Arxitekturani daraxt yoki bog 'bilan taqqoslash menda katta taassurot qoldirdi. Iqtisodiyotning ta'siri bo'ladimi yoki taniqli moda bo'ladimi, me'morchilikda parchalanish va farovonlik tsikllari bir-birini almashtiradi. Tabiatda krokuslar erta bahorda, yozda papatyalar, kuzda xrizantemalar gullab-yashnagani kabi, me'morchilikda ham uslublar va imtiyozlar o'zgaradi. Ispaniyalik me'mor Anxel Fernandes Albaning asarlarining retrospektivasi shu yozda Madriddagi Qirollik botanika bog'ida, 18-asrning issiqxona pavilonida bo'lib o'tishi bejiz emas. Taniqli neoklassik me'mori Xuan de Vilyanova tomonidan qurilgan ushbu ekspozitsiyali inshoot, doimo gullab-yashnayotgan bog 'atrofiga juda organik ravishda mos keladigan badiiy ko'rgazmalar uchun ishlatiladi.
Ushbu retrospektiv Albaning muvaffaqiyatli amaliy me'mor sifatida karerasini nishonlaydi. Bu erda siz diqqat bilan tafsilotlar bilan bezatilgan turli xil maketlarni, badiiy rasmlarni, fotosuratlarni, videofilmlarni, shuningdek tabiatning xilma-xilligidan ilhomlangan va ushbu ko'rgazma uchun Albaning rafiqasi va uning sherigi Soledad del Pinho Iglesias tomonidan maxsus yaratilgan bir qator rasmlarni ko'rishingiz mumkin.
Anxel Fernandes Alba 1970 yilda Madriddagi Arxitektura maktabini tugatgandan so'ng Londondagi Barlett arxitektura maktabida tahsil oldi va AQShda malaka oshirdi. 1976 yilda Ispaniyaga qaytgach, u Madridda o'zining me'moriy studiyasini tashkil etdi. Alba Ispaniyaning Stokgolm va Xelsinkidagi elchixonalari, yirik kasalxonalar, universitetlar shaharchalari, muzeylar, madaniyat markazlari, teatrlar, kutubxonalar, vino zavodlari, issiqxonalar, ijtimoiy uylar va yakka tartibdagi uylar kabi loyihalari bilan tanilgan. Alba shuningdek, san'at va me'morchilik ko'rgazmalariga rahbarlik qiladi. Ular orasida zamonaviy arxitektura ko'rgazmalari va Pablo Pikasso, Le Korbuzye, Erik Mendelson, Konstantin Melnikov, Alvar Aalto, Alvara Siza va Marimekkoning asarlari ko'rgazmalari mavjud. 2008 yilda Anxel va Soledad 11-Venetsiya Xalqaro Arxitektura Biennalesida Ispaniya pavilyonining kuratorlari va dizaynerlari bo'lishdi.
Madriddagi me'morning ofisida bo'lib o'tgan suhbatimiz boshlanishidan oldin, biz Rafael Moneo tomonidan 2007 yilda ta'mirlangan Prado muzeyiga birgalikda tashrif buyurdik. Ushbu tajriba menga Albaning qanday tafsilotlarga e'tibor berishini ko'rishimga imkon berdi. Men o'zim binolarni ko'rishni yaxshi ko'raman. Ammo men ko'chaning o'rtasida to'xtamas edim va tom ma'noda qotib qolmas edim, bir materialdan ikkinchisiga o'tishning o'ziga xos bosqichlariga nazar tashladim yoki derazalar orasidagi g'ishtlarni sanab, turli xil talqin va niyatlarni ochishga harakat qildim. Anxel nima qiladi va qanday ishtiyoq bilan!
Vladimir Belogolovskiy: Siz ko'rgazmangiz bog'da o'tkazilishidan juda xursand bo'lishingiz kerak. Bu me'moriy dizayn evolyutsiyasi uchun ajoyib metafora. O'zingizning ko'rgazmangizni qanday namoyish etasiz?
