"Terragnias and Voices: Novokomum in Como - Club" nomli ko'rgazma Moskvada Zuev. 20-asrning 20-yillari oxiridagi Evropa me'morchiligining ikkita ajoyib binolari, ularning tarixiy va madaniy konteksti va keng ta'siriga oid Avangarddagi o'xshashlik va o'xshashliklar "ni Moskva arxitektura muzeyida ko'rish mumkin. A. V. Shchusev 2019 yil 4-noyabrgacha.
Yozning boshlarida ekspozitsiyaning biroz boshqacha tarkibidagi ko'rgazmasi Komo shahrida namoyish etildi va bunga turtki bo'ldi 2016 yilgi konferentsiya. Ushbu tadbirlarning barchasini tashkil etishda Komo MAARCdagi mavhum san'at merosini va ratsionalizm me'morligini saqlash jamoat birlashmasi muhim rol o'ynadi.
Ushbu ko'rgazmaning mazmuni nimada, kurator sifatida o'zingizga qanday maqsad qo'ydingiz?
Alessandro De Magistris
- Menimcha, me'morlarning ijodkorligini, o'ziga xos binolarni, me'morchilik va me'moriy ijodkorlikning parallel yo'llari va chorrahalarini tarixiy rivoyat kontekstida tahlil qilish juda qiziq. Masalan, Melnikovning uyi bor. Ammo Melnikov uyi bilan bir vaqtning o'zida Narkomfin uyi va qirg'oqdagi uy - Boris Iofanning hukumat uyi qurilgan edi.
Bizning yondashuvimiz turli xil vaziyatlar o'rtasidagi murakkab aloqalarni va munosabatlarni aniqlashga intiladi. Bizning misolimiz - Novokomum va Zuev klubi - bu juda qiziqarli, chunki u katta tarixiy ahamiyatga ega. Bu bir vaqtning o'zida madaniy jihatdan murakkab makonda qurilgan bunday uzoq binolarning o'xshashligidan kelib chiqadigan tarix va afsonadir, bu erda, ehtimol, to'g'ridan-to'g'ri aloqalar bo'lgan, shuningdek, g'oyalar harakati, "energiya oqimlari".
Agar biz Novokomum va Zuev klubi o'rtasidagi tashqi, "yuzaki" o'xshashlikni tahlil qilsak, bu biz ochib berishga harakat qilayotgan boshqa bir voqeaga yo'l ochadi: aslida bu ikki yodgorlik umuman boshqacha.
Anna Vyazemtseva:
- Shunday bo'ldiki, ushbu ko'rgazma markazida zamonaviy me'morchilikning taniqli "pop-uchastkalari" joylashgan: axir bu ikki binoning mavzuga o'xshashligi me'morchilik tarixchilari orasida emas, balki havaskorlar orasida ham mavjud. Uning haqiqatan ham qanchalik mohirligini, bu syujetni va uning hikoyasi nima ekanligini aniqlash biz uchun qiziq edi. Darhaqiqat, keng tarqalganligi sababli, "yuzaki "ligi sababli, bu juda yaqin o'xshashlik bilan chuqur shug'ullanish hech kimning xayoliga ham kelmagan.
Ushbu fitna jamoat ongiga qayerdan kelib chiqqan: Kennet Frampton o'zining mashhur "Zamonaviy me'morchilik: taraqqiyot tarixiga tanqidiy qarash" kitobida [1980; Ruscha tarjima 1990 yilda chiqdi - taxminan. Archi.ru] hech qanday izohlarsiz Juzeppe Terragni Ilya Golosovdan ilhomlangan deb yozadi; hatto qaerdan olganini ham tushuntirmaydi. Shubhasiz, o'sha paytda ham bu qat'iy hukm edi va Framptonning kitobidan u butun dunyoga tarqaldi. Bu hali ham italiyalik me'morlar orasida mavjud, men Italiyadagi birinchi ma'ruza tajribamni eslayman, hamma mendan: "Terragni Golosovdan nusxa ko'chirganmi?" - Ha va yo'q. Rossiyada - xuddi shu narsa, 1920-yillarda Italiya arxitekturasi tarixiga bag'ishlangan ma'ruzani o'qiganingizda darhol: "Oh, bu italiyalik Golosovdan nusxa ko'chirilgan", degan gapni eshitasiz.
