Yo'qolib Qoldim. Men 15 metr balandlikda yolg'iz osilib, kefirni qo'rqmasdan ichayotgan ishchini suratga olish bilan mashg'ul bo'ldim. Loyiha mualliflari boshchiligidagi hamkasblarim izsiz g'oyib bo'lishdi. Men sobiq Ichki ishlar vazirligining pollari - kichkina kichkina past xonalar, aylana yo'laklar, tor zinapoyalar bo'ylab shoshildim va chiqish yo'lini topolmadim. Va har bir derazadan ulkan lyuks to'plam ko'rinardi: hovliga shisha tom yopilgan, uning bo'ylab toshli platforma-xiyobon yotar edi. Men o'zimni mutlaqo Akaki Akakievich kabi his qildim - uning yonida etib bo'lmaydigan Nevskiy porlab turgan mo'rt dunyoda yashaydigan kichkina odam …
Nihoyat hamkasblarimni topganimda, ular menga metaforamni yoqtirishmadi. Bu, albatta, Gogol, shunchaki boshqacha asar edi, deyishdi. Xususan, u o'zining zamonaviy imperiyasidan (ya'ni Karl Rossining binolarida) g'azablangan 1831 yilgi maqolani gotikani eslaydi va ideal sifatida Osiyo me'morchiligini taklif qiladi. "Agar butun qavatlar osilgan bo'lsa, qalin kamarlar to'kilsa, og'ir ustunlar o'rniga butun massa quyma temir tayanchlar orqali tugab qolsa, uy pastdan tepaga balkonlar bilan osilgan bo'lsa … va ular orqali, xuddi shaffof parda, bu chiroyli temir minoraning atrofiga o'ralgan bezaklar orqali u bilan birga osmonga uchadi - u holda bizning uylarimiz qanday engillik, qanday estetik havoni egallaydi!"
Ba'zi joylarda, albatta, Gogol aka-uka Yaveynlarning loyihasini aniq tasvirlab berayotganga o'xshaydi. Ammo bu erda shuni ta'kidlash kerakki, so'nggi 180 yil ichida Karl Rossining me'morchiligiga munosabat tubdan o'zgardi. Ba'zi Sankt-Peterburg vatanparvarlari Bosh shtab binosini rekonstruktsiya qilish jinoyat deb hisoblagan darajada. (Va bizning "Arxnadzorimiz" aytadigan narsalarni tasavvur qilish umuman qo'rqinchli!) Rasmiy ravishda, bu umuman emas: binoning tashqi perimetri o'zgarmagan, fasadlari tiklangan va barcha qonunlarga rioya qilingan holda: yangisi eskisidan chetga chiqib, uning ajralishini ta'kidlaydi. Ammo aslida jinoyatchilik hissi mavjud. Jasoratli, ehtirosli va misli ko'rilmagan jinoyatlar - zamonaviy rus me'morchiligida uzoq vaqt davomida kuzatilmagan. Ammo, bilasizki, "isyon omad bilan tugamaydi, aks holda u boshqacha nomlanadi". Va bu aynan shunday holat - imo-ishora kuchi shunchalik katta bo'ladiki, bu shubhasiz omaddir.
Haringtonni tarjima qilib, Marshak 1917 yilgi inqilob haqida gapirdi. Birodarlar Yaveynlar Bosh shtab-kvartirani bir paytlar ot kemachilari Qishni olgani kabi shartsiz qabul qildilar. Ha, majmuaning ichki qismi haqiqiy edi va 19-asr ruhini saqlab qoldi. Ammo zamonaviy davrda u Romanovlar imperiyasi singari chirigan va zaiflashdi, uni ajratuvchi 15 ta tashkilot binolarni pastki ijaraga berishni boshladi. 1988 yilda Leningrad shahar Kengashi ijroiya qo'mitasi ushbu qanotni Ermitajga topshirdi, binolarning bir qismi tiklandi va bir yil o'tib ularda birinchi ko'rgazmalar ochildi. Ammo G'arb maslahatchilari uslubiy ravishda Ermitajni binoni to'liq yangilashga va uni qayta ishlashga ishontirdilar. Shu sababli, vaziyatni o'zgartiradigan, barchani ishontiradigan va 2002 yilgi tanlovda g'olib chiqqan aka-uka Yaveynlarning loyihasida o'zini ko'rsatadigan kuchli harakat zarur edi.
