1917 yilgi inqilobdan oldin Shchusev eng yaxshi va o'ziga xos zamonaviy me'morlardan biri bo'lgan, bu uning cherkovlar uchun dizaynlarida aniq ko'rinib turibdi. 20-asrning 20-yillarida Shchusev konstruktivist bo'lib, Rossiyada birinchilardan va eng yaxshilaridan biri bo'ldi. 1931 yilda Shchusev yangi stalinistik uslubga o'tdi va uning asoschilari qatorida birinchi va ehtimol eng g'alati Stalin tuzilmalarining muallifi bo'ldi.
Uning ko'plab unvonlari va mukofotlari, shuningdek, eng yirik sovet me'morlaridan biri bo'lgan Shchusev Stalin davrida har qanday badiiy xizmatdan mahrum bo'lgan, ammo hukumat buyurtmachilari didiga eng mos loyihalari uchun ishlagan. Shu bilan birga, uning haqiqiy yutuqlari - inqilobgacha bo'lgan davr va 20-yillar - soyada, tahlilsiz va ko'plari deyarli hech qanday so'zlarsiz qoldi. Sovet davridagi inqilobgacha bo'lgan cherkov me'morchiligini jiddiy ravishda eslatib bo'lmaydi. Ammo Stalinist eklektik Shchusev, hatto sovet davrida ham, nozik va hissiy konstruktivist Shchusevni butunlay soya qildi.
-
kattalashtirish 1/3 kutubxonaning tanlov loyihasi. Lenin. 2-tur, 1929. Perspektiv Manba: buyuk me'morchilik formasi. 1920-1950 yillardagi Sovet musobaqalari. M., 2014, p. 115
-
kattalashtirish 2/3 Moskvadagi Markaziy telegraf binosining dizayni, Oxotniy Ryad, 1926 yil Manba: Zamonaviy arxitektura, № 3, p. 75
-
kattalashtirish Moskva shahridagi Davlat bankining 3/3 loyihasi, Neglinnaya, 1927 yil Manba: MAO yilnomasi 1928 yil 5-son, 93-bet
Stalin mukofotlari soni bo'yicha Shchusev barcha sovet me'morlaridan oldinda - ularda to'rttasi bor. Stalin mukofotlari 1941 yilda tashkil etilgan va shu bilan birga Shchusev Tbilisidagi Marks-Engels-Lenin instituti (1938 yilda qurilgan) binosi loyihasi uchun birinchi darajali Stalin mukofotini olgan.
1946 yilda - Lenin maqbarasining ichki dizayni uchun ikkinchi darajali Stalin mukofoti.
1948 yilda - Toshkentdagi A. Navoiy teatri binosi loyihasi uchun birinchi darajali Stalin mukofoti.
1952 yilda Shchusev vafotidan keyin Moskva metrosining Komsomolskaya-Koltsevaya stantsiyasining loyihasi uchun ikkinchi darajali Stalin mukofotini oldi.
Sovet davrida Shchusev haqida boshqa sovet me'morlariga qaraganda ko'proq kitoblar nashr etilgan. Uning tarjimai holi va asarlari ro'yxati bilan birinchi risola 1947 yilda Shchusevning 75 yilligi munosabati bilan nashr etilgan. [I] 1952 yilda N. B. kitobi. Sokolov “A. V. Shchusev. "[Ii] 1954 yilda" Stalin mukofotiga sazovor bo'lgan akademik A. V. Shchusevning asarlari "kitobi nashr etildi [iii]. 1955 yilda E. V.ning kitobi. Drujinina-Georgievskaya va Ya. A. Kornfeld “Me'mor A. V. Shchusev.”[Iv] Keyingi kitob, 1978 yilda K. N. Afanasyev “A. V. Shchusev "deb nomlangan.
Sovet Ittifoqidan keyingi birinchi nashr 2011 yilda nashr etilgan "Aleksey Shchusev" kitobi edi. [V] Aleksey Shchusevning ukasi, muhandis Pavel Shchusevning 50-yillarida Stalin davri qoidalariga ko'ra yozilgan xotiralari asosida yaratilgan.
2013 yilda Diana Kaypen-Varditsning "Shchusevning ma'bad arxitekturasi" kitobi nashr etildi. [Vi] Va nihoyat, 2015 yilda Aleksandr Vaskinning Shzusevning xayoliy biografiyasi ZhZL seriyasida paydo bo'ldi [vii].
Shchusev ijodiga bag'ishlangan monografiyalardan tashqari, turli davrlarda uning alohida binolari haqida bir nechta kitoblar nashr etilgan. Eng qadimgi (1951) - 1941 yilda Stalin mukofotiga sazovor bo'lgan Tbilisidagi Marks-Engels-Lenin instituti binosi arxitekturasi haqida kitob. [Viii] 2013 yilda albom chiqarildi - ko'rgazma katalogi Moskvadagi Qozon temir yo'l stantsiyasining dizayniga bag'ishlangan Shchusev muzeyi. 2014 yilda Venetsiyadagi Rossiya paviloni [ix], 2017 yilda esa Baridagi ibodatxona haqida kitob nashr etildi. [X]
Shchusev ijodiga bag'ishlangan barcha kitoblardan faqat Diana Keypen-Varditsning "Shchusev ibodatxonasi me'morchiligi" monografiyasi Shchusevning inqilobgacha bo'lgan ishining faqat bir qismini (ammo eng muhim) qamrab olgan bo'lsa-da, ilmiy tadqiqotlar mezonlariga javob beradi. Keypin-Vardits kitobida nafaqat Shchusevning badiiy evolyutsiyasi, balki alohida binolarni loyihalash va qurish holatlari ham batafsil tahlil qilingan - buyurtmalar olish usullari, me'morning buyurtmachilar, mijozlar bilan aloqalari. o'zlari va qurilish jarayoni tasvirlangan. Bundan tashqari, Shchusev faoliyati davom etgan ijtimoiy va madaniy muhit qayta yaratildi. Shchusev asarining ushbu alohida qismi to'liq o'rganilgan deb hisoblash mumkin. Uning qolgan ijodiy tarjimai holi hali ham tuman ostida.
