Usul. "Men nima qilaman, yosh me'morlar mimikriyani salbiy deb atashadi"
Yigirma yil oldin siz o'zingizning vazifangiz shaharni davolash ekanligini aytgan edingiz. Bu missiya bugun ham tirikmi?
Tarixiy muhitni global darajada yaxshilash kerak emas deb o'ylayman. Stereotiplarni buzmoqchi bo'lgan shaxslarning ambitsiyalari ma'nosizdir. An'anaviy idrok usullarini buzishga hojat yo'q. Shaharda urush yoki kimningdir ambitsiyasi tufayli qolgan ko'plab yaralar mavjud. Va bu joylarni davolash kerak Bir yil oldin, meros maktabida Natalya Dushkina va Rustam Rahmatullinlar "Eski shaharda yangi arxitektura" munozarasini o'tkazdilar. Sergey Skuratov va men antagonist rolini o'ynadik. Sergey Skuratov me'mor hech kimdan so'ramay, atrof-muhitni o'zi xohlagancha o'zgartirishga haqli deb ta'kidladi. Men me'mor barcha vaqt qatlamlariga sezgir bo'lishi kerak degan ma'noda e'tiroz bildirdim. Yosh me'morlar buni salbiy deb atashadi: taqlid. Ularning fikriga ko'ra, kosmosga muloyimlik bilan qo'shilish yomon, lekin unga ijodiy aralashish yaxshi. Ammo bu Skuratov bilan men kurashamiz degani emas, shunchaki hammaning o'z fikri bor.
Sizning binolaringiz: Levshinskiy Pereulokdagi uy, Sofiyskiy qirg'og'idagi turar joy va Tsarev Sad mehmonxona majmuasi shaharni davolash vazifasi bilan qanday bog'liq? Chorshanbani davoladingizmi?
Aksincha, u burama qilmaslikka harakat qildi. Levshinskiyda men uyni juda qadimgi qurilganga o'xshab bo'yab qo'ydim. Uning balkonlar chizig'i qarama-qarshi uyning to'siqlari chizig'i bilan bir xil balandlikda joylashgan. Aytgancha, yaqinda qiziq voqea yuz berdi. Ushbu ikki qavatli uyning egasi oldimga kelib, hamma narsani buzib, o'rniga o'zimnikiga o'xshash, xuddi shu balandlikdagi uyni qo'ymoqchi ekanligini aytdi. Men hayron bo'ldim, chunki men loyihalash paytida ushbu uydan boshladim …
-
kattalashtirish 1/6 Levshinskiy ko'chasidagi "Noble nest" uyi © Sergey Kiselev va Partners, © Utkin Studio
-
kattalashtirish 2/6 Levshinskiy ko'chasidagi "Noble nest" uyi © Sergey Kiselev va Hamkorlar, © Utkin Studio
-
kattalashtirish 3/6 Levshinskiy ko'chasidagi "Noble nest" uyi © Sergey Kiselev & Partners, © Utkin Studio
-
kattalashtirish 4/6 Levshinskiy ko'chasidagi "Noble nest" uyi © Sergey Kiselev va Hamkorlar, © Utkin Studio
-
kattalashtirish 5/6 Levshinskiy ko'chasidagi "Noble nest" uyi © AM Sergey Kiselev va Hamkorlar, © Utkin Studio
-
kattalashtirish 6/6 Levshinskiy ko'chasidagi "Noble nest" uyi © Sergey Kiselev va Hamkorlar, © Utkin Studio
Sofiyskaya plomba va Tsareva Sadga kelsak, shuni yodda tutish kerakki, boshqa tashkilotlar bosh dizaynerlar bo'lgan. Sofiyskiy qirg'og'ida Sergey Skuratovning loyihasiga tayyor qurilish bo'lganida kirdim, to'rtta bino turgan edi. Skuratov modernist loyiha bilan tanlovda g'olib chiqdi, ammo mijoz klassik fasadlarni xohladi va Sergey meni chaqirdi. Mavjud loyihada men boshqa jabhalarni chizishga, miqyosi va atrof-muhitga nisbatlarini hurmat qilishga harakat qilishim kerak edi. Afsuski, hamma ham men xohlagan tarzda ishlamayapti: mijozlar loyihani so'ramasdan buzishadi. Menimcha, Xagemeister g'ishtlarining rangi rejalashtirilganiga nisbatan juda quyuq va toshi juda sovuq.
