Me'mor Oleg Karlson zamonaviy va ulkan hajmdagi xususiy uylarni, ba'zan juda katta, uylardan ko'ra ko'proq saroylar quradi. Bunday buyurtmaning xususiyatlaridan biri shundaki, uning ishi kam ma'lum: hamma mijozlar ham o'z uylarini nashr etishga tayyor emaslar va Zodchestvo stendi Oleg Karlsonning yangi binolaridan biri - Moskva yaqinidagi zamonaviy ko'chmas mulkning birinchi "nashri" bo'ldi., 2009 yilda qurib bitkazilgan qurilish. Aytishim kerakki, Manejda ushbu stend atrofida qandaydir sezilarli darajada ko'proq tomoshabinlar bor edi, ular uning oldida to'planib qolishdi, qarashdi, muhokama qilishdi - hatto tashqaridan ham uyning boshqa arxitektorlarning chinakam qiziqishini uyg'otgani aniq edi.
Xususiy buyurtma berishning ikkinchi xususiyati shundaki, mijozlarning aksariyati (mutlaq ko'pchilik emas, balki to'qson foiz) tarixiy uslublarni afzal ko'rishadi. Bunday holda, mijoz arxitektordan Art Nouveau uyini qurishni so'radi. Bu istakning sababi shunchaki estetik emas edi, aytaylik, nasabnoma: styuardessa ajdodlari (va uy uning yubileyiga qurilgan), boshqa narsalar qatorida, Volga bo'yida, 20-asrning boshlarida qurilgan uyga ega edi. Art Nouveau uslubida.
Oleg Karlson va uning byurosi me'morlari, ular allaqachon har xil o'lchamdagi va uslubdagi ko'plab xususiy uylarni qurganlar, bu vazifani o'ziga xos kasbiy vazifa sifatida qabul qilib, zamonaviylik va uning yodgorliklari haqidagi kitoblarni o'rganish orqali "suvga cho'mish" dan boshlab ishlay boshladilar. uslubi”deb nomlangan. Asr boshidagi binolarni o'rganib, Evropa bo'ylab sayohat qilgan; bu vaqtdagi mebellarni yig'ish va tiklash orqali olib ketilgan. To'liq aytganda, Oleg Karlson, o'zi tan olganidek, o'z oldiga yakuniy vazifani mustaqil ravishda qo'ydi. Ushbu qarorga ma'lum darajada joylashuv ta'sir ko'rsatdi - uy qishloqda joylashgan bo'lib, uning bosh rejasini Ilya Utkin tuzgan. Bosh reja to'liq amalga oshirilmadi, ammo Utkin qishloqning asosiy ko'chalaridan biriga ikkita uy qurdi; Oleg Karlsonning "zamonaviy mulki" aynan ular orasida edi. Mashhur "hamyon", merosni saqlovchi va klassitsist ustasi Ilya Utkinning obro'si ko'p jihatdan "bar" ni belgilab qo'ydi - shuning uchun mijozning asosiy "sulolasi" motivatsiyasiga faqat ijodiy vazifa qo'shildi: zamonaviy me'morchilikni qurish tamoyillariga amal qilish va yuqori sifatli, ishonchli stilizatsiya qilish … Nima bo'lganini ko'rib chiqish qiziqroq.
Me'mor, albatta, 20-asr boshlarida Art Nouveau uslubining biron bir namunasini takrorlay olmadi. Avvalo, eng oddiy sabablarga ko'ra: stilizatsiya bilan stilizatsiya va uy zamonaviy bo'lishi va o'z aholisini zamonaviy tsivilizatsiya afzalliklarining muhim qismi bilan ta'minlashi kerak: bir nechta mashinalar uchun garajlar, shu jumladan xizmat ko'rsatuvchi xodimlar va xavfsizlik uchun, hovuz uy ichida (biz keyinroq unga qaytamiz). Maxsus qulayliklardan birini aytib o'tamiz: qo'riqchilar uyi va asosiy uy o'rtasida er osti yo'lagi tashkil etilgan, shunda yomon ob-havo sharoitida egalar mashinadan tushib, yomg'irdan namlanmasdan uyga kirishlari mumkin («qil» osmondan toshlar ostiga tushmaslik »- me'mor hazillashib tushuntiradi) … Bundan tashqari, uyning ko'lami va kattaligi ham ancha zamonaviy bo'lib, umuman tarixiy saroylarga: "ikki ming kishilik uy" ga ("asosiy uyning maydoni") umuman yoqmaydi. Zamonaviy ko'chmas mulk "1700 metrni tashkil etadi) so'nggi 10 yil ichida Moskva yaqinidagi boy uyning o'ziga xos standartiga aylandi. Biroq, Art Nouveau davrida saroyning tipologiyasi umuman ishlamadi - saroylar 19-asrda qoldi, keyinchalik 1910-yillarda qayta tiklandi, lekin allaqachon neoklassik uslubda. Zamonaviy qurilgan: temir yo'l stantsiyalari, o'tish yo'llari, ko'p qavatli ko'p qavatli uylar, shuningdek xususiy uy-joylar - shahar atrofidagi yog'och dachalar va tosh shahar uylari. Shu sababli, hatto "Zamonaviy mulk" iborasi biroz kutilmagan bo'lib tuyuladi: 20-asrning boshlarida gilos bog'lari bilan manorlar va Art Nouveau o'z bog'lari bilan kesilgan joylari uchun juda ko'p edi. antagonistlar. Bir so'z bilan aytganda, Art Nouveau uslubidagi dala saroyining tipologiyasini me'morlar ko'p jihatdan ixtiro qilishlari kerak edi.