Barcha sovet nashrlarida Shchusevning inqilobgacha bo'lgan ishi susaytirildi. Sovet Sovet me'morchiligi tarixiga oid davlat ko'rsatmalariga muvofiq kechirim bilan va to'liq taqdim etildi. Stalin davridagi sozlashlar Xrushchev-Brejnev davridagi sharoitlardan ancha farq qilar edi, ammo ularning ikkalasi ham Sovet me'morchiligining haqiqiy tarixiga aloqasi yo'q edi. Ikkala holatda ham 1930 yillarning boshlarida konstruktivizmdan stalinist me'morchilikka o'tish tabiiy, evolyutsion va ixtiyoriy bo'lganligi ta'kidlandi. Va barcha Sovet me'morlari chin dildan "Stalin imperiyasi" ruhiga singib ketganligi va unda ishlashdan xursand bo'lganliklari. 40-yillarning oxiri - 50-yillarning boshlarida rasmiy tezis shchusev o'zining barcha ko'rinishlarida buyuk me'mor bo'lgan, ammo ayniqsa Stalin davrida unga barcha asosiy mukofotlar va unvonlarni keltirgan. Ushbu tezis baxtli tarzda bizning vaqtimizga etib keldi va doimiy ravishda ko'plab nashrlarda ko'paytirildi.
Selim Xan-Magomedovning "Lenin maqbarasi" (1972) kitobida o'sha davrlar uchun jabhada bo'lgan bir ibora mavjud: "Shchusevning barcha asarlari badiiy jihatdan teng emas. Tanlangan ijodiy yo'nalishning to'g'riligiga chin dildan ishonganida, u o'zining ijodiy kuchlariga ko'proq sadoqat bilan ishladi. Shu sababli, badiiy nuqtai nazardan eng katta qiziqishni Shchusev qadimgi rus me'morchiligi an'analarining eklektizmiga qarshi kurashishga intilgan va uning ikkinchi yarmidagi asarlari namoyish etganligi bejiz emas. 1920-yillarda, u o'sha yillardagi ijodiy yo'nalishdagi g'ayrat bilan ishlaganida. xi]
Ma'lumki, Stalin davrida na Shchusev, na uning hamkasblari qilayotgan ishlarining to'g'riligiga chin dildan ishonishmagan. Ular buni qilishga majbur bo'lishgan. Ijoddagi samimiylik badiiy sifatning ajralmas qismidir.
1972 yil - eritishning oxiri. O'sha paytda Brejnev davridagi rasmiy Sovet tarixshunosligi hali shakllanmagan bo'lib, u Sovet me'morchiligining barcha davrlarini badiiy jihatdan tenglashtirgan va ayrim sovet me'morlari ishining samimiyligini muhokama qilishning iloji yo'q edi. Hamma samimiy va har doim sukut bo'yicha edi, chunki ular partiyaning ko'rsatmalariga sidqidildan amal qilishgan.
Darhaqiqat, Shchusevning 30-40-yillardagi asarlaridagi maqtovli odatlar uning oldingi davrlardagi haqiqiy muvaffaqiyatlarini obro'sizlantirmoqda. Va bu juda achinarli, chunki Shchusevning ishi shubhasiz chuqur va differentsial tahlilga loyiqdir. Va u Stalin davrida ham "eng buyuk Sovet me'morlari" panteoniga kiritilgan sabablarga ko'ra umuman emas.
***
Sovet davridagi Shchusevning ijodiy biografiyasi hozirgi bilim darajasida deyarli erimaydigan sirlar, qora dog'lar va muammolarga to'la.
Birinchidan, Shchusevning Sovet davridagi ijtimoiy mavqeini va uning xizmat joylarini aniqlash muammosi mavjud.
Ikkinchidan, mualliflikni aniqlash muammosi - uning loyihalari muallifligi va uning dizayn grafikasi muallifligi.
Uchinchidan, mijozlar muammosi va ular bilan munosabatlar.
To'rtinchidan, uning loyihalarida nimani o'z qarashlaridan kelib chiqishini, mijozlar, xo'jayinlar va tsenzuralar tomonidan qo'yiladigan narsalarni aniqlash juda qiyin muammo. Xuddi shu narsa uning nutqlari va maqolalari matnlarini tahlil qilish uchun ham qo'llaniladi.
Beshinchidan, uning shaxsiy, insoniy va ijodiy fazilatlarini o'rganish muammosi.
Ushbu muammolarni hal qilishning murakkabligi 1920-1940 yillarda Sovet madaniyatining o'ziga xos xususiyatlari bilan yuzaga keladi. Mafkuraviy va badiiy tsenzurani, me'morchilikni erkin kasb sifatida yo'q qilishni, barcha me'morlarni hamkasblarga aylantirishni va ularni idoraviy ierarxiyaga singdirish, siyosiy byuroga to'liq bo'ysundirish, voqealar to'g'risida sansürsüz ma'lumot manbalarining deyarli yo'qligi. o'sha paytda, tsenzuradan o'tgan barcha ma'lumot manbalarining to'liq rasmiy birdamligi - bu barcha o'ziga xos xususiyatlar Sovet diktaturalari misli ko'rilmagan edi va uning ichki hayotini SSSR chegaralaridan tashqarida sodir bo'layotgan voqealardan keskin farq qilar edi. Demak, boshqa davrlar va / yoki boshqa mamlakatlardan kelgan me'morlarning ishlarini o'rganishda aqlga sig'maydigan qiyinchiliklar paydo bo'ladi. Shu bilan birga, ushbu o'ziga xos xususiyatni hisobga olmagan holda va unda yuzaga keladigan muammolarni hal qilishga urinishlar nafaqat Shchusevning, balki uning har qanday hamkasblarining ishlarini o'rganish aqlga sig'maydi.
***
Inqilobdan oldin Shchusev mustaqil me'mor edi. U shaxsiy va davlat buyurtmalarini oldi, shaxsiy ustaxonasiga ishchilar yolladi, lekin uning ustidan boshliqlar yo'q edi. Shchusev xaridorlarni tanlashda ham, badiiy echimlarni tanlashda ham erkin edi. Shchusevning o'zi 1938 yilgi avtobiografiyasida inqilobdan oldingi davrlar haqida yomon yashiringan nostalji bilan shunday yozgan edi: «Asosiy ijtimoiy buyurtmachi Rossiya hukumati edi. … Buyurtmalar "davlat" deb hisoblangan, ularga yoqmagan. Kim xizmatda edi, u ishlagan. Asosiy iste'molchi xususiy mijoz - tijorat va sanoat kapitali, ko'p pulga ega bo'lgan banklar yoki sug'urta kompaniyalari, shahar aholisi haqida gapirmasa ham bo'ladi, undan daromad olish uchun uyga buyurtma bergan kapitalistlar. Yosh eng yaxshi me'morlar ko'pincha buyruqsiz qolib ketar edilar, ammo ular san'at belgisini saqlab qolishdi va bu ularga katta mamnuniyat bag'ishladi, chunki ular: "Yomon yashashga ijozat bering, lekin biz mahoratimizni pasaytirmaymiz, biz filistizm darajasiga tushib ketmaymiz..”[Xii]
Sovet davrida, ayniqsa Stalin davrida, hukumat buyurtmalaridan bosh tortish (va odatda mijozlarni tanlash) me'morlar uchun mutlaqo mumkin emas edi. Hamma xizmatda edi.