-
kattalashtirish Sofiyskiy qirg'og'idagi 1/5 turar-joy majmuasi © Ilya Utkin
-
kattalashtirish Sofiyskaya qirg'og'idagi 2/5 turar-joy majmuasi © Ilya Utkin
-
kattalashtirish Sofiyskaya qirg'og'idagi 3/5 turar-joy majmuasi © Ilya Utkin
-
kattalashtirish Sofiyskaya qirg'og'idagi 4/5 turar-joy majmuasi © Ilya Utkin
-
kattalashtirish Sofiyskaya qirg'og'idagi 5/5 turar-joy majmuasi © Ilya Utkin
"Tsarev Sad" mehmonxona majmuasi ham murakkab tarixga ega. Yopiq tanlov bo'lib o'tdi (natijalarni ko'ring - muharrirning eslatmasi), unda mening studiyam va yana ikkita jamoam g'olib bo'lishdi. Men Kokorevskiy hovli kvartalining murakkab morfologiyasini ko'paytirishga harakat qildim. Natijada, buyurtmachi menga Moskvoretskiy ko'prigiga qaraydigan stilobat qismini loyihalashtirishni buyurdi (qolgan qismi boshqa mualliflar tomonidan amalga oshiriladi). Kuchli rustikatsiyaga ega bo'lgan me'morchilik devor devorining rolini o'ynashi kerak edi. Va devor bog'ni qo'llab-quvvatlashi kerak, ammo bog 'hali ishlamagan. Loyihada bo'lgan quyma choynaklar tashlandi, "shafqatsiz" quyma temir panjaralar bekor qilindi. Bodrumda bo'lgan shamollatish qutilari yuqori qavatda ko'tarilgan. Natija qanday bo'lishi noma'lum.
-
kattalashtirish 1/5 "Tsarev bog'i" mehmonxona majmuasi. © Ilya Utkin
-
kattalashtirish 2/5 "Tsarev Garden" mehmonxona majmuasi. © Ilya Utkin
-
kattalashtirish 3/5 "Tsarev Garden" mehmonxona kompleksi. Tanlov g'olibi. "Utkin Studio". Tanlov tashkilotchilari tomonidan taqdim etilgan rasmlar. © Ilya Utkin
-
kattalashtirish 4/5 "Tsarev Garden" mehmonxona majmuasi. Utkin Studios loyihasi. Umumiy ko'rinish © Ilya Utkin
-
kattalashtirish 5/5 "Tsarev Garden" mehmonxona majmuasi. © Ilya Utkin
Trexgorka hududidagi elektr stantsiyasini qayta qurish bilan turar-joy majmuasi loyihasida men ham og'ir vaziyat asosida ish tutdim va uni yumshatishga harakat qildim. Aslida u erda qurish mumkin emas edi. Krasnopresnenskaya qirg'og'ida, me'moriy yodgorlik yonida shahar uy-joy ajratib, u erga 100000 metrlik vazifani kiritdi.2va biz ketamiz. Loyihaning avvalgi mualliflari minoralarni o'rnatdilar, ammo ularga taqiq qo'yildi. DKN men bilan bog'lanib, mijozga, ya'ni Toshir kompaniyasiga tavsiya qildi. Men konstruktivizmdan yumaloq minora ansamblida o'ynashni taklif qildim. Loyihaning eng diqqatga sazovor joylari - bu Trexgorka ko'rinadigan kamarlari bo'lgan uch kishilik uy. Mutaxassislar buni istaksiz qabul qilishdi. Men hali ham baland uyni loyihalashtirishim kerak edi. Hali ham 60,000 m chiqdi2, talab qilinganidan deyarli ikki baravar kam. Biroq, men insonparvarlik qilishga harakat qildim. Va keyin Trexgorka egasi Oleg Deripaska va Tashir kompaniyasi o'rtasida ziddiyat kelib chiqdi. Va hamma narsa to'xtadi.
-
kattalashtirish Krasnopresnenskaya qirg'og'idagi ko'p funktsional turar-joy majmuasi © Ilya Utkin
-
kattalashtirish Krasnopresnenskaya qirg'og'idagi ko'p funktsional turar-joy majmuasi © Ilya Utkin
Kelib chiqishi. "Men bu ko'prikdagi ritsarlar va yalang'och go'zallarni eslayman"
Me'mor sifatida qachon shakllandingiz?
Men bobomning kutubxonasida go'zallikni sezishni o'rgana boshladim. Mening bobom, me'mor Georgi Vegman yoshligida konstruktivist bo'lgan bo'lsa-da, u Piranesi va Palladio-ning faksimil albomlarini, shuningdek Le Corbusier, Vers L'Architekturani frantsuz tilida asl nusxasida saqlagan. Bular ajoyib taqdimotga ega bo'lgan kitoblar edi: ularning barchasi o'ziga xos hidga ega bo'lgan sahifalar … Men rasm va grafika naqshlarini tomosha qilishni juda yaxshi ko'rardim. Bu mening bolalarimning kitoblari edi. Boklin yaqinidagi ko'prikda jang qilgan bu ritsarlarni, yalang'och go'zalliklarni, qayiqlarni, suzib yuradigan qayiqlarni, me'morchilik manzaralarini eslayman.. Do'stim va hamkasbim Sasha Brodskiy bir xil tajribaga ega edi: u badiiy oiladan, men me'morchilik oilasidanman.. Uyda yo'q narsa meniki edi. Biz Rimning Piraneziya qarashlarini rejalar va yozuvlar bilan, karcheri hayoliy joylari bilan qiziqish bilan qabul qildik. Bizni tarixiy me'morchilikka ustunlik berish va o'ymakorlikka muhabbat birlashtirdi. Ularning bir qismi bizning qog'oz loyihalarimizda tugadi.