Keling, rejani ko'rib chiqaylik. Uchta nosimmetrik eshiklar ko'chaga chiqadi, markaziydan keng tekis xiyobon boshlanadi, bu uyning asosiy kirish qismiga olib boradi; sxema butunlay klassik. Ammo uyning o'zi keskin ravishda markazdan o'ngga siljiydi va asosiy kirish chap proektsiyada joylashgan. Shu nuqtada, uy va asosiy xiyobon kesib o'tadi va bu eng muhim ikki narsaning kesishgan joyidan kirishning "asosiy nuqtasi" olinadi, bu esa parkning deyarli o'rtasida joylashgan. Zamonaviy bunday narsalarga yo'l qo'ydi, u ahamiyatsiz, assimetrik echimlarni juda yaxshi ko'rardi. Oleg Karlsonning so'zlariga ko'ra, assimetrik reja Ilya Utkinning qo'shni uchastkasining maketidan ilhomlangan: u erda uy ham o'qdan o'ngga siljigan.
Biroq, asosiy uy joylashgan joyning assimetriyasi "ko'chmas mulk" ustiga qo'yilgan - markaziy o'qi bo'lgan bog'ning klassik nosimmetrik sxemasi. Go'yo xiyobonli eski park bor edi, keyin yangi egasi kelib, yangi uyni markazga emas, balki 20-asrning boshlarida moda bo'lganidek, o'z uslubiga qo'ydi. Agar siz uyning rejasini diqqat bilan ko'rib chiqsangiz, unda siz shunga o'xshash bir-biriga o'xshashligini topishingiz mumkin, faqat murakkabroq. Faqat rejaga qarab, biz ko'rayapmiz: uyning o'rtasida klassik palladiyalik "tinchlik" mavjud ("P" harfi, ikkita proektsiyali bino), undan qanotlari assimetrik qanotlar chapga va o'ngga cho'zilgan. Xuddi shu (xayoliy) merosxo'r eski manor uyini olib, yangi uslubda tikladi, portikoni lodjiya bilan almashtirdi, gazebo, deraza oynasini qo'shdi deb o'ylash moda … U favvoradagi parterni buzdi lodjiya old tomoni (klassik mantiqqa ko'ra, asosiy xiyobon aynan shu erda olib borilishi kerak edi, lekin u chap tomonga yurdi va parter old tomonga, shu bilan birga panjara bilan yopilgan kameraga aylandi jamoat bog'i, skameykalar va urnlar bilan.”Albatta, merosxo'r bilan hech qachon bunday voqea bo'lmagan, chunki bu masala yanada murakkab.
Tashqi tomondan bitta katta saroyga o'xshab ko'rinadigan uy, aslida me'morning aytishicha, uch qismdan iborat. Chapda - asosiy uyning o'zi, egalarining uyi, u ham "tinchlik" tomonidan rejalashtirilgan va deyarli nosimmetrikdir. Uning chap risalitida yuqorida aytib o'tilgan asosiy kirish joyi - nisbatan tor vestibyulga olib boradigan chuqur (6x5 metr) ayvon mavjud. U erga kirib, o'ng tomonga burilib, juda kichkina vestibyuldan o'tib, ikkinchi qavatga zinapoyali ulkan ikki qavatli makonga kirish kerak. Zinapoya yuqoriga yotoqxonalarga olib boradi va zaldan siz oldinga - kundalik ovqatlanish xonasiga va oshxonaga (har biri 20 metrdan), yoki chap tomonga burilib, bog 'tomondan uyning old tomoniga cho'zilgan holda harakat qilishingiz mumkin: yana bir ovqat xonasi (bo'yalgan plafond, yog'och shkaflar, yuqori stullar, oilaviy kechki ovqatning tantanali marosimi), keyin pushti pianino, ulkan kamin-haykal, divanlar, yostiqlar, egilgan oyoqlar … bu "uzun zal" ga o'xshaydi ', ingliz dala saroylarining galereya-yashash xonasi.
