Anton Nadtochi, ATRIUM Byurosining bosh direktori
Tizim va betartiblik, dinamikasi va statikasi, chegaralari va erkinligi - yigirma yildan ortiq vaqt mobaynida Anton Nadtochi va Vera Butko boshchiligidagi ATRIUM byurosi ushbu eng murakkab tushunchalar va obrazlarni har safar arxitekturada aks ettirish imkoniyatlarini o'rganib keladi. ma'lum bir funktsiya uchun qandaydir mutlaq shakl. Bir paytlar bular arxitektura jurnallari o'quvchilarining hayollarini hayoliy plastika, kuch-quvvat bilan hayratga soladigan, imkoniyat chegarasida muvozanatlashtiruvchi dizaynlar, har bir satrning nafis aniqligi va materiallardan foydalanishga g'ayrioddiy yondoshadigan qishloq uylari edi.. Vaqt o'tishi bilan loyihalar ko'lami oshdi. Ammo shaharsozlik kontseptsiyalarida va jamoat va turar-joy majmualari loyihalarida taniqli muallif fikrining mag'lubiyatini, shisha, beton, yog'och va toshni bir tuzilishga birlashtirishga, me'moriy tuzilmalarni ulkan san'at ob'ektlariga aylantirishga urish hali ham sezilishi mumkin., deyarli haykallar. Byuro portfelida o'tayotgan biron bir loyiha mavjud emas va ularning har biri guruh rahbarlari ishtirokida va nazorati ostida ishlab chiqilgan. Anton Nadtochi aniq topilgan shaklning qiymati, inson bilan o'zaro aloqada bo'lgan jonli me'morchilikni yaratish, me'mor oldida turgan asosiy vazifalar haqida batafsilroq aytib beradi.
Videotasvirga olish va tahrirlash: Sergey Kuzmin.
Anton Nadtochi
ATRIUM Byurosining bosh direktori:
«Biz uchun arxitekturadagi sifat, avvalambor, ehtimol kosmosning sifati. Arxitektura - bu kosmik bilan ishlaydigan yagona san'at; ommaviylik, bo'shliq, tuzilish, kompozitsiya kabi toifalar bilan ishlaydigan mavhum san'at. Ma'lum ma'noda, biz me'morchilik sifatini me'moriy ob'ektning fazoviyligi darajasi va birinchi navbatda, ob'ekt qanday fazoviy tajribalar yoki fazoviy tajribalarni olish imkoniyati bilan baholashimiz mumkin ekan. Albatta, arxitektura biz uchun san'at va, avvalambor, san'atdir, shuning uchun har qanday san'at ob'ekti singari me'moriy ob'ekt ham qandaydir kashfiyot qilish imkoniyatidan foydalanishi, ma'nolarni etkazishi kerak. Muayyan qadriyatlar va his-tuyg'ularni ko'taring. Aslida me'morning vazifasi mutlaq shaklni topishdir. Va biz uchun ushbu shakl me'moriy ob'ektda mavjud bo'lgan maksimal mezonlarga javob berishi kerak. Bu birinchi navbatda funktsiya va kontekst, shahar muhiti, relyef, asosiy nuqtalarga yo'nalish, afzal ko'rishlar. Ushbu cheklovlar va mezonlarning barchasini tahlil qilish natijasida biz ma'lum darajada ichki murakkablikka ega bo'lgan shaklni olamiz. Ob'ekt atrofida harakatlanish jarayonida, ob'ekt ichida harakatlanish jarayonida boshqacha o'qiladigan noaniq, bir xil bo'lmagan shaklni yaratishga intilamiz, bu esa kutilmagan burchaklarni yaratadi va ob'ektga bir qarashda o'qilmaydigan hissiyotlarni yaratadi. Shu munosabat bilan biz ko'rib chiqayotgan barcha mezonlarga moslashuvchan javob beradigan, moslashuvchan, plastik, haykal shaklini yaratishga intilamiz. Va aslida biz ma'lum darajada shaklning o'zi chegaralarini engib o'tishga intilamiz, ya'ni bu shaklni atrof-muhit bilan muloqotga kirishishi va ma'lum darajada o'z chegaralarini eritishi uchun uni landshaft bilan birlashtirishga intilamiz.
Agar faqat shakl bo'lsa, demak biz arxitektura haqida emas, balki shaklning o'zi dizayni haqida gaplashamiz, ya'ni u ko'proq dizaynga aylanadi. Arxitektura dizayni bo'lmaganligi sababli, me'morchilik odamni joylashtiradigan makonni tashkil qiladi, shuning uchun shakllar nuqtai nazaridan biz doimo bo'sh joy yaratayotganimizni anglashimiz kerak. Va shunga ko'ra, biz uchun bo'shliq me'morchilikni baholashning asosiy mezonidir. Agar biz shakllar bo'yicha yuqori sifatli makon yaratishga muvaffaq bo'lsak, demak, bu omad, u ishladi.
