XIV Venetsiya Arxitektura Biennalesining asosiy loyihasi bilan birga olib boriladigan dasturlar orasida eng kutilmagan va paradoksal bo'lgan narsa Antarktida ko'rgazmasi bilan Antarktika pavilonidir. Ekspozitsiya turli mamlakatlardagi ko'plab ajoyib me'morlarni birlashtirdi va shu bilan Biennalening aksariyat pavilonlarini milliy asosda qat'iy tartibga solishni qat'iyan engib o'tdi. Uning qiyofasi - bu janubiy geografik qutbning ekotizimi, hayoti va aloqa tuzilmalarini juda jiddiy o'rganib chiqishning baxtli birlashmasi.
Ming yillikning boshlarida "Ilm va san'at" mavzusi, Ilm - San'at o'zini kuchli e'lon qildi. Afsuski, qoida tariqasida, ushbu hududdagi turli xil rassomlarning tajribalari ilhomlantirmaydi: ko'pincha loyiha aforizmlar va eskizlarning ma'lum bir dizayniga asoslanadi, ular ilmiy va mazmunan banaldir. Biroq, Rossiyada ilmiy mavzuning bunday bezaklarini o'zgartirishga tayyor bo'lgan usta yashaydi. Bu dengiz muhandisi sifatida oliy ma'lumotga ega bo'lgan Aleksandr Ponomarev (u Odessadagi Oliy dengiz muhandisligi maktabini tugatgan), shu bilan birga u molbert grafigidan quruqlik san'atigacha va spektakllarga qadar turli janrlarda tan olingan yorqin rassomdir.. Ilm-fan va ijod o'rtasidagi simulyativ bo'lmagan muhim o'zaro bog'liqlik haqida u aytadigan narsaga ega. U bir necha Antarktika va Arktika ekspeditsiyalarida qatnashgan, ularda Dekart singari iloji boricha fizika va metafizikaning universal g'oyalarini birlashtirishga harakat qilgan. Avvalo, makon va vaqtning uzluksizligini isbotlash, shuningdek, kartezianizmning falsafiy an'analaridan kelib chiqqan holda dunyoda bo'shliqlar yo'qligi haqidagi murakkab mavzuni empirik tarzda taqdim etish; ichki va tashqi makonlarning o'zaro bog'liqligini isbotlash. Ponomarev uchun suv elementi olam uzunligini o'lchash va cho'zish uchun universal laboratoriyaga aylandi.
Venetsiyadagi avvalgi arxitektura biennalesida Aleksandr Ponomarev Aleksey Kozyr, Ilya Babak va Sergey Shestakov bilan hamkorlikda Ukraina pavilonida "Mirajlar me'morchiligi" loyihasini namoyish etdi. Nozik she'riy orzular va metaforalar bilan bir qatorda, Antarktidadagi muzeylarning ikkita juda aniq loyihalarini o'z ichiga olgan, ular aqlli texnik echimlar asosida joylashtirilgan va ekspozitsiya maydonini kengaytirish, zamonaviy san'atni idrok etish va talqin qilishning yangi tajribasi sifatida amalga oshirilishi mumkin.. Antarktopiya ko'rgazmasidan oldin materikning shimoliy-sharqiy qirg'og'idagi ushbu muzeylarning videolari. Muzeylardan biri bu gorizontal va vertikal ravishda suvda bo'lishi mumkin bo'lgan va tortishish markazi harakatlanadigan joy tufayli o'z o'rnini o'zgartiradigan ulkan qalam qutisi. Muzey perpendikulyar bo'lganida va san'at asarlari suv osti qismida namoyish qilinadigan bo'lsa, ekspozitsiyani o'zi tomosha qilishi kerak. Boshqa muzey - bu uchta suzuvchi kubiklar uchun simfoniya bo'lib, ular klapanlar yoki kalitlar singari yuqoriga va pastga qarab harakatlanadi, ko'rgazma maydonlarini o'zgartiradi va suv elementini uchta sharoitda taqdim etadi: suyuq (birinchi kub devoridan suv oqadi), qattiq (ikkinchisi) kub muz bilan qoplangan), gazsimon (uchinchi kub bug 'bilan o'ralgan). Ponomarev tomonidan ixtiro qilingan va u o'zida Kozir va Babak bilan birgalikda aks etgan, Yerning eng sovuq qutbi atrofida okean bo'ylab sayohat qilgan yangi muzeylarning bunday modellari Antarktidani ochko'zlik uchun emas, balki rivojlantirish uchun global loyihaning birinchi qismiga aylandi, ekotizim uchun halokatli maqsadlar, ammo san'at qonunlariga muvofiq va "zarari yo'q" tamoyiliga muvofiq tsivilizatsiyani rivojlantirish istiqbollari bilan.
