Venetsiya biennalesidagi Rossiya pavilonida har ikki yilda bir narsa namoyish etiladi: Brodskiyning lirik inshootlari yoki Vishniy Volochokni tashkil qilish bo'yicha biznes-loyiha. Ammo rus me'morchiligi dunyoda Evropa yoki yaqinda - xitoy kabi taniqli bo'lishdan yiroq.
Grigoriy Revzin
me'morchilik tanqidchisi, Venetsiya Arxitektura Biennalesidagi Rossiya pavilonining komissari
- Biz madaniy eksport, xususan, arxitektura eksportlari to'g'risida gaplashmoqchimiz. Shunday qilib, biz Venetsiyadagi har bir me'morchilik biennalesida nimadir qilamiz - ular buni payqaydimi, bu haqda gaplashadimi, yozadimi?
- G'arbda munosabat qanday? Maqolalar shaklida, juda oz sonli. Biz 2000 yilda o'tkazgan Biennaleni oling, u erda Ilya Utkin "Oltin sher" ni oldi, shuning uchun mingga yaqin aqldan ozgan so'zlar bor edi. Va pavilon haqida - paragraf bo'yicha, 5-10 ta maqola. Agar biz Sergey Tsoban kuratorlik qilgan 2010 yildagi pavilonni oladigan bo'lsak, unda juda kam ma'lumot mavjud, ayniqsa nemis matbuotida - bu ular uchun qiziq, Rossiyadagi nemis me'mori - lekin baribir 20 dan ortiq maqola yo'q. 2008 yilda, biz pavilonda "Shaxmat o'yini" bilan shug'ullanganimizda, ko'plab maqolalar va hatto Italiya televideniesida maxsus dastur bor edi. Ammo bu biennalening fond birjalari qulagan kunning ertasiga ochilgani va pavilonda barcha me'moriy modellar do'kondan aravalarda bo'lganligi bilan bog'liq edi - bu me'moriy g'oya emas, balki sotsiologik, iqtisodiy g'oya va bu e'tiborni tortdi. Ammo bizning biron bir me'morimiz G'arbda qurilishni boshlamadi, hech kim hech qanday buyurtma olmagan, hatto tanlovlarda ishtirok etishga taklif qilmagan. Biz shu ma'noda ancha germetik mamlakat bo'lib qoldik.
- Ammo biennaledagi ayrim mamlakatlar va hattoki individual ko'rgazmalar ham e'tiborni jalb qila olishadi - buni qanday qilishadi?
- Uch yo'nalish mavjud. Birinchisi, tashrif buyuruvchilarning e'tiboridir. Bu 100-150 ming kishilik oqim, ular uchun katta mamlakatlar eng qiziq narsa. Va Rossiya … xo'sh, aytaylik, kuzatilishi kerak bo'lgan bir yarim o'nlab mamlakatlarning barcha kamchiliklari va muammolari bilan. Bir paytlar bu 2008 yilda ko'rib chiqilgan edi: Biennale umuman 140 mingni tashkil qiladi, bizda 120 ming - bizning pavilonga deyarli har bir kishi keladi. Xuddi shu tarzda, ular albatta Frantsiya, Germaniya, Angliya, AQShga kirishadi. Ikkinchisi - bu butunlay boshqa vazifani bajaradigan matbuot: biennaleda o'rtacha bir yarim mingga yaqin arxitektura - loyihalar, inshootlar va boshqalar namoyish etiladi. Siz ularning barchasini tasvirlab berolmaysiz, qandaydir qiziqarli narsalarni aytib berishingiz kerak. Va me'morlarning yulduzlari butun dunyo o'quvchilari uchun qiziq. Va nihoyat, tashkilotchilarning qiziqishi, madaniy muassasa sifatida Biennalening o'zi manfaatlari mavjud. Ularning qiziqishi kengayishdan iborat. Gap shundaki, biennaleyga kelganlar allaqachon sizniki, ular uchun kurashishning hojati yo'q. Biz bu erga kelmaydiganlar uchun kurashishimiz kerak, shuning uchun kelinglar bitta arab davlatiga "Arslon" beramiz - hamma narsa uchun. Bu diqqatni boshqarish, ammo bu sifat haqida, deb o'ylashning hojati yo'q. Bunday tadqiqotlar mavjud edi: "Oltin sher" ni Biennaledagi butun hayoti davomida olganlar kim san'at tarixida qoldi - uch foiz. Har safar "Arslon" ni kim olganini e'lon qilganda, jurnalistlar Biennaleni tili bilan yugurib: "U qani? Siz uni ko'rdingizmi? Biz kim haqida gaplashamiz? Bu shu?"
