Arxitektura Va Me'morlar Haqida Me'mor

Mundarija:

Arxitektura Va Me'morlar Haqida Me'mor
Arxitektura Va Me'morlar Haqida Me'mor

Video: Arxitektura Va Me'morlar Haqida Me'mor

Video: Arxitektura Va Me'morlar Haqida Me'mor
Video: Arxitektura va Qurilish muhandisligi fakultetlari 2024, Qadam tashlamoq
Anonim

Nima uchun men me'morman?

Buning uchun oilaviy shartlar mavjud edi. Mening bobom, Pyotr Ivanovich Makushin, xayriyachi, jamoat arbobi va Sibirning o'qituvchisi, Tomskdagi birinchi kitob nashriyotini Irkutskdagi filiali bilan tashkil etgan, kitob do'konlari va birinchi bepul kutubxonani 1916 yilda o'z pullari bilan qurgan. Tomsk shahri universitet uchun "Fan uyi".

O'zi Sankt-Peterburgning Teologik akademiyasida o'qigan qishloq xizmatchisining o'g'li u o'zining ushbu g'oyasini eng yaxshi me'morchilik an'analarida amalga oshirdi: u qurilish loyihasi uchun tanlov tashkil etdi va o'sha paytda yosh g'olib bo'ldi va noma'lum me'mor AD Kryachkov.

Ehtimol, bu voqea I. V.ning maktab-ustaxonasi o'quvchilaridan biriga aylangan nabirasi-me'mor Pyotr Ivanovich Skokan uchun kasb tanlashiga ta'sir qilgan bo'lishi mumkin. Joltovskiy.

P. I. Skokan, mening amakim - o'z vaqtida turli xil iste'dodlarga ega bo'lgan va juda jozibali taniqli odam, o'z navbatida, mening professional tanlovimga ta'sir o'tkazmasdan qolmadi. Keyinchalik ma'lum bo'lishicha, mening oilamning deyarli barcha a'zolari (bolalar, jiyanlar, ularning xotinlari) me'morlar. Nabiralar ularni bu vasvasadan qutqara olishlariga umid qilaman.

1960-yillarda Moskva arxitektura institutida mening ustozlarim 1920 - 1930-yillarda taniqli avangard rassomlar M. A. Turkus va V. F. Krinsky, qo'shni guruhlarda M. O. Barshch va M. I. Sinyavskiy. Institut koridorida, o'sha paytdagi ashaddiy mashhur "zoscu" o'yinini bir daqiqaga to'xtatib qo'ygan [1], Gbni qo'yib yuborish kerak edi. Barxin, yigirmanchi asrning Moskvadagi eng yaxshi uylaridan biri bo'lgan Izvestiya muallifi, ulkan kitoblarni qo'ltiqlab darsga borgan. Va Grigoriy Borisovichning o'g'li Boris Grigorievich Barxin bizning guruhimiz rahbari edi. Aynan u bizni boshlang'ich kasbiy mahoratga singdirgan yoki sodda qilib aytganda, qanday ishlashni o'rgatgan.

1966 yilda institutni tugatgach, meni "topshiriq bilan" Mosproekt-2ga jo'natishdi. Talaba romantikasi zerikarli haqiqatga yo'l ochdi. Men ishlagan ustaxonada ular asosan Markaziy qo'mitaning uy xo'jaliklari uchun turar-joy binolarini loyihalashtirdilar, ularni o'sha paytda bemalol "elita" uylari deb atash mumkin edi. Yosh me'morchilik idorasida juda ko'p kuch, g'ayrat va g'ayrat bor edi va davlat xizmati ularning ambitsiyalarini to'liq amalga oshirishga imkon bermadi, shuning uchun meni NER guruhining ishlarida ishtirok etishga taklif qilishganda, men bajonidil rozi bo'ldim - bu Aleksey Gutnov, Ilya Lejavoy, Andrey Baburov va boshqa afsonaviy shaxslarning yonida bo'lish katta sharaf edi. O'sha paytda men jamoada ishlash ko'nikmasini egalladim, bu esa keyingi kasbiy faoliyat uchun juda foydali bo'ladi - endi muvaffaqiyatli ish, albatta, yaxshi muvofiqlashtirilgan jamoaviy ish bo'lib, u erda rollar aniq va aniq belgilanadi va qo'shimcha ravishda barcha ishtirokchilar nafaqat professional munosabatlar, balki o'zaro xushyoqish va do'stlik bilan bog'liq.