Ushbu syujetning eng qiziq tomoni shundaki, bu shunchaki rasmiy taqqoslash emas, balki qadimdan tug'ilgan taqqoslashdir. Novokomum uyi qurilishi bilanoq, 30-yillarning boshlarida, ular Italiyadagi Terragni haqida bolshevik me'mori bo'lganligi, bolshevik me'morchiligidan ilhomlangani haqida xalqaro, nodavlat tarzda yozishni boshladilar. Italiya va uning uslubi "Chet ellik bizning mamlakatimizga, bizning madaniyatimizga". Tanqidchilar Terragni qurolsizlantirish uchun konstruktivizm arxitekturasi bilan o'xshashlikning ushbu momentidan foydalangan: u ularning "stilistik" raqibi bo'lgan va ular unga qarshi siyosiy ritorika ishlatgan (garchi ularning siyosiy qarashlari farq qilmasa ham). Ammo o'sha paytda Novokomumni Zuev klubi bilan to'g'ridan-to'g'ri taqqoslashmagan, chunki hatto SSSRda ham klub faqat 1930 yilda nashr etilgan va Italiyadagi bu qarama-qarshiliklar biroz pasayganidan keyin u jurnallarda paydo bo'lgan.
Ushbu voqea 1968 yilda Komo shahrida Villa Olmoda Juzeppe Terragniga bag'ishlangan katta konferentsiya bo'lib o'tganida yana paydo bo'ldi. Bu ushbu me'mor haqidagi birinchi konferentsiya edi: 1950-yillarda u haqida hech kim gapirmagan, chunki u 1943 yilda og'ir sharoitlarda vafot etgan fashistik me'mor edi: o'lim sababi aniq emas, ammo bu aniq u Sharqiy frontdan qaytgan depressiyasi bilan bog'liq. Va xuddi shu anjumanda Giulio Karlo Argan shunday deb e'lon qiladi: albatta Terragni konstruktivizmdan ilhomlangan va biz buni Zuev Ilya Golosov klubi shakllari bilan shartlangan Novokomum misolida ko'ramiz. Xuddi shu narsani me'mor Gvido Kanella ham xuddi o'sha erda takrorlaydi (u muallif, boshqa narsalar qatori,
Konstantin Melnikov haqidagi kitoblar). Xuddi shu yillarda Bruno Dzevi mashhur "Omaggio a Terragni" kitobini nashr etdi, uning nomi muqovada shunday yozilganki, "Io a te" - "Men sen uchunman".
Alessandro De Magistris
- Italiyada, 60-yillarda, fashizm davri me'morchiligiga munosabat keskin siyosiy muammo edi, shuning uchun Terragna merosining mavqei o'sha paytda juda qiyin edi. Menimcha, shu nuqtai nazardan, Terragnini konstruktivizm bilan ijobiy taqqoslash, uni g'oyaviy va siyosiy jihatdan "qo'llab-quvvatlash" uchun imkoniyat bo'ldi.
Faqatgina 70-yillarda Milanda 1930-yillarga bag'ishlangan ulkan ko'rgazma tashkil qilingan bo'lib, u birinchi marotaba boylik va murakkablikni, fashizm davri san'ati va me'morchiligining polisemiyasini namoyish etdi. Ammo hanuzgacha fashizm davrida hech qanday qiziq narsa yaratilmagan deb da'vo qiladigan jurnalistlar bor.
Anna Vyazemtseva
- Masalan, 2017 yilda Amerikaning nufuzli New Yorker jurnali maqola e'lon qildi
"Nima uchun hali ham Italiyada fashistik yodgorliklar ko'p?", Bu erda yodgorliklar umuman binolarni anglatadi. Muallif, Nyu-York universitetining tarix va italyan tadqiqotlari professori Rut Ben-Gilyat g'azab bilan yozadi: nega italiyaliklar bularning barchasini saqlab qolishdi? Italiyada ushbu matn mutaxassislar orasida katta rezonans tug'dirdi - hamma g'azablandi.
