Tarixiy markazi bo'lgan barcha shaharlarda ertami-kechmi savol tug'iladi: meros bilan nima qilish kerak? Qoida tariqasida, me'moriy yodgorliklarga "ikkinchi hayot" beriladi va ular yangi funktsiyani oladi - hatto bir nechta. Bunday lahzada, juda ozgina istisnolardan tashqari, mo'ljallangan va mavjud foydalanish o'rtasida keskin ziddiyat paydo bo'ladi. Ma'lum sabablarga ko'ra siz binolarni zamonaviy ritmda hayotga tayyorlash uchun qayta qurish, rekonstruktsiya qilish, umuman olganda, ilgak yoki qalbakilashtirish bilan shug'ullanishingiz kerak. Darhol ta'kidlash kerakki, ob'ektiv nuqtai nazardan buni to'g'ri bajarish qiyin, shuning uchun juda oz sonli me'morlar muvaffaqiyatga erishadilar va hatto muvaffaqiyatli ta'mirlanishning ozgina qismi ham munozarali bo'lib qolmoqda.
Men darhol aytib o'tmoqchimanki, bugun sizga aytmoqchi bo'lgan loyihani tushunish va baholash uchun vaqt kerak bo'ldi. Men ushbu bino atrofida uzoq vaqt yurdim, unga har xil tomondan qaradim va ilova materiallarini batafsil o'rganib chiqdim. Bu birinchi qarashda sevgi emas edi. Qayta qurish va tiklashning majburiy kursi bo'lgan Milan maktabi mening ongimda o'chmas iz qoldirdi va men o'zim bilan sinchkovlik bilan ta'kidladimki, masalan, yangi fasad yaratilishi sababli tarixiy jabhaning ayrim qismlarida aniq vizual buzilishlar paydo bo'ldi. Umuman olganda, umumiy ijobiy taassurot fonida, men hal qilishni istaganimga hali ham shubha qilardim.
Ushbu ta'mirlash loyihasini yaratgan me'mor ajoyib
Frensis Soler. U maxsus usta va uning ishini tushunish har doim ma'lum intellektual tayyorgarlikni talab qiladi, chunki ular doimo falsafiy ma'no va g'ayrioddiy qiziqarli tushunchalarni birlashtiradi. Ammo, afsuski, aynan shu sabablarga ko'ra uning loyihalari tez-tez amalga oshmay qoladi va Jan Nuvel (men ham uni juda yaxshi ko'raman) uning tanlovlarida g'olib chiqadi - gapirish, ehtimol kamroq chuqurroq, ammo ko'pchilik takliflar uchun tushunarli.
Biroq, ushbu maxsus tanlovda - Parijdagi Madaniyat va kommunikatsiyalar vazirligining yangi binosi uchun - Soler baribir g'olib bo'ldi. Ilgari shaharning o'n etti tumanida tarqab ketgan Frantsiya Madaniyat vazirligi barcha bo'limlarini bir joyga to'plash uchun o'zi uchun yangi shtab-kvartirani qurishga qaror qildi. Va bu joy, albatta, juda yaxshi tanlangan: shaharning markazida, Palais Royalning sobiq inqilobiy qismi hududida, Luvr va Komediya Franzayzaning yaqin atrofida. Vazirlikka taqdim etilgan saytda har xil uslubdagi ikkita bino bor edi: birinchisi - 1920 yilda, ikkinchisi - 1960 yilda, hech qanday aloqada bo'lmagan. Oldingi bino Luvrdagi katta do'kon uchun zaxira ombor sifatida loyihalashtirilgan, ikkinchi bino esa Moliya vazirligiga qo'shimcha bo'lib xizmat qilgan, keyinchalik Luvrning shimoliy qanotini egallagan. Tanlovning vazifasi ushbu binolarni bitta inshootga birlashtirish edi: o'tish va darajalarning umumiy tuzilishi bilan, qulay maketlar va tashqi ko'rinish uyg'unligi bilan. Ikkala bino o'rtasidagi barcha farqlar bo'yicha juda katta farqni hisobga olgan holda, bu vazifa Zolushka uchun no'xotni yasmiqdan ajratishni buyurganga o'xshardi. Mafkuraviy subtektsiya mavjud bo'lsa-da: Madaniyat vazirligi? Bu shuni anglatadiki, u turli uslublar va qadriyatlarni birlashtirishi, barcha davrlarni bir xil darajada muhim deb hisoblashi va umuman olganda, shtab-kvartirasining me'moriy echimi bilan madaniyatning asosi uyg'unlik ekanligini ko'rsatishi kerak.
Solerning birinchi harakati juda radikal edi: u Bon-Anfan ko'chasi tomonidan tor va qorong'i bo'lgani uchun rejalashtirilgan idoralar yorug'ligi etarli bo'lmaydi, deb bahslashib, binolardan birining devoriga bo'shliq qo'ydi. Ushbu qadamning jasoratiga qaramay, hamma narsa yaxshi chiqdi, chunki bugungi kunda ham ushbu ko'chada yorug'lik juda kam va agar siz bu erda qanday qorong'i bo'lganini bir soniya tasavvur qilsangiz, Solerning yondashuvi yagona to'g'ri ko'rinadi. Devordan saqlanib qolgan materiallar me'mor tomonidan, natijada paydo bo'lgan hovlining perimetri bo'ylab iloji boricha tarqatilgan. Ushbu hovlida juda yoqimli bog 'barpo etilgan bo'lib, u tor va qorong'i ko'chaga ajoyib alternativa bo'ldi.