Bizning shaklimiz dinamik, murakkab, heterojen, turli nuqtalarda har xil. Printsipial jihatdan yuqori ma'lumotli tarkib arxitektura asarining muhim sifatidir. Ya'ni, ob'ekt orqali harakatlanadigan kishi, hatto ong osti darajasida yoki ongli ravishda tushungan bo'lsa ham, nafaqat kosmosda ifodalangan ma'lumotlarni o'qishi kerak: u tafsilotlarga, ba'zi birlashmalarga, shakl bilan ishlash tarziga singdirilgan, ba'zi shakllarning boshqalar bilan o'zaro ta'sirida. Axborotning ushbu darajasi mavjud bo'lishi kerak. Agar ob'ekt ma'lumotga ega bo'lmasa, demak u san'at ob'ekti emas, bu shunchaki bino.
San'at, albatta, matematika emas va shu savolga aniq javob yo'q. Har bir muallifning o'ziga xos javobi bor. Bundan tashqari, har bir muallif o'zi haqida hikoya qiladi. Shuning uchun har qanday me'moriy asarga, avvalambor, muallif o'zi qo'ygan g'oyalar va ma'nolar nuqtai nazaridan baho berish mantiqan to'g'ri keladi. Shubhasiz, ushbu g'oyalarni madaniy kontekstda umumiy va vaqtinchalik mavhum ravishda baholash mumkin. Biz natijani sub'ektiv hislar va ma'lum bir ob'ektda erishmoqchi bo'lgan fazilatlar asosida baholaymiz va dasturlashtiramiz.
Mutlaq shakl - bu biz bir vaqtning o'zida qo'llaydigan ko'plab mezonlarga javob beradigan sintetik shakl. Va sizning ob'ektingizni ma'lum madaniy kontekstda ko'rib chiqish mezonlari va bizning ob'ektlarimiz olib boradigan g'oyalar kontekstida - albatta, bu eng muhimi. Agar biz o'z ob'ektimizda ma'lum g'oyalarni ifoda etishga muvaffaq bo'lsak, unda biz ob'ektimiz me'morchilik ob'ekti va san'at ob'ekti bo'lib qoladi deb o'zini tutishimiz mumkin. Va katta harf bilan arxitektura, demoqchiman.
Agar biz sifat haqida gapiradigan bo'lsak: sifatga qanday erishish mumkin, sifat nima … Avvalo, bu erda biron bir badiiy narsa bo'lishi kerak va inkor qiluvchi. Me'mor o'zi uchun qanday qadriyatlarni muhimligini, qanday qadriyatlarni etkazmoqchi ekanligini tushunishi kerak. Qolganlarning hammasi hunarmandchilik bilan bog'liq, chunki me'morchilik amaliy san'atdir. Va keyin faqat professionallik haqida savol tug'iladi. Amaliy san'atda ham yuqori darajadagi professionallik mavjud. Shuning uchun, me'moriy bayonning sifat darajasi me'morning qanchalik professional ekanligiga va u o'z g'oyalarini qanday amalga oshirishi va tarjima qila olishiga bog'liq.
Biz ma'lum bir sifatning ma'lum bir shakliga intilamiz: dinamik, murakkab, mekansal, istiqbolli, heterojen. Ushbu sifatning shakli va ushbu fazoning makoni koinot tushunchasining hozirgi tushunchasini aks ettiradi, chunki bino tuzilishi koinot tushunchasining aksidir. Bugungi kunda bu betartiblik nazariyasi tushunchasi. Bu murakkab tuzilmalarni yuqori darajada tashkil etish. Xaos deb ataydigan narsa tabiatda murakkab tuzilmalarni yuqori darajada tashkil etishidir. Shunga ko'ra, me'morchilik, ma'lum bir me'morchilik murakkabligiga intilganda, ma'lum darajada buni ham o'zida mujassam etadi.
Xaos, ta'rifga ko'ra, shaklga ega emas. Me'mor shaklni qidirishga majbur. Shakl - bu hamma narsani birlashtirgan narsa. Hech qanday shakl yo'q, ob'ekt yo'q. Shuning uchun yaxlitlik va fraktsionlik, bitta dominant bayonotning ustunligi va boshqa bayonotlar o'rtasida muvozanat zarur, chunki agar ob'ekt faqat bitta gapni o'z ichiga olsa, u tushunarli va qiziqarsiz bo'lib qoladi - unda ichki ma'lumot qatlamlari mavjud emas. Shubhasiz, rasmiy g'oya, tuzilish kabi tushunchalar biz uchun muhimdir, qismlarning ushbu tuzilishga o'zaro bo'ysunishi muhimdir. Shu bilan birga, ob'ekt juda sodda, aniq va aniq bo'lmasligi kerak. Biz qandaydir noaniqlikka intilayotganimizni aytishimiz mumkin.
