Sovet me'moriy avangardi Rossiyaning 20-asrning jahon madaniyatiga qo'shgan asosiy hissasi sifatida tan olingan. Sovet me'morchiligi avangardining tarixi ajablanarli - och va xarobaga aylangan yosh Sovetlar yerida "yangi dunyo" barpo etish urinishlari butun dunyo tomonidan xalqaro me'morchilik harakatining avangardi sifatida tan olindi. Umumjahon inson miqyosidagi yutuqlar va tushunchalar bilan ajralib turadigan yorqin o'n yillikdan so'ng, me'moriy siyosat jarayonida keskin o'zgarishlar yuz berdi. 30-yillarning o'rtalarida avangardni bosib olish aldanishlar deb e'lon qilindi va jahon mumtoz merosini rivojlantirishga yo'nalish mavjud. "Erkin respublikalar Sovet Ittifoqi" da avangardlik an'anasi to'xtatildi. Sovet me'morchiligi avangardining merosi, o'z mamlakati tomonidan rasmiy e'tirofga sazovor bo'lmagan, vaqt o'tishi bilan qaytarib bo'lmaydigan yo'qotish xavfi ostida edi.
Yangi vaqt Sovet me'morchiligi avangardi fenomeniga munosabatni o'zgartirmoqda. Mamlakat tarixi va madaniyati uchun uning ahamiyatini anglab etdi. Avangard merosini saqlash vazifasi endi individual ixlosmandlar tomonidan emas, balki davlat muassasalari tomonidan ishlab chiqilgan. Uning echimining asosiy yo'nalishlaridan biri avangard yodgorliklarining yangi mazmuni va maqsadini izlashdir, bu to'g'ridan-to'g'ri "dizayndan keyin dizayni" talab qiladi. Ko'rgazma loyihasi, aniq ob'ektlar misolida, bugungi kunda Rossiyada vaqtning dolzarb talabini hal qilishning asosiy yondashuvlarini namoyish etadi.
Rossiyaning me'moriy merosini muhofaza qilish muammolari sohasida Sovet avangardining yodgorliklari "maxsus xavf zonasida". Buning bir qancha sabablari bor: dastlab texnik jihatdan orqada qolish va vayronagarchilik sharoitida olib borilgan qurilishning past sifati, binolarning butun borligi davomida savodsiz ishlashi, lekin asosiysi konstruktivistning haqiqiy qiymatini tushunmaslik mamlakatda milliy tarix va madaniyat uchun meros. 20-yillarning merosini saqlab qolish bo'yicha tajribaning etishmasligi va uning holatiga beparvo munosabatda bo'lish, bu esa qaytarib bo'lmaydigan yo'qotishlarga olib kelishi bilan tahdid qilmoqda. Bugungi kunda davlat siyosatining vektori konstruktivistik merosni asrab-avaylash va uni jahon madaniy burilishida joriy etishga qaratilgan. Biroq, har bir o'ziga xos yodgorlikni saqlab qolish muammosi uni yangi sharoitda mavjudlikka moslashtirishni talab qiladi. Har safar ob'ektni tejash bilan bog'liq bo'lgan keng ko'lamli masalalar nafaqat uni tiklash davrida, balki keyinchalik yangi ekspluatatsiya jarayonida unga yangi texnologiyalar va yangi dizayn echimlarining kirib borishi maqbul darajada ko'rib chiqiladi., dastlabki dizayn va ba'zi materiallarda mujassam bo'lgan konstruktiv g'oyalar va yangilarini kiritish zarurati o'rtasida nozik muvozanat tortiladi. "Dizayndan keyin dizayn" muammosi standart echimlarga ega emas, har safar yodgorlik yaratilish tarixiga chuqur kirib borishni talab qiladi. Ko'rgazmaning g'oyasi: Rossiyada avangard yodgorliklarini saqlashga yondashuvlarni namoyish etish, avangard yodgorliklarini saqlab qolish va ularning yangi mazmunini aniqlashga qaratilgan so'nggi yillarda dizayn tafakkurida qo'llanilgan asosiy strategiyalar. Ko'rgazmada Rossiya Federatsiyasi Madaniyat vazirligi tomonidan ushbu yo'nalishda qanday g'oyalar va loyihalar ishlab chiqilayotgani va qo'llab-quvvatlanayotgani namoyish etiladi.
