Ushbu tadbir ko'plab odamlarni jalb qildi. Galereya ochilishidan oldin ham zinapoyalarda chipta bilan qurollangan odamlar to'planib turishgan. Ma'ruzaning boshlanishi ikki usher va ikkita qo'riqchining o'tkazuvchanligi sustligi sababli yarim soatga kechiktirildi. Ammo cheklovlar va "slingotlar" ga o'rganib qolgan rossiyaliklar faqat Kengo Kuma xafa bo'lib, yolg'iz o'tirishdan xavotirda edilar. Agar u tomoshabinlarni kutmasdan ketsa-chi?
Ammo sabrli yapon tark etmadi va zalning to'lganini ko'rdi - ular hatto yo'laklarda o'tirishdi. Oldinga qarab, arxitektura durdonalarini namoyish etish hayrat va minnatdorchilik qarsaklari bilan birga bo'lganini ta'kidlaymiz.
Bu shunchaki ma'ruza emas, balki suhbat edi - Kengo Kuma dars bermadi, lekin o'z taassurotlari, fikrlari va kuzatuvlarini yashirincha fikrdoshlar bilan bo'lishdi. Uchrashuv mavzusi muallif uchun ahamiyatli bo'lgan loyihalar, uning ijodida urf-odatlar, tabiat va o'tgan yilgi tsunamining o'rni …
Kuma haqida gapirgan birinchi loyihaning maqsadi - "o'zining ulug'vorligining eng yuqori cho'qqisida me'morchilikning yo'q bo'lib ketishi". Qishloq hokimi bino qurishni iltimos qildi va dizaynerlarga qulay bo'lishi uchun tog'ning bir qismini kesib, joyni tekisladi. Ammo muallif qayg'u-alamning o'ziga xos arxitekturasi borligiga ishongan: «Menga bu umuman yoqmadi. Men taklif qilgan tog'ning tabiiy holatiga qaytishni istadim. Bino tepalikka "boradi". Bu mening sevimli ishim."
Tabiat bilan tom ma'noda birlashish mavzusining davomi - "Kanal muzeyi" (Kitakami kanali muzeyi, 1999). Reja Kitakami daryosining qirg'og'ida kesilgan, ko'rgazma maydoni sifatida ishlatiladigan tunnelga asoslangan.
Arxitektura uning ajralmas qismi sifatida landshaftga taktik ravishda singdirilgan. O'tgan yili tsunami tufayli shaharning uchdan ikki qismi vayron bo'lganida, muzey zarar ko'rmagan.
Va bundan oldinroq "Suv / shisha" loyihasi mavjud edi (1995). Kengo Kuma 1933 yilda fashistlar Germaniyasidan Yaponiyaga ketishi kerak bo'lgan nemis me'mori Bruno Tautning izlanishlaridan ilhomlangan. Yaponlardan buyurtma olmagan, u an'anaviy yapon me'morchiligini o'rgangan va turli xil dizaynerlik hunarmandchiliklarini qilgan. Kengo Kuma oilasida xazina - me'morning otasi Bruno Taut yasagan yog'och quti bor. Aytgancha, keyinchalik, sizning sevimli me'moringiz kim degan savolga Kengo Kuma Taut ismini berdi: «Men doimo unga qoyil qoldim. Uning asarlari mening stolimda, men ularni qayta o'qiyman. U Evropani Osiyo bilan bog'lashdagi rolini angladi ».
Shunday qilib, Taut yapon me'morchiligi futuristik va uyg'unligini yozgan. Bu formalizm bilan ajralib turadigan G'arb me'morchiligidan farq qiladi, chunki u birinchi navbatda shakl va shaklga e'tibor beradi.
Suv / Shisha Villa loyihasi bilan Kengo Kuma bo'shliqlarning birlashishi, uzluksizlik va qurilishdan okeanga o'tish g'oyasini etkazishga harakat qildi. Uy ikki elementni - havo va suvni anglatadi. Havo va yorug'lik binoning yuqori qismini ifodalaydi, pastki qismi esa suv bilan birlashadi.