Rasmiy ravishda, NEP davrida xususiy tadbirkorlik, shu jumladan xususiy me'moriy faoliyatga ruxsat berildi. Darhaqiqat, 20-asrning 20-yillarida SSSRda xususiy dizayn idoralari deyarli yo'q edi. Yoki davlat (turli bo'limlarning bir qismi sifatida) yoki davlat kapitali ustun bo'lgan aktsiyadorlik jamiyatlari mavjud edi. [Xiii] 20-yillarning oxiriga kelib (sanoatlashtirish boshlanishi bilan) ikkinchisi butunlay davlat tasarrufiga o'tdi va me'morlar xususiy buyurtmalar ("uy vazifasi") olish taqiqlangan …
-
kattalashtirish 1/4 Yangi Matsestadagi 7-sonli sanatoriya. Perspektiv manbasi: Tokarev. A. Rossiyaning janubidagi me'morchilik. Rostov-Don, 2018, p. 231. 1927_4a - CA, № 3, 1927, p. 99
-
kattalashtirish 2/4 Aleksandr Grinberg va Aleksey Shchusev. Koopstraxsoyuz uyining Moskvadagi konkurs loyihasi, 1928 yil. Perspektiv Manba: LOAH yilnomasi №13, 1928, s. 22
-
kattalashtirish 3/4 Aleksandr Grinberg va Aleksey Shchusev. Moskvadagi Koopstraxsoyuz uyining tanlov loyihasi, 1928 yil. 1-qavat rejasi Manba: Yilnoma LOAH № 13, 1928, s. 22
-
kattalashtirish Bokudagi 4/4 Intourist mehmonxonasi. Reja. 1931 yil Manba: Sokolov, N. B. A. V. Shchusev. Moskva, 1952, p. ellik
Sovet davrining boshidanoq Shchusev katta xo'jayin bo'lgan, davlat tashkilotlarida ishlagan va muhim davlat buyurtmalarini bajargan. Ammo u ishlagan taniqli tashkilotlar orasida (ular haqida quyida) 20-30-yillarda eng katta, eng muhim va ko'pincha maxfiy ob'ektlarni loyihalashtirish mumkin bo'lgan biron bir tashkilot yo'q. Bular Lenin maqbarasi, ilmiy institutlar, Harbiy transport akademiyasi, Matsestadagi hukumat sanatoriyasi, Boku va Batumidagi "Intourist" mehmonxonasi (OGPU), Yer Xalq Komissariyati binosi va boshqa ko'plab taniqli loyihalar.
Shchusev tomonidan 1927 yil 30-noyabrdagi 5-sonli "MAO yilnomasi" ga yozilgan muqaddimada: "Endi ishlab chiqarish va dizayn davlat idoralarida katta jamoalarga birlashtirilgan …". [xiv]
1927 yil - Stalin islohotlarining boshlanishi, birinchi besh yillik rejani ishlab chiqish va butun Sovet iqtisodiyoti va butun Sovet jamiyatini kollektivlashtirish rejasi. Shu jumladan me'morlar. Shchusev shu vaqtga qadar, shubhasiz, "davlat idoralarida" bunday "katta jamoani" boshqargan. Ammo uning nomi va idoraviy mansubligi hali ham sir bo'lib qolmoqda.
Pavel Shchusevning kitobida Shchusev "Mossovet" mehmonxonasini qayta loyihalashtirishga to'g'ri kelgan 1933 yilga oid bir epizod mavjud: "Bir necha bor kechqurun uyga qaytib, gitara torlarini barmoqlari bilan bosib, qanday qilib u qilmaganini aytdi. boshqa ustaxonani boshqarishni o'z qo'liga olmoqchi va qurilayotgan binoning konstruktivistik shakllari asosida yangi turdagi sovet mehmonxonasini yaratish qanchalik qiyin bo'lgan ».[xv] Ushbu ibora, 1933 yilda Shchusev 2-sonli Moskva shahar kengashining yangi tashkil etilgan ustaxonasini boshqarganidan so'ng, uning birinchi sirli ustaxonasi mavjud bo'lib qoldi, deb ishonishga asos beradi. 1920-1930 yillarda loyihalarda ishlaydigan Shchusevning hamma ishchilari ham 2-sonli sexning ishchilari sifatida tanilmagani ham shundan dalolat beradi. Ba'zi ish joylari tuman ichida qoladi.
Ko'rinishidan, Shchusevning loyihalarining aksariyati maxfiy bo'lib, yopiq tashkilotlarda ishlab chiqilgan. Xuddi shu sababga ko'ra Shchusev binolarining loyihalash hujjatlari deyarli noma'lum va u qaerda joylashganligi aniq emas. Ko'pgina loyihalar faqat o'sha paytdagi kam nashrlardan ma'lum. Va ba'zi binolar uchun fasadlarning fotosuratlaridan boshqa hech narsa yo'q, masalan, Lubyanskaya maydonidagi NKVD-MGB binosida bo'lgani kabi. Faqat 1999 yilda "Lubyanka 2. Mahalliy qarshi razvedka tarixidan" kitobida 1940 yilda Eugene Lansere tomonidan qilingan asosiy jabhaning rangli istiqbollari nashr etilgan.
Masalan, 1930 yilda qurilgan Leninning tosh maqbarasining yer osti qismining rejalari sir bo'lib qolmoqda.1925 yilgi yog'och maqbaraga nisbatan uning er osti hajmi 12 barobar oshgan, ammo bino umuman qanday ko'rinishga ega. noma'lum. Shchusevda juda ko'p noto'g'ri loyihalar chop etilgan, chunki ularni baholash qiyin.
