Portugaliyaning Milliy pavilyonida Venetsiyada doimiy uy yo'q: odatda u uchun "shaharda" u yoki bu palazzo tanlanadi. Giardini bog'ida o'z binosi bo'lmagan va "Arsenal" dagi burchakni ijaraga olishni istamaydigan ko'plab boshqa mamlakatlar ham buni amalga oshirmoqdalar. Shu bilan birga, Biennalening ishtirokchilari Giudekka oroliga chiqmaslikni afzal ko'rishadi: garchi u erga tramvay-vaporetto orqali borish oson bo'lsa-da, u erga piyoda etib borish mumkin emas va bu ko'plab mehmonlar uchun katta to'siq bo'lib qoladi., ekspozitsiyaning hajmi va xilma-xilligidan allaqachon charchagan. Shunga qaramay, portugaliyalik kuratorlar u erga joylashishni afzal ko'rishdi va bunday qadam uchun ularning jiddiy sabablari bor edi.
Ularning ekspozitsiyasi Alvaro Siza tomonidan loyihalashtirilgan qurilishi tugallanmagan turar-joy binosining pastki qavatida joylashgan; yaqinida 2008 yilda yashagan o'sha muallifning turar-joy binosi joylashgan. Ko'rgazma uchun ishlatilgan binoda ishlar 2010 yilda ishlab chiquvchi bankrot bo'lganida to'xtagan. Siza binolari Campo di Marte majmuasining bir qismidir, 1983 yilda ijtimoiy uy-joy majmuasi sifatida yaratilgan bo'lib, uni amalga oshirish faqat 21-asrning boshlarida boshlangan. 30 yil oldin o'tkazilgan musobaqa Sizaning g'alabasi bilan yakunlandi va uning bosh rejasiga binoan alohida binolar boshqa ishtirokchilar - Aldo Rossi, Karlo Aymonino (ularning binolari 2004 yilda qurib bitkazilgan) va Rafael Moneo (uning binosi hech qachon o'rnatilmagan).
2015 yilda portugallar Venetsiya hukumatiga qurilishi tugallanmagan uyda Alvaro Sizaning ijtimoiy loyihalariga bag'ishlangan ko'rgazma namoyish etish niyati haqida xabar berishdi, keyin esa kutilmagan voqea yuz berdi: Venetsiyalik uy-joy qurilishi bo'limi, 1980-yilgi tanlovning buyurtmachisi (keyinchalik IACP deb nomlangan, hozirda ATER) ushbu g'oyadan ilhomlanib, Siza binosini nafaqat quribgina qolmay, balki uning yonida Moneo binosini ham qurishga, shuningdek ular orasida dastlab o'ylab topilgan bog'ni buzishga va'da berdi.
Faqatgina shu narsa Portugaliya pavilyonini 2016 yilgi biennalening "yulduzi" ga aylantirishi kerak edi: Alejandro Aravena boshchiligidagi ushbu xalqaro ko'rgazmaning faolligi, ijtimoiy yo'nalishiga ko'proq javob beradigan narsa nima bo'lishi mumkin? Ko'rsatilgan me'morchilik nafaqat jamiyatga xizmat qiladi, balki ekspozitsiyaning o'zi ham odamlar hayotini yaxshilashga yordam beradi - ammo yo'q, hakamlar hay'ati hattoki portugaliyaliklarni odatiy sxemaga mos keladigan rag'batlantiruvchi mukofot bilan taqdirlamadilar: "shahar" pavilyonlari olishmaydi mukofotlar (katta ehtimol bilan, bu yana bir sabab, nega tobora ko'proq ishtirokchilar "Arsenal" dagi kichkina xonani boshqa joydagi qulay xonadan afzal ko'rishadi).
