Sankt-Peterburgning taniqli me'morlaridan biri Aleksandr Lishnevskiyning ishi haqidagi birinchi monografiya Propilei nashriyoti tomonidan nashr etildi.
Kitob mualliflari orasida me'mor Elena Turkovskayaning chevarasi ham bor, u o'zining shaxsiy arxividan fotosuratlar va hujjatlarni taqdim etdi. Volumetrik nashr 300 dan ortiq illyustratsiyalarni, shu jumladan me'mor binolarining zamonaviy fotosuratlarini, shuningdek, Sankt-Peterburg va Kropyvnitskiy arxivlaridan dizayn va fiksaj chizmalarining reproduktsiyalarini o'z ichiga oladi, ularning aksariyati birinchi marta nashr etiladi. Nashrda me'morning ishini batafsil o'rganishdan tashqari, Aleksandr Lishnevskiyning binolari va loyihalarining to'liq katalogi, me'morning qisqacha tarjimai holi, uning avlodlari haqidagi ma'lumotlar mavjud.
Aleksandr Lishnevskiy - ajoyib binolar va g'ayrioddiy taqdirga ega bo'lgan ajoyib me'mor. Inqilob uning hayotini ikki qismga ajratdi: 1917 yilgacha u muvaffaqiyatli kambag'al odam edi, undan bolsheviklar hamma narsani olib ketishdi. Ammo u o'zida kuch topdi, sog'ayib ketdi va kasbiga qaytdi, ijod qilishni davom ettirdi. Professionallik va fidoyilik barchani yutib chiqdi.
Kitobni nashr etishning asosiy tashabbuskori xotinim Yuliya edi, u menga Aleksandr Lishnevskiyning buyuk nabirasi - uning ishining buyuk ommalashtiruvchisi, asosiy muallif - Aleksandr Chepelni topdi, tahrir qilishda va tahrirlashda yordam berdi. Aleksandr Lishnevskiy haqidagi materiallar bir necha yil davomida alohida yig'ilgan, biz bir yarim yil oldin ishtirok etdik va hamma narsa aylana boshladi. Bizning vazifamiz to'plangan bilim va kuchlarni birlashtirish edi, natijada natijaga olib keldi.
Kitobni "So'zlarni buyurtma qilish" do'konidan sotib olish mumkin, va bugun - 11 noyabr, me'morning tug'ilgan kuni - monografiyaning taqdimoti bo'lib o'tadi.
Evgeniy Gerasimov va "Propilei" nashriyotining mehribon ruxsati bilan biz Sankt-Peterburgdagi eng mashhur me'mor binolaridan biriga bag'ishlangan fragmentni nashr etmoqdamiz.
Shahar muassasalari uchun uy (shahar uyi)
1904-1906 yillar. Sadovaya ko'chasi, 55-57; Voznesenskiy prospekt, 40-42
1903 yilda A. L. Lishnevskiy tomonidan yaratilgan Shahar institutlari uyining yana bir yirik Sankt-Peterburg loyihasi me'morga nafaqat ikkinchi o'rin uchun pul mukofotini, balki ushbu ko'p funktsiyali binoni Rossiya poytaxtining markazida qurish imkoniyatiga ham ega bo'ldi. Voznesenskiy prospektining va Sadovaya ko'chasining burchagi. Sinov topshirig'i qurilishning ahamiyatiga guvohlik berdi: "Bino o'zining tashqi ko'rinishida shaharning bezagi bo'lib xizmat qilishi kerak"; ammo, tanlov tashkilotchilari ushbu eng muhim talabni darhol anglamadilar - bu me'morlardan biri tomonidan yozilgan.
AL Lishnevskiy (u o'zining shiori sifatida raqobat tomonidan belgilangan turli maqsadlar uchun binolarning haddan tashqari ko'pligini aks ettiruvchi "Olomonda, lekin xafa bo'lmagan" degan so'zni oldi) bu murakkab rejalashtirish vazifasini munosib bajardi va bu haqiqat tanlov hakamlar hay'ati: “Umumiy kutib olish aniq; hovlilar keng, kvartiralar jamoat binolaridan ajratilgan holda binoning ma'lum bir qismida to'plangan. Dastur talab qiladigan binolar deyarli barcha o'lchamlarga ega va qulay joylashgan … Umuman olganda, bu ish juda munosib."
