"Terragni va ovozlari: Novokomum, Komo - nomidagi klub" ko'rgazmasi uchun dastlabki sharoit Zueva, Moskva. Avangarddagi o'xshashlik va o'xshashliklar "o'xshashlik kasb etdi - hatto Italiya uyi qurilishi paytida ham - bu binolarning 1920-yillarning oxirlarida Juzeppe Terragni va Ilya Golosov tomonidan, aniqrog'i, u erda va u erda burchak borligi. silindrli kompozitsiya. Biroq, kuratorlar uchun Alessandro De Magistris (Milan Politexnika universiteti) va Anna Vyazemtseva (Insubriya universiteti - NIITIAG), asosiy narsa shimoliy italiyalik me'morning Moskva g'oyasini qabul qilganligi yoki olmasligiga aniqlik kiritish emas edi. usta. Ehtimol, bunday emas edi, lekin bu muhim emas: 1920 va 1930-yillarning boshlarida, ikki mamlakat o'rtasidagi aloqalarning keng rasmini bayon qilish juda muhim - va yanada hayajonli - xalqaro g'oyalar va tasvirlar almashinuvi. juda faol edi. Bu holatda Rossiyani ko'rish uchun Italiya juda qiziq, chunki uning rivojlanishi ham siyosiy, ham badiiy jihatdan o'z jadvali va o'ziga xos xususiyatlariga ko'ra rivojlangan. Fashistik tuzum u erda 1922 yilda allaqachon o'rnatilgan edi, ammo davlat san'ati g'oyasi ancha keyin paydo bo'ldi va rasmiy uslub hech qachon fashistlar Germaniyasida yoki Stalin SSSRdagi kabi keng qamrovli va bir xil bo'lmagan. Agar Berlin va Parijning Moskva bilan aloqalari shunchalik ko'p qirrali va ko'p qirrali bo'lganki, hatto taniqli ko'rgazmalar ham faqatgina ularning umumiy panoramasini bergan bo'lsa, unda Italiya misolida asosiy aloqalar kamroq bo'lgan va shuning uchun ularni tasavvur qilish osonroq. Bular futurizm asoschisi Filippo Tommaso Marinettining Birinchi Jahon Urushidan oldin Moskva va Sankt-Peterburgga safari, SSSRning 1924 yildagi Venetsiya Biennalesidagi ishtiroki, Konstantin Melnikov ekspozitsiyasi (muallif ishtirokisiz Italiyaga chiqarilmadi) 1933 yilda Milan Triennial-da, Moskvadan rasmiy delegatsiya kelgan Rimdagi 1935 yil 13-Xalqaro me'morlar kongressida, shuningdek Lazar Rempelning "Urushdan keyingi Italiya me'morchiligi" kitobi. o'sha yili - Mussolini davridagi ushbu mamlakat me'morchiligi bo'yicha dunyodagi birinchi monografiya, uning chegaralaridan tashqarida nashr etilgan. Ikki urush o'rtasida italiyalik ziyolilarning SSSRga sayohatlari bo'lib o'tdi, keyinchalik Anna Vyazemtsevaning hisob-kitoblariga ko'ra ularning taassurotlari haqida 150 ga yaqin kitob va Sovet me'morlari va rassomlarining Italiyaga tashriflari nashr etildi. Bir-birining ishiga o'zaro qiziqish doimo juda yuqori bo'lib, uchinchi davlat jurnallaridagi nashrlar, masalan, nemis tili va Italiya va Sovet me'morlarining chet eldagi ba'zi tadbirlarga parallel tashriflari, masalan, Werkbund tomonidan umumiy ma'lumot maydoni yaratildi. 1927 yilda Shtutgartdagi ko'rgazma …
Bunday vaziyatda nega konservativ italiyalik tanqidchilar Juzeppe Terragni Komo markazidagi "Novokomum" turar-joy binosining dizayni uchun "bolsheviklar" me'morchiligiga taqlid qilganlikda ayblashlari tushunarli - ular rus avantining loyihalari haqida yaxshi tasavvurga ega edilar. -garde. Ularni stilistik raqibni qattiqroq urish, aslida uni siyosiy ishonchsizlikda ayblash istagi qo'zg'atdi. Biroq, ko'rgazma, shuningdek, unga tayyorlanadigan hujjatli film, etakchi italyan va rus avangard tadqiqotchilari ishtirokida, Terragniyni Golosovga taqlid qilgani uchun "mahkum etish" uchun hech qanday sabab yo'q: bunday kompozitsiya bundan keyin paydo bo'lishi mumkin edi nemis yoki frantsuz me'mori tomonidan chizilgan rasmda, unda faqat Moskvaga bog'lab qo'yilgan hech narsa yo'q (garchi Ilya Golosov Zuev klubi loyihasiga o'zining mutlaqo individual yo'lidan borgan bo'lsa). Ko'rgazmaning mavzusi - bu davrning madaniy atmosferasi bo'lib, u ikkala muallif va boshqa binolarning binolari o'rtasidagi juda katta farqlarni hisobga olgan holda, bunday rasmiy rulo qo'ng'iroqlarni amalga oshirishga imkon berdi. Terragni, u bilan yaxshi aloqalarga ega bo'lgan yosh me'mor, unga o'sha davrdagi Italiya uchun nihoyatda jasur va murosasiz modernistik loyihalarni hayotga tatbiq etishga imkon berdi - va Golosov, o'zining nazariy asoslariga ega tajribali me'mor, "uslubda" ishlashga qadar 1917 va 30-yillarda merosni rivojlantirish ruhida samarali ishlab chiqilgan. Komo ko'li qirg'og'idan unchalik uzoq bo'lmagan, xuddi shu inshootni eklektizm shaklida davom ettiradigan boy odamlar uchun turar joy - va 1905 yilgi inqilob ishtirokchisi Zuev nomidagi ishchilar klubi, kasaba uyushmalari tomonidan topshirilgan, yangi funktsional yangi jamiyat uchun tur. Aslida silindr - bir holda, "qulay" kvartiralarning yashash xonalari, ikkinchisida - asosiy narvon. Rasmiy san'atga qo'shilib ketgan italiyalik avangard (Terragni keyinchalik ham muhim davlat buyurtmalarini murosasiz bajargan, poytaxt ekspozitsiyasining bir qismi)
"Rimga marsh" ning 10 yilligiga bag'ishlangan "Fashistik inqilob ko'rgazmalari" va Komada Casa del Fasho, "Fashizm uyi", aslida - partiyaning shahar qo'mitasi) va ichki avangard… Shu bilan birga, har ikkala holatda ham totalitar san'at haqida gaplashish mumkin, bugungi kunda avangard yodgorliklarining dolzarbligi va saqlanishi, ularning saqlanishi va ularning jamiyat tomonidan ijobiy idrok etilishi o'rtasidagi bog'liqlik, shuningdek "madaniy ob'ektlar" mavjud bo'lgan davlat va milliy kontekstdan kengroq: ularning ma'lum bir geografik nuqtaga yoki mintaqaga bog'lanishi ularni faqat qashshoqlashtiradi va qarama-qarshi yondashuv ularni hech bo'lmaganda o'ziga xoslikdan mahrum qilmaydi.
Ushbu muammolarning barchasi ko'rgazmada u yoki bu tarzda ko'tarilgan, ammo, albatta, u erda asosiy rolni nomdagi ikkita bino o'ynaydi. Novokomum uchun turli xil rasmlar va arxiv fotosuratlari Terragna Archives tomonidan taqdim etilgan, klub uchun asosiy materiallar. Zuev Arxitektura muzeyidan kelgan. A. V. Shchusev, bu erda kuzda ko'rgazma namoyish etiladi, RGALI yana bir manbaga aylandi. Qizig'i shundaki, ikkala rus kollektsiyasida to'g'ridan-to'g'ri ko'rgazmada Golosovning hech qachon nashr etilmagan varaqlari topilgan, bu paradoksal narsani namoyish etadi: rus avangardiga o'nlab yillar davomida katta qiziqish bildirilganiga qaramay (va uni o'rganish uchun imkoniyatlar mavjud edi) 1991 yildan keyin cheklanmagan), hatto bunday muhim yodgorliklar ham ularga klub kabi. Zuev, to'liq o'rganishdan uzoqdir.
Ikkala binoning ham hozirgi holati fotolayihada keltirilgan
Roberto Konte (2016-2019): uning fotosuratlari rasmiy tillarining yaqinligini, aslida umumiy Evropa tilini aniq ko'rsatib turibdi.
Bundan tashqari, men ko'rgazma loyihasidagi ishtirokimni ta'kidlamoqchiman
Made In MAARC - Komoda mavhumlik va ratsionalizm merosini saqlash va targ'ib qilish bo'yicha notijorat birlashma. Uning prezidenti, me'mor Ebe Janotti ko'rgazma g'oyasini ilgari surdi, u shuningdek uning koordinatori sifatida ishladi va Made In MAARC ning yana bir ishtirokchisi Jovanna Saladanna dizayner edi. Ekspozitsiya ko'rgazma zalida joylashgan - sobiq cherkov - Atrio shahridagi San-Pietro.
Va nihoyat, men yana bir bor ko'rgazma uchun suratga olingan filmni (stsenariysi - Anna Vyazemtseva, suratga olish - Anton Ovcharov) eslatib o'tmoqchiman, bu erda kuratorlar ko'targan masalalar jonli mavzuga aylanadi - "uzoq" bo'lsa ham, etakchi rus va Italiyalik tadqiqotchilar. Ijodkorlar rejalashtirganidek, keyinchalik lenta tarmoq orqali ko'rish uchun mavjud bo'ladi.
Ko'rgazma 30 iyungacha davom etadi
(San Pietro Atrio shahridagi, Odeskalchi orqali, seshanba-yakshanba 10:30 - 19:30).
-
kattalashtirish 1/3 Komodagi ko'rgazma "Terragni va Ovozlar: Novokomum, Komo - nomidagi klub Zueva, Moskva. Oldinda o'xshashlik va o'xshashliklar »Foto © Anton Ovcharov
-
kattalashtirish 2/3 Komodagi ko'rgazma "Terragni va ovozlar: Novokomum, Como - ularga klub. Zueva, Moskva. Oldinda o'xshashlik va o'xshashliklar »Foto © Anton Ovcharov
-
kattalashtirish 3/3 Komodagi ko'rgazma "Terragni va ovozlar: Novokomum, Komo - nomidagi klub Zueva, Moskva. Oldinda o'xshashlik va o'xshashliklar »Foto © Anton Ovcharov