"… turist sifatida SSSRga borish" Samuil Marshak
Ko'rgazma - Italiya-Rossiya, Moskva-Peterburg. Kuratorlar: Florensiyadagi Maks Plank institutidan Federika Rossi; Pushkin muzeyidan Marina Mayskaya, Yuliya Merenkova, Aleksandra Danilova va Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasining rektori Semyon Mixaylovskiy. Nikolay Molokning maqolasi bo'lgan katta katalog nashr etildi. Ochilish marosimida Italiya elchisi ishtirok etdi; bu ko'rgazma "Pushkin muzeyidagi italiyalik kuz" ning davomi - 13 sentyabrda Rafaelning retrospektivasi ochilishi bilan boshlangani yangradi.
Piranesi ko'rgazmasi Rafaelnikidan bir necha baravar kattaroq va engilroq - 2013 yilgi Karavagjioni eslatuvchi qorong'i devorlari va yorqin nuridan keyin va har bir odamning "buyuk durdonalarni" tomosha qilish uchun deyarli maktab burchini - Piranesi ko'rgazmasi boshlanadigan Oq zalda., oson va erkin nafas oladi. So'nggi yillarda har bir yirik Moskva ko'rgazmasining o'ziga xos kasaliga aylangan haddan tashqari hayajon yo'qligi ham yoqimli. Nisbatan tinchlik, ehtimol ko'rgazmaning qisman "import qilinganligi" bilan bog'liq bo'lishi mumkin: uning asosini Pushkin nomidagi tasviriy san'at muzeyi fondlaridan Piranesining bosma varaqlari turkumi tashkil etgan - bu taniqli va Bundan tashqari, ko'pincha shaxsiy va muzey kollektsiyalarida uchraydi. Izohlar bilan muloyimlik bilan ta'mga solingan ushbu massiv nodir xazinalar bilan bezatilgan - masalan, Rimdagi Markaziy Grafika Instituti qamoqxonalarining mis taxtalari, Sini fondidan bir nechta rasmlar va ajoyib qo'shimchalar bilan jihozlangan: Antonio Gnocci modellari Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasi va arxitektura muzeyi fondidan Sovet me'morlari grafika. Ko'rgazma u yoki bu tarzda keng miqyosda bo'lib, lekin uning og'irligi va ahamiyati bilan meni hayratga solmaydi.
Ekspozitsiya bir necha qismga bo'lingan bo'lib, ularning har birida, aniq aytganda, alohida, izolyatsiya qilingan ko'rgazma uchastkasini ko'rishingiz mumkin. Gravür janri tayyor bo'lmagan tomoshabin uchun oson emas, shuning uchun Piranesi asarlariga turli xil atroflarni qo'shish istagi: narsalar, fotosuratlar va videolar, shuningdek uzoq sharhlar yaxshi fikrga o'xshaydi. Bundan tashqari, ochilish kunida Pushkin nomidagi tasviriy san'at muzeyi direktori Marina Loshak haqli ravishda ta'kidlaganidek, eng yaxshilaridan biri 2010 yilda Venetsiyadagi Cini fondining yorqin ko'rgazmasi edi, ammo umuman Piranesi ko'rgazmalari bo'lib o'tdi yiliga bir necha marta dunyoning turli shaharlari. Piranesi mashhur bo'lib, unga tegishli ba'zi materiallar baxtli tiraj sifatiga ega, bu bir tomondan qulay, ikkinchidan, ko'rgazmalardan o'ziga xoslikni talab qiladi. Hozirgi Moskva versiyasida maestro asarlarini keng va ochig'ini aytganda, turli xil sharoitlarda sahnalashtirish orqali erishiladi. Shuning uchun sarlavhadagi "oldin va keyin". Ko'p oldin va keyin ham.
Ustunlari bo'lgan tantanali Oq Zali, aftidan, kuratorlarga ko'rgazmaning birinchi qismi mavzusini belgilab qo'ygan - bu antik davr tadqiqotlari va Piranesining nazariy asarlariga bag'ishlangan: bu erda Mars maydonining mashhur rejasi, Tosh plitalarini ko'tarish uchun "Rim antikvarlari", "Rimliklarning buyukligi to'g'risida", "Brunelleskidan yaxshiroq". 18-asrdagi yunon-rim bahsida Piranesi Rim tarafdori ekanligi ma'lum bo'lgan, uning buyuk salafi u Misr deb hisoblagan. Piranesi Rimning birinchi sinchkov tadqiqotchilaridan biri bo'lib, u Italiya me'morchiligining barokkolarning plastik emotsionalligidan qadimgi misollarda asoslangan neoklassitsizmga aylanishiga hissa qo'shgan. Piranesining qadimiyligi Rimdir, imperatorlik kabi klassik emas. Va u yunon san'atining jozibasini "bo'sh" deb hisoblagan [Kruft H.-W. Storia delle teorie architettoniche da Vitruvio al Settecento. Rim: 2009 yil]. Piranesi "hech narsa qurmagan" degan ayblovdan darhol qochish uchun, uning yagona binosi Oq zalda - Rimdagi Santa-Mariya del Priorato cherkovida eslatib o'tilganini aytaylik.