- Ko'rinib turibdiki, bizda alohida qiziqish yo'q, nega u erga boramiz?
- Bu juda oddiy: u erda pavilonimiz bor. Ko'ryapsizmi, bizning pavilonimizning yonida Venesuela paviloni joylashgan. Va Venesuela hech narsa qilmayapti. Biennalega boradigan har bir kishi, Venesuela so'rishini biladi, hatto pavilon ham qila olmaydi. Shuning uchun, biz buni qilamiz. Davlat bu erda hech qanday vazifa qo'ymaydi, faqat Rossiyani madaniy davlatlardan biri deb e'lon qilishdan tashqari. Hatto bizning Biennaleni moliyalashtirish usulidan ham, bu eng ustuvor vazifa emasligi aniq: 2000 yilda ko'rgazmaga barcha sayohat xarajatlari, shu jumladan amaldorlarning sayohat xarajatlari hisobga olingan holda 10 ming dollar berildi, qolgan uchta narsa bor edi. pavilon uchun. Keyinchalik ko'rgazma yarim millionga teng bo'lgan narsalarga sarflandi. Endi davlat 100 ming dollar beradi, ko'rgazma esa bir yarim-ikki million turadi. Ya'ni, umuman olganda, u uchun u erda nima bo'lishining ahamiyati yo'q. Agar biz "Putin - yaramas" kabi biron bir siyosiy mavzudagi ko'rgazmani o'tkazgan bo'lsak, shubhasiz, eng yaxshi matbuotni tasavvurga keltiramiz. Ammo biz "Putin - axmoq" mavzusi ostida ikki million topolmaymiz. Hech qanday ishlab chiquvchi, hech kim bermaydi. Bundan tashqari, bu milliy pavilyon, u erda buni qilish juda g'alati - bu bizning an'analarimizda yo'q. Germaniyada siz qila olasiz. Masalan, Avstriyada, o'ng qanot vakillari saylovda g'alaba qozonganida, Maks Xollen ko'rgazmani o'tkazdi va Avstriya pavilonida bitta avstriyalik yo'q edi: biz ochiq mamlakatmiz va shuning uchun biz faqat Avstriyada qurilish bilan shug'ullanadigan chet elliklarni namoyish qilamiz. Hukumatga qarshi ishora. U erda u ko'proq qabul qilinadi, ammo bu erda men buni qanday qilishni bilmayman. Bu yil Skolkovo jamg'armasi rahbari Viktor Vekselberg vazir Avdeevga Skolkovoni Biennaleda namoyish etishni so'rab murojaat qildi. Shubhasiz, Skolkovo jamg'armasi ko'rgazma uchun pul to'laydi. Va nima uchun ular Olimpiadani yoki Russkiy orolini taklif qilishlari mumkin edi. Va juda ham madaniy loyiha bo'lib o'tadi, unda barcha yulduzlar, shu jumladan, biennalening kuratori Devid Chipperfild kabi matbuot tomonidan ovlanadiganlar ishtirok etadi.
- Hozircha, eng muvaffaqiyatli 2006 yildagi Biennaledir, unda Aleksandr Brodskiy qatnashgan - barcha G'arb jurnalistlari uni bilishadi.
- Qabul qilaman, barcha rassomlar, namoyish qilgan me'morlar orasida Brodskiy eng qiziqarlisi. Ammo u allaqachon G'arbda taniqli rassom edi va Biennale bu ma'noda unga hech narsa qo'shmadi. Pavyonni keyinchalik Evgeniy Esh kurdi, unga yodgorlik o'rnatish mumkin, chunki u nihoyat Brodskiyni Biennaleyga olib chiqdi. Ammo rasmiy ravishda biz eng muvaffaqiyatli bo'lgan Biennaley edi, unda me'mor Ilya Utkin fotosurat uchun mukofot oldi. Va o'sha paytda kurator Lena Gonsales edi. Rasmiy ravishda, bu Rossiyaning barcha bienallar davomida erishgan eng yuqori yutug'i.
- Ammo bu fotosurat uchun sovrin edi - ular bizning arxitekturamiz haqida yana hech narsani tushunmaganliklari aniq bo'ldi.