Asosiy turar-joy binosining o'ng tomonida bir qator baland balandlikdagi joylar bilan tutashgan: qishki bog '(old ovqat xonasidan kirish joyi), tepasiga tepalik ko'prigi tashlangan suzish havzasi va sauna - odatdagi zamonaviy favvora bilan parter bog'iga tantanali chiqish bilan perpendikulyar o'qni tashkil etuvchi kurort … Butun kurort kurort tomonga burilgan umumiy oynali tomning tagida joylashgan - bu yuqori yorug'lik 19-asrning parchalariga o'xshashlik bag'ishlaydi. Ushbu o'xshashlikka rioya qilgan holda, me'morning o'zi uni "ichki ko'cha" deb ataydi.
Qarama-qarshi tomonda joylashgan ushbu "ko'chaga" (ya'ni o'ngga va g'arbga) boshqa uy qo'shni bo'lib, ustanikidan biroz kamroq - mehmonlar uyi; u dastlab egalarining ota-onalari uchun mo'ljallangan edi. Uchta kompleks: asosiy uy, atrium va mehmonlar bloki saroy majmuasiga o'xshash bir bo'ylama (ko'cha bo'ylab) o'qda joylashgan. Qanday bo'lmasin, uning bo'ylab yurish taassurotlarning doimiy o'zgarishini va'da qiladi: keng, baland, ochiq joy yopiq va kamerali, yog'och, parket, gilam va shinam bilan almashtiriladi. O'q uchta uyni bitta majmuaga birlashtiradi va ular birlashtirilgan "shaharcha" ga aylanadi.
Bu taqqoslash tasodifiy emas. Tashqarida, uy-saroy haqiqatan ham bir ko'chaga birlashtirilgan turli xil Art Nouveau qasrlariga o'xshaydi. Ular boshqacha, tashqaridan uy atrofida aylanib yurgan tomoshabinda zerikish imkoniyati yo'q: qayerda ko'proq haykal, qayerda majolika frizi etaklaydi, bir joyda ulkan derazalar. Aytgancha, derazalarda bir voqea bo'lgan: zamonaviy ikki qavatli derazalar, o'zingiz bilganingizdek, Art Nouveau sevgan kichiklarga qaraganda katta shakllarga ko'proq mos keladi; shuning uchun tarixiy "duradgorlik" ga taqlid qilishning eng keng tarqalgan usuli - hozirda shisha sirt ustida psevdo-ramkalarni yopishtirish. Me'mor bunday qarorga kelmadi, derazalarni qayta tiklash kerak edi: endi ramkalar va ikki oynali oynalarning o'zi tabiiy ravishda zamonaviyist kontur bilan kavisli. Garchi ular haqiqiylaridan kattaroq bo'lsa-da, ular fasadlarning umumiy chizilgan grafikalarini yaxshi qo'llab-quvvatlaydi.
Bu uydagi asosiy narsa, albatta, bu dekor. Uy bezakdan iborat bo'lib, uning tashqi va ichki tomonlari tom ma'noda zich dekorativ "matodan" to'qilgan bo'lib, biz doimo zamonaviylik bilan shug'ullanayotganimizni eslatib turadi. Turli xil materiallar: releflar, zarb, majolika, derazalar naqshlari, nafaqat kavisli ramkalarda, balki vitraylarda ham "estafeta poygasi" sxemasi bo'yicha harakatlanib, tomoshabin e'tiborini biridan ikkinchisiga o'tkazib, doimiy ravishda yangi tomoshani taklif qilmoqda..
Shiva kalıpları, majolika va boshqa ko'plab tashqi va ichki bezak detallari rassom Pavel Orinyanskiyning eskizlari bo'yicha tayyorlangan. Oleg Karlson ushbu rassom bilan hammualliflikni ushbu loyihada juda muhim deb biladi, bunga rozi bo'lmaslik mumkin emas - juda ko'p dekor mavjud, chunki Art Nouveau-da mos keladigan narsa me'morchilikning zaruriy qismiga aylanadi va me'morchilik, o'z navbatida, panellari, kabartmalar, shkaflar va boshqa asboblar singari ishlaydi.