Alessandro De Magistris:
- Bu xurofot o'tmishda bo'lgan, ammo o'tmishda biz o'ylaganchalik emas. Yaxshi misol Italiyaning 20-asrning daho me'morlaridan biri, 1970-yillarga qadar ishlagan Luigi Moretti tomonidan keltirilgan. U urushgacha va undan keyingi Italiya me'morchiligining ba'zi durdonalarining muallifi (shunchaki Milan shahridagi Corso Italia binosini eslang). U Vashingtondagi mashhur Watergate majmuasini va shuningdek, Monrealdagi minorani loyihalashtirib, uzoq xalqaro martabaga ega edi. Keyin faqat Nervi bunday martabaga ega edi va italiyalik me'morlarning aksariyati faqat o'z vatanlarida ishladilar.
Shunga qaramay, Manfredo Tafuri 1986 yilda urushdan keyingi Italiya arxitekturasi tarixini e'lon qilganida, Morettiga atigi bir necha so'zni bag'ishlagan. Buning sabablaridan biri - biz taxmin qilganimizdek - urushgacha u rejimning haqiqiy me'mori bo'lgan, "rejim" ishi bilan shug'ullangan va bu mavqei uning urushdan keyin unga bo'lgan tanqidiy munosabatiga ta'sir qilgan. Demak, ushbu "tsenzura" jamiyat tomonidan me'morchilikni idrok etishga ta'sir ko'rsatdi.
Anna Vyazemtseva:
- Ammo Terragniga qaytamiz. Bizning vazifamiz bu loyihani kim ilgari amalga oshirganini, kimlar o'z qurilishlarini barvaqt tugatganligini va me'morlar bir-birlarining loyihalarini qachon ko'rishlarini tushunish edi. Va biz ular har qanday holatda ham bir-birlarining loyihalarini ko'ra olmasliklarini aniqladik, chunki ikkala loyiha ham 1927 yil, ikkala bino ham 1930 yil boshida qurib bitkazilgan. Ammo bitta muhim nuqta bor: Golosov juda mashhur me'mor edi va uning loyihalari nashr etildi. Agar "SA" jurnalining 1927 yildagi 1-sonini eslasak, u holda u erda nashr etilgan
Elektrobank uyining loyihasi, u erda o'sha silindr, keyinchalik Zuev klubida bo'ladi, Novokomumda tan olingan."SA" dan ushbu loyiha nemis matbuotiga tushishi mumkin edi va Terragni nemis matbuotini o'qidi. O'zidan ancha katta bo'lgan ukasi Attilio Komoda allaqachon taniqli muhandis bo'lgan va ular juda boy kutubxonaga ega edilar: zamonaviy arxitektura bo'yicha barcha mavjud kitoblarni olishga harakat qilishdi. Bundan tashqari, Axir Terragni 1926 yilgacha Milan Politexnikida o'qigan. U zamonaviy san'atga, zamonaviy arxitekturaga tabiiy qiziqish bildirgan, bu 1926 yil oxiridan boshlab nashr etilgan "Gruppo 7" ratsionalistlar guruhining maqolalarida aks etgan.
Albatta, biz 1925 yilda Parijda bo'lib o'tgan Butunjahon ko'rgazmasini unutmasligimiz kerak. Terragni unga minmagan, lekin u bu haqda bilar edi. Keyinchalik - Juzeppe Terragni maxsus tashrif buyurgan 1927 yilda Shtutgartdagi Werkbund ko'rgazmasi. Politexnikni endigina tugatgan va biz ko'rgazmada namoyish etayotgan "Novokomum" ning birinchi neoklassik loyihasi allaqachon tasdiqlangan. Terragni ushbu sayohat haqida eslatmalar qoldirdi: ular hali nashr etilmagan, shuning uchun biz faqat jiyani, shuningdek, Attilioning amakisi Shtutgartda hech narsa yoqmasligini aytgan so'zlariga ishonishimiz mumkin.