Shchusev loyihalarining mualliflik muammosi juda qiyin. Bu ikki baravar. Bir tomondan, ko'p hollarda Shchusevning 1920-yillarning ba'zi binolarini loyihalashda ishtirok etgan xodimlarining ismlari ma'lum. Ba'zilari uning asarlari ro'yxatida hammuallif yoki yordamchi sifatida ko'rsatilgan. Ammo ularning ishdagi hissasini, shuningdek, dizayn jarayonining o'zini aniqlash mumkin emas. Ba'zi hollarda, biz Shchusevning rasmiy ma'lumotlari, mustaqil loyihalari (Andrey Snigirev, Nikifor Tamonkin, Isidor French va boshqalar) ga ko'ra, ularda bo'lmagan yoki deyarli bo'lmagan uzoq muddatli xodimlar haqida gapiramiz. Ammo, aytaylik, Shchusevning Moskvadagi Yer Xalq Komissariyati binosidagi hammuallifi, uning boshqa xodimlari orasida (D. Bulgakov, I. Frantsuzman, G. Yakovlev) juda yorqin va mustaqil me'mor Aleksandr Grinberg. Birgalikdagi ish qanday davom etganligi va bunda alohida ishtirokchilarning hissasi qanday bo'lganligi haqida taxmin qilish mumkin.
Boshqa tomondan, 1933 yildan keyin Shchusev boshqa me'morlar tomonidan ishlab chiqilgan va hatto qisman qurilgan konstruktiv binolarni o'zgartirish bilan shug'ullanishi kerak edi, masalan, Mossovet mehmonxonasi (me'morlar Savelyev va Stapran), Novosibirskdagi teatr (me'mor A. Grinberg), Moskvadagi Meyerxold teatri (me'morlar Barxin va Vaxtangov). Bundan tashqari, birgalikda ishlash haqida hech qanday gap yo'q edi, aksincha, Shchusev yuqoridan kelgan buyruqlar bilan boshqalarning loyihalarini buzib, ularni Stalin didiga moslashtirdi.
Bu erda qo'shma ishlarning hidi yo'q edi, shuning uchun Shchusevni Novosibirskdagi teatrda Grinbergning muallifi yoki Mossovet mehmonxonasida Stapran bilan Savelyevni hammuallifi deb atash mumkin emas. Garchi ikkinchi holatda, Savelyev va Stapranning o'zi Shchusevning rasmiy rahbarligi ostida dastlabki loyihani qayta ko'rib chiqish bilan shug'ullanishgan.
-
Image 
kattalashtirish 1/3 Mossovet mehmonxonasi, 1933. Perspektiv (variant) Manba: Sokolov, NB. A. V. Shchusev. Moskva, 1952, p. 160
-
kattalashtirish 2/3 Mossovet mehmonxonasi, 1933. Yon jabhasi Manba: Sokolov, NB A. V. Shchusev. Moskva, 1952, p. 160
-
kattalashtirish 3/3 Aleksey Shchusev va boshq. Novosibirskdagi Opera teatri, 1934. Model manbai: Lojkin, A. Opera. Sibir loyihasi, 2005, p. 26
Bundan tashqari, mualliflik muammosi idoraviy bo'ysunish muammosi bilan bevosita bog'liqdir. Arxitekturada (va umuman san'atda) so'zning to'g'ridan-to'g'ri ma'nosidagi asar muallifi badiiy qarorlarni qabul qiladi. Ularni faqat bajaradigan kishi ijrochi hisoblanadi. Agar me'mor bo'ysunuvchi shaxs bo'lsa (ham ma'muriy, ham tsenzura ma'nosida), demak u mustaqil badiiy qarorlar qabul qila olmaydi. Bunday holda, uning asarlarining haqiqiy muallifi uning to'g'ridan-to'g'ri boshliqlari yoki tsenzura bo'limining mansabdor shaxslari bo'lishi mumkin.
Shchusev, boshqa barcha sovet me'morlari singari, idoraviy va tsenzuraga bo'ysunish tizimiga kiritilgan. Shuning uchun, uning ishini tahlil qilish, albatta, uning ishining badiiy natijasi qay darajada shaxsan o'ziga bog'liqligini va qay darajada - uning ustunlari va tsenzurasiga bog'liqligini tahlil qilish bo'lishi kerak.
Bu erda mijozlar muammosi paydo bo'ladi. Ko'pincha, Sovet davrida me'morning buyurtmachisi uning boshlig'i edi, chunki barcha loyihalash institutlari idoraviy edi. Ammo mijoz boshqa bo'limni vakili bo'lsa ham, eng muhim boshliq ularning barchasi uchun odatiy edi. Shu sababli, me'mor va buyurtmachining inqilobgacha bo'lgan davrlari va qisman NEP davriga xos bo'lgan teng shartnoma munosabatlari Stalin davrida allaqachon imkonsiz edi. Mijoz ham, me'mor ham mustaqil bo'lmagan va o'z fikrlari va g'oyalarini ifoda eta olmagan. Ular iroda erkinligi va qaror qabul qilish erkinligi bo'lmagan amaldorlar edilar. Bu tabiiy ravishda dizayn jarayonida va uning natijalarida kuchli iz qoldirdi.
Shchusevning dizayn grafikasi muallifligi muammosi ham mavjud. Shchusev ajoyib chizma va akvarel ustasi bo'lgan. Uning inqilobgacha bo'lgan davridagi me'moriy eskizlari va rasmlari taniqli. Ammo hech bo'lmaganda 1914 yildan boshlab, Qozon stantsiyasining dizayni boshlanganidan beri Shchusev bir qator ijrochi yordamchilarini boshqargan, ular orasida mukammal me'moriy grafikalar bo'lgan, masalan Nikifor Tamonkin. Sovet davrida Shchusev boshidanoq katta xo'jayin edi; ko'plab me'morlar va grafik rassomlar unga bo'ysungan. Yuqori organlar tomonidan tasdiqlash uchun mo'ljallangan rasmlar, shu jumladan katta rangli lentalar, odatda "Akademik Shchusev" tomonidan imzolangan, ammo bu uning o'zi qilgan degani emas edi.
Shchusevning VKHUTEMASdagi shogirdi, keyinchalik u Moskva shahar Kengashining 2-sonli ustaxonasi xodimi va Shchusevning ustaxonadagi vorisi bo'lgan Dmitriy Chechulin "Shchusev shunday ishlagan" maqolasida shunday yozgan edi: "U har doim faqat rasm chizgan - men beraman uni rasm stolida eslamayman. Shchusev o'z vazifasini kelajakdagi tuzilish g'oyasini, umumiy, aniqlovchi yo'nalishni ifodalashda ko'rdi. Badiiy obraz donasini ochib berishga mo'ljallangan edi. Chizmalar, qoida tariqasida, uning yordamchilari tomonidan ishlab chiqilgan. " [xvi] Shchusevning 1920 - 40-yillardagi loyihalarining rang-barang va oq-qora nashrlari nashrlardan ma'lum bo'lgan, uslubi jihatidan juda xilma-xil bo'lgan, uning yordamchilari tomonidan tayyorlangan va faqat o'zi imzolagan deb taxmin qilish mumkin. Ba'zilarining mualliflari, masalan, Eugene Lanceray, Isidore French. Boshqalari esa ismsiz qolmoqda. Va bu juda achinarli, chunki ular orasida juda qiziqarli grafik ishlar mavjud.