-
kattalashtirish 1/5 "Shahar ko'prigi". 1984-1990 © Aleksandr Brodskiy, Ilya Utkin
-
kattalashtirish 2/5 "Aqlli bozor", 1987. © Aleksandr Brodskiy, Ilya Utkin
-
kattalashtirish 3/5 "2000 yil yodgorligi". © Aleksandr Brodskiy, Ilya Utkin
-
kattalashtirish Tacoma shahridagi 4/5 ko'prik. 1990 - 1991 © Aleksandr Brodskiy, Ilya Utkin
-
kattalashtirish Tacoma shahridagi 5/5 ko'prik. 1990 - 1991 © Aleksandr Brodskiy, Ilya Utkin
Moskva arxitektura institutida kim bilan o'qidingiz?
Men Konstantin Vladimirovich Kudryashev va Boris Grigorievich Barxin bilan o'qidim. Ammo Piranesi va Palladio ham.
Siz 2010 yilda Piranesi haqida maqola yozdingiz, unda nima uchun me'morlar ushbu vizyoner muallifni sevishini tushuntirdingiz. Nima uchun?
Bu Sasha Brodskiy bilan birga bo'lgan Venetsiyadagi Piranesi ko'rgazmasi haqidagi maqola edi va u bizni hayratda qoldirdi. Me'morchilik singari o'yilgan bosma nusxani kitob bosib chiqarish bilan takrorlab bo'lmaydi. Katta o'ymakorlikning o'ziga xos ko'lami bor. Siz uning oldiga borishingiz kerak. Dastlab, butun tasvir qabul qilinadi va yaqinlashganda muallif zarbasi naqshlarining g'alati tarmog'igacha ko'proq va ko'proq tafsilotlarni sezasiz. Qog'ozning tengsizligi nafas oladi, tasvirlar hajmli va jonli bo'ladi. Bunday zarblardan bir nechtasini qadimgi yo'laklar bo'ylab yurib, suv o'tkazgichlarining kamariga qarab soatlab qarash mumkin. Piranesi butun dunyoni yaratdi. Shuning uchun u me'morlarni va boshqa ijodkorlarni ilhomlantirishda davom etmoqda. O'sha maqolada men bir vaqtlar o'quvchilarga qanday qilib o'yma yasashning murakkab jarayonini tushuntirganimni yozdim va yuzlaridagi shubhalardan ular buni hech qachon qilmasliklarini angladim. Va bu osonroq va boshqacha bo'ladi. Va men buni boshqa yo'l bilan qila olmayman. Mehnat va mahoratsiz san'at bo'lmaydi.
Palladioning 500 yilligi munosabati bilan siz buyuk italiyalik me'morning so'zlarini keltirgan maqolangizni nashr qildingiz, ya'ni: «Biz olamning go'zal mashinasi haqida o'ylar ekanmiz, uning qanday ajoyib balandliklar bilan to'ldirilganligini ko'rib, endi biz qurayotgan ibodatxonalar Xudo o'zining cheksiz ezguligida yaratgan ma'badga o'xshash bo'lishi kerakligiga shubha qilmaymiz …”. Va siz "iltimos, meni paladalik deb hisoblang" kabi narsalarni yozasiz. Qaysi asarlaringizda Palladioning ta'siri kuchli ekanligini tushuntiring. Villalarda? Ma'badlarda? Arxitektura umumiy tushunishda samoviy uyg'unlikning aksi sifatida?
Afsuski, men buyuk Palladiodan yiroqman … Aslida men buyurtmalarni katta qiyinchilik bilan izlashim, mijozlarning injiqliklarini qaytarib bo'lmaydigan iltimoslar bilan qondirishim va allaqachon buzilgan muhitni buzmaslikka harakat qilishim kerak.
Sizning binolaringiz nozik va chiroyli detallar bilan ko'zni quvontiradi. Zamonaviy me'morchilik hajmi jihatidan hayratlanarli va kontekstda portlashi har kimga odatlangan. Umuman olganda, Frankfurt maktabi faylasufi Adornoning ta'kidlashicha, Osvensimdan keyin she'riyat mumkin emas va 20-asr boshlaridan buyon san'at tubsizlikka, qora kvadratga va hokazolarga tushishni tasvirlaydi. Va sizning an'anaviy ikki qavatli uylaringiz, tepalikli miniatyuradagi ibodatxonalaringiz bor … Sizning arxitekturangizda zamon ruhi bilan ziddiyat bormi, har qanday shahar aholisi uchun tushunarli?
Bu zamonaviy va eskirgan deb hisoblangan eski hikoya. Ushbu bahs 1970-yillarda, birinchi bahslarni o'tkazganimizda o'ylamasdan oldin boshlangan. Men shunchaki modernizm postulatlaridan, yodlangan beton va shisha kompozitsiyalaridan uzoqlashmoqchi edim. Aleksandr Brodskiy bilan hamkorlikda turli tanlovlar uchun ko'plab loyihalar amalga oshirildi. Biz qo'lda chizilgan grafikadan foydalanganmiz va estetik qadriyatlarni qaytaradigan arxitektura tasvirlaridan ilhomlandik. Va bu zamonaviy edi. Keyin bu hodisa postmodernizm deb nomlandi.