Alessandro De Magistris
- "SA" nafaqat SSSR va Evropada o'qilgan. Shunday qilib, biz bilamizki, 1920-yillardan boshlab "SA" va boshqa Sovet jurnallari - "Moskva qurilishi" kabi - Janubiy Amerika va Qo'shma Shtatlarda o'qilgan va ko'rilgan. Nyu-Yorkda joylashgan shveytsariyalik me'mor Uilyam Leskaz katta shuhrat qozongan va osmono'par binolarni qurgan, Sovet me'morchiligiga ergashgan va uning loyihasi 1930-yillarning oxirining to'rtdan bir qismi Travinning Shabolovka, Xavsko-Shabolovskiy turar-joy maketiga o'xshaydi: barcha binolar diagonal joylashgan. Ya'ni Golos haqida, konstruktivizm haqida bilish uchun ko'plab imkoniyatlar mavjud edi.
Bu juda qiziq: 1927 yilda Terragni Novokomum uchun mutlaqo an'anaviy loyihani ishlab chiqardi. Va to'satdan bu istiqbol paydo bo'ladi, u "SA" ning birinchi sonida, yuqorida aytib o'tganimizdek, "SA" ning birinchi sonida nashr etilgan Electrobank Golosov uyining istiqboliga juda o'xshash.
Agar biz ushbu o'xshashlikning boshqa mumkin bo'lgan sabablarini qidirsak, shuni aytishimiz mumkinki, Rossiyada ham, Italiyada ham - Evropaning hamma joylarida - 20-yillarda nemis me'morchiligi, birinchi navbatda, Erix Mendelsonning ta'siri juda katta edi. Uning binolari 1920 yillarning boshlaridan beri nashr etilgan. Agar biz Moskva va Leningraddagi binolarni ko'rib chiqsak, bu ta'sirning ba'zi misollarini ko'ramiz va xuddi shu narsa Italiyada ham mavjud. Bu birinchi narsa.
Ikkinchidan, bu har ikkala me'mor uchun ham odatiy klassik madaniyatdir. Bundan tashqari, Golosov (Melnikov singari) o'zining maxsus yo'nalishini ta'qib qildi. Golosovning o'z nazariyasi bor edi, u o'zining nazariy profiliga ega edi, u allaqachon rivojlangan va uning klassitsizmdan romantizm orqali konstruktivizmgacha bo'lgan ijodiy yo'li uning barcha bu yondashuvlarni birlashtirganligini ko'rsatadi.
Terragni o'sha paytda juda yosh edi, lekin unda klassizm aniq ko'rinib turibdi, chunki uning shakllanishi shunday edi: Milan, Lombardiya madaniy, me'moriy muhitida klassitsizm juda kuchli edi.
-
kattalashtirish Juzeppe Terragni. Komodagi "Novokomum" uyi © Terragni arxivi
-
kattalashtirish Juzeppe Terragni. Komodagi "Novokomum" uyi © Terragni arxivi
Ma'lum bo'lishicha, Terragni zamondoshlarini ham, keyingi avlodni ham ishg'ol qilgan ikki bino o'xshashligining rasmiy syujetidan 20-asrning 20-yillarida Evropa bo'ylab sayohat qilgan shakllar va g'oyalar manzarasi paydo bo'ladi. Muayyan mamlakatlarda har xil sharoitlarga qaramay, u hali ham fikrlash va ijodning umumiy makonidir. Ammo bu erkin fikr almashish Italiyadagi Terragniga nisbatan tanqidni qanchalik tez qo'zg'atdi va bu qanday ham taajjubli moment bo'lib qolmoqda. Masalan, Moskva ko'rgazmasidagi sharhlarda rossiyalik me'morchilik ixlosmandlari Golosovda "yaxshiroq shlyapa" borligini e'lon qilishadi
Anna Vyazemtseva
- Rejaga ko'ra, ular butunlay boshqacha, chunki Golosov uchun bu doira, Terragna uchun esa oval. Bu allaqachon katta farq.
Bu savol - bu burchakli silindrni kim birinchi bo'lib ixtiro qilgan - qurollanish poygasi, jamoatchilikning keskin qiziqishi ob'ekti sifatida qabul qilinadi: 1930 yilda ham, Evropada totalitarizm keng tarqalishidan oldin ham, hozir esa o'ng qanotli qarashlar mavjud bo'lganda hamma joyda tobora ko'proq tarafdorlarga ega bo'lish. Go'yo bu sport yoki kosmos haqidagi voqea. Ushbu hikoyaning hozirgi kunga bo'lgan ahamiyatini his qilyapsizmi?
