1. Rimdagi Pantheon. Milodiy 125
Men Roma Tre Universitetida dars berayotganimda, ertalab marosimim - espresso va kruassanni Pantheonga qarama-qarshi kafeda o'tkazganman. Ming yillar avvalgi madaniyat darajasi shu qadar yuqori darajada bo'lganligi men uchun har doim aql bovar qilmas tuyulgan edi, bugungi kunda bizning ixtiyorimizda bo'lgan texnologiyalar va materiallarsiz bu ajoyib gumbaz va uyg'un makon yaratilishi mumkin edi.
Bugun biz materiallarni qayta ishlash va ularni qayta ishlash haqida juda ko'p narsalarni muhokama qilmoqdamiz, ko'pincha o'sha uzoq vaqtlarda Pantheon aslida qayta ishlangan materiallardan qurilganligini unutamiz.
Pantheon - bu kosmosga, tuzilishga va muhandislik go'zalligiga sezgirlik va e'tibor haqida gapiradigan abadiy arxitektura. Afsuski, bugungi kunda ko'plab me'morlar yo'qotgan arxitektura haqidagi bu tushuncha haqida.
2. Venadagi Muqaddas Uch Birlik cherkovi (Votruba cherkovi). 1976 yil
Loyiha muallifi Fritz Votruba
Fritz Votruba haykaltarosh edi va o'zini me'mor sifatida sinab ko'rgach, 23-okrug Liesing shahridagi Avliyo Georgenberg tog'ining tepasida ulkan qo'pol "toshlardan" chiroyli cherkov loyihasini yaratishi ajablanarli emas. Vena. Bu, ehtimol, shahardagi eng taniqli bo'lmagan binolardan biri, ammo menimcha, bu dunyodagi eng yaxshi binolardan biri.
Mening me'morchilikka bo'lgan yondashuvim ko'p jihatdan texnika va haykaltaroshlik elementlaridan foydalanish bilan bog'liq bo'lib, Votruba cherkovi mening qarashlarimning shakllanishiga katta ta'sir ko'rsatdi. Va bundan tashqari, cherkovni me'mor emas, balki rassom yaratishi mumkin bo'lsa, bu juda ajoyib ko'rinadi. Men uchun bu bizning intizomimiz, intuitivligimiz va xohishimiz bo'lsa, biz har doim intizomimiz chegarasidan chiqib keta olishimiz ko'rsatkichidir.
3. Luis Barragan
Talaba bo'lganimda, tasodifan meksikalik Luis Barraganning (1902-1988) Pritsker mukofotining taqdimotida bergan nutqining nusxasini uchratdim (1980 yilda u ikkinchi mukofotga sazovor bo'ldi). Endi g'alati tuyuladi, lekin men universitetda o'qiyotganimda Internet yo'q edi va bu matnni olish deyarli imkonsiz edi. Barragan me'morchilikda she'riyatning yo'qolishi, me'morchilik haqidagi matnlar, me'morchilikdagi atrof-muhit va eng muhimi, o'sha kuni Pritsker mukofotini olganida, uni me'morchilikda she'riyat va go'zallik uchun kurashayotganlarning hammasi bilan olganligi haqida gapirdi. Va men, o'sha paytda talaba bo'lganim, o'sha kuni men Barragan bilan birga "Pritsker" olganimni his qildim.
Ko'p yillar o'tgach, men Meksikani aylanib chiqdim va uning ba'zi binolarini ko'rdim. Men u yaratgan San-Kristobal otxonalarini ko'rishni juda xohlardim, lekin u erga borolmadim. Shubhasiz tasodifan men Venadagi do'stimning Meksikada yashovchi va ot sporti bilan shug'ullanadigan singlisi bilan uchrashdim. U: "Menga otxonaning fotosuratini ko'rsating - ehtimol men uni taniyman" dedi. Ma'lum bo'lishicha, u har hafta u erga mashg'ulotlar uchun boradi, ammo kim tomonidan ishlab chiqilganidan bexabar. U menga Barraganning yaqin do'sti bo'lgan otxona egasi bilan uchrashishni tashkil etdi va menga uning hayotidagi ko'plab voqealarni aytib berdi, masalan:
Bir marta Barragan o'sha paytda studiyasida ishlagan mashhur meksikalik me'mor Legorretani chaqirgan: "Rikardo, siz shoshilinch ravishda mening uyimga kelishingiz kerak!"
Legorreta birinchi navbatda ishni tugatish kerakligini aytdi.
Barragan turib oldi: "Yo'q, hamma narsani tashlab, zudlik bilan kel!"
Legorreta Barraganning uyida yarim soatdan keyin paydo bo'ldi.
Barragan unga eshikni ochdi va dedi: "Siz hamma narsani sog'indingiz".
Legoretta: "Men nimani sog'indim?"
"Siz stol ustidagi ikki qadah shampanning ichida chiroyli yorug'lik o'yinini ko'rmadingiz", deb javob berdi Barragan.
Ushbu hikoya u qanday qilib oddiy, "kundalik" narsalarda go'zallikni his qilishini ko'rsatib beradi.
4. Jon Lautner
Los-Anjelesda o'qiyotganimda, men Lautnerning uylarini tomosha qilish uchun ko'pincha to'siqlardan oshib o'tardim (Jon Lautner, 1911-1994) - ular menga juda qoyil qolishdi. Menga ular haqida hamma narsa yoqdi: makonni tashkil qilish, o'ziga xoslik, atrof-muhitga munosabat, u tabiatda nimalarni qurishga muvaffaq bo'lgan va shu bilan birga undan farqli o'laroq. Ammo bugun, qonunlarni yaxshiroq bilganimda, men talabalik davrimda qilgan ishimni qilmas edim. Gap shundaki, Qo'shma Shtatlarda xususiy mulk chegaralarini buzgan har bir kishini uning egasi ogohlantirmasdan otib tashlashi mumkin.
5. Kioto shahridagi Gosho Imperial Palace, Park va Katsura Villa. XVI-XIX asrlar.
Men birinchi bo'lib Yaponiyaga uchganimda, do'stim meni imperatorlik majmuasiga tashrif buyurishni taklif qildi, buni ta'kidlash kerakki, buni qilish oson emas. Hatto yaponlar uchun ham ichkariga kirish juda qiyin: yoki shaxsiy taklifnomani olish yoki majmuasi sayyohlar uchun ochiq bo'lgan joyda yiliga bir hafta bo'lish kerak.
Men nihoyatda ta'sirlandim. Biz o'z kuchimizni ta'kidlash va tabiat ustidan to'liq nazoratni namoyish etish uchun Evropada boy Barok ansambllarini yaratdik va yaratmoqdamiz. Bu erda men butunlay teskari yondashuvni ko'rdim. Villa va saroy juda sodda tarzda qurilgan, bizning Evropa tushunchamizda ular qanday ko'rinishga ega bo'lishi kerak va atrofdagi landshaft uchun umuman ochiq. Va park har doim ham shunday ahvolda edi, garchi aslida bunday "idealga" erishish uchun juda katta kuch sarflangan bo'lsa ham.