Bino avtomagistralga qaragan ikkita uchastkadan iborat bo'lib, uchastkaning markazida kemerli qanot bilan bog'langan. Hovlining o'ng chegarasi bo'ylab cho'zilgan yana bir bog'lovchi qanot dastlab tanaffus bilan qurilishi rejalashtirilgan edi, ammo A. L. Lishnevskiy o'zining old tomonini yaxlitlab, hovli yanada ravshan ko'rinishga ega bo'ldi. Me'mor bir tomning ostiga savdo va ofis binolarini, auksion xonasi bo'lgan shahar lombardini, boshlang'ich ta'lim muassasalari va tinchlik odillari xonalarini, matbaa va vazirlar uchun kvartiralarni joylashtirdi.
Shahar muassasalari uyining tashqi qiyofasi ham xafa bo'lmadi. Binoning umumiy silueti, hakamlar hay'ati fikriga ko'ra, "chiroyli", "puxta ishlab chiqilgan" detallarga ega jabhalar "chiroyli", me'moriy massalar yaxshi taqsimlangan. Kamchiliklardan - faqat "biroz ortiqcha yuk" dekorasi.
Yuqori pul mukofotlarini va'da qilgan (birinchisi 3 ming rubl) va ishchi loyihani yaratish va muhim bino qurish uchun shartnoma olish imkoniyatini ochgan musobaqa sahna ortidagi fitnalarga hamroh bo'ldi. Ushbu ijodiy tanlov "omadsiz shahar tanlovi" epitetini olgani bejiz emas. Hakamlar hay'atiga noma'lum xatlar kelib tushdi - ba'zilari ma'lum bir loyihaning kamchiliklarini haqli ravishda ko'rsatdi, boshqalari "o'zlarining mazmuni bo'yicha juda noto'g'ri".
Nihoyat, natijalar e'lon qilindi. Shahar muassasalari uchun uyning loyihasi bo'yicha tanlovda birinchi o'rinni 25 yoshli me'mor A. I. Dmitriev egalladi. O'sha vaqtga kelib, ikkinchi o'rinni egallagan 35 yoshli A. L. Lishnevskiy Elisavetgradning shahar me'mori sifatida 6 yarim yil ishlagan. Ehtimol, aynan shu tajriba loyihani yakunlash va binoni qurish huquqini olganiga hissa qo'shgan bo'lishi mumkin. Qurilish 1904-1906 yillarda A. L. Lishnevskiy tomonidan amalga oshirildi.
Me'mor binoning foydali burchakli joylashuvidan to'liq foydalana oldi, bu esa uni shahar landshaftining diqqatga sazovor joyiga aylantirdi. Me'moriy massalarni taqsimlash bilan A. L. Lishnevskiy Sadovaya ko'chasi bo'ylab ko'tarilgan proektsiyani yuqoriga qarab qirrali burchak minorasidan maksimal masofaga surib qo'ydi, u aniq belgilangan silueti tufayli uzoq masofalarga "ishlaydi". Minora kabi xizmat qilish, ko'plab uzoq nuqtai nazardan ko'zni o'ziga tortadigan, minora, xuddi magnit singari, uyga biron bir maqsad bilan shoshiluvchilarni ham, beparvo o'tib ketayotganlarni ham o'ziga jalb qiladi.