***
Sovet davridagi rasmiy nashrlarga qaraganda (va boshqalar yo'q edi), Shchusev nafaqat o'zining barcha ko'rinishlarida buyuk me'mor, uning tabiiy ijodiy evolyutsiyasi umuman Sovet me'morchiligining rivojlanishining barcha injiqliklari bilan mos tushdi. Shuningdek, u Sovet hokimiyatining tug'ilishidan va umuman sovet odamining o'zigacha samimiy tarafdoridir. Buni Shchusevning o'zi hayotining so'nggi 30 yilidagi maqolalari va nutqlari tasdiqlaydi.
Aslida vaziyat umuman boshqacha edi.
Asosan, Sovet davridagi tsenzuradan o'tgan nashrlarni ularning rasmiy mualliflarining qarashlari va fikrlari to'g'risida to'g'ridan-to'g'ri ma'lumot manbai deb hisoblash mumkin emas. Shu ma'noda ular har doim yolg'onchilardir. Muammo shundaki, Sovet tarixi (ayniqsa, stalinist) deyarli sansürsüz ma'lumot manbalaridan - xatlar, kundaliklar, shaxsiy hujjatlardan mahrum.
1920-1930 yillarda kundaliklar va esdaliklar (tsenzurani hisobga olmasdan), muhojirlar tomonidan juda ko'p yozilgan va nashr etilgan. Ammo ularning shaxsiy tajribasi, qoida tariqasida, inqilobgacha bo'lgan davrda va eng yaxshisi, 20-yillarning birinchi yarmida cheklangan edi.
1920-yillarning oxiriga kelib (va undan keyin) SSSR tarkibida qolganlar uchun bunday faoliyat xavfli bo'lib qoldi. Xorijiy mamlakatlar bilan yozishmalar (va ichki) ham ko'rib chiqildi va hibsga olingan taqdirda, ehtimolligi oldindan aytib bo'lmaydigan bo'lgan kundalik yozuvlar hayotni yo'qotishi mumkin.
1930 va 1940 yillarda SSSRda halol kundaliklar rejimga mutlaqo sodiq bo'lganlar yoki juda jasur yoki juda yengil odamlar tomonidan saqlangan. Bugungi kunga qadar ularning juda oz qismi nashr etilgan. Rassom Eugene Lansere shunday jasur yoki beparvo odam edi. Uning 2009 yilda nashr etilgan kundaliklari Aleksey Shchusev haqidagi shaxsiy ma'lumotlarning deyarli yagona ishonchli va fursatdan tashqari manbai hisoblanadi. [Xvii]
Yevgeniy Lansere Shchusevning qadimgi do'sti va hamkasbi bo'lgan; inqilobdan oldin ham u bilan Qozon stantsiyasining dizayni ustida ishlagan.
Lanseray hijrat qilmadi, amakisi Aleksandr Benuis va singlisi Zinaida Serebryakovadan farqli o'laroq, u SSSRda martaba qildi. 1920-yillarda Lanceray Tbilisidagi Badiiy akademiyaning professori bo'lgan va 1933 yildan beri u Moskvada yashaydi. U unvon va mukofotlarni oladi va Sovet badiiy ierarxiyasida muhim o'rin egallaydi, garchi Shchusev kabi baland emas. Lancerayda faqat bitta ikkinchi darajali Stalin mukofoti bor edi (1943). U Kazanskiy temir yo'l stantsiyasi va Shchusev tomonidan qurilgan "Moskva" mehmonxonasi uchun freskalarni chizadi, masalan, Shchusevning boshqa buyurtmalarini bajaradi, Lubyanskaya maydonidagi NKVD binosi, Lenin sarkofagi uchun eskizlar va Shchusevning tiklash loyihasi uchun grafika istiqbollarini yaratadi. Istra. Lanseray katta to'lovlarni oladi va katta kvartirada yashaydi (bu juda katta imtiyoz edi), o'sha paytdagi tushunchalar bo'yicha hashamatli hayot.
Shu bilan birga, kundalikdan ko'rinib turibdiki, Lanceray Sovet rejimini ham, unga xizmat qilish uchun o'zining faoliyatini ham chuqur va samimiy nafrat bilan boshdan kechirdi. Va nafaqat uning akasi, me'mor Nikolay Lanceray ikki marotaba hibsga olinganligi va 1942 yilda qamoqxonada vafot etganligi sababli emas. Sovet rejimidagi Lancerayning munosabati, u bilan qanday martaba qilganidan qat'i nazar, uning yoshi va tarbiyasi odamlarga xosdir. Faqatgina farq kinizm darajasi va ijtimoiy munosabatlarning yangi tizimiga ruhan moslashishga tayyorligidadir. Shu ma'noda Lancerayning kundaliklari Korney Chukovskiyning kundaliklari yonida turadi. Ha, va insoniy jihatdan ular o'xshash edi.
1932 yil 22 martda akasiga berilgan hukmning yozuvi quyidagi ibora bilan birga keladi: «Bastards. Biz odamlarning bo'rilariga qul bo'layotganimiz ongiga tobora chuqurroq kirib borayapman, boors; har qanday narsada qo'pollik, takabburlik, tushunmovchilik va insofsizlik, boshqa rejimlar davrida mutlaqo tasavvur qilib bo'lmaydi.”[xviii]
1934 yil 10-mayda Lanceray yozadi: «… Ular Suxarev minorasini buzdilar. Bu odamlar uchun ishlash jirkanchdir - ular shunchalik begona va johillarning atrofiga yopishib oladigan fitnachilar to'plami shunchalik jirkanchdir … ". [xix]
Kundalikdagi eng qo'pol yozuvlardan biri 1944 yil 28-iyulda yozilgan: "Axmoqona rejim, faqat ozgina ozgina ovqatlanadigan odamlar uchun va bizning qisman birodarimiz" uchun juda qulay. Shuning uchun, biz bajonidil harakat qilamiz …”. [xx] Shchusev, shubhasiz, "qiziqchilar" jamoasiga kiradi.