Anxel Fernandes Alba: Botanika bog'ida mening loyihalarim namoyish etilishi juda yoqimli, chunki men bolaligimda Salamanka chekkasidagi ajoyib uyda yashaganman. Uyni ulkan bog 'o'rab olgan, uni onam mehr bilan boqardi. Bog'dorchilik mehnat orqali o'rganiladi. Ushbu ko'rgazma mening faoliyatimning to'liq retrospektivasi bo'lib tuyulmaydi. Men har bir loyihamda yangi narsalarni o'rganishga harakat qilaman, lekin ba'zida o'z ishimdan zavq olishga vaqtim kam. Ushbu ko'rgazma menga ba'zi loyihalarimga qaytishga va ulardan zavqlanishimga imkon beradi.
VB: Ko'rgazmaning ko'plab mehmonlarini zamonaviy me'morchilikni biluvchilar qatoriga kiritish mumkin emas. Arxitekturangizni oddiy odamlarga qanday tushuntirasiz?
AFA: Men materiallar va geometriyaning muhimligini ta'kidlar edim. Buni hamma tushunadi. Men o'z loyihalarimda yog'och yoki po'lat kabi xom ashyolardan foydalanishni yaxshi ko'raman. Bunday materiallar yordamida siz bino qanday qurilganligini namoyish qilishingiz mumkin. Asrlar o'tdi, ammo me'morlar hanuz bir xil elementlarni muhim deb hisoblashadi - ular turli xil qurilish materiallari yordamida g'oyalarni ifoda etishni xohlashadi. Ba'zan, biz, me'morlar, o'tmishda kelib chiqishi bo'lgan usullardan foydalangan holda tarixni aytib berishimiz mumkin, ba'zida esa zamonaviy va yuqori texnologiyali tilga o'tamiz. Mening arxitekturamda men ham tanish bo'lgan usullardan, ham butunlay yangilaridan foydalanishni yaxshi ko'raman.
VB: Lekin siz nafaqat binolarni loyihalashtirasiz, balki ko'rgazmalar dizaynini ham yaratasiz. Ushbu sevimli mashg'ulot qanday boshlandi?
AFA: Hammasi shu erda boshlandi. Mening birinchi ko'rgazmam shu erda Madridda bo'lib o'tdi va u 19-asrda yashagan ingliz me'mori, mebel va to'qimachilik dizayneri, rassom va yozuvchi Uilyam Morrisning hayoti va ijodiga bag'ishlangan edi. Ko'rgazma juda kamtarona mablag'lar hisobiga amalga oshirildi, ammo u juda muvaffaqiyatli bo'lib chiqdi va yana ikki yil davomida u turli shaharlarga sayohat qildi.
VB: Keling, oilangiz - otangiz - quruvchi va katta akasi Antonio, mashhur me'mor haqida suhbatlashamiz.
AFA: Mening otam Antonio Fernandez Alba quruvchi bo'lgan. Bugun uni ishlab chiquvchi deb atashadi. U yirik qurilish kompaniyasiga ega edi. Otam juda kuchli shaxs edi. Arxitektura men uchun qiyin tanlov bo'lib qoldi, chunki otam kasbni va sohani ichkaridan bilar edi. U Salamankada va Madridda ko'plab turar-joy binolarini qurdi. Mening akam, shuningdek Antonio Fernandez Alba mendan 18 yosh katta. U Madriddagi eng muhim me'mor va o'qituvchilardan biri. Men bolaligimda u allaqachon mashhur me'mor va Madrid arxitektura maktabining professori edi. Antonio oiladagi birinchi me'morga aylandi va men uchun namuna bo'ldi, chunki men bolaligimdan me'mor bo'lishni orzu qilardim. Bir tomondan, bunday oilada yashab, menda katta ustunlik bor edi. Boshqa tomondan, o'zimning professional ovozimni topish juda qiyin edi, chunki qaerda bo'lsam ham va nima qilsam ham, men otam va akamning borligini doim his qilardim. Shu sababli, universitetni tugatgandan so'ng, darhol mamlakatni tark etishga qaror qildim. Olti yil davomida men Buyuk Britaniya va AQShda sayohat qildim, o'qidim va ishladim.