Yosh britaniyalik, ma'lumoti bo'yicha faylasuf va san'atshunos Nadim Samman Antarktika pavilyoniga kurator bo'ldi. Janob Samman o'zining tezkor kuratorlik matnlarida umumiy did va umidlarni mazax qilar ekan, "Yana bir Antarktida" mavzusini ushbu qit'aning madaniy qiyofasini yangi har tomonlama o'rganish nuqtai nazaridan radikalizatsiya qilib, normal, to'laqonli inson uchun muhit yaratdi. hayot. Shu bilan birga, Antarktika pavilyoni va ikki yillik dasturlarning an'anaviy tabaqalanishi o'rtasidagi qarama-qarshilik u uchun muhimdir. U "ikki asr oldin dolzarb bo'lgan hududiy vakillik siyosati, suverenitetga berkitilgan madaniy ambitsiyalar" ga qarshi transmilliy makon yaratish muhimligini ta'kidlaydi.
Ko'rgazmani Aleksey Kozyr boshqargan. U o'zini tutib turuvchi va yevropalik tarzda zohiddir. Har bir ko'rgazma stendga joylashtirilgan - ko'chma shkafning magistrali. Ikkita mavzu: yo'l laboratoriyasi va sayohatchilarning sayohati. Ushbu mavzular ko'rgazma ob'ektlarida aniq ifoda etilgan. Naqsh kuzatilmoqda. Rossiyalik ishtirokchilar asosan badiiy metafora, emblem, ramzlar tiliga murojaat qilishadi. Ular ko'proq utopiyani afzal ko'rishadi. Chet elliklar sovuq qit'ada munosib infratuzilma va yashash sharoitlarini yaratish zarurligiga haqiqatan ham javob beradigan loyihalarni taklif qilishadi.
Chet elliklar ko'proq amaliy. Ruslar ko'proq badiiy. Sergey Skuratov “Ideal World. Kamuflyaj falsafasi”deb nomlangan. Bu perpendikulyar va gorizontal qismlarga bo'linib, qorli orolda yashiringan shahar yoki port. Uning tayinlanishi muhokama uchun ochiq. Aleksandr Brodskiy chizilgan va maketda kichkina shaxmat pavilyonini yasagan, firuza qorli cho'lda adashgan. Universal melankoliya uchun yana bir ajoyib formula. Yuriy Grigoryan muzda qor va ob-havoga qarab har xil tugmachalarda yangraydigan qo'ng'iroqni ixtiro qildi. Yuriy Avvakumov Mixail Belov bilan birgalikda Polar o'qining mo'rt modelini namoyish etdi. Ikkita nometall orasidagi zinapoyalar tasviri Vesnin, Leonidov va Chernixov loyihalari bilan genetik yaqinlikka ega. Dreyf muzliklarining ortogonal proektsiyalari Aleksandr Zelikin tomonidan "san'at uchun san'at" mavzusi sifatida tanlangan.
Totan Kuzembaev Venetsiyadan uzoqlashmadi va o'zini muzda tasavvur qildi, balki Antarktidaning gipotetik pavilonini, 58,3 metr balandlikdagi vertikal novdalar to'plamini loyihalashtirdi - agar dunyo okeanining barcha muzlari ersa, u holda Venetsiya aynan shu chuqurlikka qadar suv ostiga o'ting. Shunday qilib, pavilon mumkin bo'lgan falokatning chuqurligini belgilaydi va agar u sodir bo'lsa, unda faqat uning tepalari go'zal shaharning o'rnini belgilash uchun suv ustida qoladi. Fikrning tartibi Kuzembaev ruhida, radio qabul qiluvchilarning antennalaridan tayyorlangan.