Inson faoliyati, tabiati, madaniyati va tarixining uzluksizligi Nakagawa-machi Bato Xiroshige nomidagi san'at muzeyi (2000) - Xirosige muzeyi loyihasida yaxshi ifodalangan. Kengo Kuma buni XIX asr yapon rassomi Ando Xirosige tomonidan suratga olingan «Odamlar ko'prikda. Ajablanadigan yomg'ir. " Vertikal chiziqlar yomg'irni anglatadi. Yorug'lik "samolyotlar" orqali kirib, muzey maydonini to'ldiradi. Uning rejasi odatdagi yapon qishlog'ining maketiga to'g'ri keladi: asosiy ko'cha o'rtasidan o'tib, tog'ga olib boradi, uning tubida muqaddas qabr bor. Bu erda muzey binosi tog'ga olib boradigan, o'zlarining hayoti, ushbu muzey va ziyoratgoh odamlar ongida bog'lanib turadigan "ko'cha" bo'lib xizmat qiladi. Bu Yaponiyaga xos bo'lib, u erda diniy binolar shahar tashqarisiga chiqarilgan va tabiat bilan to'liq birlashib, o'rmonda joylashgan. G'arbiy Evropa shaharlarida esa cherkov markazda joylashgan.
Kengo Kumaning aytishicha, 20-asrda, hattoki Yaponiyada ham aholi va me'morlar muhim ma'badlarni unutib, ularni tark etish va yo'q qilish odatiy holatga aylangan: «Menimcha, yangi asrda me'morlarning maqsadi qayta tiklash bo'lishi mumkin muqaddas joylar va markaziy shaharlar o'rtasidagi aloqalar ". Va yana bir narsa: "bu bizning tomoshabinlarimiz uchun eng kuchli va eng muhim xabar - tog'lar va o'rmonlarni buzilmasdan ushlab turish kerak". Biroq, qurilish uchun mahalliy materiallar - yog'och va tosh ishlatilgan. Muallifning fikriga ko'ra, "ushbu sohada mavjud bo'lgan materiallardan foydalanish juda muhimdir".
Suntory San'at muzeyida (2007) sharob bochkalari ichki bezatish uchun shunday arzon materialga aylandi. Taniqli vinochilik va viski ishlab chiqaruvchi Suntory kompaniyasi viskining yog'och bochkalari bilan nima qilishni bilmas edi. Kengo Kuma ulardan binolarning insolatsiyasini tartibga soluvchi vertikal pardalarning ikki qatlamini yasashda foydalangan. Ushbu texnika shisha derazalarni sotib ololmaydigan an'anaviy dehqon uylaridan olingan.
U bu haqda gapirmadi, lekin tasavvur qilish mumkinki, Suntory xushbo'y viskisiga singib ketgan qizdirilgan yog'och aromati uch o'lchovga qo'shilgan. Qiziq, bunday sozlama san'at idrokiga qanday ta'sir qiladi?
Va tashqi ko'rinishi uchun bardoshli alyuminiy yadroli oqlangan keramik plitalar ishlatilgan. Ular mo'rt chinni ruhini o'zida mujassam etgan.
Nezu muzeyi (2009) Tokioning asosiy "moda" ko'chasida joylashgan. Bu erda doimo olomon, shovqinli, shovqinli. Kengo Kuma oldiga qo'ygan ijodiy vazifa - sukunat vohasini yaratishdir. Buning uchun muzeyga 50 metrga cho'zilgan moyil kirish joyi qilingan. Ko'tarilish mehmonlarni boshqa darajaga olib chiqadi, ularni boshqa o'lchovga moslashtiradi. Junichiro Tanizaki o'zining Soyani maqtash kitobida yozganidek, Yaponiyada soyalar me'morchilikning eng muhim elementi hisoblanadi. Me'morning asosiy texnikasi qalin soyani yaratishdir. Ma'lum bo'lishicha, hatto Tokioning markazida ham siz zulmat va shaxsiy hayotni hayratga solishingiz mumkin: «Biz balandligi atigi 2,5 metr bo'lgan katta ko'tarilgan tomni ishlab chiqdik. Zulmat va shaxsiy hayotga urg'u berib, yaqin atrofga bambuk ekilgan."
Arxitektor, shuningdek, bambukni qurilish materiali sifatida yaxshi ko'radi - "bu tabiiy va shu bilan birga juda to'g'ri va hatto tabiiydir, shunda u tabiiy chiziqlarni yaratish uchun ishlatilishi mumkin". Bambukdan tayyorlangan uy (Bambuk) hammasi, hatto ustunlari ham qurilgan. Ustunlarning mustahkamligini mustahkamlash uchun ichi bo'sh valga beton quyilib, armatura o'rnatildi. Ammo birinchi navbatda, maxsus moslamalar yordamida ushbu o'simlikka xos bo'lgan ko'priklarni olib tashlash kerak edi. Loyiha bosqichida bambukdan tayyorlangan uyning modeli ishlab chiqildi, bu Kengo Kuma uchun odatiy holdir: «Modellar men uchun juda muhim va detallarni ishlab chiqish uchun eng muhimi. Men rasm va eskizlarga ishonmayman. Nazarimda, ob'ektning kattaligi va uning tuzilmalari elementlari orasidagi masofani aniqroq anglash uchun material bilan ishlash birinchi bosqichda juda muhim ".