Postmodernizmni me'morchilikka ruh va metafizikani qaytaradigan she'riy asar bilan qog'oz arxitekturasini tenglashtirmayman. Bumarx, Xan-Magomedovning so'zlariga ko'ra, Rossiyaning XX asrdagi jahon madaniyatiga qo'shgan hissasi, rus avangardasi va Stalin imperiyasi uslubi bilan bir qatorda. Siz va Aleksandr Brodskiy dastlab qog'oz tanlovlarida g'olib bo'lishdi, so'ngra butun dunyo bo'ylab installyatsiyalar bilan sayohat qildilar, 1994 yilgacha siz o'z studiyangizni tashkil qildingiz. Qog'oz me'morchiligi bugungi binolar bilan qanday bog'liq?
Aloqa dizayn yo'lida. Qog'oz arxitekturasi bizga qanday ishlashni, aniq bir vazifani belgilashni, eskizlar yaratishni va keyin ulardan birini tanlashni o'rgatdi. Tanlovlarda ishtirok etgan barcha me'morlar shaxsga aylanishdi. Ularning uslubi bor, ular qanday ishlashni bilishadi.
Fikrlar. "Ijodiy eritma bor edi, so'ngra o'n yillik madaniyat etishmasligi"
Siz 1998 yilda "Monster Hour" deb nomlangan diqqatga sazovor joylar arxitekturasi haqida maqola yozdingiz. Bilbaodagi Geri muzeyi bir yil oldin paydo bo'lgan edi. Maqola Gollivud filmlari bilan arxitekturaning qiziquvchan qiyosiga ega edi. Maqolaning oxiri esimda: "HAYVON ko'pincha o'z yaratuvchisini o'ldiradi, lekin oxiri nekbinlik qiladi: yosh yigit Yerni begona hayvonlardan qutqaradi va chiroyli qiz unga uylanadi". Agar 90-yillar hayvonning soati bo'lsa, 2000 yillarni qanday baholaysiz?
2000-yillarning boshlarida ijodiy eritish, ijodiy muloqot va ishtiyoq lahzasi yuz berdi. Jurnallarda munozara bo'lib o'tdi. Barchamiz - me'morlar, kuratorlar, san'atshunoslar - qandaydir konferentsiyada qatnashib, uslublar haqida, shahar qanday bo'lishi kerakligi haqida bahslashmoqdalar. Suhbat qiziqarli bo'ldi, men ba'zi maqolalar yozdim, jurnallarga obuna bo'ldim. Va keyin barchasi bekor qilindi.
2010-yillarda nima bo'lgan?
2010-yillarda madaniyat etishmasligi o'n yilligi avj olmoqda. Ba'zan yig'ilishlarga boraman va dizaynerlar, menejerlar va ishlab chiquvchilarning muhiti madaniy jihatdan buzilganligini tushunaman. Qaysi universitetlarni bitirganligi aniq emas. Men mijozlarga ularning dizaynerlari savodsizligini tushuntiraman va ular o'zlarining dizaynerlariga ishonmaslik uchun hech qanday sabab yo'q, deb javob berishadi, chunki loyihalar muvaffaqiyatli sotilmoqda. Hech narsa eshitmang. Nozik gradatsiyalar va falsafa uchun vaqt yo'q edi. Men yashayman. Loyihalash narxi bir necha baravar kamaydi. Xususiy uylarga buyurtmalar soni kamaydi, chunki siz Internetda tayyor loyihani sotib olishingiz mumkin. Biroq, yillar davomida men qishloqda bir nechta klassik villalar, bir nechta turar-joy binolari va o'z uyimni loyihalashtirishga va qurishga muvaffaq bo'ldim.
-
kattalashtirish 1/5 Villa. 1995 yil © Ilya Utkin
-
kattalashtirish 2/5 Villa. 1995 yil © Ilya Utkin
-
kattalashtirish 3/5 qishloq uyi © Ilya Utkin
-
kattalashtirish 4/5 Frolov uyi © Ilya Utkin
-
kattalashtirish 5/5 Frolov uyi © Ilya Utkin
Yaqinda, yozda biz odatdagi sud ishlarini qildik. Hatto mijozning kimligini ham aniq bilmayman. Bu vositachilar, qandaydir menejerlar orqali aloqa qiladigan davlat idoralari. Me'morlar yig'ilishlarga taklif qilinmaydi. Pul ajratildi, uni qisqartirish kerak va arxitekturani bir tiyinga buyurtma qilish kerak. Ular tezda hamma narsani qildilar va ularni bir joyga olib borishdi.
Va shunga qaramay, biz hozir qayerdamiz? Arxitekturani qaysi g'oya boshqaradi? Atrof-muhitmi? Qayta qurish?
Endi arxitektura mafkuraviy emas. Bu iqtisodiy. Ba'zida unga ba'zi g'oyalar to'qiladi, masalan, texnologiya tufayli arxitektura kimnidir qutqarishi mumkin. Ammo mohiyat bir xil bo'lib qoladi - tijorat. Yigirmanchi asrda me'morchilik odamlarni va kosmosni o'zgartirishni orzu qilardi. Va oldingi asrlarda u g'oyalarga to'la edi. O'rta asr qal'alarini quruvchilar egasini abadiylashtirdilar; Uyg'onish davri me'morlari Platonizmdan ilhomlanib, ilohiy uyg'unlikka xizmat qildilar; Ledoux "gapiradigan" arxitekturani ixtiro qildi. Endi g'oyaviy tarkibiy qism butunlay yo'qoldi.