60-yillarda amalda rasmiy manbalardan boshqa ma'lumot manbalari bo'lmaganligi va shu sababli KOMMUNIKATSIYA juda muhim va zarur bo'lganligini anglash kerak. Muloqot davomida biz sub'ektiv fikrlarimiz va bilimlarimiz bilan almashdik. Masalan, mening do'stim Andrey Baburov payqab qoldi va men esladimki, Skryabinning fortepiano asarlarini faqat Vladimir Sofronitskiy ijro etishi kerak. Aynan o'sha podvalda Folkner yoki Maks Frishning yangi romani haqida gapirish mumkin edi, men o'sha erda birinchi bo'lib Gil Evans uyushtirgan jazz kompozitsiyalari bilan tanishgan edim va u erda ko'plab boshqa "kashfiyotlar" amalga oshirildi va bilimlarga ega bo'ldim.

"Topshiriq bo'yicha" majburiy ishlash muddati tugashi bilan men VNIiITIA aspiranturasiga o'qishga kirdim. Mening ilmiy maslahatchim loyiq olim va me'morchilik nazariyotchisi Andrey Vladimirovich Ikonnikov edi. Va yana menga omad kulib boqdi - institutning intellektual epitsentrida, zinapoya ostidagi chekish xonasida, haftada bir marta ikki yil davomida (aspirantlarning majburiy qatnashish kunida) Andrey Leonidovni tingladim (Ivan Leonidov o'g'li), Aleksandr Rappaport, mening do'stlarim Andrey Bokov va Vladimir Yudintsev. Va hatto o'sha paytda S. O. Xan-Magomedov, A. V. Oppolovnikov va N. F. Gulyanitskiy.

Bir necha yil o'tgach, biz Vladimir Yudintsev bilan yana birga bo'ldik. Bu safar bir muncha vaqt o'tgach Aleksey Gutnov boshchiligidagi Bosh rejaning Ilmiy-tadqiqot institutining ilg'or tadqiqotlari bo'limida. Gutnovning tashkiliy va boshqa iste'dodlari tufayli biz o'zgacha mavqega ega edik va bizni qiziqtirgan va biz uchun juda muhim tuyulgan narsalar bilan shug'ullanardik, mustaqil ravishda tadqiqot va loyihalar mavzularini taklif qildik.

Bizning faoliyatimiz uchun asosiy turtki o'sha paytda amalda bo'lgan Bosh rejani "bekor qilish" bo'lib, shaharni bir necha, etti yoki sakkizga, mustaqil shaharlarga - rejalashtirish zonalariga, ularning markazlari bilan bo'lishgan. Biz tomonidagi munozaralarda devorga qarshi surilgan o'sha Bosh rejaning asosiy mafkurachisi Simon Matveyevich Matveev bizdan yuz o'girgan va "yomon bosh reja yo'qligidan yaxshiroq" degan javob bilan yuz o'girgan. Hamma narsani "XATO" qilish, uni o'zgacha, o'z nuqtai nazaridan boshqacha ko'rish istagi jamoamizga keyingi ish olib borilayotgan ko'plab kashfiyotlar va yo'nalishlarni yaratishga imkon berdi.

Biz shaharni aglomeratsiya aloqalarining murakkab tizimi sharoitida ko'rib chiqishni taklif qildik, u keyinchalik, haqiqatan ham, ko'p jihatdan va hozirgi paytda shaharni atrofdagi hududlardan ajratib turadigan, mintaqa deb nomlangan ma'muriy to'siqlar to'sqinlik qilardi. Shuningdek, biz shaharga "Shahar" deb nomlangan rejalashtirilgan o'rniga, transport markazlarida (hozirgi TPUda) joylashgan biznesning ko'p funktsional markazlarining politsentrik tuzilishi kerakligini aytdik. Shu bilan birga, yana bir muhim va istiqbolli yo'nalish - tarixiy shahar va uning atrof-muhit bilan ishlash, mavjud standartlarga mos kelmasligi aniqlandi. Hayotda tanish, ammo professional darajada tanish bo'lmagan shaharni "kashf qilish" bilan biz tadqiqotimizni tarixiy, morfologik, funktsional va hatto ijtimoiy tahlil qilishga urinishlar bilan boshladik. Shahar muammolari har xil, yangi nuqtai nazardan ko'rib chiqildi.