Anna Vyazemtseva
- Men ushbu voqeaning dolzarbligini aynan shunda ko'rmoqdamanki, hamma narsa qanday sodir bo'lganligi, tarix futbol o'yini emasligi, har qanday hodisa boshqa voqea va jarayonlarning natijasi ekanligi haqida gapirish muhimdir. Va me'mor, hech bo'lmaganda o'sha paytda loyihalashtirganda - aniq biron bir siyosiy yoki milliy shakllanish bilan o'zini deyarli bog'lamaydi.
Terragni, albatta, fashist, u deyarli Birinchi Jahon urushi haqidagi afsona bilan tug'ilgan. Bizning filmimizdagi ko'rgazmada biz uning o'zini portretini namoyish etamiz, u erda u o'zini birinchi jahon urushidagi harbiy kiyimda aks ettirgan, u, albatta, u bo'lmagan (u 1904 yilda tug'ilgan). Uning butun avlodi tor Italiya manfaati uchun emas, balki jamiyat, davlat uchun yaratishga tashnalik bilan yangi Italiya, fashizm haqidagi afsonalar, buyukroq narsalarga daxldorligi bilan o'smoqda. Ammo Terragni Evropa me'morchiligida sodir bo'layotgan narsalarga professional kabi qaraydi va g'oyaviy bo'lmagan shakllarni tanlaydi.
Umuman aytganda, me'moriy shakl siyosiy ma'no ifodalashi mumkin degan fikr keyinchalik paydo bo'ladi. Va bu davrda arxitektura zamonaviy bo'lishi, texnologiyaning so'nggi kashfiyotlaridan foydalanishi va ushbu ma'nolarni, taraqqiyot g'oyasini an'anaviy ravishda ifoda etishi muhimdir.
Muvofiqlikka kelsak, biz, bir tomondan, har ikkala me'morning madaniy ildizlarini aniqlashga harakat qildik, boshqa tomondan, ushbu yillarda ijodiy fikrning rivojlanish yo'llarini belgilab, tarixiy kontekstni yaratdik. Asosiy siyosiy va madaniy tadbirlarni belgilang, Italiya va SSSR o'rtasidagi aloqalarni tavsiflang, shunda ushbu fikr almashinuvi qaysi iqlim sharoitida sodir bo'lganligi, nima sabab bo'lganligi aniq bo'ladi. Chunki siz tez-tez eshitishingiz mumkin: "Totalitar mamlakatlar muloqot qildi." Ammo ijodiy odamlar o'rtasidagi aloqa har qanday siyosiy kelishuvlardan oldin bo'lgan. Va ular bir-biriga bog'liq emas edi.
Alessandro De Magistris
- Ittifoq keyinchalik Italiya va Germaniyaga katta qiziqish bildirgan. Iofan vaziyatni mukammal bilar edi, u zamonaviy Italiya haqida yozgan. Ammo, qizig'i shundaki, 1930-yillarda Sovet me'morlari Italiya haqida gapirganda, ular allaqachon "1920-yillarning me'morchiligi" haqida gapirishmoqda. Modernizmning dastlabki qadamlari - "Novokomum" va shunga o'xshash narsalar o'tmishda qoldi va bu yangi qiziqish allaqachon mafkuraviy tomonga ega.
Ammo shunga qaramay, buni hisobga olish muhim deb o'ylayman: me'morchilik san'ati nafaqat rasmiy muammolar, nafaqat estetik izlanishlar, balki kuchli turtki beradigan axloq, siyosatdir. Birinchi jahon urushidan keyingi ushbu inqilobiy daqiqada Evropaning hamma joylarida me'moriy harakatlar yangi dunyoni yaratish uchun turtki bo'ldi. SSSRda ham, Italiyada ham fashistik inqilob davrida. Yoki mustaqillikka erishgan Litvada, bir muncha vaqt poytaxtga aylangan Kaunasda, chunki Vilnyus Polsha hududida bo'lganligi sababli, ma'lum bir xarakterga ega zamonaviyist me'morchilik paydo bo'ldi. Xuddi shu daqiqada "ratsionalizm" yangi Chexoslovakiyaning ijtimoiy va estetik impulslarini izohladi - va hokazo.
