So'nggi bir necha o'n yilliklar ichida Rossiyada Stalin arxitekturasi tarixida g'alati metamorfoz ro'y berdi. Mavzuning o'zi to'satdan eski nomini yo'qotdi. Buning o'rniga, ilgari 1925 yilgi Parij Xalqaro ko'rgazmasi uslubiga mahkam bog'langan "Art Deco" atamasi paydo bo'ldi va ixtisoslashgan adabiyotda ancha mustahkam o'rnashdi. Bu klassik bezak elementlari bilan quvnoq kech Art Nouveau versiyasi edi. U 1920 va 30-yillarda G'arb me'morchiligida qisqa vaqt ichida ommalashib ketdi va hech qachon temir parda tomonidan tashqi olamdan butunlay ajratilgan va o'ziga xos qonunlar asosida rivojlanib kelayotgan stalinist arxitektura bilan bevosita bog'liq emas edi. Ushbu ikki hodisa orasidagi yagona rasmiy o'xshashlik shundaki, ikkalasi ham eklektizmning variantidir. Ammo shakllanishning tubdan farq qiluvchi qonunlari, badiiy ildizlari va hissiy mazmuni bilan.
Ushbu farqlar arxitekturani tushunish uchun jabhada bezatish elementlarining tasodifiy o'xshashligiga qaraganda ancha muhimdir. Ular sizga Stalinistlar davridagi binolarni birinchi qarashda va shubhasiz tanib olishga imkon beradi, ularni erkin G'arb me'morchiligining har qanday variantlari bilan aralashtirib yubormang.
Menimcha, bu ismlarni almashtirishning izohi aniq. Bu Stalin, uning rejimi va uning madaniy siyosatini qayta tiklashning bir qismi. "Stalinist me'morchilik" atamasi dastlab yaxshi o'rnatilgan ma'noga ega. Boshqa tomondan, Art Deco atamasi mutlaqo ijobiydir. Bu 30-40 yillardagi Sovet davridan farqli o'laroq, erkin hayot va rivojlanayotgan G'arb me'morchiligi bilan uyushmalarni uyg'otadi. "Stalin arxitekturasi" merosi bilan faxrlanish psixologik jihatdan "Sovet Art Deco" merosi bilan faxrlanishdan ancha qulaydir. Va butun Sovet me'moriy merosi bilan g'ururlanish istagi, uning dahshatli mazmuni, haqiqiy badiiy darajasi va uslubiy mansubligini e'tiborsiz qoldirib, so'nggi paytlarda professional muhitda juda sezgir bo'lib namoyon bo'ldi.
Niqoblangan nom o'zgarishi tufayli arxitektorlar va arxitektura tarixchilarining yangi avlodlari Stalin davri me'morchiligida o'ziga xos hech narsa yo'qligiga ishonch bilan o'sib chiqmoqda. Temir pardaning ikkala tomonida ham (ko'pchilik buni allaqachon unutgan), taxminan xuddi shu narsa yuz berdi va me'morchilikdagi evolyutsion jarayonlar keng tarqalgan edi. Nima uchun bu mutlaqo noto'g'ri ekanligini tushunish uchun masalaning tarixiga chuqur kirib borish mantiqan to'g'ri keladi.
***
Sovet davrida yozilgan Sovet me'morchiligi tarixida uning Stalin davri hech qanday terminologik jihatdan ajralib turmagan. "Stalin arxitekturasi" iborasi aniq sabablarga ko'ra mavjud bo'lmagan. Stalin davrida barcha me'morchilik, birinchi konstruktivistik shubhasizligiga qaramay, teng darajada "sovet" edi, ammo rasmiy versiyaga ko'ra 1930 yillarning boshlarida muvaffaqiyatli engib o'tildi.
Xrushchev davrida "stalinist" sifati salbiy ma'noga ega bo'ldi, ammo Xrushchev tomonidan tuzilgan uslubiy inqilobga qaramay, u me'morchilikda qo'llanilmadi. Arxitektura doimiy ravishda "sovet" bo'lib qolaverdi, faqat "bezatish" davridagi aldanishlarni engib chiqdi.