WB: Siz Lui Kan bilan ish topish uchun Amerikaga borgansiz, ammo uning bevaqt vafotidan bir necha oy o'tib Filadelfiyaga kelgansiz. Uning arxitekturasida nimani qadrlaysiz?
AFA: Menimcha, o'sha yillarda barcha talabalar Kanning izdoshlari bo'lgan. U 1970-yillarda juda mashhur edi. Bir ma'noda Kan men uchun ikkinchi ota edi. Men uning hukmiga va me'morchiligiga so'zsiz ishonardim. U juda ishonarli edi va uning tili juda tabiiy edi. Kanning binolari sirli kuch va xotirjamlikka ega. Ushbu asarlarni ziyorat qilish imkoniyatiga ega bo'lganimda, ularni yanada ko'proq sevardim. Xuddi shu narsa mening binolarimda ham sodir bo'ladi. Aytmoqchimanki, haqiqat fotosuratlar etkaza olmaydigan tajriba hajmini qo'shadi. Kanning binolarini tomosha qilar ekanman, u qanday qilib murakkab fazoviy kompozitsiyalar, qattiq hajmlar va ular orasidagi bo'shliqlar bilan material bilan ishlagan va o'ynaganligini tasavvur qilishga harakat qilaman. Men doimo bo'shliqlar bilan juda qattiq ishlayman. Butun dastur to'liq binolar ichida taqsimlanishi aniq. Biroq binolar orasidagi bo'shliqlar mavjud bo'lishi yoki bo'lmasligi mumkin. Biroq, aynan shu narsa me'morchilikni kuchli qiladi va uning holatida buyukdir.
VB: bo'shliqlar bilan qanday o'ynashingizga misol keltiring.
AFA: Boshqa loyihani yaratishni boshlaganimda, sayt shakli men uchun asosiy narsa emas. Ba'zi me'morlar o'zlarining dizaynlarini sayt shakliga bo'ysundiradilar. Men o'zimga bunday vazifa qo'ymaganman. Men nima istayotganimni bilaman. Agar ma'lum bir geometriya mavjud bo'lsa, men uni ishlataman. Lekin aniq shakllar meni tashvishga solmaydi.
VB: Siz Kan bilan uchrashishga muvaffaq bo'lmadingiz, ammo zamonaviyizmga qarshi hujumlari bilan mashhur bo'lgan Robert Venturi bilan uchrashdingiz. U Kan bilan juda yaqin bo'lgan, shuningdek, ustaxonada va Pensilvaniya universitetida uning yordamchisi bo'lgan. U bilan uchrashuvlaringiz haqida aytib bering.
AFA: Men Kanning o'zi bilan ishlay olmaganim uchun, uni yaxshi biladigan odamlar bilan uchrashishga harakat qildim. Ba'zida men Kanning o'zi qanday vaziyatda qanday tanlov qilishini xayol qilar, ba'zan esa uning shogirdlari bilan maslahatlashar edim. Men Venturini Kan bilan tez-tez tashrif buyuradigan o'sha restoranda bir necha bor uchratdim. Men Venturining "Arxitekturadagi murakkabliklar va ziddiyatlar" nomli ajoyib kitobini yaxshi ko'rardim. Men uning loyihalari va matnlarini kashf etganimdan beri, uni yaqindan kuzatib borishni to'xtatmadim. Hatto mustaqil me'mor sifatida hamisha uning tanqidiy g'oyalari haqida o'ylardim. Men Venturini o'zining binolari orqali o'z g'oyalari haqida gapiradigan rassom va tarixchi sifatida qarayman. Uning asarlari har doim menga ilhom berib kelgan - bu uning so'zma-so'z shakllari emas, balki ularning jarangdorligi va zo'ravonligi. Afsuski, uning ijodi bugungi tanqidchilar tomonidan etarlicha e'tiborni tortmayapti. Vaholanki, men bunga loyiqman.
VB: Keling, Ispaniya haqida gaplashamiz. Sizningcha, Ispaniya arxitekturasi kabi narsa bormi?
