Tretyakov galereyasi majmuasining bir qismi bo'lgan Anna Semyonovna Golubkina muzeyi Eski Arbatdan unchalik uzoq bo'lmagan Levshinskiy ko'chasida joylashgan. Kirish hovlida, og'ir eshik orqasida - kumush asr badiiy studiyasining jihozlari; qabulxonada 20-asr boshlarida Moskva va Parij xronikasi, Oqust Rodin, o'qituvchi Golubkina tasvirlangan. Kiruvchi Golubkinaning do'stiga maktub asosida qiziqarli joylar haqida aytib o'tilgan kulgili qo'llanma topshiriladi - u erda biz Rodinning ustaxonasi qaerda joylashganligini (hozir ham muzey), shuningdek Anna Semyonovna hayvonot bog'iga borishni maslahat bermaydi.
Haykaltaroshning eng taniqli va ifodali asarlarini o'z ichiga olgan ekspozitsiya ikki qavatni egallaydi. Birinchisi ko'proq an'anaviy ko'rgazma maydoniga o'xshaydi: ikkita keng zal, yumshoq yorug'lik, aylanib yurish mumkin bo'lgan bir tekis tarqalgan haykallar, hattoki muzey xodimlari ham tartib va sukunatga rioya qilishni hushyorlik bilan kuzatib borish hamma joyda bir xil. Ammo eksponatlarni tegizish qat'iyan taqiqlangan odatiy ko'rgazmadan farqli o'laroq, tashrif buyuruvchilar badiiy asar va haykaltaroshning texnikasi bilan teginish bilan tanishish uchun noyob imkoniyatga ega. Buning uchun Golubkinaning ikki asaridan parchalar zamonaviy uch o'lchovli texnologiya yordamida ko'paytirildi.
Eng ko'zga ko'ringan ishlardan biri - Tuman vazasi - haykalning qismlari aniq takrorlanadigan taktil paneli o'rnatilgan. G'oya muallifi va ko'rgazma hammuallifi, "Mezonproekt" me'moriy byurosi rahbari Ilya Mashkovning fikriga ko'ra, tafsilotlarga tegib, rassom qanday ishlaganini, u nima haqida o'ylayotganini yanada chuqurroq anglash mumkin. uning asarlarini yaratishda. Ikkinchi teginish paneli yozuvchi Aleksey Remizov büstü yoniga qo'yilgan va haykaltaroshning texnikasini namoyish etadi. Ochilish kunida yuqoriga ko'tarilib, ularning har biriga tegish bu qadar oson bo'lmagan: g'oyadan ilhomlanib, tomoshabinlar saf tortib, teginishdi, o'ylab, chetga chiqib, yana qaytib kelishdi.
Muzeyning ikkinchi qavatida butun devorga ulkan derazali ustaxona va tor yodgorlik xonasi joylashgan bo'lib, u erda ko'rgazma tashkilotchilari o'sha davrdagi atmosferani to'liq takrorlashga harakat qilishgan. Bu xona juda sokin, haykallar mavjud bo'lmagan yagona joy. Asosiy harakatlar ustaxonada bo'lib o'tadi. Bu xonaning o'zi, o'zining mo''tadil hajmiga qaramay, sehrli taassurot qoldiradi - devorlardagi qoraygan devor qog'ozi, baland shift, vaqti-vaqti bilan yorilib, to'rtburchaklar chiroq bilan teshilgan va hamma joyda - haykaltaroshning ishi. Tosh, marmar, yog'ochdan yasalgan turli xil texnikalarda ishlab chiqarilgan ular devorlar, derazalar, stullar bo'ylab joylashgan barcha javonlar va stollarni egallab, xonaning markazida o'sib, mehmonlarni tor labirintlar bilan harakatlanish uchun qoldiradilar.