Uning aloqalari doirasi - va bu Stalin Moskvaning me'moriy va badiiy elitasidir - Lancerayni munosib va insofsiz odamlarga ajratadi. Shchusev, u shubhasiz munosibni anglatadi. Va bu Shchusevning hayot va Sovet hokimiyati haqidagi qarashlari Lanceraynikidan unchalik farq qilmasdi, deb ishonishga asos beradi.
Lanceray ko'pincha Shchusev ko'pchilikka qaraganda ancha munosibroq ekanligini eslatib turadi. Masalan, 1932 yilda, Moskvaga kelganidan ko'p o'tmay: “Grabari, Konchalovskiy, Joltovskiy - bu siyosat uchun. Shchusevni ushbu kompaniyadan ajratib ko'rsataman - u juda "rassom" (stantsiya juda iste'dodli) va ularga qaraganda ancha do'stona … ". [xxi]
Shchusevdan ko'ra me'morlar orasida Lancer faqat Viktor Vesnin haqida yozadi. 1939 yil 20-iyulning kirish qismida bu hibsga olingan birodar Nikolay Lanser haqida va shu munosabat bilan "uning doirasi" tanishlaridagi odamlarning baholari berilgan: "Kecha men V. A. Vesnin, o'z navbatida, chinakam insoniy, halol va samimiy munosabatdir. Men uni Shchusev va Joltovskiydan, hatto Shchukadan ham yaxshiroq deb bilaman; Men Fominni bilmayman; xuddi shu haqiqiy odam Tamanov edi.”[xxii]
Shchusev Lanceray bilan juda ochiq edi. 1943 yil 20 fevral kunlikdagi yozuv shundan dalolat beradi: «« A. B. endi uning ambitsiyasi yo'qligini aytdi - bizning rejimimiz uni chirib yubordi. Ammo Nesterov bor edi - u Grabarni yomon ko'rardi; Zoltovskiyda, kimdir uning ostidan kovlashi … ". [xxiii]
Biz bu erda Shchusevning professional ambitsiyasi, rassomning o'z ishida muvaffaqiyatga erishish uchun tabiiy intilishi haqida gapiramiz. Ayni paytda Shchusev mavjud bo'lgan muhit unga ierarxik imtiyozlardan bahramand bo'lishiga imkon beradi, ammo ijodiy qoniqishni istisno qiladi. Lanceray istehzo bilan ta'kidlagan Nesterov va Zoltovskiyning ambitsiyalari butunlay boshqacha xarakterga ega. Shchusevning iborasi, shubhasiz, Lanceraning fikrlariga ham javob berdi, shuning uchun u kundalikda paydo bo'ldi.
Shchusevning sovet tuzumi davrida ambitsiyani yo'qotish haqidagi so'zlarini o'zining 1938 yilda yozilgan o'z tarjimai holidagi iborasi yaxshi ko'rsatib beradi. Shchusev Zholtovskiy rahbarligidagi me'moriy guruhning 1918 yilda o'zi "bosh usta" bo'lgan Moskva Kengashidagi faoliyatini tasvirlaydi. Guruh Moskvani rekonstruktsiya qilish va obodonlashtirish bo'yicha loyihalar bilan shug'ullangan: «Bularning barchasi faqat inqilob rahbarlari va rahbarlari berishi mumkin bo'lgan ko'rsatmalarsiz qo'l san'atlari bilan qilingan. Biz me'morlar buni o'zimiz tushunganimizdek qildik.”[Xxiv]
O'z-o'zini hurmat qilish, o'zini hurmat qiladigan va juda iste'dodli odamga qimmatga tushishi mumkin emas. Shchusev, navbatchi, 1920-yillarning boshidan beri bunday xizmat matnlarini muntazam ravishda ovoz chiqarib turardi. Bu Sovet Ittifoqi davrida uning kasbiy faoliyatining ajralmas qismi edi.
Shu bilan birga, Shchusev o'zini Lantserayga qaraganda ancha ishonchli va tabiiy ravishda aylanadigan muhitda his qildi, bu ikkinchisi qisman hatto kinoya bilan hasad qiladi. 1943 yil 8-oktabrda yozilgan yozuv: "… Aleksey Viktorovich - bu erda baxtli (shuningdek, yaxshi) odam bor edi - uning ijtimoiy fazilatlari (bundan tashqari, aql, iste'dod va xotiradan tashqari) bu sodda, hatto yoqimli xotirjamlikdan kelib chiqadi: u qila oladi unga tushgan fikrlarni, ularning qadr-qimmatiga shubha qilmasdan aytib bering va to'la ishonch bilan o'rtoqlashing … ». [xxv]
Lancer bunday xotirjamlikka mutlaqo begona. U Shchusevni nafaqat o'zining ierarxik pozitsiyasi va ma'muriy faoliyati tufayli va nafaqat ijod uchun imkoniyatlarning etishmasligiga, balki oiladagi og'ir vaziyatga qaramay o'zini baxtli his qilish qobiliyatini hayratlanarli narsa sifatida qayd etdi. 1944 yil 9-yanvar kuni yozilgan yozuv: "Yana aytaman: Sh [o'tirgan], u o'z faoliyatidan (ham badiiy [ilohiy] me'morchilik] va jamiyat [uz]) doimo mamnun bo'lganidan xursand, lekin jim xotin orasida yashaydi tor yo'lakda qizi, xizmatkori va o'g'lining jirkanch xotini bo'lib aqldan ozganligi bilan!..”[xxvi]
Lancerayning o'zi deyarli har doim o'z ishidan norozi bo'lib, u uchun pul va mukofotlar olgan. Mana, 1938 yil 12-avgustga tegishli yozuv (1939 yilda Nyu-Yorkda bo'lib o'tgan ko'rgazmada Sovet pavilonining eskizlari haqida): «Nuqtai nazardan, bu men uchun juda zerikarli. … Bu g'ayratdan - jilmaygan chehralar, cho'zilgan qo'llar orqaga buriladi! Va shunga qaramay, bu yagona narsa - Sovetlar Saroyida. " 1943 yil 26-iyunda yozilgan yozuv: "Mana mening devorimda Dv uchun eskizlar bor. Sov. Va men "barcha mamlakatlarning quvonchli proletarlari" dan kasalman. [xxvii]
Shchusev ham hozirgi paytda barcha rasmiy tadbirlarda qilgan, yozgan va gapirgan narsalar bilan kasal bo'lgan deb taxmin qilish mumkin. 50-yillarda arxitektura muhitida Shchusevning g'ayrioddiy bayonotlari ko'proq tarqaldi.