Rejalarni ishlab chiqishga kirishishdan oldin, Soler devorlarning qalinligini, binolarning chuqurligini o'rganib chiqdi, moyil qovurg'alar hajmini kamaytirdi va uning nuqtai nazaridan hech qanday muhim sababsiz tashqariga chiqib ketgan hamma narsani yo'q qildi. Natijada, ikkita binoni bir-biriga nisbatan og'riqsiz birlashtirish, turli darajalarda joylashgan pollarni ulash va qulay ish joylarini yaratish imkoniyati paydo bo'ldi.
Asosiy kirish gavjum Saint-Honorue avtoulovidan edi: bu past shiftli keng zal. Odatda yirik tarixiy do'konlarda topilgan zinapoyalar ham mavjud. Qayta tiklashdan oldin u achinarli holatda edi. Shisha fasad toymasin derazalar bilan almashtirildi va idoralar binoning butun chuqurligi bo'ylab hech qanday bo'linmalarsiz ochiq rejali joylardir.
Qayta ishlab chiqilgandan so'ng, binoning markaziy maydoni xizmat ko'rsatish maydoniga aylandi va atrofning soddalashtirilganligi sababli qolgan binolar bog'ga ulandi. Shuni ta'kidlash kerakki, ichki hududlarning me'moriy dizayni minimal o'zgarishlar bilan oldindan mavjud bo'lgan tuzilishga asoslangan. Shu bilan birga, me'mor eng moslashuvchan geometriyaga ega bo'shliqlarni yaratdi. Madaniyat vazirligi bosh qarorgohining yangi rejalari qulay va o'rinli bo'lib tuyuladi va printsipial jihatdan jabhalarni ancha tortishuvli echimi to'g'risida gapirib bo'lmaydigan savollarni qoldirmaydi.
Frensis Soler qayta qurilgan binolarning devorlari va tomlarini zanglamaydigan po'lat to'r bilan to'liq qoplagan. Bu bezak Ektor Gimardning art nouveau dizaynini eslatadi, ammo Solerning o'zi aytadiki, panjara tarkibida Mantuadagi Palazzo del Te dan Julio Romanoning kompyuter miqyosidagi freskalari ishlatilgan. Tarixni eng yangi texnologiyalar bilan soddalashtirish orqali zamonaviy san'atga juda qiziqarli o'tish. Modulli mash elementlari, bog 'bilan bog'ni tashqari, binoning butun perimetri bo'ylab bir xil darajada.
Aslida aynan mana shu panjara mening shubhalarimni keltirib chiqardi. Bu juda ta'sirli va jozibali ko'rinadi, hattoki - ba'zi tomondan - tuman effekti yaratadi. Bundan tashqari, bu tarixiy jabhalarga rasmiy ravishda zarar etkazmaydi: ular qayta tiklangan, ammo hech qanday o'zgartirilmagan. Biroq, yana bir bor ma'lum tomonlarga qaraganda, ushbu modullar jabhani vizual nomutanosib qismlarga bo'linadi, bu esa umuman to'g'ri ko'rinmaydi. Shuningdek, vazirlik xodimlarining his-tuyg'ulari to'liq aniq emas edi, chunki tarmoq sxemasi juda boy va menga o'xshab ko'rinib turganidek, bino ichkarisidan qarash bezovta qilishi mumkin. Qabul qiling, har kim ham ish kunini o'tkazishni yoqtirmaydi, vaqti-vaqti bilan deraza tashqarisidagi ko'rinish o'rniga temir to'quvga qarab turadi.
Biroq, Solera tuzilmasi foydalanuvchilari uchun tarmoqning noqulayligi haqidagi fikrim keyinchalik o'zgardi. Bu arab me'morchiligida ochiladigan deraza panjaralari printsipi asosida ishlaydi: u ichki ko'rinishni mohirlik bilan tashqi tomondan yashiradi, ammo shu bilan birga ichkaridan ajoyib ko'rinishni ta'minlaydi (Soler, aytmoqchi, Jazoirda tug'ilib o'sgan)). Natijada shunday sharqona falsafa mavjud: siz ko'rinolmaysiz, lekin atrofdagi hamma narsani mukammal ko'rishingiz mumkin.
Madaniyat va kommunikatsiyalarni rivojlantirish vazirligining Parijdagi binosi tanlov topshirig'iga juda yaxshi javob beradi: tarixiy binolar ichki va tashqi jihatdan yaxlit butunlikka birlashtirilgan va bu nafis va mazmunli bajarilgan. Frensis Soler ajoyib ta'mir loyihasini amalga oshirdi va nafaqat binolar, ko'chalar, maydonlar - bu erga ikkinchi hayot baxsh etdi, balki uni zamonaviylikka shunchalik mohirlik bilan moslashtirdiki, u o'zining tarixiy ruhini saqlab qoldi. Menimcha, to'r pardozi, ularning qadr-qimmatini ta'kidlash uchun, ayniqsa noyob kollektsiya sharoblari butilkalarida qoldirilgan o'rgimchak to'ri sifatida qabul qilinishi mumkin. Bu, albatta, shunchaki versiya - axir Solerning arxitekturasini osongina va tezda o'qib bo'lmaydi, ammo agar siz satrlar orasida o'qiy olsangiz, vaqt o'tishi bilan siz o'zingiz uchun alohida narsani kashf etasiz.