Ma'bad. "Xristianlar bitta tarixni qayta-qayta yashaydilar"
Zamonaviy ma'bad tushunchasini qanday tushunasiz? Bu sizning binolaringizda qanday amalga oshiriladi?
Men ibodatxona qurishni azaldan xohlaganman, ko'plab loyihalarim bor. Bir narsani aniq tushunib etdim: siz faqat o'zingizga kerak bo'lgan me'morchilikni qila olmaysiz. Parishionerlar va xizmat qilayotgan ruhoniylarning tushunchasi ma'badga aylanadigan bunday ma'badni yaratish kerak. Xristianlik tushunchasida vaqtinchalik taraqqiyot yo'q. Hammasi takrorlanadi. Xristianlar bir xil voqeani ko'p marta boshdan kechirishadi. Men zamonaviy cherkovlarga qarshi emasman, katolik amerikalik cherkovlari bilan jurnallarni tomosha qilishni yoqtirardim. Tadao Andoning xoch bilan qurilgan chiroyli beton ibodatxonasi bor. Ammo bu shunchaki mavzudagi kompozitsiyalar. Va men loyihalashtirayotgan ma'bad an'anaviydir. Bu birinchi navbatda liturgik harakatlar bilan bog'liq. U zavod yoki beton saroyga emas, tashqi va ichki tomondan ma'badga o'xshab qolishi kerak. Morfotip bo'yicha, atrofdagi kosmosga - lampochka, gumbaz yoki chodir bilan joylashtiring. Tarixiy stereotiplar ichida mutanosiblik va materiallarni izlash juda maqbuldir. Tarixiy ma'bad arxitekturasi shu qadar xilma-xilki, siz bino qaerda joylashganiga qarab xohlagan narsani tanlashingiz mumkin: shaharda yoki dalada, o'rmonda yoki tepalikda.
Novodevichy monastiridagi cherkov bilan bog'liq vaziyat men uchun baxtli edi. Bu dam olish maskanidir, chunki sayt YuNESKO tomonidan himoyalangan. U erda yana bir muallif qurish rejalashtirilgan edi. Bu allaqachon kelishilgan, ammo bu mos emasligi aniqlandi. Keyin san'atshunoslik doktori Andrey Leonidovich Batalov mendan loyihani chizishimni so'radi. Ular buni metropolitan Yuvenaliga ko'rsatdilar, u avvaliga rad etdi. Va keyin ma'bad Igor Aleksandrovich Naivald, xayriya va ma'bad quruvchisi tomonidan qadrlandi. Men uni Metropoliten bilan tanishtirdim va ishlar yaxshi o'tdi. Ma'bad ishlamoqda, ammo hali to'liq qurib bitkazilmagan. Quyida devorga juda yaqin turgan va suvga cho'mdiruvchi Yahyo boshini kesgan tarixiy ma'badning muzeyi bo'lishi kerak edi va 1812 yilda Moskvaga kirgan frantsuzlar, ichkarida diversantlar bor deb o'ylashdi va u portlatildi. Yangi ma'bad tarixiydan ancha kichikroq va asl nusxaga o'xshaydi.
-
kattalashtirish 1/3 Novodevichy monastiri devorlari yonida Yahyo cho'mdiruvchining boshini kesgan ibodatxonasi © Ilya Utkin
-
kattalashtirish 2/3 Novodevichy monastiri devorlari yonida Yahyo cho'mdiruvchining boshini kesgan ibodatxonasi © Ilya Utkin
-
kattalashtirish 3/3 Novodevichy monastiri devorlari yonida Cho'mdiruvchi Yahyoning boshini kesish ibodatxonasi © Ilya Utkin
Men kenja qizim Mariyaning iltimosiga binoan Sretenskiy monastiridagi "Yangi shahidlar ibodatxonasi" uchun Tixon Shevkunov tanlovida qatnashdim. Topshiriq bo'yicha ma'bad tarixiy binoga joylashtirilishi kerak edi. Va mening qarorimning o'ziga xos xususiyati fasadsiz ichki ma'bad edi. Tsvetnoy bulvaridan faqat gumbaz ko'rinib turardi. Yangi shahidlarning yangi ma'badi - bu XX asr uslubida an'anaviy bo'lmagan narsalarni loyihalashtirish mumkin bo'lgan holatlardandir, chunki ma'bad o'tgan asrning barcha dahshatlarini o'z ichiga olgan voqealarga bag'ishlangan. Ko'p loyihalar bor edi, ammo Tixon Shevkunov va Patriarx Kirill tanlandi …
-
kattalashtirish 1/3 Rossiyada yangi shahidlar va e'tirofchilar cherkovi qonda © Ilya Utkin
-
kattalashtirish 2/3 Yangi shahidlar cherkovi va qonda Rossiyani tan oluvchilar © Ilya Utkin
-
kattalashtirish 3/3 Yangi shahidlar cherkovi va qonda Rossiyani tan oluvchilar © Ilya Utkin
Natijada tarixiy binolar buzib tashlandi va Rojdestvo daraxti bezagi singari nafis zanjabil uyi qurildi.
Ko'rgazmalar. "Ular meni ishimdan mahrum qilib, jazolashga qaror qilishdi"
Sizning ishingizda ko'rgazmalarning o'rni qanday? Qaysi biri eng muhim va sevimli?