Biroq, Portugaliya pavilyoni, hatto hayot bilan ushbu ajoyib aloqasiz ham, jamoatchilik e'tiboriga loyiqdir va ehtimol mukofotga loyiqdir: uning ekspozitsiyasining mazmun jihati maqtovga sazovor emas. Ko'rgazma "Mahalla: Alvaro Aldo bilan uchrashadigan joy" deb nomlangan. Mahalla deganda ham "kvartal", ham "mahalla" ning o'zi, "jamoa", ya'ni Siza tomonidan qurilgan ijtimoiy uy-joy majmualarida yashovchilar - u ishlagan va ishlayotganlar tushuniladi. Yuqorida aytib o'tilgan Aldo - Aldo Rossi, Siza bir necha bor uchrashgan, shu jumladan Campo di Marta da - allaqachon binolar mahallasi shaklida. Ammo eng muhimi, ular o'rtasida fikr almashish, avvalambor - Rossining "Shahar me'morchiligi" kitobining Sizuga ta'siri. 20-asrning ikkinchi yarmida Evropa me'morchiligi uchun asos bo'lgan ushbu asar bu yil 50 yoshga to'ldi va yubiley kuratorlar uchun Rossi nomini ko'rgazma sarlavhasiga kiritib, butun bo'limni bag'ishlash uchun qo'shimcha sabab bo'ldi. Siza bilan aloqalari ("Shahar me'morchiligi" birinchi marta o'tgan yili rus tilida nashr etilgan; u va uning yarim asrlik taqdiri haqida ko'proq ma'lumotni o'qishingiz mumkin
Anna Vyazemtsevaning Archi.ru saytidagi sharhlari).
Rossi o'z kitobida modernizmning qat'iy sxemalaridan tarixiy shahar an'analariga qaytishga chaqirdi; agar u uchun bu postmodernizm yo'li bo'lsa, unda Siza o'z g'oyalarini modernist paradigma bilan birlashtira oldi. Qisman vaziyatlarning irodasi bilan, qisman o'z e'tiqodiga binoan, 1970-yillardan boshlab u ishtirok etish loyihasini faol ravishda qo'llagan va buning iloji bo'lmaganida, u kelajakdagi qurilishning mazmunini - ayniqsa, turar-joyni - barcha jihatlari bilan sinchkovlik bilan o'rganib chiqdi. Shu sababli, ko'rgazma uni bizning zamonamizning eng zamonaviy me'morlaridan biri sifatida emas, balki amalda o'z binolarining kelajakdagi "foydalanuvchilari" bilan qanday loyiha bo'lishi kerakligini muhokama qilishdan va hatto tortishishdan qo'rqmaydigan faol sifatida namoyish etadi - lekin hatto ularning aytilmagan ehtiyojlarini ham sezgir tinglash. Aynan shu narsa - odamlarga qiziquvchilar - u ekspozitsiyaning asosini tashkil etadigan to'rtta hujjatli filmda paydo bo'ldi. Ularning fitnasi oddiy: 2016 yil boshida Siza o'zining to'rtta ijtimoiy kompleksiga tashrif buyurdi - Portudagi Bayru da Bousa (1970-yillarda boshlangan va 2000-yillarda tugagan), Shildersvayk (Gaaga) (1984-1993), Berlindagi Shlezisches Tor. (1980-yillar) va Venetsiyaning Giudekka orolidagi yuqorida aytib o'tilgan Campo di Marte (loyiha bazasi - 1980-yillar, amalga oshirilishi - 2000-yillar). U ushbu loyihalarda ishlayotgan sheriklari bilan ularning tarixi va hozirgi holatini muhokama qiladi, shuningdek, uyni etkazib bergandan beri u erda yashaganlar va yaqinda joylashib olganlar bilan uchrashadi. U kutilgan iltifotlarni va minnatdorchilik so'zlarini tinglaydi, ijarachilar tomonidan boshlangan ularning kvartiralarini "obodonlashtirish" ga yuzini burishtiradi, o'zini va uning suhbatdoshlarini tashvishga solayotgan muammolarni muhokama qiladi - gentrifikatsiya va gettoizatsiya, immigratsiya, "turizm".