Aleksey Kozyr qorni shaklidagi issiqxonani yaratdi, unda o'simliklar ekish mumkin, buning uchun hayot juda past haroratni talab qiladi (qutbli haşhaş).
Ehtimol, aynan Kozyrning loyihasi Antarktika pavilyoni ishtirokchilarining ishqiy asarlarini aniq va hayotiy maqsadlarni ko'zda tutadigan dasturlar bilan bog'laydi. Avvalo, shu munosabat bilan Xyu Bruttonning ustaxonasi tomonidan ishlab chiqarilgan Antarktidadagi Britaniyaning tadqiqot stantsiyasining modelini esga olish o'rinlidir. Ko'chma ko'k va qizil uylarning oyoqlari tarkibi - gidravlik bazasi, aslida Antarktidada mavjud va "Halley VI" deb nomlangan. Ushbu kompozitsiya begona uylarga o'xshaydi, chunki ular oltmishinchi va saksoninchi yillardagi filmlarda tasvirlangan. Broughton ko'rgazma uchun stantsiyaning muhandislik inshootlari ichida normal hayotni ta'minlash bo'yicha takliflar yubordi. Kosmik modullarning asosiy printsiplari asos bo'lib olinadi. G'oya: ekstremal kosmosda uyda bo'lish tuyg'usini tiklash. Zaha Hadidning studiyasi Antarktika tadqiqotlari markazining qorli toshlar orasida qushday o'tirgan maketini olib keldi. Ushbu markazni yaratishdan maqsad umuman utopik emas. U me'morchilik turli xil ish sharoitlariga qanday moslasha olishi, ekstremal ob-havoga qanchalik moslashishi mumkinligini tushunishga harakat qilmoqda. Mimikriya, bionika va biomorfik dizayn, Xadid xonimning so'zlariga ko'ra, yangi muhandislik, yangi funktsiya va yangi estetika o'rtasida muvozanatni topishga yordam beradi.
Umuman aytganda, ilmiy-texnika taraqqiyoti, ekologiya va ijod o'rtasidagi mukammal muvozanatni topish vazifasi bu yil ellikinchi va ettinchi yillarning oxiridagi xalqaro modernizmning ikkinchi to'lqini ruhiga juda mos keladi. ikki yillik shoular. Ushbu modernistik intilishlar "fiziklar va liriklar" o'rtasidagi tortishuvlarda, o'rganilmagan erlarni, jasur odamlarning ekstremal ekspeditsiyalarini rivojlantirish uchun tashnalikda yashaganini eslaymiz. Shunday qilib Antarktopiya, Rem Koolxasning urushdan keyingi modernizmni reabilitatsiya qilish ssenariysi nuqtai nazaridan juda foydali bo'lib chiqdi.
Bundan tashqari, men Rossiya Ponomarevining tashabbusi bilan va xalqaro guruh tomonidan ishlab chiqarilgan Antarktida pavilyonining Zodchestvo festivali formatidagi sobiq sovet sobiq ko'rgazmalarining parodiya kioskalari bilan rasmiy Rossiya paviloniga qaraganda ancha qiziqroq ekaniga ishonaman. va Krasnaya Presnya ekspomarkazi. Nadim Samman Antarktika pavilyonini "teskari biennale" mavzusiga qarab qabul qilishni taklif qildi. Shu nuqtai nazardan, rasmiy ruslar bilan ushbu pavilyon muhim joylarni o'zgartirishi mumkin. Aleksandr Ponomarev Antarktika pavilyoni shu dekabrda Moskvaga etib kelishini va'da qilmoqda.
Ko'rgazma 31 oktyabrgacha ochiq bo'lishi mumkin.