Keyinchalik, 1980-yillarda me'morlar, garchi ular juda ko'p ishlagan bo'lsalar ham, qashshoqlikda yashashgan va ularning do'stlari - rassomlar: rassomlar, grafika rassomlari, haykaltaroshlar, monumentalistlar (dizaynerlar), agar ular buyurtma bergan bo'lsa, munosib pul ishlab topganlar. Shu sababli, me'morlar Badiiy kombinatlarda ishlashni juda xohladilar, ular rassomlar bilan ijodiy simbiozga kirishdilar. Muzeylar va ko'rgazmalar ekspozitsiyalari birgalikda yaratildi, teatrlar, klublar, sanoat binolarini bezatish ishlari amalga oshirildi.

Rassomlar bilan hamkorlik - bu juda yaxshi professional maktab, me'moriy dasturlarsiz intuitiv faoliyatning bepul tajribasi.

Bu erda mening o'qituvchilarim: haykaltarosh Nikolay Nikogosyan, haykaltaroshlarning Rukavishnikovlar oilasi va nihoyat, biz monumentalist va rassom Ivan Lubennikov bilan birga bo'lgan edik, ular bilan biz juda muhim ishlarni qildik - Osventsim yodgorlik muzeyining Sovet bo'limining ekspozitsiyasi, 17-yoshlar, Xotira Jamiyati ko'rgazmasi, bir nechta tanlovlar va boshqalar.

Buyuk o'qituvchilar orasida L. N. Pavlova, men u bilan 1978 yilda Veymarda (Bauhaus) xalqaro loyiha seminari doirasida deyarli bir oy ishlash baxtiga muyassar bo'ldim. Uning me'moriy imo-ishoralarining aniqligi, ravshanligi va ifodaliligi, u bilan suhbatlar va umuman, ustoz jozibasi menda katta taassurot qoldirdi.

Va nihoyat, 30 yil oldin, 1989 yilda Ostozhenka tumanini rekonstruktsiya qilish loyihasi bizning arxitektura byurosimizni tug'dirdi va tashkil etdi, keyinchalik u AB Ostozhenka nomini oldi.

Bu erda ilgari to'plangan barcha kasbiy tajribalar, shuningdek, hamfikrlar bilan do'stona jamoada ishlash tajribasi foydali bo'ldi.

Tarixiy muhitda ishlash, Zamoskvorechye, Stoleshnikov, Pokrovka va boshqalar hududlari bilan Bosh rejada ishlash tajribasidan so'ng tanish va tushunarli edi. Stoleshnikov ko'chasida ishlash paytida ochilgan posilkalar foydali bo'ldi - yangi binolar ushbu tarixiy chiziqlarni kuzatish paytida tarixiy muhitga osongina moslasha boshladi. Ostozhenkada ishlash, shuningdek, dastlab uyatchan mijozlar va ishlab chiqaruvchilar bilan muloyimlik bilan: "Siz bu erda qancha kvadrat metr qurishingiz mumkin?" Deb so'ragan ulkan tajriba. yaqinda.

Menda xorijlik me'morlar bilan ishlashning juda qiziqarli tajribasi bor edi: finlar, italiyaliklar, inglizlar, turklar, yugoslavlar (bunday mamlakat Yugoslaviya bor edi!), Gollandlar, frantsuzlar.

2003 yildan buyon bizning byuroimiz ishtirok etgan yirik xalqaro musobaqalar vaqti keldi.

Bu Sankt-Peterburgdagi Mariinskiy teatri uchun tanlov, Katta Moskva tanlovi (2012), Moskva daryosi tanlovi. So'nggi ikkita musobaqani frantsuz hamkasblarimiz bilan birgalikda o'tkazdik (Iv Lion byurosi). Shunga qaramay, biz uchun va shaharimiz uchun juda muhim kashfiyotlar - temir yo'l, daryo, 100 ta shahar va 140 ta daryo) yaratildi. Bizning sheriklarimiz ham geograflar, transport xodimlari, sotsiologlar va tarixchi-me'mor Andrey Baldin edi.