Masalan, Lubyanskaya maydonidagi NKVD binosi haqida: "Ular mendan qiynoq kamerasini qurishni iltimos qilishdi, shuning uchun men ular uchun qiziqroq qiynoq xonasini qurdim".
Yoki 1932 yilda barcha sovet me'morlarining yagona ijodiy usuli sifatida rasmiy ravishda e'lon qilingan "sotsialistik realizm" haqida: "Men oylik maoshimni arxitekturada sotsialistik realizm nima ekanligini tushuntirib beradigan kishiga berishga tayyorman." Shchusevning g'ayrati.
Shchusevning yana bir oldingi bayonotini S. O. Xan-Magomedov: "Agar men ruhoniylar bilan qanday muzokaralar olib borishni bilsam, unda men qandaydir tarzda bolsheviklar bilan kelishuvga erishaman". [xxix]
Ko'rinib turibdiki, bu Shchusev haqiqatan ham o'z asarlarining badiiy darajasini yo'qotmasdan, Sovet Iteriyasidagi eng yuqori o'rinlardan birini egallashga muvaffaq bo'lgan dastlabki Sovet davri, 1920-yillarga tegishli. Ammo 1929 yilda Stalin hokimiyatni yakka ravishda qo'lga kiritgandan so'ng, vaziyat o'zgardi. Yangi boshliqlar bilan faqat ularning shartlari bo'yicha muzokara qilish mumkin edi. Murosa qilish imkoniyati yo'q edi. Shchusev buni boshqalardan ko'ra tezroq va yaxshiroq tushundi.
Shu sababli, 1920-yillarning oxirlarida hukumatga yaqin bo'lgan birinchi darajali me'morlar guruhidan Shchusev deyarli eski uslublarni saqlab qolishga harakat qilmasdan, yangi uslubga o'tishga deyarli yagona bo'lgan. U boshidanoq stalinist rahbariyatning qadrini bilar edi va mansabini xavf ostiga qo'yib, unga qarshi kurashishni zarur deb bilmagan.
Shchusev 1932 yildagi stalinist badiiy islohotning ma'nosini zamondoshlari xotirasida saqlanib qolgan bitta ochiq iborada etkazdi: "Davlat dabdababozlikni talab qiladi." [Xxx]
Biroq, avvalgi kasbiy ishonchlarini saqlab qolishga yoki hech bo'lmaganda ularni yangi talablar bilan birlashtirishga uringanlar (aka-uka Vesninlar, Moisey Ginzburg, Konstantin Melnikov, Ivan Fominlar) ham muvaffaqiyatsizlikka duch kelishdi. Bir necha yil davom etgan ularni qayta o'qitish jarayoni sharmandali bo'lib, natijalari halokatli edi.
Shchusevning ishida bunday o'tish davri bo'lmagan. U darhol yangi inshootlarni so'zsiz bajarishga o'tdi, bu, ehtimol, 30-yillarning boshlarida uning martaba muvaffaqiyatini ta'minladi. Shchusev inqilobdan oldin ruhoniylar bilan muzokara olib borganida, u maftunkor cherkovlarni qurdi. Faqatgina professional faoliyat tuyg'usini yo'qotish evaziga Stalin bilan kelishuvga erishish mumkin edi.
Shchusevning fe'l-atvori bilan muvaffaqiyatli (ham martabasi uchun, ham bir vaqtning o'zida - munosib odamlar orasida obro'si uchun) hokimiyat, katta jamoalarga rahbarlik qilish, katta hukumat vazifalarini bajarish istagi, nomenklatura imtiyozlaridan foydalangan holda - va o'z xo'jayinlariga va umuman sovet tuzumiga nafratlanish … Buni kinizm deb atash mumkin edi, ammo - o'z-o'zini saqlab qolish instinkti tufayli har kimni kinik bo'lishga majbur bo'lgan sharoitda - buni donolik deb ham atash mumkin.
Stalin jamiyatida kinizmga alternativa, sodir bo'layotgan narsalarning to'g'riligi va adolatiga samimiy ishonish edi. Siniklarga samimiy stalinistlar qarshi turishdi. Shchusevning kinikligi shubhasiz ijobiy tomonga ega edi - u o'zini sodir bo'layotgan narsalarning mazmunli ekanligiga ishonishga majburlamadi. Diktatura sharoitida bu sifat ko'pincha yaxshi nomni (hech kim muvaffaqiyatga erishmaydi) emas, balki shaxsiy qadr-qimmatni saqlab qolishni anglatadi. Ammo buni faqat yaqin odamlar tor doirasi tushunishi mumkin edi.
Nemis me'mori Bruno Taut 1932 yil yozida Moskvada ishlagan va "Mossovet" mehmonxonasini qayta qurish bo'yicha tanlovda Shchusevning raqibi bo'lgan. Stalinist me'moriy islohot yaqinda yuz berdi, ammo uning ma'nosini hali ham kam odamlar tushunishadi. Moskvadan kelgan maktublardan birida Taut Sovet me'morchiligining birinchi shaxslariga, shu jumladan Shchusevga g'azablantiruvchi xususiyatlarni keltiradi: "… Shchusev, u doimo bir tomchi yog 'kabi suzib yuradi va slavyan kengligi bilan hazil qiladi". [Xxxi] In yana bir maktubda Taut Shchusevni eslatib o'tadi, u me'moriy-texnik kengash raisi sifatida hech kim bilan munosabatlarni buzishni istamaydi va shuning uchun bitta qatorga rioya qila olmaydi. [xxxii]
Shu bilan birga, Shchusevning fe'l-atvori va badiiy moyilligida uning Stalin davrida yuz foiz muvaffaqiyat qozonishiga to'sqinlik qiluvchi xususiyatlar mavjud edi.
Uning inqilobgacha bo'lgan davrdagi barcha eng yaxshi asarlari, ham cherkovlar, ham Qozon stantsiyasi binoning funktsiyalariga rioya qilgan holda murakkab kosmik kompozitsiyalar, dekoratsiyaga nisbatan volumetrik plastisiyaning ustunligi va simmetriya va monumentallikning deklarativ rad etilishi bilan ajralib turadi. Shchusevga 1920-yillarning boshlarida zamonaviy arxitekturani juda tez anglash va uning taniqli vakili bo'lishiga aynan badiiy fikrlashning aynan shu xususiyatlari imkon bergan deb taxmin qilish mumkin.