Xuddi shu g'oyalar ikkinchi bambukdan yasalgan uyda - Xitoyda, Xitoy devori yaqinida bo'lgan. U tegishli deb nomlanadi: Buyuk (Bambuk) devor. Dastlab Xitoy qurilish kompaniyasi bambukdan foydalanishga qarshi bo'lib, material qisqa muddatli, mo'rt va faqat qurilish maydonchasida vaqtincha yashash uchun yaroqli ekanligini ta'kidladi. Biroq, yaponlar xitoyliklarni ishontirishga va bambukning chidamliligini saqlash usulini o'rgatishga muvaffaq bo'lishdi, uning sirini Kioto duradgorlari bilishadi.
Aytgancha, uchrashuv oxirida me'mordan bambukni qanday tayyorlash va saqlash haqida so'rashdi. Undan qurmoqchi bo'lgan har bir kishi uchun Kengo Kumaning retsepti: sentyabr-oktyabr oylarida donni yig'ib olish kerak, uni 290 daraja quritib, uzoq vaqt quritmang, aks holda tolalar kuchini yo'qotadi.
Binoning betakrorligi, ufqda ko'rinadigan tepalik chizig'i orqali berilgan: «Biz bu tabiiy chiziqqa qulashni xohlamadik, uni saqlab qolishimiz kerak edi. Uyning tomi tog 'yonbag'riga ikkinchi darajani qo'shdi », - deya ta'kidladi Kengo Kuma. Ushbu uy 2008 yilda Xitoyda Olimpiya o'yinlari bo'lib o'tgan paytda juda mashhurlikka erishgan va Bambuk uyi suratga olingan film suratga olingan. Endi me'mordan dunyoning ko'plab mamlakatlarida qog'ozdan bunday uylar va uylar qurishni so'rashmoqda. Uning fikriga ko'ra, "sanoatlashtirish tufayli odamlar tabiiy materiallar bilan yashamoqchi".
Me'mor tomonidan namoyish etilgan navbatdagi loyihada Yaponiyada hunarmandchilikning an'anaviy asoslariga ham asos bor. Chidori (Cidori, "1000 qush" ning so'zma-so'z tarjimasi) deb nomlangan. Cidori - bu yivli yog'och bloklardan yasalgan antiqa o'yinchoq, undan har qanday fazoviy kompozitsiyani buklash mumkin. Bunday yog'och konstruktordan bitta mix yoki yopishtirgichsiz yig'ilgan pavilon 2007 yilda Milanda namoyish etilgan. U atigi 5 soat ichida to'plandi.
Me'morning so'zlariga ko'ra, uning orzusi sidordan to'liq bino qurish edi. Tuzilishi kuchliligi uchun sinovdan o'tkazildi va buning iloji borligi aniqlandi. Prostho muzeyi tadqiqot markazining kichik muzeyi shunday paydo bo'ldi (2010).
Shisha yog'och panjaraga o'rnatiladi, bu butunlay ko'rinmas va to'siq yaratmaydi.
Yusuhara Yog'ochdan yasalgan ko'prik muzeyi (2009) ham cidori g'oyasidan foydalanadi, ammo boshqa miqyosda. To'g'ri, bu qishloq ko'prigi, ammo ichki makon ko'rgazma maydoni sifatida ishlatilishi mumkin.
Yaponiyaning katta hududini vayron qilgan zilzila va tsunamidan so'ng Kengo Kumaning ustaxonasi an'anaviy Tohoku hunarmandlari, ishlab chiqaruvchilari va chakana sotuvchilari bilan hamkorlikda EJP (Sharqiy Yaponiya loyihasi) loyihasini boshladi. Loyiha odamlarga odatiy turmush tarziga qaytishiga yordam berishi, qo'llab-quvvatlashi va istiqbolini berishi kerak.
Bu erdagi hunarmandlar yuqori mahorat va ishning puxtaligi bilan ajralib turadi. Ular yosh dizaynerlar bilan birgalikda an'anaviy yapon qadriyatlariga asoslangan noyob mahsulotlar yaratadilar, masalan, yog'och kokeshi (yoki kokeshi) qo'g'irchog'ining qiyofasi. Ushbu qo'g'irchoq shaklida tuz, qalampir va chiroqlar tayyorlanadi. Me'mor maxsus fanning dizaynini yaratish uchun taniqli guruch qog'oz ishlab chiqaruvchisini jalb qildi. Fojiadan keyin ular elektr energiyasini tejashlari va konditsionerlardan foydalanmasliklari kerak edi va fan yaponlarga ajralmas bo'lib qoldi.