Biron bir xulosani xulosa qilmasdan, yakuniy haqiqatlarni kashf qilmasdan va arxitektura va me'morlar haqidagi suhbatni tugatmasdan, men uchun muhim bo'lib tuyulgan bir qancha tezislarni tuzishga harakat qilmoqchiman:

Bitta tezis: "ARXITEKTURA ISHONCHLIGI"

Muvofiqlik - bu joyga, uning xususiyatlari va xususiyatlariga muvofiqligini anglatadi. Shu bilan birga, "joy" tushunchasining mazmuni va ma'nosi bizning ko'zimiz oldida doimiy ravishda kamayib, xiralashayotganini, ya'ni biz qanchalik oldinga borganimiz sayin, biz bu erda emasligimiz kabi, shuncha ko'p bo'lganimizni sezmasligimiz mumkin emas., go'yo bu joyda bo'lmaganidek.

Bir tomondan, bu harakatchanlikning kuchayishi natijasidir - biz dunyodagi ko'plab joylarga tashrif buyurganmiz, ko'rganmiz, sevib qolganmiz va endi biz uchun faqat bittagina sodiq qolish qiyin, hatto bu joy bizning "kichik vatanimiz" deb nomlangan joy.

Boshqa tomondan, har doim va har doim biz bilan birga bo'lgan smartfonlar va boshqa aqlli o'yinchoqlar, asboblar va qurilmalar tufayli biz aynan shu joyda bo'ldik, bu erda faqat jismonan, aslida, smartfonlar ekranlariga qarab, biz uzoq - butunlay boshqa geografik joylarda va boshqa holatlarda. [2]

Ya'ni, endi raqamlashtirish, gadgetizatsiya va boshqa telefoniya bilan bog'liq holda, biz kosmosga boradigan joyning sifati va xususiyatlari, o'tirish yoki turish qulayligi bundan mustasno.

Shu munosabat bilan, yana bir dolzarb mavzuni: me'morchilik va dizaynni to'xtatish noo'rin bo'lmaydi.

Biz kimmiz? Ular hali ham me'morlarmi yoki ular, ehtimol, mukammal narsalar, shu jumladan uylar, ularning chig'anoqlari yoki ichki jihozlari dizaynerlari, dizaynerlari?

Dizayn ekstritritorial va kosmopolit, kontekstga befarq. Dizaynerlik mahsuloti (me'morchilik haqida buni ayta olmaysiz), agar u texnik va estetik jihatdan mukammal bo'lsa, hamma joyda yaxshi bo'ladi. Dizayn globaldir. Globalizm qisman dizayn farzandi.

Me'mor ko'proq mahalliy, erga qarashli. Uning mehnati natijasi, qoida tariqasida, erga qat'iy turibdi. Garchi ular kemalar arxitekturasi va Evropa Ittifoqi kabi ba'zi muassasalarning arxitekturasi (lekin dizayni emas) haqida gapirishsa-da, yaqinda "qayta qurish me'morlari" va hk.

Bunday fikrlarni o'ylamasdan, menimcha, dizayn va u bilan bog'liq bo'lgan barcha narsalar, ozmi-ko'pmi, albatta, global hodisalar deb nomlanishi mumkin va aksincha vaqtinchalik kontekstga kiritilgan - o'z vaqtida, dolzarbdir. Va biz arxitekturani ma'lum bir joyga, uning ichiga o'rnatilgan, uning ruhiga (daho lokusiga), ta'mga, hidga, tarixga mos keladigan HUQUQ deb nomlaymiz …

Ikkinchi tezis: "HAMMA NARSA HAMMA"

Ya'ni, sizga hech narsa ixtiro qilishning hojati yo'q, siz allaqachon mavjud bo'lgan narsalarni, qadimgi va hatto har doim mavjud bo'lgan narsalarni ko'rishni o'rganishingiz kerak: er egaligi chegaralarining tarixiy izlari ko'rinishida, eski ko'chalar yoki yo'llar, daryolar bilan to'ldirilgan va yigirmanchi asrning birinchi yarmida yirik shaharlar bilan o'ralgan jarliklar, tashlandiq sanoat hududlari va temir yo'llar ("Filiallar")