Loyihaning g'oyasi faqat Peterburgga tegishli, ammo qayta o'ylangan. U mustahkam hovli-quduqlarni va Sankt-Peterburgning "istiqbollari" anfiladasini - ko'cha va saroyni birlashtiradi. Nikita Yaveyn 15 yil oldin Nevskiy prospektidagi Atrium savdo-ofis majmuasida shahar va hovlini bog'lash g'oyasini sinab ko'rdi. Ammo u erda, bo'sh joy yo'qligi sababli, biroz kulgili bo'lib chiqdi. Bu erda Rossining o'zi yordam berdi - bu hovlilarni umidvor tarzda ochilgan deb hisoblashgan, xuddi teatr manzarasidagi ko'cha kabi - baxtga binoan binoning konfiguratsiyasi uchburchakdir. Ammo hovlilar orasidagi o'tish joylari qurilgan. Endi hovlilar bo'ylab yotqizilgan platforma ularni butunlay yangi, hech qachon ko'rilmagan kosmosga aylantirdi. Hovli oralig'ida ulkan 12 metrli yog'och eshiklar qurilgan: yopilganda, ular har bir zalni alohida ko'rgazma maydoniga, (maxsus holatlarda) bitta lyuks to'plamga aylantiradi. Ushbu o'zgaruvchanlik nafaqat Peterhofdagi "mexanik o'yin-kulgilar" ga ishora qiladi (u ko'tarilish va burilish uchun hamma narsani yaxshi ko'rar edi), balki ramziy ma'noda shaharning ikkita tasvirini birlashtiradi va "Akaki Akakievich muammosi" ni olib tashlaydi.
Diqqat va sehr tuyg'usi hovlilarni birlashtirgan har bir yangi zalda davom etmoqda. U erda eshiklar devorlarga "aylanadi", ularning rasmlari ikkala tomonda bo'ladi - bu muzey ishiga xalaqit bermasdan ekspozitsiyani o'zgartirishni osonlashtiradi. Ammo ayni paytda nafaqat ekspozitsiya, balki kosmosning o'zi ham o'zgaradi. Londondagi Jon Soan muzeyida ham shunga o'xshash narsa bor - faqatgina "sehrli quti" ning ko'lami shunchalik mo''tadil va 5 ga o'zgaradi. daqiqa. Prototipni katta kirish zinapoyasida ham topish mumkin - masalan, Berlindagi Pergamon muzeyidagi zinapoya. Ammo bizning ulug'vorligimiz ancha kuchliroq, hatto ortiqcha. Loyihasi raqobatda yutqazgan Ram Koolxas bu erga o'zining sevimli so'zi - "iyerarxiya" ni tashlab qo'ygani ajablanarli emas. Ha, bu zinapoyalar go'zallar bilan uchrashgandan keyin chekish va o'tirishga yaramaydi, aynan shu narsa san'atga tantanali ko'tarilishdir. Demokratiya binoning quyi darajasidagi mas'uldir, u o'ziga xos Forumga aylanadi - boy kafelar, galereyalar, kitob va esdalik do'konlari va boshqa aloqa imkoniyatlari. Ushbu joy shahar va shahar aholisi uchun butunlay ochiq deb o'ylangan edi, garchi xavfsizlik talablari bezovta qiladigan o'zgarishlar kiritsa kerak.
Koolxaas noma'lum me'morlar tomonidan dunyodagi hech kimga yutqazganda, bunday holatlarda odatiy so'zlar yangradi: ularning so'zlari, kerak bo'lganda egilib qoladi, nima uchun tanlanganligi aniq. Yavainlar egilmadi (garchi, albatta, ular hamma narsadan mamnun), lekin eng muhimi, ushbu loyiha, asosan baland ovozda yoki jimgina chiqib ketgan G'arb yulduzlarini jalb qilishning ko'plab holatlaridan farqli o'laroq, amalga oshirildi. yuqoriga. Paradoksal ravishda (odatda yulduzlar osmondan nimanidir tortib oladilar) Koolxasning loyihasi ancha sodda va iqtisodga asoslangan edi. U bosqinchilikni minimallashtirishni, beshta hovlidan atigi ikkitasidan foydalanishni, u erda neytral oq qutilarni o'rnatishni va kollektsiya kutilmagan yonma-yon paydo bo'ladigan vertikal ulanishlarni (eskalatorlar va ko'taruvchi xonalarni) o'rnatishni taklif qildi.