Loyihani qayta ishlab chiqishda me'mor uyning vertikal harakatini yanada kuchaytirdi, minoraning yon tomonlariga dubulg'a shaklida gumbazlari bo'lgan kichik silindrsimon minoralarni joylashtirdi va yuqori uchburchak pog'onalarni burchakka harakatlantirdi, ularning tepalari toj bilan boyqushlarning ulkan figuralari. Bu erda A. L. Lishnevskiyga dastlabki loyiha g'oyasi yordam berdi - Sadalovaya ko'chasi bo'ylab risalitni iloji boricha burchakdan uzoqlashtirish, shu bilan lateral risalit hajmini vizual ravishda bostirmasdan tavakkal qilmasdan burchak qismiga yangi me'moriy massalar qo'shilishi mumkin edi.
Lishnevskiy burchak minorasining murakkab baland qoplamasini barok arsenalidan oldi: shubhasiz, barokko to'yini shahar institutlari uyining me'moriy muhiti buyurgan edi. Keyinchalik yaqinda taniqli diniy bino joylashgan edi - Sennaya maydonidagi "Muqaddas muqaddas Theotokoslar Assotsiatsiyasi cherkovi" (1961 yilda buzilgan), uning "hayoliy silueti" "uzoq masofada" e'tiborni tortdi. Voznesenskiy prospektidan Sadovaya ko'chasining burchagidan Ekaterininskiy kanaliga qarab, 1930-yillarda qurilish taqdiri taqozosi bilan buzilgan Rabbimiz Osmonga ko'tarilish cherkovining uch qavatli qo'ng'iroq minorasi bor edi. o'sha AL Lishnevskiy tomonidan ishlab chiqilgan maktab. Ammo 20-asrning boshlarida, me'morning rejasiga binoan, ibodatxonalar gumbazlari va shahar muassasalari uyining toj kiygan elementlari plastik munosabatlarga kirishdi va shahar makonining ekspluatatsion siluetlarini shakllantirdi.
Shahar institutlari uyi uchun me'mor tomonidan tanlangan stilistikaning tabiati, "ko'p jihatdan qadimgi Evropa qal'alari va shahar binolariga qaytdi, ular uzoq vaqt davomida qurilib, qurib bitkazildi".
Binoning tashqi ko'rinishi gotik motivlarni aniq ko'rsatib turibdi, garchi jabhada ozgina "gotik" elementlar mavjud. Ular shahar muassasalari uchun Uyga kirish joylarini loyihalashda ishlatilgan, shuningdek binoning toj kiygan qismlarini loyihalashga kiritilgan. Osmon fonida turli burchaklardan uning "gotik" siluetini shakllantiruvchi uchli pinjaklar va minoralar-fiallar chizilgan. Uyning plitkali tomlari va gumbazlari bilan mustahkamlangan o'rta asr ko'rinishi endi qashshoqlashdi: endi tomlar temir bilan qoplangan.
Bezak detallari g'isht devorlarining silliq fonida ajralib turadi, shaharsozlik nuqtai nazaridan uyning eng muhim qismlarini ajratib turadi: burchak, yuqori qavat va tom. Sankt-Peterburg gerblari binoga badiiy to'liqlikni beradi. Xuddi shu rolni bir vaqtlar minoraning yuqori qismidagi hozirda bo'sh joylarga o'rnatilgan "Trud" va "Ozodlik" monumental haykal guruhlari ijro etgan.
Uyning obrazli tuzilishini tashkil etuvchi "gotik" haykaltaroshlik elementlari ba'zida hayratlanarli taassurot qoldiradi. Old va hovli jabhalarida jahannam ximeralarning niqoblari qarashadi. Ularning shafqatsiz tosh yuzlari jimgina qichqiriqdan jilmayishdi. Ularning yirtqich yuzlari Gothic sobori devorlarida drenaj tizimlari sifatida xizmat qilgan gargoyllarni eslatadi. Art Nouveau davrida drenaj uchun boshqa dizaynlardan foydalanilganligi va shaytoniy ximeralarning ochiq og'izlari faqat o'zlarining o'rta asrlari o'tmishdoshlarining dekorativ eslatmasi bo'lib xizmat qilgani aniq. Fasadlarda boshqa mavjudotlar mavjud - haqiqiy va xayoliy: maymunlar, griffinlar, yovuz mitti, odam yuzlari bilan yarasalar. Ulardan ba'zilari ko'chadan ko'rinmaydi, ularni ko'rish uchun shahar muassasalari uyining hovli maydoniga baland o'tish yo'li orqali kirishingiz kerak.