Eng muhimi, mo'l-ko'l dekoratsiya shu qadar ehtiyotkorlik bilan, puxta va aniq bajariladiki, zargarlik buyumlari xohlagancha yangi sifatga ega bo'ladi: biz bu erda yuqori darajadagi hunarmandchilik bilan shug'ullanmoqdamiz. "Biz ushbu uyni uzoq vaqtga, deyarli besh yilga ishlab chiqdik va qurdik", deydi Oleg Karlson. Hamma narsani o'zlari bo'yashdi, bog 'manzarasini ham, ichki makonini ham. Oxir oqibat, bizning rahbarligimiz ostida "Zamonaviy mulk" da 20 ta turli ixtisoslikdagi ustaxonalar ishladilar: relyeflar, soxta panjaralar, majolika, mebellarning aksariyati - bularning barchasi boshidan oxirigacha bizning nazorati ostida amalga oshirildi, biz me'morlar sifatida amalda ob'ektni tark etmaslik. " Masalan, me'morlar Barselona ko'rgazmasida kerakli namunani topgunga qadar uzoq vaqt davomida XIX-XX asrlar burilishiga mos bo'lgan polni izlamoqdalar. Mebelning bir qismi Italiyaning Medea fabrikasidan sotib olingan, ammo u erda Art Nouveau to'plami shunchalik kichkina bo'lib chiqdiki, me'morlar o'zlarining rasmlaridan juda ko'p buyurtma berishdi; juda ko'p ichki shkaflar, panellar, ekranlar va boshqalarni chizdi. Uy tashqarisida ham, ichkarida ham qimmatbaho quti kabi bezatilgan.
Ushbu yondashuv barcha tafsilotlar bo'yicha mutlaqo boshqacha, g'ayrioddiy yuqori darajadagi hunarmandlar sifatini va shu bilan birga yaxlitlik va o'ychanlikni ta'minlaydi. Mualliflar buni "umumiy dizayn" deb atashadi. Bu nafaqat me'morchilik nazorati, balki XIX asr shartnomasiga o'xshash ishdir, o'sha paytda me'mor "har bir mix uchun" javobgar bo'lgan. Hozirgi kunda ular deyarli bunaqa qurilishlarni amalga oshirmayapti.
Agar siz Internet-qidiruvda "zamonaviy arxitektura" so'zlarini yozsangiz, stilizatsiyaning mutlaqo boshqa misollarini topishingiz mumkin, ularning mualliflari shunchaki zamonaviylikka taqlid qilish uchun o'zining old tomoniga bir nechta egri chiziqlarni chizish kifoya deb hisoblashadi. Shu nuqtai nazardan, Oleg Karlson tomonidan ishlab chiqilgan zamonaviy manor uyi yangi hodisadir. Bu to'qsoninchi yillardagi rustik soxtaliklardan butunlay farq qiladi - bunday asar, ko'p kuch va vaqtdan tashqari, takrorlanadigan me'moriy til bilan ishlashda adolatli miqdordagi badiiylikni talab qiladi.
Yana bir savol - bu stilizatsiya faktining o'zi. Modernizm paradigmasida, deyarli yuz yil davomida turli darajadagi muvaffaqiyatlar bilan hukm surib kelayotgan tendentsiya, hech qanday stilizatsiya bo'lmasligi kerak. Ha, qat'iyan aytganda va modernizmning asosiy tarmog'i ham stilizatsiyaga qarshi, 19-asr tarixiychiligiga qarshi qaratilgan edi - ammo, modernizm o'zining "nabirasi" - modernizmga qaraganda ancha bag'rikengroq edi va sobiq eklektizmning barcha yo'nalishlarini tezda o'zlashtirdi adolatli miqdordagi yangilik va tazelik bilan. Paradoks shundaki, dastlab stilizatsiyadan qochishga intilgan uslub endi uning o'ziga aylandi. Va eng qiziqarli savol, albatta, u qanchalik zamonaviyga o'xshashligi.
