Matbuot anjumanida Rossiya pavilyoni kuratori Grigoriy Revzin va Zamonaviy me'morchilik markazi direktori Irina Korobyina ham ishtirok etdi. Lizer o'zining loyihasi bilan G'arb me'morlari jamoasi uchun - "Rossiya uchun turnir" da, rus ustalariga qarshi - "me'morchilik sifati uchun kurash" da "o'ynashini" tushuntirdi. Kelajakdagi biennalening mavzusi bilan bog'liq ravishda Irina Korobyina rus me'mori Totan Kuzembaevning muvaffaqiyatini ham ta'kidladi: uning "Ko'chmanchilar turar joyi" loyihasi Aaron Betskiy tomonidan shaxsan o'zi kurilgan Venetsiya ko'rgazmasining xalqaro ekspozitsiyasiga kiritilgan.
Lieser loyihasi, yakutlar tanlovining hakamlar hay'atiga raqiblari: Massimiliano Fuksas, Antuan Predok, Nötelings Riedijk ustaxonalari, muallifining ijodiy mustaqilligi uchun Biennaledagi Rossiya pavilyoni ekspozitsiyasi uchun tanlangan. Uning har qanday o'rnatilgan me'moriy tezislarga xolisona munosabati bu ishni va Tomas Lizerning boshqa loyihalarini ijtimoiy-madaniy xotira, urf-odatlar, odatlar va standartlarning "muhiti" umuman yo'qligida o'tkazilgan "ideal" tajribalar natijalariga aylantiradi.
Bunday ish noldan Rossiya uchun yangi pozitsiyadir, shuning uchun Grigoriy Revzin Biennaledagi milliy ko'rgazmada ijodiy kredoning bunday variantini namoyish etishni muhim deb hisobladi.
Loyihaning tipologiyasi ham muhim ahamiyatga ega: 20-asrning so'nggi o'n yilliklarida muzey binolari zamonaviy arxitekturaning o'ziga xos litmus sinoviga aylandi, bu uning barcha o'zgarishlarini va rivojlanish yo'nalishlarini aks ettiradi. Agar Guggenxaym Frank Gehrining muzeyi tomonidan shaharsozlikning katalizatori sifatida yaratilgan "Bilbao sindromi" ni ham esga oladigan bo'lsak, Lieser loyihasi uchinchi ming yillikning boshlarida me'morchilikning deyarli arxetipik ramziga aylanadi.
Endi Mamont muzeyining loyihasi bir muncha o'zgarishni boshdan kechirmoqda: Biennaleda namoyish etilishidan oldin, me'mor tomonidan ishlab chiqilgan matematik tizim asosida abadiy muzli mintaqalarga xos bo'lgan relyefni tahlil qilish orqali batafsil bayon etilgan. Yangi binoning yarim geometrik, yarim organik hajmi shu tarzda paydo bo'ldi, "oyoqlarda" erdan 5 m balandlikda ko'tarildi va xuddi yaqin atrofdagi toqqa chiqqanday. Ichkarida mamontlar va boshqa yo'q bo'lib ketgan hayvonlarga bag'ishlangan ekspozitsiya, tabiiy hodisa sifatida abadiy muz, shuningdek, genetik tadqiqotlar laboratoriyasi mavjud.
Ushbu bino nafaqat rasmiy nuqtai nazardan innovatsion bo'ladi: Yoqutistonning qattiq iqlimi uchun me'mor tomonidan ishlab chiqilgan texnologik echim ham o'ziga xosdir. Uning devorlari ichkarida aerogel izolatsiyasi bo'lgan er-xotin shisha panellardan yasalgan - bu tanlovning asl vazifasi bilan to'g'ridan-to'g'ri zid bo'lib, unda tashkilotchilar ishtirokchilarga sirlangan oynani minimal darajada ushlab turishni so'rashgan.
Ammo Lieser versiyasi an'anaviy materiallarga qaraganda yaxshiroq issiqlik izolyatsiyasi ko'rsatkichlariga ega. Natijada, qishki bog'lar bilan binoning ichki makonini tiklash, shuningdek, bino ostidagi tuproqni isitish va binoning keyingi cho'kishidan qo'rqmaslik mumkin bo'ldi.
Loyiha ekologik mavzu bilan ham bog'liq: binoning bir qismi sifatida ilmiy markaz rejalashtirilgan bo'lib, u erda boshqa narsalar qatori iqlim o'zgarishi va atrof-muhitni muhofaza qilish muammolarini o'rganish rejalashtirilgan: Yakutiyada global isish ham seziladi, shuning uchun ushbu yo'nalish yangi muzey uchun ayniqsa dolzarb bo'ladi.
Umuman olganda, Tomas Lizerning ishi me'morchilikni, rasmiy echimning matematik mantig'ini va tabiatshunoslik komponentini yagona kompleksga birlashtiradi: xuddi uning so'zlari bilan rus avangardining me'morlari - uning ishining ilhomlantiruvchilari kabi. - me'morchilik va san'atni ajralmas ansamblga aylantirdi.