Sovet davrida Sovet me'morchiligining rasmiy tarixi umuman charlatan edi. Unda kataklizmalar, keskin va zo'ravon uslubdagi islohotlar topilmadi. Sovet me'morlarining taqdimotida Sovet me'morchiligi tarixi tabiiy evolyutsion jarayon edi. Barcha sovet me'morlarining qarashlari va ijodi tabiiy sabablarga ko'ra silliq va organik ravishda o'zgardi, partiya va hukumat ko'rsatmalariga muvofiq bo'lsa ham.
Biroq, norasmiy ravishda, "stalinist me'morchilik" atamasi Sovet hukumati davrida ham mavjud edi. U professional muhitda "stalinist imperiya", "stalinist eklektizm" va undan ham tajovuzkor "vampir uslubi" bilan bir qatorda so'zlashuv sifatida ishlatilgan.
Sovet hokimiyati qulaganidan keyin 90-yillarda "Stalin arxitekturasi" atamasi professional adabiyotda istaksiz bo'lsa ham qonuniylashdi. Aksincha, bu G'arb me'morchiligi tadqiqotlari ta'siri ostida sodir bo'ldi.
To'qsoninchi yillarda, birinchi navbatda, ushbu hodisani salbiy uyushmalardan mahrum qilish va ikkinchidan, uni xalqaro kontekstga kiritish maqsadida "stalinist me'morchilik" tushunchasini bekor qilgan yangi evfemizmlar paydo bo'la boshladi. Uni o'z-o'zidan va badiiy jihatdan organik narsa sifatida ko'rsatish Sovet me'morchiligi tadqiqotlari an'analariga juda mos keladi. Muammo shundaki, bu ikkala vazifa ham hal qilinmaydi.
***
Stalin madaniy (shu jumladan, me'moriy) islohotlar 20-asrning Sovet me'morchilik hayotini allaqachon nuqsonli bo'lib, professional nuqtai nazardan tasavvur qilib bo'lmaydigan narsaga aylantirdi.
1927 yildan boshlab oddiy kasbiy mulohaza va munozaralar uchun imkoniyatlar tezda yo'q bo'lib keta boshladi. 20-asrning 20-yillari oxiri va 30-yillarning 30-yillari boshidagi nashrlarda va nutqlarda aql-idrokning qoldiqlarini marosimdagi bema'nilik va bema'ni marksistik ritorikalar ostidan qazish kerak. Chetdan qaraganda Sovet me'morlari to'satdan aqldan ozgandek tuyulishi kerak edi.. Har holda, taxminan 1930 yildan boshlab Sovet va G'arb hamkasblari o'rtasida bepul professional aloqa to'xtadi.
Xuddi shu davrda SSSRda arxitektura nihoyat bepul kasb bo'lishni to'xtatdi. Buyurtmalar, mijozlar va sheriklarni erkin tanlash huquqi yakka tartibdagi tadbirkorlik huquqi o'rniga o'tmishda qoldi. Mamlakatning barcha me'morlari ishchilarga aylantirilib, bo'limlar va xalq komissarliklarining konstruktorlik idoralariga tayinlandilar. G'arb me'morlari va ularning sovet hamkasblari o'rtasida tubsizlik bor edi, ular hali ham ular bilan bir muncha vaqt muloqot qilishga harakat qilishdi. Ularning suhbatdoshlari o'zlarini butunlay boshqacha holatga tushirishdi - ular endi o'z nomidan gapira olmaydilar va o'zlarining hukmlarini bildira olmaydilar, chunki ular nafaqat siyosiy, balki idoraviy rahbariyatga ham bo'ysunishgan.
Agar 1932 yilda Sovet hukumati Xalqaro Zamonaviy Arxitektura Kongressini (SIAM) rejalashtirilgan Moskva kongressini o'tkazishdan bosh tortmaganida, bu o'ta xunuk manzara bo'lar edi. Bir tomondan, evropalik me'morlar mustaqil va faqat o'zlari va o'z so'zlari uchun mas'uldirlar. Boshqa tomondan, ovlangan sovet amaldorlari. Ularning orasidagi muloqot imkonsiz bo'lar edi. Aslida, 1937 yilda bo'lib o'tgan Sovet me'morlarining chet ellik mehmonlar bilan o'tkazgan birinchi kongressi shunday ko'rinishga ega edi.
1932 yil bahorida 1931 yil davomida tayyorlanayotgan uslub islohoti bo'lib o'tdi. Zamonaviy me'morchilik mutlaqo taqiqlangan edi. Endi dizaynda "tarixiy uslublar" ni so'zsiz ishlatish buyurilgan edi. Ya'ni, barcha Sovet me'morlari bir kecha-kunduzda eklektikaga aylanishdi va tasdiqlangan dizaynlarga e'tibor qaratishdi. Ushbu faoliyatni boshqaradigan tsenzurani boshqarish organi SSSR Sovet me'morlari ittifoqi bo'lib, u erda 1932 yilda vayron qilingan mustaqil badiiy uyushmalar a'zolari majburan haydab chiqarildi. Asosiy loyihalar to'g'ridan-to'g'ri Stalin tomonidan tasdiqlangan.
O'sha vaqtdan boshlab SSSRdagi barcha rasmiy ijodkorlik (nafaqat me'moriy) majburiy bo'lib qoldi. Natijada, kasbiy madaniyatning deyarli bir zumda tanazzulga uchrashi yuz berdi. Nafaqat binolarni tashqi bezatish usuli, balki dizaynning mohiyati ham o'zgargan. Hozirgi zamon me'morchiligining yutuqlari - makon, funktsiya va inshootlar bilan ishlash qobiliyati, me'moriy ob'ektni ajralmas fazoviy tuzilma sifatida tushunish. unutilgan
Yangi davrning mohiyatini shu vaqt ichida sodir bo'layotgan narsalarning ma'nosini boshqalarga qaraganda tezroq va muvaffaqiyatli tushungan Aleksey Shchusev ifoda etdi: "Davlat dabdababozlikni talab qiladi." [I] Qolganlarning barchasi tasdiqlovchi hokimiyat uchun qiziq emas edi, shuning uchun u ham manfaatdor me'morlarga ega bo'lmasligi kerak. Muso Ginzburg 1934 yilda aytganidek: "… bugun siz osilgan odamning uyidagi arqon singari qurilish rejasi haqida gapira olmaysiz." [II] Rejada ishlash taqiqlanganligi, me'morchilikning fazoviy san'at sifatida tugashi, uning tarjimasi degani edi. fasadlarni bezatish san'atiga. Chunki o'sha paytdagi arxitektura rahbarligini o'z zimmasiga olgan yuqori hokimiyat uchun faqat fasadlar qiziqish uyg'otdi.
Ushbu jabhalar ortida jamoat binolari va turar-joy uchastkalarining odatiy va umuman qiziq bo'lmagan rejalashtirish sxemalari, kvartiralarning ibtidoiy rejalari yashiringan edi. O'zining tuzilishi jihatidan noyob bo'lgan noyob loyihalar (masalan, Sovetlar Saroyi, Qizil Armiya teatri yoki urushdan keyingi osmono'par binolar) ularning paydo bo'lishiga partiya rahbariyatining qo'pol va juda professional bo'lmagan xayollari tufayli qarzdor. Yoki - dastlabki bosqichda - yangi qoidalar bo'yicha allaqachon loyihalashtirilgan yoki hatto qurilgan konstruktiv binolarning jabhalarini qayta qoplash (masalan, A. Vlasovning kasaba uyushmalari Markaziy Kengashi binosi). Bunday mutant uylarning ko'pi 30-yillarning birinchi yarmida paydo bo'lgan.
Bunga Stalin davrida qurilishning faqat feodal xarakteri qo'shilishi kerak. Rasmiy arxitektura faqat sovet jamiyatining imtiyozli qatlamlarining kundalik ehtiyojlari va rejimning mafkuraviy ehtiyojlariga xizmat qilgan. XIX asrda me'morlar oldiga vazifalar qo'ygan, ularni hal qilish zamonaviy arxitekturaning paydo bo'lishiga olib kelgan ommaviy uy-joylar va shaharsozlik o'sha paytda SSSRda yo'qdek tuyulardi. Ishchilar uchun katta miqdordagi ehtiyojdan kelib chiqqan holda qurilgan kambag'al barak shaharchalari nufuzli qiziqish doirasidan, shu sababli me'morchilik jamoasining professional manfaatlaridan tashqarida edi. Ular, albatta, ishlab chiqilgan, ammo hech qanday reklama qilinmasdan.
Yana bir muhim jihat. Har qanday rassomning (me'mor, yozuvchi va boshqalar) ijodi uning badiiy dunyoqarashi va ijodiy vazifalari o'zgarishi bilan o'zgaradi va rivojlanadi. Davrning individual belgilarining shaxsiy ijodiy evolyutsiyasidan uning badiiy evolyutsiyasi shakllanadi. Stalin tsenzurasi barcha sovet me'morlarining shaxsiy ijodiy evolyutsiyasini to'xtatdi. Ularning shaxsiy munosabati va shaxsiy qarashlari endi hech qanday rol o'ynamadi. Natijada Sovet me'morchiligida o'z-o'zidan paydo bo'lgan professional evolyutsiya ham to'xtadi. Rassomlar va yozuvchilar hali ham shaxsiy ijod uchun bo'sh joylarga ega edilar - me'morlar buni qilmadilar.
Stalin me'morchiligining tarixi bu alohida me'morlarning ta'siri nol bo'lgan tsenzuraning o'rnatilishi evolyutsiyasi tarixi.
Shunday qilib, bir necha yil ichida stalinist me'morchilik shakllandi - o'sha paytda tanish bo'lgan narsadan farqli o'laroq, noyob hodisa. Va uning tashqi dunyodagi me'moriy madaniyat bilan aloqasi deyarli yo'q - uning yo'nalishi va uslubiy xususiyatlaridan qat'iy nazar.
Chet el me'morchiligi hamjamiyati nuqtai nazaridan Sovet me'morchiligi 1932 yildan keyin jahon madaniy harakatidan chiqib ketdi. Bu begona, bema'ni narsaga aylandi va hech qanday professional mezon va baholarga tushib qolmadi.
Sovet me'morlari har qanday narsani stilize qilishlari mumkin edi - boshliqlarining ko'rsatmalariga ko'ra - qadimgi Rim, Italiya Uyg'onish davri yoki 1920-1930 yillardagi Amerika eklektizmi. Bularning barchasi hech qanday tarzda Stalin "arxitekturasi" tarkibini o'zgartirmagan va SSSR chegaralaridan tashqarida sodir bo'layotgan voqealarga hech qanday o'xshash bo'lmagan.
***
Stalinist me'morchilik uchun tejamkor belgini ishlab chiqarishga birinchi urinish 90-yillarda Selim Omarovich Xan-Magomedov tomonidan qilingan. U "post-konstruktivizm" atamasini - Stalin arxitekturasining birinchi bosqichiga nisbatan - 1932-1937 yillarda kiritdi. Asosan, tanish bo'lgan hodisaning yangi nomini topishda hech qanday yomon narsa yo'q, nima uchun bunday emas. Ammo bu hiyla-nayrang ataylab boshqa badiiy davrlar - tabiiy va o'z-o'zini rivojlantirish (post-impressionizm, post-kubizm va boshqalar) bilan yolg'on uyushmalarni uyg'otadi. Ma'lum bo'lishicha, dastlabki stalinist me'morchilik konstruktivizmdan, xuddi impressionizmdan keyingi impressionizm kabi tabiiy ravishda - professional muammolarni hal qilish va badiiy fikrlash evolyutsiyasi tufayli o'sgan.
Bu erda bizda bunday narsa yo'q. Stalin me'morchiligi badiiy ijodga qarshi qo'pol zo'ravonlik natijasida paydo bo'ldi. Arxitektorlarga konstruktivizm (boshqa har qanday uslubda, lekin o'z xohishiga ko'ra va o'z didiga ko'ra) loyihalashtirish taqiqlangan va ularga xo'jayinlariga mos keladigan me'morchilikni bezash usullari taklif qilinishi kerak edi. Birinchidan, nisbatan keng doirada, keyin hamma narsa tor va torroq … Natijalar ba'zan kulgili va g'alati, ammo har doim kulgili edi. Va, eng muhimi, bu jarayonda boshidanoq tabiiy narsa yo'q edi. Undan siz xo'jayinning didini konkretlashtirish va takomillashtirish qanday sodir bo'lganligini osongina tushunishingiz mumkin. Tsenzuraning mezonlari ishlab chiqilgan va eng yaxshi tasdiqlangan namunalar to'plangan (30-yillarning oxiriga kelib), qiziqish, bema'ni hayajon va individual qarorlarning so'nggi ko'rsatmalari Stalin me'morchiligida yo'q bo'lib ketdi.
Xuddi shu muvaffaqiyat bilan natsistlar me'morchiligini "post-Bauhaus" deb atash mumkin - agar vazifa kimnidir yo'ldan ozdirish bo'lsa. Xan-Magomedovning o'zi qadimgi stalinist me'morchiligini mustaqil va sog'lom narsa deb bilganligi va o'zining sevimli konstruktivizm suyaklarida raqsga tushmaganligi ajablanarli emas.
"Post-konstruktivizm" atamasi rus me'morchiligida o'z o'rnini topdi va 30-yillardagi Sovet me'moriy hayoti voqealarining haqiqiy rasmini chalg'ituvchi va buzuvchi rolni muvaffaqiyatli o'ynaydi.
***
1990-yillarning oxiridan boshlab yanada dahshatli va qat'iyatli anti-ilmiy tendentsiya paydo bo'ldi. Stalinist eklektizm, professional hamjamiyatda Evropaning me'moriy evolyutsiyasining bir turi sifatida qat'iyat bilan namoyon bo'ladi. Shu maqsadda unga "Art Deco" begona atamasi osilgan. Uning orqasidagi yuzdan butunlay boshqacha niqob kabi.
Kechki zamonaviylikning Evropa eklektik versiyasi qiziqarli, erkin hodisa edi va hech qanday majburiy qoidalarga bo'ysunmadi. Va zamonaviy me'morchilikka aylanish tendentsiyasiga ega edi.
Davlatga tegishli, umuman individuallikdan mahrum bo'lgan, afsuski dabdabali yoki histerik jihatdan hayajonlangan stalinist eklektizm - bu mutlaqo boshqa turdagi hodisadir. Butunlay boshqa jamiyat va umuman boshqa madaniyatning avlodi - ham ijtimoiy, ham badiiy. Bundan tashqari, yuqorida aytib o'tilganidek, tashqi dunyodan butunlay ajratilgan.
Ha, ba'zi xorijiy arxitektura matbuoti Sovet Ittifoqiga kirib keldi. Ammo faqat senzuraga yo'l qo'yilgan. Bundan tashqari, u butun me'moriy hamjamiyat uchun mavjud emas edi. Va eng muhimi, unda ilhom manbalarini bepul izlash - bu 1920-yillarda bo'lgani kabi butunlay chiqarib tashlandi.
Tasodifiy dekorativ texnikaning rasmiy o'xshashligi bu erda hech narsani o'zgartirmaydi. Uslub va uslub sinonim emas. Bu holda shakllantirish tamoyillari boshqacha bo'lishi muhimdir.
Stalinist eklektika faqat birinchi qarashda Art Deco me'morlari bilan bir xil ish qildi - ular binolarining jabhalarini neoklassik elementlar bilan bezatdilar. O'xshashliklar shu erda tugadi. Western Art Deco arxitekturasi to'laqonli hodisa edi. Uning orqasida erkin mekansal fikrlash, funktsional va konstruktiv vazifalarni hal qilish erkinligi va dekorni tanlash erkinligi turardi. Odatda - erkinlik. Bunday arxitektura arxitektura arxitekturasi orqasida turmadi. Faqat senzurali birlashtirilgan sxemalar va kompozitsiya texnikasi. Bundan tashqari, ba'zan Art Deco arxitekturasi deb hisoblangan G'arb binolari stilizatsiyaning ruxsat berilgan ob'ektiga aylangan.
Rassom Yevgeniy Lancerayning kundaliklari "dastlabki Stalin" uslubi qanday shakllanganiga oydinlik kiritmoqda. U Shchusev bilan do'st bo'lgan, tez-tez Zholtovskiyga tashrif buyurgan va kundalik stalinist arxitektura islohotining ikkala asosiy ijrochilarini takrorlashdagi voqealar haqidagi taassurotlarini yozgan.