Anna Vyazemtseva
- Siz Novokomum va Zuev klubi paydo bo'ladigan sharoitlarni taqqoslab bo'lmasligini tushunishingiz kerak. SSSRda - Zuev klubi loyihasi yaratilayotgan 1927 yilda xususiy mulkni bekor qilish - bu NEPning so'nggi yili, 1928 yilda birinchi besh yillik reja allaqachon boshlangan. Golosov klubi - bu yangi hayot g'oyasini shakllantirish, uni ommaga etkazish kerak bo'lgan makon.
Va Terragni yangi uy g'oyasini ifodalash uchun xususiy buyurtma - uy-joydan foydalanadi. Va, albatta, bu uy nuqtai nazaridan nisbatan konservativ. Bu Moisey Ginzburg va uning Narkomfin uyi emas, u erda hech qanday turar joy mavjud emas va me'morchilik tomonidan jamiyatning yangi g'oyasini shakllantirishga urinishlar yo'q. Novokomumdagi xonalar va maketlar ananaviy bo'lib, bu erda yangilik rasmiydir. Aynan ushbu yangilik haqida Gio Ponti 1930 yilgi maqolasida, ushbu bino haqidagi birinchi ijobiy maqolalardan biri, Terragni Italiyaga umuman xos bo'lmagan ulkan derazalar tufayli tabiat va inson o'rtasidagi aloqani o'rnatganligini yozadi. Endi Novokomumning derazalaridan biz stadionni ko'ramiz, ammo uy qurilayotganda uning oldida dala, bog 'va uning orqasida - Komo ko'li, shunday Russo lahzasi bor edi.
Bundan tashqari, Golosovning tsilindri - bu jamoat maydoni, tabiiy yorug'lik g'oyasi bilan yodgorlik zinapoyasi, yangi fazoviy echim. Terragnaning eng yaxshi bosh kiyimlari - burjua oilasi mehmonlarni qabul qilishlari mumkin bo'lgan odatiy yashash xonalari bo'lib, ularga o'zlarini zamonaviylik tarafdorlari sifatida namoyish etishadi. Albatta, Terragni ushbu imkoniyatdan o'z g'oyalarini ifodalash uchun foydalangan. Endi xonalar asl ranglarini saqlab qolishmagan, ammo ular juda g'ayrioddiy tarzda yorqin ranglarga bo'yalganligi haqida dalillar mavjud, shuning uchun bu kvartiralarni ijaraga olmoqchi bo'lgan ijarachilar dastlab qo'rqib ketishdi. Terragni o'zining katta akasi-muhandisi, shuningdek Komo shahri ma'muriyatining rahbari bo'lganligi sababli, bir tomondan, bolalik, boshqa tomondan, tajriba o'tkazishga qodir edi.
Alessandro De Magistris
- Bu ikkala bino ham, bir-biridan juda farqli bo'lishiga qaramay, shahar makonini shakllantirish uchun juda katta ta'sirga, ulkan imkoniyatlarga ega. Ayniqsa, Zuev nomidagi klub yangi hayot energiyasini o'zida mujassam etgan.
Anna Vyazemtseva:
– «Novokomum Komo shahrining juda konservativ sharoitida hali ham inqilobiy ko'rinishga ega.
Alessandro De Magistris:
– Biroq, Novokomumning o'zida an'analarning elementlari vaqt o'tishi bilan "tarix yozish" paytida e'tiborsiz qoldirila boshlandi. Fotosuratlar ko'pincha ushbu uyni istiqbolda aks ettirishi bejiz emas.
Anna Vyazemtseva:
– Uning ananaviy rejasini tekislash uchun. Aytaylik, bir joyda ikkita tsilindr bor, ular klassik italiyalik palatsodan qolgan simmetriya.
Va fotosuratda bu har doim bitta tsilindr. Sizning ko'rgazmangiz, bir tomondan, aniq, aniq qarz olish va hatto nusxa ko'chirish haqidagi afsonani yo'q qiladi, ammo, boshqa tomondan, siz hali ham me'morchilik haqida yozgan har bir odamning moyilligini namoyon etasiz - har doim. Keyinchalik Corbusier o'zining zamonaviy uylarini zamonaviyroq ko'rinishga keltirish uchun fotosuratlarini qayta tiklaganidek, Novokomum Komoga bormagan har bir kishiga aslidan ko'ra ko'proq avangard bo'lib ko'rinadi
Anna Vyazemtseva:
Va shuning uchun bizning ko'rgazma markazida ushbu ikki bino o'rtasidagi chuqur farqni ko'rsatadigan rejalar va boshqa loyiha grafikalari joylashgan.