Xuddi shu xonada kaminlar, vazalar va shamdonlar mavjud, ular nafaqat grafika seriyasida, balki bitta hashamatli kandelabrum bilan birga, bir narsaning hayotiy o'lchamdagi nusxasi (ehtimol!) Piranesi ustaxonasida uning o'g'li Franchesko tomonidan buyurtma qilingan. I. IN. Tsvetaev muzey uchun. Buyuk grafika asarining ushbu tomoni 2010 yilda Cini jamg'armasining yuqorida aytib o'tilgan ko'rgazmasi bilan ochilgan - Piranesi ustaxonasida qadimgi narsalarning nusxalari to'planib, so'zma-so'z parcha-parcha qilib yaratilgan. Sotish uchun bozorni "Rimliklarga o'xshab yashash" imkoniyati bilan to'yingan; Piranesi ham muvaffaqiyatli tadbirkor bo'lgan. Kandelabr Pushkin muzeyi fondlaridan, etrusklardan milodiy I asrgacha bo'lgan Rim narsalarining nusxalari bilan o'ralgan - ular ustaxonadan emas va aniq aytganda, Piranesi bilan hech qanday aloqasi yo'q, lekin uning gravyuralarida shu kabi tripodlar mavjud. Ushbu narsalar ustaxona shug'ullangan ob'ektlar haqida g'oyani shakllantirish uchun mo'ljallangan, ammo ular ham muhim rol o'ynaydi - tashrif buyuruvchilar uchun o'yma chizig'ining zo'ravonligini tiklash va rang berish; tasavvurga ega odamlar, ehtimol o'zlarini "Piranesi do'konida" tasavvur qilishlariga imkon berishadi. Siz shunchaki ichki makon uchun shunga o'xshash narsalarni sotib olishni xohlaysiz yoki masalan, antiqa yoki Misr ruhida kamin buyurtma qilasiz.
Ichki qiziqish bilan Oq zalda ravshan rivojlangan antiqa arxeologiya mavzusidan so'ng, Pushkin nomidagi tasviriy san'at muzeyi asosiy zinapoyasining yon tomonidagi galereyalar qadimiy shaharning ko'cha portikalari parafrazidek ko'rinishi mumkin. Bu erda - Rim, Gerkulaney va Paestum qadimiy yodgorliklarining bir qator manzaralari fotosuratchi Janluka Baronchelli tomonidan ko'rgazma uchun maxsus tayyorlangan o'sha joylarning zamonaviy fotosuratlari bilan birga keladi. Bu bahor kunidagi Pantheon orqasidagi ko'chalar singari shovqinli, olomon va gavjum. Taassurot vitrin-jadvallar bilan to'ldirilgan: Gerkulaneym tomonidan ularga Rim tangalari, yodgorlik manzaralari: Vesta ibodatxonasi, Villa Publica va Ark de Triomphe kvadrigasi - barchasi Pushkin muzeyi kollektsiyasidan. mashhur binolarni tasvirlash an'analarining dastlabki bosqichlaridan biri, shuning uchun Piranesi tomonidan muvaffaqiyatli ishlab chiqilgan va grafik seriyalar. Rim tarafidagi galereyada, shisha ostidagi Pir Leone Ghezzining karikaturalari topilgan bo'lib, ular Piranesi antiqa buyumlaridan chizilgan rasmlarida uning naqshlarida foydalangan. Bularning barchasi, albatta, bizni ko'rgazma qahramonining ishi bilan bog'laydi, garchi Piranesining qora, qattiq varaqlaridan akvarel Gonzaga, pastoral Hubert Robert yoki rangli Klerissoga o'tayotganda, siz bir oz titrayapsiz: ikkalasi ham zamondoshlari va qadimgi muxlislar, ammo baribir ular o'xshash va bir-biriga o'xshamaydi. Bu kontekstni belgilash uslubining o'ziga xos xususiyati: biz doimiy ravishda taqqoslashni taklif qilib, bitta muallifga to'liq singib ketishga yo'l qo'ymaymiz.