Maxsus yoritish chalkashmaslik va bu xilma-xillikda muhim narsani o'tkazib yubormaslikka yordam beradi. Shift ostiga o'rnatilgan yoritgichlar navbat bilan navbat bilan kuchli haykalni ma'lum bir haykalga yo'naltiradi va mehmonni unga murojaat qilishga majbur qiladi. Shu tarzda yana bir maxsus loyiha - "Ko'rish" fosh etildi. Tashrif buyuruvchilarni ijodiy jarayonga mutlaqo cho'mdirish va jalb qilish - va aynan shu narsa ko'rgazma tashkilotchilari tomonidan izlanmoqda - izohli ovozli ketma-ketlik tufayli. Anna Golubkinaning xatlaridan parchalar, uning tarixchi-o'rta asr, ma'ruzachi Natalya Ivanovna Basovskaya o'qigan hamkasblari va do'stlari bilan muloqoalari doimiy ravishda tinglanib kelinmoqda. Maxsus loyihaning boshqa jihatlari shunday ochib berilgan: "Ko'rish" va "Eshitish".
Ko'rgazmaning ochilish kunida biz uning kuratori, Mezonproject ustaxonasi rahbari Ilya Mashkov bilan suhbatlashdik:
«Hammasi ArchMoscow-2015 ko'rgazmasida ishtirok etishdan boshlandi, u erda bizning ustaxonamiz g'ayrioddiy stendni namoyish etdi: biz mehmonlarni me'morchilikni barcha hislar orqali idrok etishga taklif qildik. Biz buni mutlaqo moddiy bo'lmagan narsaga - ijodiy g'oyaga tegizish, eshitish va ko'rish imkoni bo'lishi uchun bunga erishdik. Keyin bizning stendimiz eksperimentda ishtirok etgan mehmonlarga juda yoqdi. Anna Golubkina muzeyi xodimlari bizning ishimiz bilan qiziqib qoldilar va menga Tatyana Galina bilan birgalikda "Touch + See + Hear = Feel" maxsus loyihasi kuratori sifatida qatnashishni taklif qildilar.
Menimcha, bizning barcha hissiyotlarni jalb qilish usuli bunday ifodaiy san'at asarlari uchun juda mos keladi. Ko'p sonli odamlarga ularning ifodasini boshqa yo'l bilan etkazish juda qiyin. Mehmonlar kelishadi, lekin har doim ham ko'rganlarini to'liq anglay olmaydilar va tezda chiqib ketishadi, chunki dunyoda o'xshashlari bo'lmagan Golubkina ijodining dahosi bilan to'ldirishga vaqt topolmaydilar. U Rodinning shogirdi, ammo ayni paytda u boshqalarga o'xshamaydi, umuman boshqacha. U ajoyib tarzda ishladi va o'zining barcha ichki tajribalarini loyda takrorladi. Uning tajribalari - yaratuvchi, daho, o'z zamonasining odami, buyuk usta sifatida - biz muzey ekspozitsiyasida namoyish etishga harakat qildik. Va bu juda qiyin edi, chunki Anna Semyonovna g'ayrioddiy odam edi - juda jonli, baquvvat, sodda, o'ziga xos. U faqat o'zi uchun juda qiziqarli bo'lgan rasmlarda ishladi. Masalan, u mamnuniyat bilan Andrey Belini haykaltarosh qildi, ammo Sergey Yeseninning obrazi bilan ishlashdan qat'iy bosh tortdi. U dunyoni va atrofdagi odamlarni o'ziga xos tarzda ko'rdi va his qildi. Va bu uning ustaxonasining kichkina maydonida ochib berish qiyin bo'lgan narsa edi. Mening oldimda, me'mor sifatida, haykallarning ko'pligiga qaramay, kosmosni kengaytirish taassurotini yaratish va boshqalarning fonida ularning hech biri yo'qolmasligiga ishonch hosil qilish vazifasi qo'yilgan edi.