Shunga o'xshash bo'lib chiqdi. Ayol maskalari, irislar, oqqushlar, vodiy zambaklar va zambaklar; egiluvchan novdalar, ko'plab egri chiziqlar - devorlarda va shiftdagi Orinyanskiyning pastel rasmlarida fasadlarda, kaminda, gilamlarda, shkaflarda, yog'och bo'laklarda … Balki biroz o'xshash, taniqli motiflarning zichligi juda katta, ko'zga o'xshaydi tanlangan uslub bilan doimiy ravishda qo'shimcha dalillarni taklif qilish.
Shuningdek, farqlar mavjud; shulardan eng aniqi bu massa etishmasligi. Art Nouveau massani juda yaxshi ko'rardi, qalin stukka yoki rasmni to'satdan inert devor bilan to'xtatishni yaxshi ko'rardi, bu sizga poydevorning og'irligini, binoning haykalning yopishqoqligini his qilishga imkon beradi. Bu erda uslubga yondashuv ko'proq grafik, "kitob". Bu erdagi devor massiv yoki haykaldan ko'ra tekisroq. Shuning uchun, uni kesib tashlash mumkin: qishki bog'dan parterga ochiladigan lodjiya fasadida yoki qavatlararo shiftdagi teshiklar orqali tayanchlar kirib boradigan atriumning ichki qismida nima bo'ladi, va arxivoltlar ustida devorlar o'rniga teshiklar ham topilgan (yaqinda ommalashgan dekonstruktsiyani esga olsak). Art Nouveau, shuningdek, ushbu uyda joylashgan panellar va deraza ramkalarini yoqtirmagan.
Bularning barchasida xato yo'q (tarixiy jihatdan "sof" zamonaviylik unchalik ko'p emas, u ko'pincha biron bir narsaga, ba'zan ixtiyoriy, ba'zan beixtiyor aralashtiriladi), ammo zamonaviylikdan tashqari, qandaydir qo'shimcha ta'sirning sezilmas tuyg'usi mavjud. Menimcha, bu qo'shimcha - gothic. Aniqrog'i, Gotik Anglomaniyaning o'ziga xos yo'nalishi emas. Shuning uchun boshida eslatib o'tilgan uzun yashash xonasi kamin, derazalar va vitraylarning ko'pligi, atriumdagi ko'zoynaklar orasidagi tekis yog'och qovurg'alar, qish bog'i bo'ylab teskari o'girilgan kemaning pastki qismini tashkil qiladi; ikkinchi qavatning engil shiftli inshootlari (ajoyib shiftlar, ulardagi gramm ko'pikli taxta emas, ular faqat uyni asrning haqiqiy boshi bilan bog'lashadi, faqat ular hali ham 19-asrning oxirlarida, tarixiylik va uning tuzilmalari zamonaviyga qaraganda; ammo zamonaviy, eng yaqin merosxo'r sifatida, ushbu mavzulardan yaxshi foydalanishi va xohlagan vaqtda ishlatishi mumkin edi). Ya'ni, "toza" Art Nouveau hududidan olingan namunalardan tashqari, Spiridonovkada Morozovning qasrining ruhi mavjud.
Biroq, uyning bunday fikrga asoslanishining o'zi me'moriy eksperiment muvaffaqiyatli o'tganligini anglatadi. Mualliflar asrning boshidagi uslubni asosan o'zlashtirishga muvaffaq bo'lishdi. Va o'zimizga shu qadar sho'ng'ishimiz kerakki, uy - vaqti-vaqti bilan - bizni aldab, bizni yuz yil oldingi tushunchalar bilan ishlashga majbur qiladi.
Ushbu manor uyidagi boshqa barcha binolar yog'ochdir.
Asosiy uyning o'ng tomonida saytning janubi-g'arbiy chegarasi bo'ylab cho'zilgan ziyofat zali binosi (yana Anglomaniya, alohida ziyofat zali) joylashgan. Dastlab, uning hajmi qo'shni hududdagi qozonxonadan to'sib qo'yilgan uy-to'siq sifatida tasavvur qilingan. Keyin mezbonlar juda ko'p sonli mehmonlar bilan ziyofat rejalashtirayotgani ma'lum bo'lgach, me'morlar ushbu binoni o'ziga xos ziyofat uyiga aylantirishni taklif qilishdi. Natijada, yog'ochdan yasalgan uzun zal (asosiy uydan tashqari barcha binolar yog'ochdan qurilgan), ajoyib yog'och tokchalar bilan qoplangan - bu darvoqe, bahorda ArchiWood mukofotiga sazovor bo'lgan. Xazinaning o'zi, aniq qilib aytganda, pentahedraldir, ammo ko'plab kuchli chiqib ketgan dumaloq qovurg'alar uzun silindrsimon tonozning ta'sirini yaratadi va shu bilan birga ichki qismni 19-asrning o'tish joylari va stantsiyalarining quyma temir konstruktsiyalariga o'xshatadi.. Eng ajoyib narsa shundaki, poldagi parket qismlarga ajratilishi mumkin bo'lgan panellardan iborat bo'lib, keyin ziyofat zali konkida uchadigan maydonga aylanadi. Ushbu qiziqarli ish Moskva yaqinidagi zamonaviy ko'chmas mulklar orasida deyarli noyobdir: basseynlar, tennis kortlari va golf maydonchalari mavjud va yopiq shaxsiy konki konkilar hali keng tarqalmagan.