AFA: Men bunga amin emasman. Bu erda biror narsani qurish boshqa joylarga qaraganda osonroq bo'lishi mumkin. Ispaniyalik me'morlar qurilishda juda katta nazoratga ega bo'lishdi. Ispaniya har bir yangi narsaga juda ochiq va imkon qadar keng imkoniyatlarni taqdim etadi. Ilgari, yaxshi me'morchilikni ko'rish uchun sayohat qilishimiz kerak edi. Endi buning uchun odamlar bizga murojaat qilishadi. Bu bizning iste'dodlarimiz paydo bo'lishiga hissa qo'shadi. Ko'p yillar davomida biz shimoldan ilhom izlayapmiz. Ko'plab me'morlar, men ham, she'riy va minimalist organik me'morchilik uchun Shimoliy Shimoliy mamlakatlarga murojaat qilishadi. Mening akam Antonio tez-tez o'zi va talabalari bilan Finlyandiyaga tashrif buyurgan. U birinchilardan bo'lib Shimol bilan mustahkam aloqalarni o'rnatishga intildi va, albatta, Alvar Aaltoning asarida aniq ifoda etilgan Finlyandiya me'morchiligining mohiyatini Ispaniyaga olib keldi.
VB: Siz o'tgan yilgi Venetsiya Biennalesida Ispaniya pavilyonini boshqargansiz va siz boshqa hech kim kabi bugungi kunda Ispaniyaning yosh me'morlari nima bilan shug'ullanayotganini bilasiz. Ispaniya me'morchiligi holati va unda yuz bergan so'nggi o'zgarishlarni qanday baholaysiz?
AFA: Venetsiyadagi pavilyonimiz ikkita asosiy qismdan iborat edi. Birinchidan, ko'p yillardan buyon go'zal me'morchilikni yaratib kelayotgan, ammo xalqaro maydonda ijodi soyada qoladigan muhtaram me'morlarning loyihalari. Men Xuan Navarro Baldaveg, Viktor Lopes Kotelo, Jozef Linas, Luis Klotet va boshqalar kabi ismlar haqida gapiryapman. Soledad va men ushbu ajoyib hunarmandlarga hurmat ko'rsatishni xohladik. Ko'rgazmaning ikkinchi qismi yosh ispaniyalik me'morlarning eksperimental loyihalarini o'z ichiga oldi.
VB: Ushbu tajribali me'morlar Ispaniyadan tashqarida biror narsa qurganmi?
AFA: Xuan Navarro qurgan, boshqalari qurmagan. Taxminan o'n yil oldin Prinston universiteti talabalar shaharchasida musiqiy teatr qurgan.
VB: U ajoyib me'mor. Uning hajmi, ramka bo'shliqlarini shakllantirish va yorug'likning binolarga kirib borishini ustalik bilan boshqarish qobiliyati zavq bag'ishlaydi. U haqiqiy rassom va uning yaqinda Madridda qurib bitkazilgan Teatro del Canal kanali buning ajoyib tasdig'idir. Yosh me'morlar haqida nima deb o'ylaysiz? Ular ham shimolga tengmi yoki ularni boshqa bir narsa o'ziga jalb qiladimi?
AFA: Ular yangi narsalarni kashf qilishmoqda. Nazarimda, ular egiluvchan shakllarni eksperimental izlashda keng ko'lamni namoyish etmoqdalar. Mening avlodim bilan taqqoslaganda, kelajakda dunyoning turli maktablari o'rtasidagi farq tobora kamayib boraveradi deb o'ylayman. Odamlarga asosan tasvirlar ta'sir qiladi va bugungi kunda tasvirlar hamma joyda mavjud.
VB: O'zingizning ijodingizga ta'sir qilgan yana qaysi me'morlarni nomlay olasiz? Siz nimadan boshlaysiz? Alvar Aalto, Alvaro Siza, Rafael Moneo kabi me'morlar sizga ruhan yaqin … Sizni ushbu ustalarning asarlari sizni nimaga jalb qiladi va ularning topilmalarini o'zingizning ishingizga qanday o'zgartirasiz?