Ko'rgazmalar me'moriy ishlarning bir qismidir. 1980-yillardan beri yigirma yil davomida biz Brodskiy bilan Amerikada va Rossiyada ko'rgazma va installyatsiyalar o'tkazdik. Joyni echish, g'oyani ko'rsatish, biror narsa haqida gapirish - bu oddiy o'rnatish ko'rgazma dasturi. Bu uzoq davom etdi, keyin zerikdim, lekin endi men ko'rgazmalarni ko'zlarimni yumib qo'yaman, shuning uchun men hamma narsani tushunaman.
Keyin klassik ko'rgazmalar navbati keldi. 1995 yilda Regina galereyasida yirik "Melankoli" ko'rgazmasi bo'lib o'tdi. Unda Moskvadagi qulab tushayotgan binolarning 100 ta fotosurati va installyatsiyasi namoyish etildi. Aksiya Lujkov meri qarshi qaratilgan edi. Ushbu xarobalar haqida o'ylash mening sog'lig'imga salbiy ta'sir ko'rsatdi, garchi ularda kompozitsion go'zallikni topishga harakat qilsam ham. 2000 yilgi Venetsiya Biennalesida Melanxolik takrorlanib, to'ldirildi va shu tufayli Rossiya paviloni hakamlar hay'ati tomonidan alohida e'tiborga sazovor bo'ldi.
Va keyin Lujkovning shanbasi boshlandi, "Moskva", "Voentorg" va "Detskiy Mir" mehmonxonalari deyarli bir vaqtning o'zida buzib tashlandi. Natalya Dushkina o'zining bobosi, me'mori Aleksey Dushkinning 100 yilligi munosabati bilan bir nechta kitoblar yozdi va Arxitektura muzeyida ko'rgazma ochdi. Men uni ulkan ustaxona shaklida hal qildim, ulkan yuvinish bilan ulkan dastgohlar, ulkan stollar qo'ydim. O'tmish me'morining buyukligini ko'rsatish va Sovet davridagi ushbu yodgorliklarni yo'q qilish kerak emasligini ko'rsatish uchun u erda jiddiy me'morchilik namoyish etildi.
-
kattalashtirish 1/5 Arxitektura muzeyida me'mor A. N. Dushkinning ko'rgazmasi. Shchusev. 2004. © Ilya Utkin
-
kattalashtirish 2/5 A. N. nomidagi Arxitektura muzeyida me'mor A. N. Dushkinning ko'rgazmasi. Shchusev. 2004. © Ilya Utkin
-
kattalashtirish 3/5 A. N. nomidagi Arxitektura muzeyida me'mor A. N. Dushkinning ko'rgazmasi. Shchusev. 2004. © Ilya Utkin
-
kattalashtirish 4/5 me'mori I. F.ning ko'rgazmasi. Arxitektura muzeyidagi Milinis. Shchuseva © Ilya Utkin
-
kattalashtirish 5/5 me'mori I. F.ning ko'rgazmasi. Arxitektura muzeyidagi Milinis. Shchuseva © Ilya Utkin
Aynan o'sha paytda Arxnadzor tashkil topgan. Arxitektura muzeyining direktori David Sarkisyan Moskva me'morchiligini saqlashda uning kuchli tomoni nima ekanligini tushundi. Madaniyat jamoatchiligidan prezidentga yodgorliklarning yo'q qilinishiga yo'l qo'yilmasligi to'g'risida xat bor edi. Nikolay Molok buni "Izvestiya" ga qo'ydi, biz imzo to'pladik. Va keyin biz buning uchun "qatl etildi". Ular meni ishimdan mahrum qilib, jazolashga qaror qilishdi. Shunday qilib Dushkin kuchli va xavfli ko'rgazma edi. Bu yangradi, hamma eski Moskvani himoya qilish uchun tarixiy arxitektura haqida gapira boshladi. Ushbu mavzu televizorda muhokama qilindi, shaharning bosh me'mori Aleksandr Kuzmin gilamga chaqirildi.
Keyin men bobom Wegmanning ko'rgazmasini tashkil qildim, u haqida ikkinchi darajali me'mor haqida kitob nashr qildim. Va u birinchi qatorda ekanligi ma'lum bo'ldi. Xan-Magomedov maqolalarni yorib chiqdi va ularning hammasini tortib oldi, Milinis, Hiddekel, Wegman va Krutikov, avangard haqida bir qator kitoblarni nashr etdi. Xon va men uning umrining oxirida gaplashdik. Shuningdek, me'mor Markovskiy, xotinim Elena Markovskayaning otasi haqida ko'rgazma namoyish etildi. Va so'nggi ko'rgazma otam, me'mor Valentin Utkinga bag'ishlangan. Uning ajoyib akvarellari bor, biz ular bilan butun "Xaroba" ni yopdik. Katalogda ularning besh yuzga yaqini, asosan 1960 yillarda yaratilgan. Akvarellar me'moriy taqdimot uchun zarur bo'lgan. Institut akvarellarni o'rgatdi, me'morlar rasm chizish uchun ochiq havoga chiqishdi. Va endi an'anaviy ravishda me'moriy akvarel yo'qoldi.