Uy va ziyofat zali ko'chmas mulkning bir qismida to'planganligi sababli, qolgan to'rtta maydondan uchtasi qolgan maydon parkga berilgan (u Oleg Karlsonning byurosi tomonidan yaratilganligini eslang). Uyning orqasida park qat'iy geometrik yo'llar bilan o'ralgan va rejada 18-asrning bog'iga o'xshaydi. Uyning chap tomonida, shimoliy qismida hatto barokko "uchta nur" topilgan (ular "murabbiylar uyi" garajining binosiga olib boradi). To'g'ri, aslida park o'zining klassik saroy prototiplariga unchalik o'xshamaydi: daraxtlar orasida ko'plab daraxtlar bor va ular har xil o'lchamlarda; me'morlar eski daraxtlarning aksariyatini saytda saqlab qolishdi va Moskva yaqinidagi tabiatini yashirishmadi.
Istirohat bog'ining sharqiy qismida egalari qizining yorqin qizil ramkali va tomi ko'tarilgan yaponcha uyi bor, uning uch tomoni tepalik ko'prigi va atrofidagi toshlar bog'ining yumshatilgan ko'rinishi bilan chiroyli ko'lmak bilan o'ralgan. "Bu Xitoy yoki Yaponiya emas", - deydi me'mor, ammo o'rtada taqlid qilingan narsa, eng muhimi, 19-asrdagi rus va evropalik chinnigullarnikiga o'xshashdir. " Bu erda tosh yo'llarning yo'llari ajratilib, o'tlar bilan o'sib chiqadi va shartli "sharq" hududiga kirish uchta asosiy xiyobonlardan birida joylashgan yog'och (shuningdek, qizil) eshiklar bilan belgilanadi.
Qizig'i shundaki, bu uy parkning sharqiy qismini egallaydi, natijada deyarli tom ma'noda sharq-g'arbiy oppozitsiya paydo bo'ladi: sharqda chinnigullar, g'arbda parterli va restoranli asosiy uy. Bu bog 'me'morchiligiga fitna qo'shadi, umuman olganda u nafaqat yoqimli va chiroyli ko'rinadi (ko'plab gullar bor, maysazorlar kesilgan), shuningdek, tarixiy jihatdan barkamol. Rossiyaning 200 yillik tarixiga ega bo'lgan ba'zi bir ko'chmas mulk parki, agar inqilob uchun bo'lmasa, shunday ko'rinishi mumkin. Yo'llar, xiyobonlar, ajralmas chinnigullar - va Moskva yaqinidagi archa daraxtlari, xuddi tepada o'sib chiqqanday; aslida ular bu erda parkdan oldin bo'lgan.
Barchasi birinchi navbatda yuqori sifatli "mahorat", ijroning vijdonliligi bilan hayratga soladi. Bunday holda, ushbu ta'rifning ma'nosi nafaqat qo'l san'ati, balki bizning davrimiz hunarmandchiligi uchun juda ko'p buyumlar mavjudligiga qaramasdan. "Vijdonli" ta'rifini arxitektura stilizatsiyasining sifatiga ham bog'lash mumkin - muallif inkor etmaydi, ammo har qanday usulda bu uslubni qayta tiklamoqchi emas, balki aniq "… stilizatsiya, dekor" ekanligini ta'kidlaydi. odatdagidek boshqalarni o'z oldiga qo'yish, odatdagidek idealistik supertasklar. Shuni tan olish kerakki, bunday pozitsiya ham o'zining doimiy g'oyasidan mahrum emas: me'mor stilizatsiyani (postmodernist hamkasblaridan farqli o'laroq) juda jiddiy qabul qiladi, tarixiy tadqiqotlarga kirishadi va natijada alifbodan mohirona foydalanib, ishonchli shakllar bilan ishlaydi bir asr oldin stilistikaning.