AFA: Biz me'morlar ko'pincha bizdan oldin qilingan narsalarni qilamiz. Men uchun asosiy savol - boshqa me'morlarning ishlarida jozibali deb topgan narsamni qanday o'zgartirish. Ba'zan siz hech narsani nusxa ko'chirmasdan yoki takrorlamasdan, xuddi shu yo'nalishda ishlaydigan va o'ylaydigan biron bir kayfiyatga botish kerak bo'ladi. Menga aniq loyihalar bilan emas, balki o'z g'oyalari bilan ta'sir qilgan me'morlar juda ko'p. Albatta, men Alvar Aalto, Sverre Fen, Erik Gunnar Aspland, Jeyms Sterling bilan yaqinman. Shuningdek, men shaharlar va tabiat manzaralaridan ko'p narsalarni o'rganaman. Eng muhimi, men o'zlarining ko'rgazmalarini tashkil qilish va loyihalashni yaxshi ko'radigan rassomlarga hurmat ko'rsatishni yaxshi ko'raman. Bu kabi loyihalar mukammal tadqiqot imkoniyatlarini beradi.
JB: Finlyandiyalik tanqidchi va me'mor Yuhani Pallasmaa siz haqingizda shunday yozgan: "Anxelning loyihalarini fin me'mori ishi bilan adashtirish mumkin va juda yaxshi". Finlyandiya bilan munosabatlaringiz haqida aytib bering.
AFA: Finlyandiya mening ikkinchi uyim. Talaba sifatida birinchi marta u erda bo'ldim. Aaltoning me'morchiligidan tom ma'noda hayratda qoldim. Mening ikkinchi tashrifim birinchisidan butunlay boshqacha, uchinchisi ikkinchi tashrifidan boshqacha edi. Va men u erga qayta-qayta borishni davom ettirdim. Men Aaltoning me'morchiligini kashf qildim. Men uning me'morchiligi va binolarining aurosini his qilaman. Ular atroflari bilan juda yaxshi birlashadilar. Uning me'morchiligi har doim yangi va hayotiydir. Shubhasiz, u mening eng katta ilhomim. Men doimo undan ibrat olishni davom ettiraman. Uning tafsilotlari juda tabiiy. Hech narsa tortinganday taassurot qoldirmaydi. Hammasi juda aniq, muvozanatli, men mukammal deyman. Aalto haqiqiy ixtirochi edi. U rejalashtirishda yoki tafsilotlarda xatolarga yo'l qo'yganida ham, u shunchalik chiroyli ediki, ularning ongli ekanligiga hech kim shubha qilmasdi.
VB: Sizningcha, arxitektura ba'zi semantik xabarlarni o'z ichiga olishi kerakmi? Menimcha, siz bunday fikrlarni Robert Venturidan olgansiz. Shakllarda ma'no bo'lishi mumkinligi haqidagi pozitsiyangiz qanday? Masalan, botinka tasviri sizning turli xil loyihalaringizda tez-tez paydo bo'ladi yoki sizning uylaringizdan biri odam yuzining xususiyatlariga ega - bu bacaning turli tomonlarida mehribon yoki g'azablangan. Va, albatta, taniqli Venturi plyaj uyining kirish qismida bo'yalgan ulkan to'qqizta, sehrli ravishda, kichikroq ko'rinishda, bu erda, sizning ofisingizning old tomoniga ko'chirilgan …
AFA: (Kuladi) Bilasizmi, menga Alvar Aaltoning aytganiga o'xshaydi, biz beixtiyor ko'p ishlar qilamiz, keyin buning izohini topishga harakat qilamiz. Biz ofisimizda shu kabi narsalar bilan o'ynaymiz va bu menga juda yoqadi. Menimcha, agar qilayotgan ishingizdan zavqlanmasangiz, bu dahshatli. Venturining aytishicha, yangi narsa o'ylab topish uchun me'morchilik to'g'risida hamma narsani unutish kerak. Men ham shunday deb o `ylayman. Belgilangan muddat tugaganligi sababli biz loyihada ishlashni to'xtatamiz. Aks holda, biz me'morlar abadiy davom etishimiz mumkin edi. Men o'z loyihalarimdagi ma'nolar bilan o'ynashni yaxshi ko'raman. Venturi qirg'og'idagi uy juda katta 9 ga ega edi, shunda uni plyajdan ko'rish mumkin edi. Mening ofisimda u ko'proq ramz, o'ziga xos ishora.