-
kattalashtirish 1/4 nomli arxitektura muzeyida "Valentin Utkinning akvarel olami" ko'rgazmasi Shchusev. © Ilya Utkin
-
kattalashtirish Arxitektura muzeyida 2/4 "Valentin Utkinning akvarel olami" ko'rgazmasi. Shchusev. © Ilya Utkin
-
kattalashtirish Nomidagi Arxitektura muzeyida 3/4 "Valentin Utkinning akvarel olami" ko'rgazmasi Shchusev. © Ilya Utkin
-
kattalashtirish Arxitektura muzeyida Valentin Utkinning 4/4 ko'rgazmasi. © Ilya Utkin
Shahar. "Shahar haqidagi tushuncham an'anaviy, tarixiy"
Shahar haqidagi tushunchangizni tavsiflab bering?
Bular hech qanday tarzda uxlash joylari emas, u erda osmono'par binolar ko'kalamzorlarga kiritilgan ko'rinadi, ammo ko'kalamzor hech qachon ishlamaydi, buning o'rniga qo'shimcha osmono'par binolar qurilmoqda. Va barcha bo'sh joylarni uylar egallagan Xitoy shaharlaridagi kabi uy-joy qurishning iloji bo'lmagan "qafas" mavjud. Shahar haqidagi tushuncham an'anaviy, tarixiydir. Shahar uchun eng yaxshi variant ko'chalar va maydonlardir.
Ko'cha kengligi va jabha balandligining optimal nisbati qanday?
Undan ko'ra da o'sha ko'chalar, pastroq uylar. Keyin ular qimmat va xususiy bo'lib chiqadi. Uy qanchalik kichik bo'lsa, shuncha qimmatroq bo'lishi kerak, chunki odam o'zining masofasini yaqin masofadan kuzatadi. Me'mordan tafsilotlarning ko'lamini tushunishi talab qilinadi. Mening idealim - konstruktivist emas, balki klassik shahar. Maqsadim Corbusierning muhandislik romantikasi emas, balki go'zallik va kompozitsiyaning romantikasi. Ushbu ideal, birinchi navbatda, yaqinda qurib bitilgan Kadashevskaya Sloboda - tarixiy Masihning tirilish cherkovi joylashgan an'anaviy kam qavatli shahar mahallasida mujassam.
-
kattalashtirish 1/9 Kadashi shahridagi "Patron" turar-joy majmuasi Foto © Ilya Utkin
-
kattalashtirish Kadashi shahridagi "Patron" turar-joy majmuasi 2/9 Foto © Ilya Utkin
-
kattalashtirish Kadashi shahridagi "Patron" turar-joy majmuasi 3/9 Foto © Ilya Utkin
-
kattalashtirish 4/9 Kadashi shahridagi "Patron" turar-joy majmuasi Foto © Ilya Utkin
-
kattalashtirish Kadashi shahridagi "Patron" turar-joy majmuasi 5/9 Foto © Ilya Utkin
-
kattalashtirish 6/9 Kadashi shahridagi "Patron" turar-joy majmuasi Foto © Ilya Utkin
-
kattalashtirish Kadashi shahridagi "Patron" turar-joy majmuasi 7/9 Foto © Ilya Utkin
-
kattalashtirish Kadashi shahridagi "Patron" turar-joy majmuasi 8/9 Foto © Ilya Utkin
-
kattalashtirish 9/9 3D ko'rinish. Kadashi shahridagi "Patron" turar-joy majmuasi © Utkin Studio
Agar ishlab chiquvchi sizga osmono'par bino qurishni taklif qilsa, nima qilasiz?
Menda bunday loyiha 1990-yillarning oxirlarida, Alekseevskayada bo'lgan: tog 'uyi, dabdabali, buyruqsiz, oddiy g'isht devorlari, tepasida esa Akropol.
Agar siz shaharni ochiq maydonda qurayotgan bo'lsangiz, u qanday tuzilishga ega bo'lar edi?
Tuzilishi an'anaviy bo'ladi: ko'cha - kvadrat. Asosiy bino tinch, orqa fon. Asosiy e'tibor ma'muriy va madaniy joylarga va boshqa vakolatxonalarga qaratiladi. Ko'rish nuqtalari, ko'kalamzorlashtirish, bog'lar, hamma narsa bo'lishi kerak. Rublevkaning rivojlanishida portlash bo'lganida, men qishloqlar uchun loyihalar qildim. Ulardan biri, Pyalovskoe suv omborida, rejada samolyotga o'xshaydi. Ishlab chiquvchilar menga dahshatli ko'p qavatli uylarning tugallangan loyihasi bilan kelishdi. Men ularga bir xil, hatto bir yarim baravar katta bo'lgan kam qavatli kompleksni taklif qildim.
-
kattalashtirish 1/5 Pyalovskoy suv omboridagi qishloqning loyihasi © Ilya Utkin
-
kattalashtirish Pyalovskoe suv omboridagi qishloqning 2/5 loyihasi © Ilya Utkin
-
kattalashtirish Pyalovskoe suv omboridagi qishloqning 3/5 loyihasi © Ilya Utkin
-
kattalashtirish Pyalovskoye suv omboridagi qishloqning 4/5 loyihasi © Ilya Utkin
-
kattalashtirish Pyalovskoye suv omboridagi qishloqning 5/5 loyihasi © Ilya Utkin
Nima uchun ishlab chiquvchilar kam qavatli qurilishga bormaydilar? Tarmoqlarning narxi tufaylimi?