- Ammo, aytaylik, Rossiyadagi Hindistonning zamonaviy arxitekturasi kimgadir qiziqmi? Va bu katta mamlakat, juda boy. So'nggi 10 yil ichida ular "Hindiston porlaydi" shiori ostida partiyada g'olib bo'lishdi va ular qanday porlashini aniq ko'rsatib berishlari kerak. Ular hamma narsani qurishmoqda. Nima bo `pti? Braziliyada biz Niemeyerga qiziqmoqdamiz, ammo zamonaviy Braziliya me'morchiligi? Ba'zi narsalarni Bart Goldhorn tomonidan Moskva Biennalesiga olib kelishdi - mening fikrimcha, bu haqda umuman nashrlar bo'lmagan, ammo iqtisodiy uy-joylarning qiziqarli mavzulari bo'lgan. Baribir yulduzlar qiziqish uyg'otadi, ba'zan esa jarayonlar, masalan, me'morchilikdagi ekologik yo'nalish kabi. Va aslida Rossiyada katta ekologik muammolarni kim ko'taradi?
Ammo Xitoy o'zini jamoatchilik uchun qiziqarli qildi va ularning me'mori Pritsker mukofotiga sazovor bo'ldi.
- G'arb nazarida Xitoyning bozor sifatida qonuniyligini barpo etish bo'yicha katta davlat dasturi mavjud. Bu qimmat - bu interfeys. Ushbu interfeysda me'morlar muhim rol o'ynadi. Barcha G'arb yulduzlariga Xitoyda buyruqlar berildi va u erda hamma bir narsa qildilar. Ammo Xitoy arxitektura maktabi G'arbga rivojlandi deb ayta olamizmi? Xo'sh, bitta zarracha ham emas. Rossiyaning imidji uchun adolatli saylovlarni o'tkazish va umuman o'zingiz bilganingizdek, qilinishi kerak bo'lgan barcha ishlarni bajarish foydaliroq bo'lar edi. Agar umuman ishlamasa, keling, xuddi Xitoy singari sinab ko'raylik. Ammo keyin siz "Herzog va de Meuronning ajoyib stadioni, aytmoqchi, Tiananmen maydoniga bor-yo'g'i 500 metr masofada joylashgan, endi biz sizga bu haqda gapirib beramiz" kabi maqolalarni olasiz.
- Ya'ni, gap shundaki, bizda hech kimga ko'rsatmaydigan yomon va qiziq bo'lmagan arxitektura mavjudmi?
- Yo'q, bu umuman sodda, bu umuman gap emas. Biz "Shaxmat o'yini" bilan shug'ullanganimizda, ko'plab mehmonlar Rossiya va xorijiy loyihalar o'rtasidagi farqni ko'rmadilar. Agar Moskvaning "Zodchestvo" ko'rgazmasini RIBA ko'rgazmasi bilan taqqoslasangiz, u ham yil o'rtacha darajasini ko'rsatadigan bo'lsa, unda Angliyada, albatta, sifat farqi yaqqol ko'zga tashlanadi. Skuratov yoki Grigoryan binosini gollandlar bilan taqqoslasangiz, u holda yo'q. Va Grigoryanning sifati ancha yuqori va shunchaki aqlli, qiziqarli bo'lishi mumkin.
- Bundan tashqari, bizni ajratib turadigan maxsus til, uslub yo'q.
- Va siz frantsuz va nemis me'morchiligi o'rtasidagi farqni aniqlaysiz, to'g'rimi? Frantsuz va nemis o'rtasida, men ham tushunishim mumkin. Va nemis va golland tillari o'rtasida - sinab ko'ring, men taranglashgandirman.
- Ammo 2000 yilda pavilonda namoyish etilgan Filippov juda boshqacha edi.
- Ha, dunyoda ikkinchi Filippov yo'q. Atayants yo'qligi sababli. Ammo bu odamlar - va shaxsan menimcha, bu rus me'morchiligidagi yagona narsa qiziqarli - ular ham taraqqiyotga qarshi global qurilish sanoatiga qarshi.
- Shanxaydagi ko'rgazmadagi pavilonimiz ham juda mazmunli edi.
- Rossiya ushbu pavilon uchun hech kim sezmagan mukofotni oldi. Ajablanarlisi shundaki, dunyo bizni tanimasligidan juda xavotirdamiz. Shu bilan birga, nisbatan gapirganda, Jahon chempionatida g'olib bo'lganimizdan, biz buni sezmayapmiz - yoqimli? Bilmayman, buni arxitektura eksporti deb hisoblash mumkinmi?