Ushbu filmlarda arxitektura, albatta, muhim rol o'ynaydi, ammo odamlar kam bo'lmagan joylarni egallaydilar va bu Portugaliya ekspozitsiyasining yana bir shubhasiz afzalligi: Aravena biennalesining e'lon qilingan gumanistik yo'nalishiga qaramay, ishtirokchilarning aksariyati binolarni tomoshabinlar, lekin ular uchun yaratilganlar emas … Ko'pgina hollarda, ma'lum loyihalarni yollanma mehnatning yordamisiz amalga oshira oladigan malakasiz quruvchilar (aksariyat hollarda me'mor mehnatining kelajakdagi "iste'molchilari") tilga olinadi. Albatta, nafaqat portugallar, balki nemislar, polyaklar, braziliyaliklar, avstriyaliklar ham mavhum "jamiyat" tushunchasi ortida o'ziga xos odamlarni ko'rsatishadi, ular haqida gapirishadi va ularga so'z berishadi, ammo biennaleda bu hali etishmayapti. Ushbu "xarobalik" tufayli siz nazariy jihatdan Biennalening afishasiga qo'yilgan ruhni ko'taruvchi fotosuratni boshqacha qabul qila boshlaysiz: u erda arxeolog Mariya Reyxe ko'chma zinapoyadan Peru naskasi cho'lining kengligiga, u erda joylashgan. na odam, na bino, na ufqqa daraxt. Aravena ushbu Bryus CHetvin fotosuratini metafora sifatida yangi istiqbollarni topish va o'ziga xos va shu bilan birga mos, taktik usullardan foydalangan (Reyxa mashhur "Nazka chiziqlari" ni, erdan ko'rinmaydigan, lekin faqat arxeologiyadan odamning haqiqiy ehtiyojlariga yo'naltirilgan zamonaviy arxitektura uchun ramz sifatida foydalanish biroz hayratlanarli: arxeolog o'tgan avlodlarning izlarini sinchkovlik bilan o'rganadi, ammo ular hech qachon hech narsaga muhtoj bo'lmaydi, chunki barcha tadqiqotchilar o'tmishga bo'lgan muhabbat va uning ishining shubhasiz katta ahamiyati - o'lik materiya.
Portugaliya ekspozitsiyasiga qaytib, uning mavzusiga aylangan ushbu turar-joy majmualari haqida bir necha so'z aytish kerak. Bairro da Bousa Salazar rejimini tugatgan 1974 yildagi Portugaliya inqilobidan so'ng darhol o'ylab topilgan. Keyin yangi, demokratik hukumat axloqsizlik uyi o'rniga yangi uy-joyga muhtoj bo'lgan aholining uyushmalarini yaratishni rag'batlantirdi (bu Portu markazida shu kungacha saqlanib kelmoqda, lekin u erda yashashni istaganlargina). Siza esa har kuni kechqurun 300 "mijozi" bilan uchrashganini, ular bilan loyihani muhokama qilganini, bahslashayotganini, ulardan o'rganganini eslaydi - xuddi undan o'rganganlari kabi. Bir necha yil o'tgach, bunday sxema rasmiylar tomonidan juda yumshoq deb hisoblandi, ikkinchi bosqichning qurilishi muzlatib qo'yildi va 20-asrning oxiriga qadar turar-joy majmuasi tugallanmasdan qoldi. 2000-yillarning binolariga yangi ijarachilar ko'chib o'tdilar, ular avvalgisidan ancha boy bo'lib, ba'zi xonadonlar ijaraga sotilgan. Bu holat me'morni ham, 1970-yillardan beri uyda yashovchi odamlarni ham tashvishga solmoqda. Bunday "keksa" oilalarda Shizu qarindosh kabi kutib olinadi - muloyimlik bilan, ammo izzat-ikromsiz. Yangi ijarachilar, ularning ba'zilari buyuk usta tomonidan loyihalashtirilgan uyda yashashni xohlagan me'morlar, xursand bo'lishadi, lekin usta tashrifidan xijolat ham qiladilar. Siza, loyihaning birinchi bosqichida hech qanday garaj mavjud emasligini eslaydi - bu vaqt va noto'g'ri ijarachilar emas edi, lekin ikkinchi to'xtash joylari uchun allaqachon zarur bo'lgan. Shu bilan birga, unga qaragan galereyalar bilan jihozlangan hovli, me'mor xohlaganidek, futbol o'ynash uchun "maydon" bo'lgan va shunday bo'lib qolmoqda: ota-onalar o'z farzandlarini o'z xonadonlarining eshigi oldida kuzatib turishlari mumkin.