Murakkab konfiguratsiya hovlisi ko'chaga qaragan jabhalardan kam bo'lmagan darajada bezatilgan. Bu Art Nouveau uslubiga xos bo'lgan binoning barcha qismlari va elementlariga e'tiborni kuchayganligining namoyonidir - mayda detallar yo'q, hamma narsa binoning yagona tasviri uchun ishlashi kerak. Shahar bosmaxonasining kavisli devori (binoning maqsadi hamma qavatlardagi ulkan derazalar tomonidan taxmin qilingan) marshrutli ustunlar bilan bo'linib, shakli gotika ibodatxonalari tayanch qismiga kinozalni o'z ichiga olgan. 20-asrning boshlarida bino ramkasiga kuch berish uchun endi bunday murakkab inshootni yaratish kerak emas edi - metall va beton oraliqlarni kerakli o'lchamlarga oshirishga imkon berdi, shuning uchun egri ustidagi me'mor Shahar institutlari uyi hovlisining jabhasi faqat gotik ibodatxona binosining tashqi tomoniga taqlid qilgan.
O'rta asr gotika sobori jabhalari an'anaviy ravishda "gaplashuvchi" haykal bilan to'yingan. Podshohlar va avliyolar odatda ulug'vor statik pozalarda tasvirlangan va inson gunohlari majoziy va tushunarli tarzda noqulay "azob-uqubat" pozalarida muzlagan infernal mavjudotlarning siymosida mujassam bo'lgan. Haykal cherkovga dunyoviy hayotdagi gunohlarini eslatdi va jimgina uni kechirishga undadi. "Haykal, go'yo, tuzilishga qadar o'sib borgan, tor konsollarda joylashgan, nishlarda egilgan, tayanchlar bazasida o'tirgan, yashashga mahkum bo'lgan joyga moslashgan."
Shahar institutlari uyi bosmaxonasining yuqori qavatining derazalari ostidagi kichkina atlantiyalik gnomlarning raqamlari gotika estetikasiga to'liq mos keladi. Ushbu g'ijimlangan mutantlar "juda jirkanch ko'rinishga ega" qirrali minoralarni yelkalariga bosish uchun kurashmoqdalar.
"Kuchlilar" ning o'zlarini bu azob chekayotganlarning oyoqlari sig'maydigan to'plar qo'llab-quvvatlaydi. Agar ko'cha fasadidagi qasr yukidagi yovuz niqoblar hatto tishlarini qirib tashlagan bo'lsa, unda miniatyura atlantilarida bunga etarlicha kuch yo'q: ular yiqilmaslik uchun mo'rt poydevorda qolishlari kerak edi. Ammo ularga tushish ham oson emas: oyoqlari tayanchlarga kishan bilan bog'langan. Shunga o'xshash jonzotlarni Xelsinkida, 1900-1901 yillarda Xelsingfors triosining loyihasiga binoan qurilgan Shifokorlar uyi jabhasida topish mumkin - me'morlar E. Saarinen, G. Gesellius va A. Lindgren (Fabianinkatu ko'chasi, 17). Bu erda katta turretni qurbaqa haykalchasi qo'llab-quvvatlaydi, o'zining oyoqlarini old tomoniga yoyadi. Ehtimol, bunday hazil bilan Finlyandiya me'morlari o'zlarining vaqtidagi texnik imkoniyatlarini ta'kidlashga intilishgan, qachonki jabhaga olib chiqilgan me'moriy elementlar endi qo'shimcha tashqi tayanchlarni talab qilmasa. Shuningdek, A. L. Lishnevskiy ushbu mavzuni o'zgartirishni taklif qilib, shahar muassasalari uyi old qismidagi haykaltaroshlik tasvirlarining bir qismini gotika noirining soyalarini berdi.