Chet el arxitektura matbuoti nima haqida yozgan
Mariinka II (2003), Domenique Perro
Arxitektura matbuoti ham, jamoatchilik ham dunyo bo'ylab qurilish ishlarini olib borayotgan o'nlab taniqli me'morlardan tashkil topgan "starhitektorlar" ni kuzatishni yaxshi ko'radilar. Rossiyada ularning loyihalari taqdiri ko'pincha achinarli, ammo ular urinishdan charchamaydilar va o'z urinishlari haqida yozishdan charchamaydilar. Birinchilardan bo'lib, Sankt-Peterburgdagi Mariinskiy teatri yangi binosi uchun tanlovda g'olib bo'lgan frantsuz Domenika Perro edi. Oltin bulut eski teatr binosi ortida o'sishi kerak edi, lekin faqat jurnallar va bloglarda joylashdi.
Okhta markazi (2006), RMJM
Dastlab 300, so'ngra 400 metrlik minorani dunyodagi eng yirik byurodan biri bo'lgan, ammo o'zining yuzi bo'lmagan ingliz me'morlari RMJM qurishi kerak edi. Ular tanlovdagi birinchi toifadagi yulduzlarni - Daniel Libeskind, Rem Koolxas, Jan Nuvel, Massimiliano Fuchsas, Jak Hertsog va Per de Meuronni chetlab o'tishdi. Bunday ishtirokchilar bilan musobaqa - va shuning uchun matbuotning e'tiboriga yuz foiz nomzod, keyin esa janjal paydo bo'ldi - hakamlar hay'atining yulduz a'zolari Kisho Kurokava, Norman Foster va Rafael Vignoli faqat ishtirok etishdan bosh tortish uchun Sankt-Peterburgga uchib ketishdi. majlisda minoraning bema'ni balandligiga norozilik sifatida. Endi RMJM yana yangiliklar qahramoni - firma bankrotlik arafasida turganga o'xshaydi.
"Rossiya" minorasi (2006), Norman Foster
Arxitektura yulduzi Ser Norman Foster bir necha bor Rossiyada biror narsa qurishga urindi - masalan, Zaryadye shahrida u Shalva Chigirinskiy tomonidan buyurtma qilingan ofislar, do'konlar, konsert zali va boshqalar bilan kvartalni buzishga majbur bo'ldi. Moskva-Siti shahrida 600 metrli minora, tabiiy shamollatish bilan Evropadagi eng baland bino va umuman juda "yashil" bino o'sishi kerak edi.
VTB-Arena-Park (2010), Erik van Egerat
Gollandiyalik van Egerat Rossiyadagi eng muvaffaqiyatli xorijiy me'morlardan biri deb hisoblanishi mumkin edi - hech bo'lmaganda u biror narsani qurishga muvaffaq bo'ldi - masalan, Xanti-Mansiyskdagi savdo markazi. Kattaroq loyihalar bilan u ham omadli emas edi - masalan, Moskva shahridagi "Poytaxtlar shahri" ning ikkita minorasi uchun to'lov, masalan, u "Capital Group" ishlab chiquvchisini sudda mag'lub qilishi kerak edi - bu haqda ular yozgan G'arb. VTB-Arena loyihasi - "Dinamo" stadionini qayta qurish - Rossiyada bo'lib o'tadigan FIFA Jahon chempionati-2018 uchun qurilishi kerakligi sababli ham matbuotda paydo bo'ldi.
Skolkovo menejment maktabi (2010), Devid Adjaye
Chet ellik me'morning yakunlangan yagona yirik loyihasi - bundan tashqari u matbuotni juda yaxshi ko'radi. Tanzaniyalik Ajaye taniqli uylar bilan ish boshlagan, jurnallarda tez-tez chiqadigan va hatto "haddan tashqari baholangan" unvoniga ko'tarilgan. Skolkovo maktabi ham matbuot uchun sovg'aga aylandi - Adjaye o'zining birinchi yirik binosini qurmoqda, uni uzoq Rossiyada, oligarx Vardanyan uchun qurmoqda va arxitektura - Adjayening so'zlariga ko'ra va rus rasmlari rus avantini eslatib turadi - garde.
Strelka media, arxitektura va dizayn instituti (2010)
Hozirgacha matbuot e'tiborini jalb qilgan yagona loyiha - va, ehtimol, boshqa barcha hikoyalardan bir necha baravar ko'p - bu Strelka. Dunyodagi eng taniqli me'mor va me'morchilik mutafakkiri, Pritsker mukofoti sovrindori Gollandiyalik Rem Koolxasni o'qituvchi sifatida yollagan Strelka darhol nafaqat professional matbuotning, balki The Financial Times yoki Monocle kabi nashrlarning ham radarini urdi. 2010 yil avgustda Strelka Venetsiya arxitektura biennalesida maktabning taqdimotini o'tkazdi va u erda Koolxaas "Oltin sher" ni oldi - va media effekti bir necha bor yaxshilandi.