Bunday "kashfiyotlar" ichkaridan boshqa narsa emas va ilgari ma'lum bo'lgan yangi nuqtai nazardan inkor etish yoki "yangi ochilgan holatlar" nuqtai nazaridan mavjud kontekstlarni qayta o'qish. "Hech qachon bo'lmagan" narsani ahmoqona yoki zararli ravishda ixtiro qilishning taniqli yomon namunasi - bu shaharning o'zida yanada rivojlantirish uchun zaxira va resurslarni qidirish o'rniga 2011 yilda yangi hududlarni Moskvaga qo'shib qo'yish. Keyin aqlli dizaynerlar shaharda mavjud bo'lgan chiqindilarni qayta ishlashni taklif qildilar (qayta ishlash), samarasiz ishlatilgan sanoat, shuningdek daryo va temir yo'llarga, erlarga - "unutilgan shahar" ga tutash. Bu ikkilamchi rivojlanish, ma'no va funktsiyalar o'zgarishi bilan shahar moddani qayta ishlash, tabiiy va muqarrar jarayon (Lizin suv havzasi - Tyufeleva Roscha - AMO - ZIS - ZIL - Zilart …).

Yagona muammo shundaki, biz avvalgi foydalanish qoldiqlari yoki izlariga qanday munosabatda bo'lamiz - qiziqish, nafrat yoki hurmat bilan. Bu bizning madaniyatimiz uchun sinovdir, shuning uchun ta'mirlash deb nomlangan besh qavatli binolarni buzish hech qanday me'moriy muammo emas.

Va nihoyat, men tezis, uni chaqiraman: "YO'Q"

Bu ular boshqalarni yoqtirmaydilar va hozir bu erda qabul qilinganidek emas. Birgalikda emas, hamjihatlikda emas, balki o'z uslubida, o'z ovozida. Ya'ni, jarayonning ichida emas, balki uning tashqarisida ham ozgina yon tomondan bo'lishga harakat qilish - harakatning qaerdan va qaerdan kelayotganini ko'rish uchun ko'proq imkoniyat bo'ladi.

San'at, shubhasiz, jarayon ichidagi va tashqarisidagi pozitsiyani maqbul ravishda almashtirishga qaratilgan.

"Unday emas" pozitsiyasi, hamma bilan birga emas, aks holda, tashqi tomondan go'yo boshqa tomondan, ko'proq va ko'proq narsani ko'rish va hatto kelajakni ko'rish uchun imkoniyat berishi mumkin.

Axir, me'morchilik doimo kelajak haqida. Loyihalash paytidan boshlab, uni amalga oshirishga qadar har doim bir vaqt oralig'i mavjud - bir oy, bir yil, o'nlab, asrlar … Dizayn - kelajakka yo'nalish. Shuning uchun arxitektura va me'morlarning vazifalaridan biri nafaqat tegishli ob'ektlarni yaratishdir. Ammo kelajakdagi rasm, tasvirni berish ham vazifa. Ammo, afsuski, buni kasb yoki kasbi bo'yicha odamlar amalga oshirmoqdalar, ular ancha qo'riqchilar, yoki shunchaki kelajakda mavjud bo'lganlarning "qo'riqchilari" bo'lib, ular faqat tahdid va qiyinchiliklarni ko'rishadi. Ushbu muammolarga javob berish uchun qancha mablag 'sarflanishiga ishonadigan ikkala iqtisodchi va bularning barchasi uchun zarur bo'lgan huquqiy yordamni ko'rsatadigan advokatlar. [1] "Zhoskoy" maxsus g'ijimlangan qog'oz bo'lib, uni o'yindagi sheriklariga berish kerak edi. [2] Arxaik aloqa vositalaridan farqli o'laroq - ma'lum bir nuqtaga doimiy ravishda bog'langan telefonlar va televizorlar, masalan, kommunal kvartirada telefon devorga osilgan edi, ammo keyinchalik uzoq sim paydo bo'ldi va harakatlanish imkoniyati paydo bo'ldi. kosmosda, lekin faqat shnurning uzunligi bo'yicha … Televizorda divanga qarama-qarshi xonada ham ma'lum bir joy bor edi.

Tavsiya: