Devid Chipperfild bu kasbga 1980-yillarda, postmodernizm davrida kirib kelgan ingliz me'morlari avlodiga tegishli. Zamon bilan hamqadam bo'lishni istamay, ular Angliyaga qaraganda ko'proq uslubiy xilma-xillik bo'lgan joyda ishlashdi. Keyinchalik Chipperfild Yaponiyada tan olindi, u erda u o'zining neo-modernist tilini me'moriy beton va umuman materiallar bilan nozik ishlash tajribasi bilan boyitdi. Kontekst va tafsilotlarning barcha jihatlariga e'tibor uning ijodiy uslubining bir qismiga aylandi.
Biroq, bu me'mor, o'sha yoshdagi ko'plab vatandoshlardan farqli o'laroq, shakl, kompozitsiya, material bilan juda ko'p tajriba o'tkazadi, o'zini tutib, keyin baquvvat, keyin "klassik" modernizm ruhida, so'ngra tarixga havolalar bilan harakat qiladi. Valensiyadagi Amerika kubogi regatta paviloni, Madriddagi ijtimoiy uylar, Oksfordshirdagi daryo va eshkak eshish muzeyi, Ayova shtatidagi san'at muzeyi kabi turli xil binolarni eslash kifoya.
Hech bo'lmaganda, shuning uchun buni o'n besh yil oldin haqli ravishda aytish mumkin edi. O'shandan beri Chipperfildning buyurtmalari sezilarli darajada oshdi, u oxir-oqibat birinchi eshelonning me'morlariga qo'shildi, ammo uning ishi umuman "teng" bo'lib qoldi - katta hajmlar, ko'pincha bir hil yoki hatto monolitik yuza yoki neoratsionalistik fasadning variantlari bilan. "panjara".
Bu Devid Chipperfild o'zini xiyonat qildi degani emas, lekin uning so'nggi asarlaridan biri Evropa Ittifoqining asosiy mukofoti - Mies van der Rohe mukofotiga Berlindagi yangi muzeyi (2009) sifatida mukofot berilganini yoki tasavvurga ega bo'lishini tasavvur qilish qiyin. Buyuk Britaniyada "yil binosi", Sterling mukofotini olish - qanday qilib
Marbaxdagi adabiy muzey (2006).
Moskvada u eng muhim belgi - Tverskayadagi Ivan Rerberg markaziy telegrafining binosida ish olib borishini hisobga olsak, Devid Chipperfildning kontekst va meros bilan bog'liq tajribasiga yana bir bor nazar tashlash qiziq. U 21-asrning eng muhim (hozirgi kungacha) qayta qurish muallifi -
Berlindagi yangi muzey. Keyin uning vazifasi to'liq foydalanish uchun Muzeylar orolidagi harbiy xarobalarni "qayta tiklash" edi. U uni remeykka aylantirmadi, balki bombardimon va yong'inlarning izlarini, fasadlari va ichki qismidagi o'nlab yillar davomida yog'ingarchilik va shamollarni ehtiyotkorlik bilan saqlab qoldi, faqat binoning butunlay yo'qolgan qismlarini yangi, lakonik qismlarga almashtirdi. Natijada, muzeyning o'zi 20-asrning murakkab, qiyin tarixining yodgorligiga aylandi.
Ta'siri jihatidan kamdan-kam uchraydigan asar, hatto dizayn bosqichida ham qattiq tortishuvlarga sabab bo'ldi - Germaniyada ko'pchilik "eng chiroyli Berliner" - Nefertiti va boshqa xazinalarni namoyish etishni rejalashtirgan ushbu "travma fiksatsiyasi" ni yoqtirmadi. qadimiy san'at. Ammo Chipperfildning dadil va og'riqli yondashuvi, ayniqsa, bir necha yuz metr narida noldan tiklanayotganini hisobga olganda juda qimmatga o'xshaydi.
Shahar saroyi: shakli va funktsiyasi jihatidan ma'nosiz ulkan inshoot, tarixiy jabhalarning nusxalari bilan, juda qiyin - bu juda kulgili! - bundan ham ko'proq bahs. Shu nuqtai nazardan, Chipperfildni interyerlarning cheklanmagan kuchi uchun kechirish mumkin, bu esa mehmonni eksponatlardan chalg'itmasligi mumkin emas, bu muzey uchun katta gunohdir.