-
Image 
kattalashtirish 1/5 shahar muassasalari uchun uy. Voznesenskiy prospektining burchagi va Sadovaya st. 2012 © Foto V. Savik
-
kattalashtirish 2/5 shahar muassasalari uchun uy. Fasadlarni bezatish tafsilotlari. 2012 © Foto V. Savik
-
kattalashtirish Shahar muassasalari uchun 3/5 uy. Fasadlarni bezatish tafsilotlari. 2012 © Foto V. Savik
-
kattalashtirish 4/5 shahar muassasalari uchun uy. Voznesenskiy prospektining burchagi va Sadovaya st. 2014 © Foto I. Smelov
-
kattalashtirish 5/5 shahar muassasalari uchun uy. Hovli jabhasini bezatish tafsilotlari. 2014 © Foto I. Smelov
Gothic (kengroq - o'rta asrlar) ekstravaganligi binoning ichki qismida davom etmoqda. Asosiy kirish eshigining lanset kamari o'qi atrofida aylanayotgandek; uning navbati zinapoyaning dumaloq qadamlari bilan aks ettirilgan. Bu erda A. L. Lishnevskiy gotika motivlarini zamonaviylik texnikasi bilan birlashtiradi, strukturaviy elementlarning vizual dinamikasiga intiladi. Oval vestibyulda cho'zinchoq "qozonli qorinli" ustunlar xoch tonozlarining katta qovurg'alari bilan tekislanganga o'xshaydi. Qizil granit bilan ishlangan bu qisqa ustunlar O'rta asrlarning Romanesk qal'alarining qudratli poydevoriga o'xshaydi. Qabulxona devorlaridan shaytonning yuzlari ziyoratchilarga qiziqish bilan qarab, qo'rqinchli emas, balki kulgiliroq, nafis ajdarholar esa zinapoyalar panjara bilan o'stirilgan o'simlik bezaklarida go'yo asosiy zinapoyaning yuqori uchishlaridan uchib ketgandek.
1906 yil oxirlarida A. L. Lishnevskiy shahar muassasalari uyida qurilish ishlarini yakunladi; shahar binoni egallab oldi va unda yashay boshladi. Biroq, bino foydalanishga topshirilgandan bir yarim yil o'tgach, 1908 yil yozida shahar muassasalari uyining devorlari yorila boshladi. Bino shaharga tegishli bo'lganligi sababli, "Kim aybdor?" Degan azaliy savollarga javob beradigan maxsus komissiya tuzildi. va "Nima qilish kerak?" Albatta, ushbu yig'ilish oldidan mas'ul quruvchi A. L. Lishnevskiy paydo bo'lishi kerak edi.
Uyni tekshirish paytida, "shubhasiz, unchalik to'g'ri bo'lmagan qurilish haqida taassurot qoldiruvchi alomatlar" bo'lgan, turli o'lchamdagi 60 ta yoriqlar borligi aniqlangan. Ularning hammasi nafaqat yozib olingan, balki suratga olingan, shuning uchun ularni yashirish mumkin emas edi.
Bu ish Peterburg matbuoti e'tiboriga tushdi. "Peterburg ro'yxati" muxbirlaridan biri, bino atrofida aylanib yurganida, komissiya a'zolaridan biri, Sankt-Peterburg shahar Dumasining ovozi (deputati) PA Fokin, uning ko'pligidan g'azablanganligi haqida voqea sodir bo'lgan joydan xabar berdi. yoriqlar, ta'kidladi: "Men bunday me'morga va stend qurishga ruxsat bermayman!" Bunga javoban, A. L. Lishnevskiy "g'azabdan alangalanib", otib tashladi: "Siz bu uy qulab tushgandan ko'ra tezroq o'lishingiz mumkin!" - keyin "yanada tajovuzkor tabiatning tiradalarini" qo'yib yuboring. So'zma-so'z va suhbat "o'ta og'irlashadigan burilish" oldi. Qizarib ketgan me'mor, "Peterburg varaqasi" ning jurnalisti guvohlik berishda davom etdi, shahar deputatini ko'ylagi yonidan ushlab oldi; u hujumni qaytarib, o'z navbatida jinoyatchining kostyumini ushlab oldi. Keyin A. L. Lishnevskiy guvohlar oldida "yapon jiu-jitsu va frantsuz boksining texnikasini o'ynatdi", Fokinning qorniga musht bilan urdi. Qolgan komissiya a'zolari, "sho'ng'in janjalga o'tishini oldini olish maqsadida" janjalga aralashib, uni tezda o'chirishdi.