Cidori-dan foydalanish ham mavjud edi: undan plastinkalarni qo'shib, har bir kishi o'zi yig'ishi mumkin bo'lgan har xil turdagi mebellarni ishlab chiqardi.
Starbucks Coffee (2011) loyihasi ham cidori dizayniga asoslangan. Bundan tashqari, ship va devorlardan chiqib ketadigan taxtalar bezaklar emas, balki tayanchlar - yuk ko'taruvchi inshootlarning elementi.
Dastlab kompaniya vakillari ushbu g'oyadan juda hayratda qolishdi, ammo mehmonlar har tarafdan kafega yig'ila boshlagach, ular tinchlanishdi.
Dastgohning so'nggi ob'ektlaridan biri - Tokiodagi Asakusa mintaqasining sayyohlik markazi sayyohlar uchun ziyoratgoh bo'lgan tarixiy majmua yaqinida qurilgan. Bu ma'bad va qadimiy darvoza o'rtasida cho'zilgan hunarmandlar va antiqa buyumlar sotuvchilari uchun savdo rastalari bo'lgan kichik savdo ko'chasi. Me'mor ma'bad bilan uyg'unlikni saqlashi va 40 metrli bino qurishi kerak edi. Kengo Kuma minorani 8 ta yashash joyiga ajratdi - uylar, bir-birining ustiga qo'yilgan. Bo'shliqlar texnik xonalarni to'ldirdi. "Biz uchun ko'p qavatli uy ichidagi odamlar kichik yog'och uylarning farovonligini his qilishlari muhim edi", - deb yozadi muallif uning qarori haqida. "Bu hudud noyobdir: bu erda osmono'par binolar va bir asrlik ma'bad yonma-yon joylashgan va mening bino ular orasida."
Bugun Kengo Kumaning ustaxonasi yana bir yirik loyiha - Tokiodagi Kabuki teatrini rekonstruksiya qilish ustida ishlamoqda. Yangi bino zamonaviy, ko'p qavatli bo'ladi, lekin siz ham eski obrazdan voz kechishni istamaysiz - na teatr aktyorlari, na muxlislar, na sayyohlar kechirmaydi. Va me'mor chiqish yo'lini topdi - eski uy unga biriktirilgan minoraga kirish vazifasini bajaradi. Uning jabhasiga oddiy echim teatrning odatiy ko'rinishining yorqinligi va nafisligini ta'kidlaydi. Yangi bino 2013 yil aprel oyida ochiladi.
Kengo Kuma shuningdek, Evropada quradi. Hozirda u Shotlandiya uchun Viktoriya va Albert muzeyini loyihalashtirmoqda. Nishabli beton devorlari qirralar va nishchalar bilan kesilgan bo'lib, ular parchalanib ketgan shifer jinslarining tuzilishini hosil qiladi. U o'z qarorini qanday izohladi: «Muzey qirg'oqda quriladi va men betonda yasalgan toshlarga o'xshash tasvirni yaratishim kerak edi. Sog'lom, ammo katta yoki zerikarli emas. Men g'ayrioddiy go'zal rifdan ilhomlandim. Tabiatdan shaharga o'tish joyini saqlab qolish ham muhim edi. Bu ikki bino orasidagi kamar orqali amalga oshiriladi. Natijada muzeyning ichki maydoni amfiteatr bo'lib, uning zinapoyalarida siz o'tirib konsert va tomoshalarni tomosha qilishingiz mumkin."
Suhbatni yakunlar ekan, Kengo Kuma shunday dedi: «Barcha loyihalarda men uchun joyning mohiyatini - tarix va tabiat ruhini etkazish juda muhimdir. Bunga materiallar yordam beradi. Aynan materiallarda biz tarixni va muhim fikrlarni kuzatamiz. 20-asrda me'morlar materialning qanchalik muhimligini unutishga moyildirlar. Ular shisha, po'lat va betonga ustunlik berishadi va g'urur bilan ularni xalqaro materiallar deb atashadi. Ammo ushbu xalqaro materiallar joyning o'ziga xos xususiyatini, uning an'anaviy hayoti va hunarmandchiligining mohiyatini o'ldirmoqda. Menimcha, yapon ham, rus ham me'morlar bu joyning shunday qiyofasini yaratish uchun birgalikda o'ylashlari va hamkorlik qilishlari mumkin edi."
Savol-javoblar ham bo'lib o'tdi:
"Yosh me'morga qanday maslahat berasiz?" - "Kompyuter haqida unuting."
"O'rta yoshli me'morga qanday maslahat berasiz?" - "Bizning davrimizning boyliklaridan biri bu tajriba - bu noyob imkoniyat".
Shundan so'ng avtograflar tarqatildi.