Ko'rgazmaning asosiy yo'nalishi beshta aniq misolga qaratilgan: Moskvadagi Krivoarbatskiy ko'chasidagi K. Melnikov uyi (1927-1929), Samara shahridagi Maslennikov fabrikasi oshxonasi (1932), Moskvaning Novoryazanskaya ko'chasidagi yuk mashinalari uchun garaj (1929–) 1931), Rostov-Don shahridagi drama teatri (1930-1935), Yekaterinburgdagi Oq minora (1928-1931). Fokus-guruhga Narkomfin uyi, Nikolaevning uy-kommunasi, Moskvadagi va Rossiyaning boshqa shaharlaridagi klublar, Sankt-Peterburgdagi Krasny Gvozdilshchik fabrikasi, Yekaterinburgdagi Chekistov Gorodok va boshqa ko'plab mashhur yodgorliklar kiritilmagan. Ko'rgazma loyihasi uchun tanlangan misollar so'nggi yillar amaliyotiga taalluqlidir, bu konstruktivistik meros muammolarini hal qilishning yondashuvlarini va ularni hal qilish mumkin bo'lgan vositalarni eng aniq namoyish etadi. Eng an'anaviy usul - yodgorlikni qayta tiklashni federal byudjetdan (Rostov-dagi teatr) maqsadli mablag 'ajratish orqali uning funktsiyasini o'zgartirmasdan moliyalashtirish, bu ilmiy tiklash loyihasini ishlab chiqish va amalga oshirishni nazarda tutadi. Bunday holda, "dizayndan keyin dizayn" tarixiy haqiqiylikni keltirib chiqarishni maqsad qiladi. To'g'ridan-to'g'ri yondashuvlar qatoriga yodgorlikni keyingi ilmiy qayta tiklash bilan muzeylashtirish (Moskvadagi Melnikov uyi) kiradi. Bu yodgorlik bilan ishlashda maxsus noziklikka ehtiyoj borligini anglatadi - faqat muhandislik va konstruktiv tizimlar yangilanishi kerak, yodgorlik saqlanib qoladi va muzey funktsiyalari bevosita muhitga mos keladi, bu virtual loyiha va dizayn echimlarini talab qiladi. Tegishli moslashishga ega bo'lgan yangi madaniy funktsiya uchun yodgorlikdan foydalanishni nazarda tutadigan yondashuv muvaffaqiyatli ilgari surilmoqda (Samara fabrikasi-oshxonasi). Bunday holda, dizayn mafkurasi ushbu joyning tarixiy an'analari va yodgorlikning o'zi genetikasi bilan zamonaviy dizayn tafakkurining suhbati asosida me'moriy qo'shimchalar kiritish imkoniyatini beradi. Keng miqyosli yondashuv yodgorlikdan yangi foydalanishni nazarda tutadi - uni butun madaniy funktsiyaga moslashtirib, butun qo'shni hududni qayta tiklashga olib keladi (Moskvaning Novoryazanskaya ko'chasidagi Garaj). Bu holda dizayn nafaqat yodgorlikning haqiqiyligini saqlab qolish muammosini hal qilishga, balki ayni paytda yangi qurilish, odatda keng ko'lamli qurilish tufayli uning funktsiyalarini kengaytirishga qaratilgan. Va nihoyat, davlat byudjetidan maqsadli grant ajratish (Yekaterinburgdagi Oq minora) orqali yodgorlikni tejashga qaratilgan mahalliy tashabbuslarni qo'llab-quvvatlash ham "ijtimoiy dizayn" ning namoyonidir - bu yodgorlik taqdiriga ijobiy ta'sir ko'rsatadigan vosita.
Tanlangan misollar Sovet me'morchiligi avangardining yodgorliklari bilan ishlashga turli xil yondashuvlarni namoyish etadi: juda to'g'ri dizaynni talab qiladigan restavratsiyadan, asl materialdagi asl kontseptsiyani iloji boricha tiklashdan, yodgorlikni yangilash loyihasidan. g'oyasi to'g'ridan-to'g'ri yangi funktsiyaga bog'liq bo'lgan butun hududni rivojlantirishning bosh rejasi bilan birlashtirilgan.shaharni shakllantiruvchi kuchli ahamiyatga ega binolar.
Bir vaqtlar me'moriy fikrlashning yangi poydevorlari va me'moriy dizayn tamoyillariga erishilgan yutuqlarning namunasiga aylangan sovet me'morchiligi avangardining yodgorliklari bugungi kunda o'lik eksponat bo'lib qolishi mumkin emas - ular yangi hayot, yangi ma'no, shu jumladan dizaynni qayta ko'rib chiqishni talab qiladi, ya'ni dizayndan keyin dizayn”. Har qanday yodgorlikni saqlashning uzoq va mashaqqatli jarayoni ko'rgazma loyihasi namoyish etadigan strategiyani ishlab chiqishdan boshlanishini tushunish muhimdir. Ekspozitsiya assortimentida nafaqat avangard ob'ektlarni yaratish va ularning mavjudligi haqidagi tarixiy fotosuratlar va videoxronikalar, balki ularni yangilash, ularni moslashtirish va tiklash uchun dizayn ishlanmalarining grafik tasvirlangan tushunchalari ham mavjud.