Fasadidagi grafitlardan Bonjour tristesse ("Salom, qayg'u") nomi bilan mashhur bo'lgan Shlezishes Tor tumanidagi majmua o'sha paytdagi G'arbiy Berlinda navbatdagi Xalqaro qurilish ko'rgazmasi (IBA) doirasida va uning qatorida qurilgan " taxmin qilingan "arzon" loyihalar - "yuqori darajadan" farqli o'laroq - Shizu tan olgan va jalb qilgan rezidentlarning dizaynida ishtirok etish. Bu uning birinchi xorijiy ob'ekti va uchinchi Berlin tanlovi edi, mahalliy me'morlarga uning versiyasi yoqmadi va ishlab chiqaruvchi uni arzonlashtirish uchun uni o'zgartirdi. Biroq, ushbu shaklda ham Bonjour tristesse aholini maketning qulayligi va interyerga kirib boradigan kunduzgi yorug'lik bilan quvontiradi. Qurilish vaqtida Berlin devori yaqin joyda yotar edi va bu hududda asosan turk muhojirlari istiqomat qilar edi. Endi bu hudud ancha zamonaviy va obod bo'lib qoldi, uyni avstriyalik rieltor sotib oldi, ijara haqi yildan-yilga o'sib bormoqda, bu esa aholining tarkibiga ta'sir qiladi - garchi ba'zi asllari shu kungacha saqlanib qolgan bo'lsa ham. Siza, shuningdek, qariyalar uchun dam olish markazini va uyning hovlisida bolalar bog'chasini qurdi: infratuzilmaning mavjudligi uyga yangi aholini jalb qiladi, garchi loyiha muallifining ismi ham rol o'ynaydi - me'morlar ham Shlezischestorda yashaydilar - uning ishqibozlari.
Gaagada Siza ko'p madaniyatli muhit bilan ham ishlagan: Shildersvayk taslim bo'lgan paytda Gollandiyada tug'ilgan uchta oila bor edi, endi etnik xilma-xillikni ushbu turar-joy majmuasining jozibali xususiyatlaridan biri deb ataydigan bitta keksa fotosuratchi bor. Loyiha bir vaqtning o'zida mahalliy me'morlarning qarshiliklariga ham sabab bo'lgan: Siza mahalliy urf-odatlarni o'rgangan va loyihada "Gaaga portikosi" dan foydalangan, kamarning o'ziga xos turi - veranda - kirish xonasi, bu erda individual kvartiralar duch keladi. Aholi tomonidan ta'kidlangan ushbu sxema qulayligiga qaramay, shahar me'morlari uni juda an'anaviy va shuning uchun "reaktsion" deb topdilar. Va, albatta, g'isht material sifatida ishlatilgan. Ichki makonda Siza, agar xohlasa, kvartirani, masalan, erkak va ayol yarmiga bo'lishiga imkon beradigan surma bo'linmasini taqdim etdi - bu islomiy mamlakatlar oilalari uchun juda mashhur bo'lib chiqdi.
Campo di Marta shahridagi Venetsiya majmuasi eng yoshi hisoblanadi, shuning uchun bu haqda gapirish eng qiyin. Uning tarixi - taniqli landshaftning bir qismini tashkil etadigan, ammo shu bilan birga begonalashgan, kambag'al aholisi bo'lgan "Katta Venetsiya" dan juda yaxshi ko'rinib turadigan Giudekka orolining tarixi, XIX asrda - sanoat korxonalari va 20-asrning oxiriga kelib, ular yopilgandan so'ng, tanazzulga yuz tutdi. Keyin uning eskirgan uyini yangisini sifatli uyga almashtirishga qaror qilindi. Siza o'z loyihasini tayyorlashda Egle Trinkanatoning "Kichik Venetsiya" dagi orolda joylashgan an'anaviy binolar katalogini o'rganib chiqdi va u erda tasvirlangan galereya va portikodan, hovlilardan, lojikalardan va balkonlardan foydalangan."Turizm" va aholining kamayishi fonida asosiy orol - Jyudekka, "Kichik Venetsiya" shaharning haqiqatan ham turar joyi va jonli hududi bo'lib qolmoqda. Sizaning bu holatga munosabati, o'z hayotida yangi loyihalar yaratish uchun o'z loyihasini qurishga urinish edi: me'mor uchun havas qiladigan maqsadni topish oson emas.