Ammo Piranesi va Klerisso qiyosining ajablantiradigan joyi, mehmon birinchi navbatda Cini fondi tomonidan namoyish etilgan uch o'lchovli "Karcheri" filmi bilan kompaniya bilan keyingi zal-lobida topgan Melnikov, Rudnev va Chernixovlar bilan taqqoslanmaydi. yuqorida aytib o'tilgan 2010 yilgi ko'rgazma. Ushbu zal chorrahadir; Deylik, videodan boshlab, juda ta'sirli, chunki u bizni deyarli "qamoqxonalar" ning grafika ichiga singdiradi - tomoshabin qorong'u so'nggi zalda ikkita taniqli Carceri seriyasini ko'rish uchun oldinga qarab yuradi. Ushbu mavzu g'alati, qo'rqinchli va eng muhimi, uning ko'rinishini Piranesi o'zi tushuntirmagan. Gipertrofiyalangan arxitektura, hech qanday joyga olib chiqmaydigan zinapoyalar bilan vizual effektlar, qiynoq mashinalari - bularning barchasi sizni o'ziga tortadi va o'ziga jalb qiladi, har bir varaqni uzoq vaqt va batafsil ko'rib chiqishga undaydi. Ko'zoynak juda ko'p. Gravyuralar tasavvuri va qorong'u zal atmosferani kuchaytiradi, ammo bu g'amgin joylarning haqiqatligiga ishontirmang. Qo'rqinchli, ammo teatrlashtirilgan. Teatr mavzusi Piranesining qaysarlik bilan hamrohlik qiladigan Gonzaga ko'rgazmasi va Rimda tug'ilgan va Sankt-Peterburgda vafot etgan, Carceri zalida Piranesiga qo'shilgan sahnachi Juzeppe Valeriani tomonidan qo'llab-quvvatlanadi: "… panjara ustidagi panjaralarga qarab derazalar, qamoqxona tasvirlangan. Piranesi ". Biroq, o'xshashliklar o'xshashlik va farqlarni kuzatishga imkon beradi, ammo Piranesi asarlarida "xayoliy qamoqxonalar" ning ko'rinishini va takrorlanishini tushuntirmaydi, endi mahbuslarsiz, endi ular bilan (ko'rgazmada qiynoq bilan kech versiyasi ko'rsatilgan).. Biz ushbu ketma-ketlikni tushuntirishga urinmaymiz, ammo sizni yaqinda Ermitaj grafika kuratori Arkadiy Ippolitov, 2013 yilda chiqarilgan qamoqxonalar va kuchlar kitobiga havola qilamiz.
Melnikov Piranesi bilan Valeriani singari bog'lab qo'yilgan - kamar orqali: Og'ir Sanoat Xalq Komissariyati loyihasida "zinapoyaga kirish ulkan doiralar ko'rinishida bezatilgan va bu motiv Piranesining varag'iga ishora qiladi" The "Zindonlar …" seriyasidagi ulkan g'ildirak "- ekspluatatsiyada yozilgan. Fikrlash va uyushmalar qurish doirasi juda katta bo'lib chiqadi. Va u Iofandan Rudnevgacha, Pavlovgacha, ko'plab Sovet Piraneziyaliklari orqali "SSSRdagi Giovanni Batista Piranesi" sarlavhasi ostida to'planib, davom etmoqda. Bu erda amalga oshirilmagan ob'ektlarning "yulduzlari" mavjud - Melnikov va Leonidovning tanlov loyihalari, Iofanning Sovetlar saroyi, Chernixov fantaziyalari; Piranesi qurish uchun Rim apparati batafsil tasvirlarini eslatuvchi muhandislik inshootlari mavzusida kam ma'lum bo'lgan loyihalar ham mavjud. Ko'rgazma mavzusi: Piranesi. Oldin va keyin”- o'zini to'liq oqladi.
Negadir, ehtimol, monografik ko'rgazmaning asosiy xarakterini umuman unutmaslik uchun - sovet grafika orasida keyingi xonalarda namoyish etilgan keyingi "Qamoqxonalar" ning misdan yasalgan ajoyib taxtalari bor edi. Ushbu eksponatlar eng qiziqarli narsalardan biridir, chunki bir nechta mutaxassis bo'lmaganlar nafaqat Piranesining asarlarini, balki umuman gravyuralar bosilgan taxtalarni ham ko'rishgan.