-
Image 
kattalashtirish Ilya Golosov. Kommunal xizmatchilar kasaba uyushmasi klubi. SM. Moskvadagi Zuev © Davlat arxitektura muzeyi. A. V. Shchuseva
-
kattalashtirish Ilya Golosov. Kommunal xizmatchilar kasaba uyushmasi klubi. SM. Moskvadagi Zuev © Davlat arxitektura muzeyi. A. V. Shchuseva
Alessandro De Magistris
- Zamonaviy binolar o'sha paytda SSSRda mavjud bo'lganligini bilish juda muhim - "Izvestiya" (1925-1927) va boshqalar, ya'ni Zuev klubi uchun Ittifoqning o'ziga xos mazmuni bor edi. Va Italiyada Novokomum (1927-1930) va Turinning Palazzo Gualino (1928-1930), tadbirkor Rikardo Gualinoning ofis binosi, yangi me'morchilikning birinchi namunalari edi. Shunday qilib, rejaning an'anaviy xususiyatiga qaramay, uning aniq simmetriyasi, Italiya sharoitida Novokomum yangilikning namoyonidir.
Anna Vyazemtseva
- Bu uy qurib bitkazilgandan so'ng, Art Deco-ning mashhur me'mori Piero Portaluppini o'z ichiga olgan komissiya chaqirilishi bejiz emas edi: Novokomum shahar ko'rinishiga qanchalik zarar etkazayotganini hal qilishi kerak edi. Shahar ma'muriyati Terragnini uni Komoning tarixiy binolari bilan umumiy belgiga etkazish uchun uni bezashni, unga bir nechta platbandlar yasashni majbur qilmoqchi edi. Ammo komissiya hamma narsa joyida deb qaror qildi, Terragni oqlandi va bino deyarli biz bilganimizdek qoldi. Yagona narsa, u gips bilan ishlangan edi va endi u marmar mozaikaga duch keldi.
Ushbu ikkita bino dunyo me'morchiligi va madaniyati hamjamiyati uchun juda muhimdir. Ammo ular shahar muhitida mavjud, ularni me'morchilikka umuman qiziqmaydigan - yoki "eski", "chiroyli" binolarga qiziqadigan odamlar ko'rishadi. Ular ushbu inqilobiy binolarni ko'rishadi, ular hali ham ta'sir kuchini yo'qotmagan - va ular bilan qanday aloqasi bor? Bu, shuningdek, avangard merosini saqlash uchun muhim muammo: uni jamiyat tomonidan idrok etish
Alessandro De Magistris:
- Menimcha, bu nuqta modernizmning umumiy muammosi. Novokomum va Zuev klubi shartsiz durdonalardir, bu me'morchilik bugungi kunda mutlaqo "jonli": yaxshi me'morchilik doimo "yashaydi". Va bu binolar, shuningdek, yaratilgan paytdagi madaniy energiyani, o'sha paytdagi o'rganishga va tiklashga loyiq bo'lgan boshqa binolar mavjudligini eslatadi. Hali ham ko'plab bo'sh joylar mavjud, chunki ko'pchilik uchun avangard Moskva bilan cheklangan, chunki Leningradda yana bir o'ziga xoslik mavjud. Masalan, Rossiyaning janubida va boshqa ko'plab joylarda ko'plab yodgorliklar mavjud.
Anna Vyazemtseva:
- Shuningdek, bugungi kunda arxitekturaning ahamiyati va me'morchilik haqida jamiyatning o'ziga xos g'oyasi sifatida hikoya qilinadi. Hozirgacha g'alati tarzda, me'moriy avangard - ham Italiyada, ham Rossiyada - ba'zan noaniq rol o'ynaydi. Ushbu binolar atrofida qariyb 100 yoshga kirganiga qaramay, hali ham tortishuvlar mavjud bo'lib, ularning ahamiyati, doimiy dolzarbligi haqida gapiradi.