Formadan tashqari, Koolhaas axborot taqdimoti tuzilishi bilan shug'ullangan. Ushbu yondashuv Ermitaj direktoriga murojaat qilishni to'xtatmadi, shuning uchun u ancha gollandiyalikni maslahatchi sifatida saqlab qoldi. Va uning ba'zi g'oyalari tirik qolayotgani quvonarlidir - masalan, biron bir zamonaviy rassomga bitta zal uchun alohida zal ajratilishi, shundan so'ng (100 yildan keyin) Ermitaj zamonaviy san'atning hashamatli to'plamining egasi bo'ladi.. Ammo, agar tarixiy binolarning asosiy qismi allaqachon ajratilgan bo'lsa (klassitsizm, akademizm, tarixshunoslik, san'at va hunarmandchilik uchun), unda yangi maydonlarning taqdiri hali aniq emas. Kabakovning "qizil aravachasi" u erga juda mos keladi, - dedi Ermitaj direktori Mixail Piotrovskiy xayolparastlik bilan, lekin boshqa savollarga qochib javob berdi: "ko'ramiz", "muhokama qilamiz", "o'ylab topamiz".
Rejissor yangi Teytning Turbinalar zali bilan parallellikni butunlay rad etdi va bu Qishki Saroyning Buyuk Tozalashlariga kinoya ekanligini aytdi. Va shuning uchun yangi zallarning devorlarini katta hajmdagi tarixiy rasmlar bilan bezash g'oyasi bor … Men ehtiyotkorlik bilan dahshatga tushdim va bizda Borodino panoramasi ham borligini aytdim, lekin u erda biron bir diqqatga sazovor joy yaratilishining sababi bor edi - rasm shunchaki. Piotrovskiy taqqoslaganda g'azablandi: “Demak, bu Rouba! Va bizda Kotzebu bor! " Men uyatchanlik bilan jim bo'lishga majbur bo'ldim, ammo ekspozitsiyaning miqdoriy o'sishining dolzarbligi to'g'risida qo'rqinchli shubhalar tark etmadi, ayniqsa Ermitaj atrofida aylanib yurishning to'rtinchi soatida og'irlashdi. Koolxasning fikriga ko'ra, muzey birovning mantig'ini (masalan, savdo majmuasi mantig'ini) qarzga olmasligi kerak, aksincha, uni o'tkirroq harakatlar bilan olish kerak, singan singari qichishish, etikdagi mix kabi, Gyote fantaziyasi kabi, Kotzebuning otasi tomonidan pichoqlab o'ldirilgan pichoq. Aytgancha, Tyutchev, xuddi shu o'limni Chicheringa tilab, uni Vidok bilan taqqoslaganda, xuddi Pushkin bir paytlar Bulgarin bilan qilganidek, mashhur bilan xulosa qilib: "balo sizning romaningiz zerikarli" …
Ushbu uyushma to'dasi bizning romantikamizni zeriktiradigan narsadir. Aynan shu narsa Ermitajda san'at va tarixning yonma-yon joylashishini chiroyli qiladi. Va zamonaviy tuzilmaning yo'qligi, paradoks va odatiy betaraflik qanday qutqariladi. Bularning barchasi Bosh shtab binosida bo'ladi. Suite faqat prologdir. So'ngra maftunkor yurish eng xilma-xil joylardan boshlanadi, u erda qadimgi hamma narsa muhabbat bilan saqlanib qoladi va yangi uning jozibasini ta'kidlaydi. Erdagi yorug'lik oralig'i rus hovlilarining o'qini moddiylashtiradi. Daraxtlar Ermitaj boshlangan Ketrinning osilgan bog'lari xotirasidir. Xazinalar ustidagi tepaliklar ham "tepalik xarobalari" ga aylanib, muzeylashtiriladi. Bundan tashqari, binolarning bir qismi aniq 19-asrda Sankt-Peterburgning haqiqiy borligi haqidagi hikoya sifatida saqlanib qoladi.