Ko'rgazma ichida eng hissiyotlarga boy asarlar namoyish etilmoqda. Masalan, Remizovning büstü, uning aniq tirik terisi, haqiqiy mo'ylovi va u deyarli sezgir yumshoq paltosida ekanligini tushunasiz. Siz uning atrofida aylanib, haykaltaroshlik yordamida qanday qilib jonsiz materiallarni jonlantirish mumkinligi haqida o'ylaysizmi? Bu savolga javob berish uchun biz uning büstü yoniga teginish panelini qo'ydik va eng qiziqarli parchalarni tanladik, ularga tegib, qanday amalga oshirilganligini tushuna boshlaysiz. Bu erda Remizovning uchta barmog'ining bir harakati bilan ishlangan qulog'ining bir bo'lagi bor. Golubkina shunchaki loyni oldi, uch barmog'i bilan bosdi va quloq bo'lib chiqdi, qo'lini yugurtirdi va paltosining yoqasi bo'yniga o'ralgan holda, bir necha aniq harakatlar qildi va yozuvchining yuzi jonlandi. Bularning barchasini tegmasdan tushunish mumkin emas. Shuning uchun, ko'rgazmaga kelganingizda, albatta, barcha parchalarni qo'llaringiz bilan tegizishingiz va his-tuyg'ularingizni to'g'rilashingiz kerak, ma'lum darajada haykaltaroshning o'rnida o'zini his qilishga, ko'z bilan ko'rinadigan texnikaning qanday bo'lishiga, amalga oshiriladi. Teginish elementi badiiy idrokning yangi, qo'shimcha tomonini ochadi.
Bundan tashqari, biz har bir haykalni yorug'lik yordamida ta'kidlashga harakat qildik, izchil ravishda ma'lum bir ko'rgazmaga tashrif buyuruvchilar e'tiborini qaratdik. Yorug'likdan tashqari, ovoz ham ishtirok etadi. Natalya Basovskaya Golubkinaga xat yozishga rozi bo'ldi. Va, mening fikrimcha, u juda yaxshi ishladi. Men ko'plab aktyorlarni tingladim, erkak va ayol ovozlarini eshitdim, ammo munosibini topolmadim. Anna Semyonovnaning ovozi g'ayrioddiy chuqurlikka ega edi. Golubkinaning barcha satrlarini bir nafasda so'zma-so'z o'qigan Natalya Ivanovnaning ovozida men bunday chuqurlikni eshitdim. Ovozli yozuvlar ko'rgazmaning barcha kunlari uzluksiz doirada efirga uzatiladi. Biz Golubkinaning yosh kodini kiritdik, shunda tashrif buyurgan kishi ustaxonaga qaysi daqiqada kirmasin, darhol nima xavf ostida ekanligini tushunib, barcha yozuvlarni oxirigacha tinglashi mumkin edi. Shuningdek, siz o'zingizning his-tuyg'ularingizni va ma'lum bir yoshdagi hislaringizni Golubkina aytadigan tajribalar bilan taqqoslashingiz mumkin. Masalan, u 40 yoshida marmar ishchilariga qoyil qoladi va ulardan biror narsa o'rganishni orzu qiladi. 30 yoshida u o'qituvchilariga quloq solmaydi va o'z yo'lida ishlashini ta'kidlaydi. Va 60 yoshida u Lev Tolstoyning haykalidan xavotirda, u hech qanday tarzda chiqmaydi, chunki yozuvchining ko'zlari "ovlangan bo'ri" ga o'xshaydi. U yoshi bilan o'zgarmaydi, juda jonli va baquvvat odam bo'lib qoladi.
Menimcha, oddiy texnik vositalar bilan biz kichik ustaxona maydonini kengaytirib, mehmonlarni to'liq jalb qilish samarasiga erishdik."
Ko'rgazma 31 yanvarga qadar ochiq. 2017 yilga kelib muzey binosini to'liq yangilash rejalashtirilgan, shuning uchun ushbu ko'rgazma g'ayrioddiy haykaltaroshning studiyasini deyarli buzilmagan holda ko'rish imkoniyatidir.