Tashqaridan qarash
Toni Chambers
"Wallpaper" jurnalining bosh muharriri *
Albatta, men o'zimni zamonaviy rus me'morchiligining mutaxassisi deb bilolmayman, lekin grafik dizayn bo'limida talaba bo'lganimda, me'morchilik tarixi bilan jiddiy qiziqqanman. Va mening qahramonim rus me'mori Bertold Lyubetkin edi (u Vxutemada o'qigan, 1931 yilda Londonga ko'chib o'tgan. - Ed.). U menga katta ta'sir ko'rsatdi, men u bilan tirikligida muloqot qila oldim. Va u to'la bo'lgan g'oyalar, asrning boshlarida, o'sha qahramonlik davrida Rossiyada o'rgangan barcha narsalar - bularning barchasi nafaqat menga, balki butun ingliz me'morchiligiga katta ta'sir ko'rsatdi. Ehtimol, Lyubetkin barcha modernistlarning boshqalaridan ko'ra ta'sirchan bo'lgan. Va, albatta, o'sha davrdagi rus me'morchiligi bugungi kunda ham yuqori baholanadi. Ammo hozirgi kunga kelsak, hozirgacha rus me'morchiligi noma'lum miqdor. Ehtimol, barcha siyosiy muammolar, barcha ko'tarilishlar va pasayishlar tufayli u hali etarlicha rivojlanmagan, biz hali ham etuk, chinakam zamonaviy me'morchilikni ko'rmayapmiz. Ko'p narsa, ehtimol, mijozning kayfiyati va didiga bog'liq. Shunga qaramay, so'nggi Biennaledagi rus paviloni juda mashhur edi va hamma Brodskiyni biladi, garchi ular uning ishi bilan unchalik tanish emaslar.
Albatta, barchani chet ellik me'morlar siz bilan nima qilmoqchi ekanligi ko'proq qiziqtiradi: villaga buyurtma bergan Zaha Hadid u hali ham uni barpo etyaptimi? Skolkovodan Devid Adjayening ta'kidlashicha, mijozlar G'arb me'morchiligiga qiziqishadi, ammo rus me'morlariga unchalik ishonmaydilar. Ammo bu erda siz me'mor-yulduzlarning bu hodisasi asta-sekin yo'q bo'lib ketayotganini tushunishingiz kerak. So'nggi besh-o'n yil ichida ular, albatta, Xitoy kabi rivojlanayotgan mamlakatlarda juda ko'p ishlarni amalga oshirdilar - ular ulkan qarama-qarshiliklarni qurishdi. Ammo endi bu bekor qilinishi kerak va kelgusi besh yil ichida qiziqish, shu jumladan rus me'morchiligiga bo'lgan qiziqish kuchayadi. Umid qilamanki, bu vaqtga kelib Rossiya ham qandaydir madaniy befarqlikdan chiqa boshlaydi. Biz BRIC mamlakatlariga bag'ishlangan bir yilda bir marta, bir qator masalalar bilan shug'ullanmoqdamiz, biz rus tilidan tashqari hamma narsani qildik, yozda Moskvaga kelamiz, keyin siz bilan yaxshiroq tanishamiz. Albatta, Xitoy bizni qurilish hajmi bilan hayratda qoldirdi va shu bilan birga ular o'zlarining shaxsiyatini shunday keskin o'zgarish darajasida saqlashga harakat qilmoqdalar. Braziliya madaniy jihatdan bizga yaqinroq va modernizm tufayli ancha yaxshi tanilgan, Nimeyer. Hindiston bilan ham bu osonroq edi, axir u Britaniyaning sobiq mustamlakasi, ko'p narsalar biz bilan o'xshashdir. Ammo osmono'par binolar yoki yangi boylik saroylari yaqinida qashshoqlikning aqldan ozgan darajasi mavjud. Bu shunchaki qo'rqinchli. Rossiyada bunday emas, shunday emasmi? Xitoy boy mamlakat emas, lekin u erda u qadar hayratlanarli emas. Rossiyaga kelsak - menimcha, siz braziliyalik modelga yaqinlashasiz - kelajakni yoqib yuboradigan modernizmning boy merosi. Agar hamma narsa hal etilsa va mijoz o'ziga ishongan, etukroq, oqlangan bo'lsa, u yuqori sifatli zamonaviy arxitekturaga qiziqadi.