Ammo jamoatchilik Bosh shtabga boradigan asosiy narsa bu hali ham impressionistlardir. Bu erda ham tushunarli qo'rquv bor: odamlar, deydi ular, Gogen, Van Gog, Matisse va yarim yopiq pardalar orqali kechqurun Saroy maydonining ajoyib ko'rinishiga ega bo'lgan uchinchi qavatga "odatlanib qolishgan". Kvadrat hech qaerga ketmaydi: Impressionistlar ishtirokidagi zallarning yarmi unga joylashtiriladi, ammo aslida dastlab bu rasmlar butunlay boshqa joylarda - Shchukin va Morozov kollektsiyalarida, so'ngra Moskva muzeyida osilgan edi. Yangi g'arbiy rasm … Ammo bu joylarning hech birida (shu jumladan Qishki saroyda) ular ideal yorug'lik bilan ta'minlanmagan - yuqori qismi. Va faqat shu erda me'morlar Yavein Sankt-Peterburg quyoshining xiralashganligini va uning bino bo'ylab harakatlanishini hisobga oldi va bularning barchasini nurni tanlab aks ettiruvchi, sinadigan va sochadigan ajoyib beton piramida chiroqlarida amalga oshirdi. Ular har bir xonada har xil (xonaning holatiga qarab), lekin hamma joyda ular chiroyli. Grigoriy Revzinga shunday tuyuladiki, ular "taassurot" ustalarining taassurotlarini to'xtatishi mumkin edi.
Ammo hech qanday taassurotni hovlilarning shaffof bir-biri bilan qoplashi to'xtatmaydi. Loyiha nihoyatda qiziqarli bo'lganiga qaramay, bu ochiqchasiga muvaffaqiyatsiz tugadi: shisha nurlari tufayli tom vaznsiz bo'lib qoldi. Bu, albatta, qimmat, qiyin, imkonsiz bo'lib chiqdi, tajribali me'morlar taxmin qilmasdan iloji yo'q edi, lekin kim har safar orzu qilishni va eng yaxshi narsaga umid qilishni taqiqlaydi? Aslida, hamma narsa qo'polroq va qattiqroq bo'lib qoldi, ammo paradoksal ravishda, bu Koolxaasning asosiy tanbehini rad etadi - shisha tomlar yomon odatiy holga aylandi. Bu erda u o'ziga e'tiborni jalb qilmaydi, u sodda bo'lib qoladi - engil. Ha, Gogol o'z matnida yengillikni orzu qilar edi, Yaveynlar Rossiya tomonida edi - ammo ularning qaysi biri tarixdan qimmatroq? Zamonaviy Moskva arxitekturasi Gogol ko'rsatgan yo'ldan borganini hisobga olsak - barcha dadil arklari, dumaloq minoralari va boshqa ekzotik "pardasi" bilan.
Aksincha, ushbu loyiha zamonaviy rus me'morchiligining nodir namunalariga mos keladi, unda imo-ishora kuchi timsollarning abadiy sifatsizligi va tafsilotlarning noto'g'riligini engib chiqadi. Ammo agar ular odatda rejani qaytarib bo'lmaydigan darajada murosaga keltirsalar, unda reja saqlanib qoldi. Va bu kashfiyot juda muhimdir. So'nggi 20 yil ichida Rossiya arxitekturasi surunkali ravishda muvaffaqiyatsizlikka uchradi. Moskvada chindan ham ajoyib loyihani nomlash qiyin. Sankt-Peterburgda ular ko'p marta mo''jiza yaratishga urinishgan, yulduzlarni jalb qilishgan - Foster, Perro, Moss, Kurokava - ham muvaffaqiyatsizlikka uchragan. Va keyin u ishladi. Va bu bank emas, balki muzey. Bundan tashqari, shaharning markazida. Bundan tashqari, merosni saqlash bo'yicha eng keskin munozara sharoitida. Yulduzlar tashrif buyurishmaydi, balki o'zlari. Mo''jiza, sof mo''jiza.