Sovet grafikasi kattaroq, yorqinroq, o'ziga xos nafisligi bilan ajralib turmaydi va Melnikovning e'tiborga loyiq loyihasi negadir kichik kassaga joylashtirilgan va uni ko'rish qiyin - bu yanada kattaroq hajmga ega bo'lib, ulkan me'morchilik asariga aylanib, uni bostirmoqda. tomoshabin. Va Rimni aylanib, kandelrabaga qaraganingizdan so'ng, deyarli Piranesidan keyin Rafaelga borishni istamaganingiz kabi tushkunlikka tushishni xohlamaysiz. Sovet ekspozitsiyasidagi ekspozitsiyalarda har gal sirg'alib: "Sovet me'morlari" Qamoqxonalar "ni Sovetlar Saroylarida mujassamlashtiradilar …" … ". Hatto mehmon Piranesi qog'ozli arxitekturasini sovet loyihalari bilan taqqoslashga rozi bo'lsa ham, bu ko'rgazma tashkilotchilari uchun etarli emas. Piranesi vedutist, me'mori Piranesi, bezak ustasi Piranesi to'satdan Piranesi payg'ambarga aylanadimi? Bu erda qamoqxonalar allaqachon umuman boshqacha ko'rinishga ega, umuman teatrlashtirilgan emas va Piranesining Yunonistonga emas, balki Rim imperatoriga bo'lgan murojaatlari boshqacha talqinni keltirib chiqaradi, "Uchinchi Rim" ruhida spekülasyonlar so'raydi. Ko'rgazma uchun mutaxassislar tomonidan sinchkovlik bilan topilgan o'xshashliklar bunday mulohazalar uchun yaxshi zamin yaratadi - Iofan Piranesini ko'rgan, Melnikov Piranesini yaxshi ko'rgan … Ammo o'ymakorlik ommaviy tirajli san'at bo'lsa va Rossiyaning har qanday ijodiy universiteti devorlarida hayratlanarli narsa bo'lsa. Piranesi talabalarni ilhomlantirayotganini hali ham ko'rishingiz mumkin … Albatta, bitta qurib bitkazilgan bino bilan Chernixovsiz iloji yo'q edi va "Sovet Piranesi" nomi berildi, chunki mavzu "asrlar davomida" e'lon qilingan edi, ammo qadimiy mavzudagi me'moriy xayollar o'rtasida umumiy narsa bormi? Piranesi xarobalari va Og'ir Sanoat Xalq Komissariyati yodgorligi uchun tanlov, o'tmishga lirik murojaatlardan emas, balki porloq kelajak sari e'lon qilingan yo'ldan ilhomlanib, har bir tashrif buyuruvchi o'zi uchun javob beradigan katta savol bo'lib qolmoqda. o'z-o'zidan. Negadir 1980-yillardagi "qog'oz me'morlari" Piranesi tarjimonlar to'plamiga kiritilmagan edilar, ehtimol yaqinda ular haqida ko'rgazma bo'lib o'tgan edimi?
Biroq, miloddan avvalgi V asrdan 2016 yilgacha o'zaro bog'lanishni to'qishni yakunlovchi so'nggi kontekstli aksent - bu bizning zamonamizning asosiy Moskva vedutisti Valeriy Koshlyakov tomonidan kartonning yopishtirilgan qoldiqlari ko'rgazmasi uchun maxsus yozilgan kolonadaning noaniq ko'rinishi. qutilar. U ko'rgazmaning asosiy o'qini yopib qo'yadi, "Xayoliy qamoqxonalar" bilan videofilmga qarshi chiqadi va ayanchli Sovet kressenodan mumtozlarning tafakkuriga qaytishga urinish vazifasini o'taydi.
Ayni paytda, ko'rgazma menga juda tantanali va g'alati tuyulishi mumkin bo'lganidek, kulgili, material va uning tafsilotlariga katta muhabbat va qiziqish bilan qilingan. Mafkuralar darajasiga qadar turli davrlarning qog'ozli arxitekturasini oddiy tahlil qilishdan ko'ra ancha chuqurroq o'xshashlik haqida savollar berasizmi yoki shunchaki qadimiy elementlar va virtuoz kompozitsiyalarni o'rganishga vaqt sarflaysizmi - har kim o'zi hal qiladi. Siz Piranesi ustaxonasida antiqa nusxalarni sotib olganingizni va hatto maestro bilan ozgina savdolashayotganingizni tasavvur qilishingiz mumkin - albatta, tasavvuringizda.