Metropolitan matbuoti ushbu hodisaga darhol bir qator kostik maqolalar, feletonlar va multfilmlar bilan munosabat bildirdi. Sarlavhalar: "Shahar muassasalari uyini halokatdan qanday qutqarish mumkin?" "Yormadan, pastadan qurilgan, dramatik asarlar va boshqa axlatlarni rad etgan" binolarda bunaqa uylarda yashash o'ta xavfli ekanligi aholini qo'rqitdi. Uy egalari-mijozlarga "zirhli van" sotib olish orqali me'morlar bilan aloqa qilishda o'zlarini himoya qilish taklif qilindi. Me'mor A. L. Lishnevskiy o'quvchilarga gazeta karikaturalaridan qarab, uyning derazalaridagi katta kalibrli qurollarni shahar muassasalari uchun ochib tashladi va shu bilan fuqarolar uchun shahar binosini haqiqiy qal'aga aylantirdi. Rasmda me'mor antiqa zirh kiygan, nayzasi tayyor, o'zi qurgan bino devoriga qarshi jangovar pozitsiyada turgan holda tasvirlangan bo'lib, uni sinchkovlik bilan tekshirmoqchi bo'lgan puxta jurnalistlarni sog'inmaslik niyatida. yaratish.
Biroq, ushbu shov-shuvli ishda yanada jiddiy muammo yuzaga keldi: xizmatda malakali texnik xodimlarga ega bo'lgan shahar hokimiyati qurilish paytida yo'l qo'yilgan bunday jiddiy qonunbuzarliklarga e'tibor bermasdan, qurilishni qanday qabul qildi?
Ushbu holatdan qo'rqqan Sankt-Peterburg shahar hukumati yana bir komissiya tuzdi, uning tarkibiga taniqli va obro'li Sankt-Peterburg me'morlari kirdi: P. Yu. Suzor, L. N. Benuis, I. S. Kitner. Komissiya binoni yana sinchkovlik bilan o'rganib chiqib, A. L. Lishnevskiy foydasiga qaror chiqardi. Xabarda aytilishicha, uyning umumiy holati "xavfsizlik nuqtai nazaridan qo'rquvni keltirib chiqarmaydi" va yoriqlar paydo bo'lishi "notekis joylashish va binoning qismlarini qurish vaqtining murakkabligi bilan har xil vaqt bilan izohlanadi" reja, qurilishning o'zi va ish sharoitining qiyinligi. " Shahar hukumati texnik komissiyani tuzdi, uning nazorati ostida zarur ta'mirlash ishlari olib borildi. Qizig'i shundaki, "oqlangan" AL Lishnevskiy, uning mahoratiga ko'ra, nafaqat pitomniklarni qurish uchun etarli bo'lganligi, komissiyaga ham kirgan.
Shahar institutlari uyi qurilishining tarixi shuni ko'rsatdiki, me'morlik kasbidan nafaqat badiiy iste'dod va texnik mahorat talab etiladi. Ba'zida, o'z aybsizligini isbotlash uchun xarakterni ko'rsatish, hatto jinoyatchini qattiq so'z bilan xafa qilish yoki hatto musht bilan muomala qilish talab etiladi. E'tibor bering, belgilangan maqsadlarga erishishda portlovchi temperament, qaytarib bo'lmaydigan energiya va qat'iyatlilik A. L. Lishnevskiyning uzoq va samarali ijodiy hayoti davomida uning o'ziga xos xususiyatlariga aylanadi.
