini yaxshi ko'radigan filistin moyilligidan tashqari, Korbuzye juda lakonik me'morchilikka qarshi edi. Bu erda u haqiqiy frantsuz: u funktsionalizmga toqat qilmadi, balki "lirika" va estetika, "yuksak niyat" ni targ'ib qildi. U Nikolayevning kommunal uyini to'liq tanqid qildi: "ko'p yuzlab odamlar bu erda me'morchilikning barcha quvonchlaridan mahrum bo'lishdi". Tsentrosoyuzning uyida, hattoki saqlanib qolgan bo'laklarga qarab, ko'plab "me'morchilik quvonchlari" mavjud. Ehtimol, Xalq Komissari Lyubimov shunchaki Korbuzyedagi poydevorlarni buzadigan odam emas, balki uni boshqa odamlarning komissarlariga qaraganda qimmatroq chiroyli o'yinchoq sovg'a qila oladigan chet ellik maestro kabi his qilgandir. Va binoning taqdiri biz uchun Mariinskiy teatridan boshlab va Perm rejasi bilan yakunlangan boshqa zamonaviy "o'yinchoqlar" singari bo'lib chiqdi.
* ushbu matndagi barcha iqtiboslar kitobdan olingan: Jan-Lui Koen. Le Corbusier va SSSR tasavvufi. Moskva uchun nazariyalar va loyihalar. 1928-1936 yillar. M., "Art Volhonka", 2012 yil.