Va yaqinda uning yangi binosi - Jeyms Saymon galereyasi (2018), Muzeylar orolining umumiy qabulxonasi bo'lib, u eski va yangi binolar, shu jumladan Chipperfildning o'zi muallifligi - binolar miqyosi va nomuvofiqligi bilan ajralib turadi. Uning noaniqligi, aftidan, David Chipperfield Architects-ning o'zlari tomonidan aniq ko'rinib turibdi, ular ommaviy axborot vositalariga rasmsiz rasmlarni kanal orqali eng muhim burchak ostida tarqatishadi, chunki bu ham eng baxtsiz narsa.
Yoki Yangi muzeyning mazmun-mohiyati bilan qayta qurish ishlari olib borilmoqda - va deyarli zamonaviy
tijorat va madaniy dasturga ega bo'lgan Shanxaydagi tarixiy Rokbund uchun loyiha (2011), bu erda binolar to'liq "zararsizlantirildi".
Chipperfild kontekstni sezgir tarzda anglay oladi, bo'g'iq ovozda gapira oladi: u bejizga Margaret dengiz bo'yiga Turner Contemporary galereyasining yangi loyihasini tayyorlashga taklif etilmagan. Ushbu sohilda eng muhimi Tyorner yozgan ko'rinish edi va shunday bo'lib qolmoqda - va yangi bino uni bezovta qilmaydi, "ishora" dan qochib, qiziqarli bo'lib qoladi.
Shu bilan birga, boshqa tomondan, Stokgolmdagi Nobel markazi (2013) har tomondan, mahalliy aholi va meros qo'riqchilaridan tortib siyosiy partiyalarga qadar qattiq qarshilik ko'rsatdi va Shvetsiya qirolining nozik masalalarini kamdan-kam sharhladi. Tarixiy shaharning markazida joylashgan katta va e'tiborga loyiq loyiha oxir-oqibat sud tomonidan to'xtatildi. Nobel mukofotlarining beshtasidan to'rttasini (homiylar orasida - Uollenberg oilasi va H&M egalari) taqdim etish uchun binoga kuchli yordam bo'lgani uchun, u uchun yangi joy tanlangan va Chipperfild bilan muzokaralar olib borilmoqda.
Devid Chipperfild, 2007 yildan beri u yaqinda tugatgan Qirollik san'at akademiyasining a'zosi
Londonda uning majmuasini puxta ta'mirlash (2018), tanqidchilar tomonidan yuqori baholandi. Shuningdek, u Britaniya me'morlari qirollik instituti oltin medali sovrindori, 2012 yilgi Venetsiya arxitektura biennalesi kuratori va 2020 yil davomida Domus jurnalining bosh muharriri.
Rossiyada me'mor bir necha marotaba tanlovlarda qatnashgan - "Evropa qirg'og'i" majmuasi loyihasi uchun, "Qizil Bayroq" fabrikasini rekonstruksiya qilish uchun (g'alaba hech narsa bilan tugamagan) va Sankt-Peterburgdagi "New Holland", shuningdek, Perm opera va balet teatri (2010 yilgi g'alaba, keyinchalik u meva bermadi, garchi 2017 yilda Chipperfildga loyihaning yangi versiyasini taklif qilishdi - yana hech qanday natija bermadi), Moskva politexnika muzeyi. Me'mor boshqa xorijiy "yulduzlar" qatori Skolkovo innovatsion shahri shaharsozlik kengashining a'zosi bo'lgan. Xulosa juda oz, ammo ushbu intervyudan kelib chiqib, Chipperfildning Rossiya istiqbollari haqidagi illuziyalari, agar ular mavjud bo'lsa, juda tez quridi. "Markaziy telegraf" bilan voqea qanday tugashini vaqt ko'rsatadi, ammo agar biz yuqorida tavsiflangan ichki va jahon epizodlariga tayanadigan bo'lsak, na me'morda, na shahar aholisida optimizm uchun aniq asoslar bo'lmasligi kerak.