Arxitektura - bu tijorat mahsulotidir! Unda har bir tiyin hisoblangan. Minoralar haqida o'ylashning hojati yo'q: qoziqlarni joylashtiring va polni poldan yuqoriga ko'taring. Bu yuz baravar arzon va muzokara qilish osonroq. Va keyin bu minoralar aholisi psixikasi buzilgan, nima uchun tushkunlikka tushganlarini tushunmaydigan odamlar bo'lishadi. Va bu shahar hajmi va xunukligi bilan eziladi.
"Ijodiy kredo" maqolasida siz Venetsiya Arxitektura Biennalesini globalizmning qalqoni sifatida Venetsiyaning go'zal shahri bilan taqqoslaysiz. Darhaqiqat, kurator Fuksasning "kamroq estetika, ko'proq axloq" shiori sun'iy ko'rinadi. Siz yozasiz: «Venedik o'zi berilgan savollarga javob beradi. Shahar arxitekturasi asrlar davomida shahar aholisi mehnati va mehri bilan yaratilgan. Sevgi - axloq, go'zallik - estetik. Ular birgalikda inson me'morchiligining asosini tashkil etadi. Zamonaviy globallashuvning xalqaro me'morchiligining mantiqi va mohiyati shaytoniy tarzda oddiy - u ruhdan to'qlik va qulaylikni so'raydi. " Iltimos, nimani nazarda tutayotganingizni tushuntirib bering
Xalqaro me'morchilik elitasi - bu tarixiy shaharlarni o'ldiradigan, tabiatni buzadigan, odamlar ruhiyatini buzadigan bir qator hayvonlar emas. Bu o'z faoliyatini oqlashi kerak bo'lgan madaniyatli odamlar. Shuning uchun ular Fuksasning shiori kabi turli xil "tushunchalar" ni taklif qilishadi; yoki avvaliga Eyfel minorasi menga yoqmadi, keyin menga yoqdi; yoki shahar har doim rivojlanishi kerak; yoki - ko'pincha - ilgari mobil telefonlar bo'lmagan, ammo hozir ular mavjud.
Men 2000 yilda Venetsiyada ko'rgazma o'tkazganimda, u erda yigitlar va qizlar ishlaganlar, hamma juda quvnoq va baxtli edilar. Men so'radim: "Nega o'zingizni yaxshi his qilyapsiz?" Ular: "Suv ko'p, mashinalar yo'q, qayiqlar suzib yuribdi", deb o'yladilar. Men: "Ahmoqlar, bu erda arxitektura sizga shunday ta'sir ko'rsatmoqda. Shuning uchun siz juda baxtlisiz."
Siz rus va xorijiy hamkasblar - zamondoshlarning avangard asarlarini o'rganishga qiziqasizmi? Qiziqmi? Rossiyada va chet ellarda kimlarni aniq tomosha qilyapsiz?
Rostini aytsam, arxitektura yangiliklarini ko'rishni to'xtatdim, chunki o'tganlarimning doimiy takrorlanishini ko'raman, agar biron bir narsa ajablantirsa, bu yoqimsiz hissiyotlarni keltirib chiqaradi. Bu kasb kasalligi: yoshim bilan me'morchilik idrokiga sezgir bo'ldim. So'nggi paytlarda men o'zimni tabiiy kompozitsiyalar va tabiiy landshaftlarni tafakkur qilish bilan ovutmoqdaman..
Shunga qaramay, men bu savolga javob olishga umid qilmayman. Siz an'anaviy yo'nalishning zamonaviy me'morlaridan qaysi birini fikrdosh odamlar yoki aksincha antagonistlar deb bilasiz? Nima uchun, sizningcha, rus neoklassikchilari G'arbdan farqli o'laroq birlashmaydilar, ta'lim muassasalarini yaratmaydilar va kamdan-kam yirik arxitektura tanlovlarida qatnashadilar?
Birlashish ehtimoli juda oz, har xil ustalar, o'zlarining moyilligiga ega. Rossiyada haqiqatlar boshqacha va vaqt boshqacha: ijodiy ishlar qadrsizlanib, amaliy kompyuter vizualizatsiyasiga qadar qaynab ketdi, bu esa maktab o'quvchisi tomonidan amalga oshirilishi mumkin. Klassikani tushunadigan va uni qanday yaratishni biladigan yana bir necha me'mor bor. Ha, biz musobaqalarda qatnashardik, faqat bizni taklif qilishmaydi. Hozirgi vaqtda me'morchilikning asosiy yo'nalishi kvadrat metr turar-joy binolari va ofis maydonlarida ifodalangan ishlab chiqarish uslubiga intilmoqda. Hozirgi arxitektura doirasi allaqachon mavjud qurilish byurokratiyasi tomonidan shakllangan, aynan shu bozorda uning shartlarini o'zi tanlaydi va belgilaydi. Shunday qilib, agar omadingiz bo'lsa va orqa hovlida biror narsa qilishga muvaffaq bo'lsangiz, u noyob va qimmat bo'ladi.