VB: 9-raqamli uy - bu sizning ofisingiz manzili. Siz ataylab bunday manzilni ushbu hududdan qidirdingiz, shunday emasmi?
AFA: Ha, men har doim 9-raqamni yaxshi ko'rar edim va bundan bir necha yil oldin katta ofis qidirib topganimda, bu haqda juda o'ylardim. Ammo, bilasizmi, agar qo'shni xona - va bu 11-raqam - bepul bo'lsa, biz uni tanlagan bo'lar edik, chunki bu sohada 9-raqamli manzillar unchalik ko'p emas edi, bu omad edi. Bu joy menga yoqdi. Bu bepul edi va bu juda ajoyib edi.
VB: Sizning karerangizdagi qaysi loyiha sizga ko'proq zavq bag'ishladi?
AFA: Nazarimda, Alkala shahridagi yuridik fakulteti binosi. Bu kurash edi, chunki yangi va eskini bitta loyihada birlashtirish zarur edi. Akam mavjud binoni ta'mirlash bilan shug'ullanar edi, men esa yangi bino loyihasini ishlab chiqardim. Natijada biz yaxshi loyiha bilan yakun topdik, ehtimol mening amaliyotimdagi eng yaxshisi.
VB: Sizningcha, yillar davomida yaratgan loyihalaringiz qandaydir tarzda bir-biri bilan bog'liqmi?
AFA: Ularning barchasi bir-biridan farq qiladi, lekin menimcha, biz, me'morlar, butun martaba davomida bitta loyiha ustida ishlayapmiz, chunki ko'p narsa o'ziga xos shartlarning har xil tafsilotlari fonida takrorlanadi. Masalan, kasalxonalarda eng muhimi qon aylanishidir. Keyin qurilish, shakllar va boshqalar keladi. Funktsiyasi, dizayni, materiallari, shular har bir loyihaning xarakterini belgilaydi, ammo har qanday loyihada bir xil narsa bo'ladi. Men doim bitta loyihada ishlayman deganimda shuni nazarda tutmoqchiman. Bitta loyiha tugaydi, boshqasi boshlanadi, ammo biz bir xil muammolarni hal qilishda davom etamiz - har safar o'z echimlarimizni yaxshilashga harakat qilamiz. Siz hech qachon avvalgi muammoning echimiga to'liq ishonishingiz mumkin emas, shuning uchun biz echimlarimizni qayta ko'rib chiqamiz va yangilariga o'tamiz.
VB: Biz suhbatimizni Qirollik botanika bog'lari bilan boshladik, u erda siz yillar davomida bir qator loyihalarni yaratdingiz. Bu joyni qanday ko'rasiz?
AFA: Yaxshi savol. Ushbu go'zal bog 'noyob chekinishni ta'minlaydi. Ertalab yoki tushdan keyin zavq olish uchun bu erga gazeta yoki kitob bilan kelishingiz mumkin. Shunga qaramay, men shahar aholisi uchun ushbu bog'ni ochish va uni yaqin atrofda joylashgan Retiro shahar bog'ining o'ziga xos davomiga aylantirish uchun yangi imkoniyatlar haqida o'ylayman. Aytgancha, Retiro "yoqimli jannat" degan ma'noni anglatadi. Arxitektura yaxshi bo'lishi kerak. Men aytardim - bog'da sayr qilish kabi.
---
Me'morlar bilan juda ko'p suhbatlardan so'ng, nihoyat, me'morchilik yaxshi bo'lishi kerakligini eshitdim! Bizning qarashlarimizga e'tiborni qaratmaslik, g'ayrioddiy narsalarga e'tiborni jalb qilmaslik, falsafiy va ritorik emas, balki shunchaki yoqimli. Bu haqiqatan ham odamlar, me'morlar, tanqidchilar uchun etarli bo'ladimi?.. Lekin biz hayotdan olishga intilayotganimiz zavq emasmi? Nima uchun arxitektura buni muhim maqsadga aylantirmaydi? Yagona emas, asosiy emas, balki barchasi bir xil bo'lsin.