Zamonaviy me'morchilik taqiqlanganidan olti oy o'tgach, 1932 yil 31-avgustda yozilgan yozuv:
Ivda. V. Joltovskiy, orqali. mehribon. I. Vlning qiziqarli hikoyalari (karikaturasizmi?) klassitsizmga o'tish haqida.
Kaganovich: “Men proletariyman, poyabzalman, Venada yashaganman, san'atni yaxshi ko'raman; san'at quvnoq, chiroyli bo'lishi kerak. Molotov - go'zal narsalarni sevuvchi, Italiya, kollektsioner. Juda yaxshi o'qilgan.
Ginzburgni, Laxovskiyni (?) Professorlikdan chetlatish haqida, ularning ishi - boyqushlarni masxara qilish. kuch. Ginzburg tomonidan qurilgan uy haqida hazil. "Ular hali ham arzonga tushishgan." Br. Vesnins - oxirgi marta ularga ishtirok etishga ruxsat berildi. Uchrashuvlarga Zholtovskiy va kommunistik me'mor Iofan taklif etiladi. Shchusevning roli haqida; Lunacharskiyning roli haqida - unga J.ning loyihasi haqida fikr-mulohaza bildirish buyurilganligi sababli: u 2 soat turdi, ma'qullandi; keyin u hujayrani, mushukni chaqirdi. va boshqalar; Jga qarshi tezislar yozgan; "kasal bo'lib qolish" ni buyurdi. Al. Tolstoy maqola yozishni buyurdi [iii] ("bizning diktemiz" ostida) klassitsizm uchun (Shchusev: "mana bu yaramas, lekin kecha u menga klassikalarni tanbeh berdi"); J.: "Men burilish bo'lishini bilardim." [iv]
Lanceyning 1935 yil 9-sentyabrda, avvalgisidan uch yil o'tgach, yozuvi:
“… Kechqurun 8-kuni men Joltovskiynikida edim; me'morchilikda daho betartibligi mavjud. Ish juda qiyin; hamma asabda; Biz K [aganovich] bilan tungi soat 1 dan 3 gacha jang qildik. U hamma narsani rad etadi, deyarli ko'rinmaydi. "Sovet" uslubini qidirmoqdamiz, hukumatning boshqa a'zolari esa klassik uslubni xohlashadi; barokka qarshi ta'qiblar. " [v]
Bu Art Deco-ning barchasi …
Uzoqdan va qattiq ko'z qisib, siz eklektikaning turli xil variantlarini bir-birlari bilan aralashtirib yuborishingiz mumkin, ayniqsa tafsilotlar ba'zan o'xshash bo'lsa. Sovet davrlarida rivojlangan an'analar, uslublarni faqat fasad dekoratsiyasi xususiyatlari bilan aniqlash, tushunchalarni bunday almashtirish uchun juda mos keladi.
Taxminan bir xil muvaffaqiyat bilan siz tashqi o'xshashlik, oyoqlarning soni va ko'payish usulini nazarda tutib, shoxsiz sigirni ot deb atashingiz mumkin. Ammo buni qilmaslik yaxshiroqdir.
Stalin arxitekturasi - stalinist arxitektura. O'zining noyob genezisi va o'ziga xos fiziognomiyasi bilan. Hech qanday plastik jarrohlik bu yuzni o'zgartira olmaydi. Barshch, Mixail. Xotiralar. In: MARKHI, I tom, M., 2006, p. 113. [ii] May me'moriy ko'rgazmasidan darslar. SSSR me'morchiligi. 1934, № 6, p. 12. [iii] Aleksey Tolstoy "Yodgorlik izlash", Izvestiya, 1932 yil 27-fevral. Maqola Sovetlar saroyi uchun Butunittifoq tanlovi natijalari e'lon qilinganidan bir kun oldin (28-fevral) nashr etilgan. [iv] Lanseray, Evgeniya. Kundaliklar. Ikkinchi kitob. M., 2008, 625-626-betlar. [v] Lanseray, Evgeniya. Kundaliklar. Uchinchi kitob. M., 2009, 189-190 betlar.