Yigirmanchi asrning boshlarida ham Evropada, ham birozdan keyin Rossiyada zamonaviy me'morchilikning paydo bo'lishi me'morlarning professional tafakkuridagi sifat sakrashi bilan bog'liq edi. Dizaynning ma'nosi tanish narsalar uchun fasadlarni bezatish san'atida emas, balki bino funktsiyasining fazoviy rivojlanishi va uning plastik idrokida yotadi. Shchusev, aka-uka Vesninlar va boshqa ko'plab hamkasblari singari, bunday sakrashni osongina va amalda osonlikcha bajardilar (masalan, Joltovskiy umuman muvaffaqiyatga erishmadi).
Ammo badiiy fikrlashning aynan shu xususiyatlari Shchusevning pafos, simmetriya, tartib monumentalligi va g'ayritabiiy miqyosga bo'lgan talabi bilan stalinist me'morchilikka to'liq moslashishiga to'sqinlik qildi. Va tuzilmalarning funktsional va mekansal ma'nosiga to'liq befarqligi bilan. Shchusev bularning barchasiga so'zsiz va o'ylamasdan taslim bo'lish uchun haddan tashqari madaniyat va hazil tuyg'usiga ega edi deb taxmin qilish mumkin.
Shchusev monumentallikka begona, shuning uchun 1933 yilda "Mossovet" mehmonxonasini qayta loyihalashtirish bo'yicha yopiq tanlovda g'olib chiqqanidan so'ng, u mamlakatning asosiy tanlovlarida muvaffaqiyatsiz ishtirok etdi.
Shchusev simmetriyani o'zlashtirdi, ammo monumentallik darajasi yomonlashdi. Ilgari kompozitsion nafosati va fazoviy elementlarning hayajonli o'yinidan faqat ibtidoiy tashkil etilgan fasad samolyotlari va shablonni rejalashtirish sxemalari ustiga qo'yilgan ezilgan dekorativlik qoldi. Uning Stalin davridagi barcha loyihalarida chalkashlik, aniq kompozitsion mantiqning yo'qligi, tasodifiy ishlash, o'zi uchun unchalik tushunilmagan birovning didiga tayanishi mumkin. Yoki beparvolik.
Bu sohada u Stalinist imperiya uslubi atmosferasiga singib ketgan va o'zini juda qulay his qilgan hamkasblari bilan raqobatlasha olmadi. Aleksey Viktorovich Shchusev. SSSR olimlari biobibliografiyasi uchun materiallar. Arxitektura seriyasi, 1-son. Ed. SSSR Fanlar akademiyasi. Moskva-Leningrad, 1947. [ii] Sokolov, N. B.: A. V. Shchusev. M., 1952. [iii] Stalin mukofotiga sazovor bo'lgan akademik A. V. Shchusevning asarlari. SSSR Fanlar akademiyasining nashriyoti, Moskva, 1954. yu [iv] E. V. Drujinina-Georgievskaya / Ya. A. Kornfeld: A. V. Shchusev. SSSR Fanlar akademiyasining nashriyoti, Moskva, 1955. [v] Aleksey Shchusev: Hujjatlar va materiallar / Tarkib. M. V. Evstratova, keyin. E. B. Ovsyannikova. - M.: S. E. Gordeev, 2011. [vi] D. V. Keypin-Vardits: Ma'bad arxitekturasi A. V. Shchusev, M., 2013. [vii] Vaskin, A. A. Shchusev: Butun Rossiya me'mori., Molodaya Gvardiya, M., 2015 [viii] V. L. Kulaga Tbilisidagi Marks-Engels-Lenin instituti binosining arxitekturasi, M., 1950 [ix] Marianna Evstratova, Sergey Koluzakov. Venetsiyadagi Rossiya paviloni. A. V. Shchusev. M., 2014 [x] Marianna Evstratova, Sergey Koluzakov. Bari shahridagi Aziz Nikolay cherkovi. Me'mor A. V. Shchusevning loyihasi. M., 2017. [xi] Xan-Magomedov, S., maqbarasi. M. Yu 1972, p. 39. [xii] Shchusev P. V. akademik A. B.ning hayotidan sahifalar. Shchusev. M.: S. E. Gordeev, 2011, p. 332. [xiii] Qarang Kazus, Igor. 200-yillarning Sovet me'morchiligi: loyihalash tashkiloti. M., 2009. [xiv] MAO yilnomasi, № 5, 1928, p. 7. [xv] Shchusev P. Akademik A. B.ning hayotidan sahifalar. Shchusev. M.: S. E. Gordeev, 2011, p. 210. [xvi] Chesulin, D. So Shchusev yaratgan. "Moskva", 1978 yil, № 11, p174. [xvii] Lancerning kundaliklari haqida ko'proq ma'lumot olish uchun qarang: Dmitriy Xmelnitskiy. "Bu odamlar uchun ishlash jirkanchdir …". "GEFTER" elektron jurnali, 10.08.2015 y., Http://gefter.ru/archive/15714 [xviii] Lansere, Eugene. Kundaliklar. Ikkinchi kitob. M., 2008, p. 604 [xix] Lanseray, Evgeniya. Kundaliklar. Uchinchi kitob. M., 2009, p. 38 [xx] Lanseray, Evgeniya. Kundaliklar. Uchinchi kitob. M., 2009, p. 631 [xxi] Lanseray, Evgeniya. Kundaliklar. Ikkinchi kitob. M., 2008, 661-bet. 1932 yil 27-noyabrdagi yozuv [xxii] Lansere, Evgeniya. Kundaliklar. Uchinchi kitob. M., 2009, 367-bet [xxiii] Lansere, Evgeniya. Kundaliklar. Uchinchi kitob. M., 2009 yil, 560 yildan. [Xxiv] Shchusev P. V. Akademik Shchusev hayotidan sahifalar. M., 2011. S. 336. [xxv] Lansere, Evgeniya. Kundaliklar. Uchinchi kitob. M., 2009, 595-bet. [Xxvi] Lansere, Evgeniya. Kundaliklar. Uchinchi kitob. M., 2009, 612 yildan. [Xxvii] Lansere, Evgeniya. Kundaliklar. Uchinchi kitob. M., 2009, 575-bet. [Xxviii] Sergey Xmelnitskiy tomonidan ma'lumot. [xxix] Xan-Magomedov, S. O. Ivan Fomin. Moskva, 2011, p. 90. [xxx] Barshch, Maykl. Xotiralar. In: MARKHI, I tom, M., 2006, p. 113. [xxxi] Kreyz, Barbara. Bruno Taut. Moskauer Briefe 1932-1933-Berlin, 2006, S. 236. [xxxii] Kreis, Barbara. Bruno Taut. Moskauer Briefe 1932-1933-Berlin, 2006, S. 288.
